《農村三部曲(qu)》的作(zuo)者(zhe)是茅(mao)盾(dun),包括(kuo)《春蠶》《秋收》《殘冬》,作(zuo)者(zhe)茅(mao)盾(dun)。
茅盾的(de)這三篇(pian)小說,從《春蠶》寫蠶絲業(ye)蕭條所引起的(de)農村(cun)(cun)破(po)產,到(dao)《秋收》寫農民在饑餓(e)中(zhong)的(de)搶(qiang)糧風潮,到(dao)《殘冬》寫農民在一年生計完全(quan)絕望以后,終于(yu)自發起來(lai)進行武(wu)裝斗(dou)爭,正(zheng)好(hao)反映出了那個年代舊中(zhong)國農村(cun)(cun)變(bian)化和農民覺醒的(de)全(quan)過程(cheng),給我們留下了一幅(fu)清楚、生動的(de)歷史圖畫。因此,這三篇(pian)小說也是姐妹篇(pian),合起來(lai)稱為(wei)“農村(cun)(cun)三部(bu)曲”。
《春蠶(can)》,最初發表于1932年11月《現代》第2卷(juan)第1期(qi),寫的是清明節后所發生的事情——老通寶在(zai)這一個月時間里,經過(guo)“大緊張,大決心,大奮斗,同(tong)時又是大希望”,好不容易(yi)獲(huo)得(de)了蠶(can)繭大豐(feng)收,可是賣(mai)繭所得(de)卻還“不夠償(chang)還買青(qing)葉所借的債”,結果(guo)氣得(de)生了病。
《秋收》,發表于(yu)1933年4月(yue)、5月(yue)的《申報月(yue)刊》第2卷(juan)第4期(qi)(qi)、第5期(qi)(qi),主要(yao)寫(xie)到六月(yue)底,“春蠶時期(qi)(qi)的幻想,又(you)在老通寶的頭腦(nao)里(li)蓬勃發長(chang)”;他設法賒來豆餅(bing)施肥,全家沒日(ri)沒夜地車(che)水灌(guan)溉。又(you)經歷了(le)(le)許多(duo)緊(jin)張和奮斗,到秋天,終于(yu)見到稻下垂,又(you)獲得了(le)(le)一個好收成(cheng),可(ke)是結果米(mi)價飛跌(die),又(you)白辛苦了(le)(le)一陣子,又(you)背了(le)(le)一身債。
《殘冬》,發(fa)表于(yu)1933年《文學(上海1933)》第1卷第1期。寫(xie)的(de)是老通寶的(de)兒(er)子多多頭,他(ta)早知道(dao)父(fu)輩們(men)想靠苦干來改善處境(jing)只不過是幻想,在那個社會里(li)“規(gui)規(gui)矩(ju)矩(ju)做人就活不了命”,他(ta)和六寶的(de)哥(ge)哥(ge)陸福(fu)慶等人,在一個夜晚(wan),摸進反動武裝保衛團“三甲聯合隊”的(de)駐地(di),繳了他(ta)們(men)的(de)槍,走上了武裝革命斗(dou)爭的(de)道(dao)路(lu)。
茅盾(1896年7月(yue)(yue)4日-1981年3月(yue)(yue)27日),原名沈德鴻,字雁冰(bing)。漢族,浙(zhe)江(jiang)嘉興(xing)桐鄉人。中國(guo)(guo)現代(dai)著(zhu)(zhu)名作(zuo)家、文學評論家和文化活動(dong)(dong)家以及(ji)社會活動(dong)(dong)家,五四新(xin)文化運動(dong)(dong)先驅(qu)者(zhe)之(zhi)一(yi),我國(guo)(guo)革命文藝(yi)奠基人之(zhi)一(yi)。1896年7月(yue)(yue)4日生于浙(zhe)江(jiang)桐鄉縣烏鎮。這是(shi)(shi)(shi)個太湖(hu)南部的(de)(de)(de)魚(yu)米之(zhi)鄉,是(shi)(shi)(shi)近代(dai)以來中國(guo)(guo)農(nong)業(ye)最為發達之(zhi)區,它毗鄰著(zhu)(zhu)現代(dai)化的(de)(de)(de)上海(hai),又是(shi)(shi)(shi)人文薈(hui)萃的(de)(de)(de)地方,這里(li)成(cheng)就了茅盾勇于面(mian)向世界的(de)(de)(de)開(kai)放的(de)(de)(de)文化心態(tai),以及(ji)精致入(ru)微的(de)(de)(de)筆(bi)風(feng)。到了“文化大革命”時期(qi),稍稍平穩(wen)便秘密寫(xie)作(zuo)《霜葉紅似二月(yue)(yue)花》的(de)(de)(de)“續(xu)稿”和回(hui)憶錄《我走過的(de)(de)(de)道路》。茅盾于1981年3月(yue)(yue)27日辭世。
上世紀(ji)80年(nian)(nian)代(dai),是中國電(dian)(dian)影的(de)(de)(de)輝煌時(shi)(shi)期(qi),《喜盈(ying)門(men)》、《咱們的(de)(de)(de)牛百歲》、《人生》等都是在(zai)那一時(shi)(shi)期(qi)走紅的(de)(de)(de)。上世紀(ji)90年(nian)(nian)代(dai)中后期(qi),中國電(dian)(dian)影市場進(jin)入(ru)低谷(gu),直到1998年(nian)(nian)前后進(jin)入(ru)最低谷(gu)。這一時(shi)(shi)期(qi),基本上沒(mei)有可以讓(rang)觀眾印象深刻的(de)(de)(de)純農(nong)村(cun)題材影片。農(nong)村(cun)題材電(dian)(dian)視劇(ju)此時(shi)(shi)應運而生,其(qi)中最為出(chu)名的(de)(de)(de)是韓(han)氏兄弟的(de)(de)(de)“農(nong)村(cun)三部曲”。
上(shang)世紀80年(nian)代末90年(nian)代初,韓(han)志(zhi)(zhi)君、韓(han)志(zhi)(zhi)晨兄弟以他們的(de)(de)(de)(de)(de)“農(nong)村三部曲”《籬笆·女人和(he)狗》(1989)、《轆轤·女人和(he)井(jing)》(1991)、《古船·女人和(he)網(wang)》(1993),在熒屏(ping)上(shang)刮起了(le)一(yi)股強勁(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)東北風。棗花、茂源(yuan)老漢、銅鎖、小(xiao)庚等角色,給觀眾留下了(le)深刻的(de)(de)(de)(de)(de)印象。在田野長大的(de)(de)(de)(de)(de)韓(han)志(zhi)(zhi)君有著(zhu)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)鄉村情(qing)(qing)(qing)結,遼(liao)闊的(de)(de)(de)(de)(de)東北鄉野,是韓(han)志(zhi)(zhi)君藝(yi)術創作的(de)(de)(de)(de)(de)根基,是他靈感與激情(qing)(qing)(qing)不(bu)竭的(de)(de)(de)(de)(de)源(yuan)泉。從他的(de)(de)(de)(de)(de)作品中,觀眾與讀者能感受到清純的(de)(de)(de)(de)(de)田園詩情(qing)(qing)(qing)。仲呈祥等著(zhu)名評(ping)論家曾(ceng)撰文(wen)指出:“《籬笆·女人和(he)狗》等‘農(nong)村三部曲’,寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)實際是當代農(nong)民的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)史。”這點(dian)破了(le)韓(han)志(zhi)(zhi)君的(de)(de)(de)(de)(de)創作初衷(zhong)。
曾(ceng)與張藝(yi)謀共同擔任影(ying)片(pian)《一個(ge)(ge)和八個(ge)(ge)》攝(she)影(ying)師(shi)的(de)(de)肖風,帶著他的(de)(de)農村(cun)三部(bu)曲《喊過嶺的(de)(de)故(gu)事》、《清水的(de)(de)故(gu)事》、《海的(de)(de)故(gu)事》來到沈陽百聯影(ying)城進行宣傳。這(zhe)是他用近兩年(nian)的(de)(de)時間在遼寧拍攝(she)完成的(de)(de)新作。
肖風(feng)的農(nong)村三部曲,分別講述了改革開(kai)放三十年中國農(nong)村的變遷(qian)和農(nong)民(min)們在變遷(qian)中所經歷的喜怒(nu)哀樂愁。三部新(xin)作有一個(ge)最顯著(zhu)的特點,那(nei)就(jiu)是(shi)片中的演員全部為非職(zhi)業演員。肖風(feng)高(gao)度評(ping)價這些演員很敬(jing)業,“演得更(geng)加生動。”
三部電影的(de)商業性淡(dan)一點(dian),但它們的(de)藝術性卻(que)很強。《喊過嶺的(de)故(gu)事(shi)》比(bi)較(jiao)幽默,喜劇色彩(cai)很動(dong)人;《清(qing)水的(de)故(gu)事(shi)》主(zhu)題較(jiao)鮮明,從(cong)環保問題衍生到對農(nong)(nong)村(cun)、農(nong)(nong)民(min)的(de)關懷;《海的(de)故(gu)事(shi)》講的(de)是聾啞人在封閉(bi)的(de)世界里對情(qing)感的(de)追求(qiu)。