《農村三部曲》的作者是茅(mao)盾,包括《春蠶》《秋收》《殘冬》,作者茅(mao)盾。
茅盾的(de)(de)這三(san)篇小(xiao)說,從《春蠶》寫蠶絲業(ye)蕭條所引起的(de)(de)農(nong)(nong)(nong)村(cun)破產,到(dao)《秋收》寫農(nong)(nong)(nong)民(min)在(zai)(zai)饑餓中的(de)(de)搶糧風潮(chao),到(dao)《殘(can)冬》寫農(nong)(nong)(nong)民(min)在(zai)(zai)一年(nian)生計完全絕望以后,終于自發起來(lai)進行(xing)武裝斗爭,正好反(fan)映出了那個(ge)年(nian)代舊中國(guo)農(nong)(nong)(nong)村(cun)變化(hua)和農(nong)(nong)(nong)民(min)覺醒的(de)(de)全過(guo)程,給我(wo)們留下(xia)了一幅清楚、生動(dong)的(de)(de)歷史圖(tu)畫。因此,這三(san)篇小(xiao)說也是姐妹篇,合起來(lai)稱(cheng)為“農(nong)(nong)(nong)村(cun)三(san)部曲”。
《春(chun)蠶(can)(can)》,最初發表于1932年11月(yue)(yue)《現代》第2卷第1期,寫的(de)是(shi)清明(ming)節后(hou)所發生的(de)事情(qing)——老通寶在(zai)這(zhe)一個(ge)月(yue)(yue)時間里,經過“大(da)緊張,大(da)決心,大(da)奮斗,同(tong)時又是(shi)大(da)希(xi)望”,好不(bu)(bu)容易獲得(de)了(le)蠶(can)(can)繭大(da)豐(feng)收,可是(shi)賣繭所得(de)卻還“不(bu)(bu)夠償還買(mai)青葉所借(jie)的(de)債”,結(jie)果(guo)氣得(de)生了(le)病。
《秋收》,發(fa)(fa)表于(yu)1933年(nian)4月(yue)、5月(yue)的《申報月(yue)刊》第(di)2卷第(di)4期、第(di)5期,主要寫到六月(yue)底(di),“春蠶(can)時(shi)期的幻想,又在老通寶的頭腦(nao)里蓬(peng)勃發(fa)(fa)長(chang)”;他(ta)設法賒來豆(dou)餅施肥,全家沒日沒夜地車水灌溉。又經歷了(le)許多緊張和(he)奮斗,到秋天,終(zhong)于(yu)見到稻下垂,又獲得了(le)一個(ge)好收成,可是結果米價飛(fei)跌,又白辛苦了(le)一陣子,又背了(le)一身債。
《殘冬》,發(fa)表于1933年《文學(上海1933)》第(di)1卷第(di)1期。寫的(de)(de)是(shi)老通寶的(de)(de)兒子多多頭,他早知道(dao)父輩們(men)想(xiang)靠苦干(gan)來改善(shan)處境只不過是(shi)幻(huan)想(xiang),在那(nei)個社會里(li)“規規矩矩做人(ren)就活(huo)不了(le)命”,他和(he)六寶的(de)(de)哥哥陸福慶(qing)等人(ren),在一個夜晚,摸進反動武(wu)裝保(bao)衛(wei)團(tuan)“三甲聯合隊”的(de)(de)駐地,繳了(le)他們(men)的(de)(de)槍,走上了(le)武(wu)裝革命斗爭的(de)(de)道(dao)路。
茅(mao)盾(1896年(nian)7月(yue)4日-1981年(nian)3月(yue)27日),原名沈德鴻,字雁冰(bing)。漢族,浙(zhe)江嘉興桐鄉人。中國現代著名作家、文(wen)(wen)學評(ping)論(lun)家和(he)文(wen)(wen)化(hua)(hua)活動家以(yi)及社會活動家,五(wu)四新文(wen)(wen)化(hua)(hua)運(yun)動先驅者之一,我(wo)國革命(ming)文(wen)(wen)藝(yi)奠基人之一。1896年(nian)7月(yue)4日生于浙(zhe)江桐鄉縣烏鎮(zhen)。這(zhe)是(shi)(shi)個太湖(hu)南部(bu)的(de)魚米之鄉,是(shi)(shi)近代以(yi)來中國農業最為發達之區,它毗鄰著現代化(hua)(hua)的(de)上(shang)海,又是(shi)(shi)人文(wen)(wen)薈萃的(de)地方,這(zhe)里成就了茅(mao)盾勇于面(mian)向世界(jie)的(de)開放的(de)文(wen)(wen)化(hua)(hua)心態,以(yi)及精(jing)致入(ru)微的(de)筆風(feng)。到了“文(wen)(wen)化(hua)(hua)大革命(ming)”時期,稍稍平穩便秘密寫作《霜葉紅似二月(yue)花》的(de)“續稿”和(he)回憶錄《我(wo)走(zou)過的(de)道路》。茅(mao)盾于1981年(nian)3月(yue)27日辭世。
上(shang)世紀80年代,是(shi)中(zhong)國電影(ying)的輝煌時(shi)期,《喜盈門》、《咱們(men)的牛百歲》、《人生(sheng)》等都(dou)是(shi)在那一(yi)(yi)時(shi)期走紅(hong)的。上(shang)世紀90年代中(zhong)后期,中(zhong)國電影(ying)市場進(jin)(jin)入低谷,直到1998年前后進(jin)(jin)入最低谷。這一(yi)(yi)時(shi)期,基本上(shang)沒有(you)可以讓觀眾印象深(shen)刻的純農村(cun)題(ti)材(cai)影(ying)片。農村(cun)題(ti)材(cai)電視(shi)劇此時(shi)應(ying)運(yun)而生(sheng),其(qi)中(zhong)最為出名的是(shi)韓氏兄弟的“農村(cun)三部(bu)曲(qu)”。
上世紀80年(nian)代末90年(nian)代初,韓志(zhi)君、韓志(zhi)晨兄弟以(yi)他們的(de)(de)“農(nong)村(cun)三(san)部(bu)曲(qu)”《籬笆·女人(ren)(ren)和(he)狗》(1989)、《轆(lu)轤(lu)·女人(ren)(ren)和(he)井》(1991)、《古船·女人(ren)(ren)和(he)網》(1993),在(zai)熒屏上刮起了一股強勁的(de)(de)東北風。棗(zao)花、茂源(yuan)老(lao)漢、銅(tong)鎖、小(xiao)庚等(deng)角色,給觀眾留下(xia)了深(shen)刻的(de)(de)印象。在(zai)田野長大的(de)(de)韓志(zhi)君有著(zhu)強烈的(de)(de)鄉村(cun)情結(jie),遼闊的(de)(de)東北鄉野,是(shi)韓志(zhi)君藝術創(chuang)作的(de)(de)根基,是(shi)他靈(ling)感與激情不竭的(de)(de)源(yuan)泉(quan)。從他的(de)(de)作品(pin)中,觀眾與讀者(zhe)能感受到清純的(de)(de)田園詩情。仲呈祥(xiang)等(deng)著(zhu)名(ming)評論家(jia)曾(ceng)撰文指(zhi)出:“《籬笆·女人(ren)(ren)和(he)狗》等(deng)‘農(nong)村(cun)三(san)部(bu)曲(qu)’,寫(xie)的(de)(de)實(shi)際(ji)是(shi)當代農(nong)民的(de)(de)心史。”這點破了韓志(zhi)君的(de)(de)創(chuang)作初衷(zhong)。
曾與張藝(yi)謀共同擔(dan)任(ren)影(ying)片(pian)《一(yi)個和八個》攝影(ying)師的(de)(de)肖(xiao)風,帶著(zhu)他的(de)(de)農村三部(bu)曲(qu)《喊過嶺的(de)(de)故事(shi)》、《清水的(de)(de)故事(shi)》、《海的(de)(de)故事(shi)》來到沈(shen)陽百聯影(ying)城進(jin)行宣傳。這是(shi)他用(yong)近兩年的(de)(de)時間在(zai)遼(liao)寧拍攝完成(cheng)的(de)(de)新作。
肖風(feng)的(de)農(nong)(nong)(nong)村(cun)(cun)三部曲(qu),分別講述了(le)改革開(kai)放三十年中(zhong)國農(nong)(nong)(nong)村(cun)(cun)的(de)變(bian)遷和(he)農(nong)(nong)(nong)民們在變(bian)遷中(zhong)所經歷的(de)喜怒哀(ai)樂愁。三部新作有一個最顯著的(de)特(te)點,那就是片中(zhong)的(de)演(yan)員全部為非職業演(yan)員。肖風(feng)高度評價這些(xie)演(yan)員很敬業,“演(yan)得更加生動(dong)。”
三部(bu)電影的(de)商業性淡一(yi)點,但它(ta)們的(de)藝術性卻很(hen)強。《喊過嶺(ling)的(de)故事(shi)》比較幽默,喜劇色彩(cai)很(hen)動人;《清水(shui)的(de)故事(shi)》主(zhu)題較鮮明,從環保問題衍生到(dao)對農村、農民的(de)關懷;《海的(de)故事(shi)》講的(de)是聾啞(ya)人在封閉的(de)世界里(li)對情感的(de)追求。