劇情簡介
傳說在1940年(nian)代(dai),美(mei)國(guo)一(yi)(yi)(yi)個(ge)名叫雷萬斯(si)費(fei)爾的(de)(de)小(xiao)村(cun)(cun)莊發生了一(yi)(yi)(yi)樁慘案(an)。一(yi)(yi)(yi)名小(xiao)孩(hai)被殺(sha)死(si)了,村(cun)(cun)民(min)認為兇手就是當地一(yi)(yi)(yi)個(ge)靠(kao)拿著(zhu)木偶(ou)表演腹語為生的(de)(de)女人(ren)瑪麗·肖。憤(fen)怒的(de)(de)村(cun)(cun)民(min)們(men)將瑪麗抓(zhua)起來將她割(ge)掉(diao)舌頭(tou)之后,連同(tong)她的(de)(de)木偶(ou)們(men)一(yi)(yi)(yi)同(tong)放(fang)進火里燒(shao)死(si)。從此以后,消失的(de)(de)木偶(ou)會時(shi)不時(shi)在村(cun)(cun)里出(chu)現,每次一(yi)(yi)(yi)出(chu)現就有人(ren)死(si),而且死(si)去的(de)(de)人(ren)都會被割(ge)掉(diao)舌頭(tou)。于是村(cun)(cun)里就留下這(zhe)么個(ge)傳說:當你見(jian)到瑪麗的(de)(de)木偶(ou)比利時(shi),千(qian)萬不要尖叫。
幾(ji)十年后,已經遠離(li)(li)雷萬(wan)斯費爾的詹米(mi)發現他新婚(hun)妻子麗莎在公寓(yu)內離(li)(li)奇(qi)死(si)亡,他回(hui)到村里辦理妻子后事(shi)時(shi)(shi)突然想起(qi)小時(shi)(shi)候聽說過的木偶殺人(ren)的故(gu)事(shi)。詹米(mi)決(jue)定(ding)解開這(zhe)個謎團,那段(duan)塵(chen)封(feng)的恐怖歷史又(you)一次被(bei)翻開。
演員表
Henry :邁克爾·費爾曼Michael Fairman
Jamie Ashen :瑞(rui)恩·科萬頓Ryan Kwanten
Ella :埃博·瓦萊塔Amber Valletta
Edward Ashen :鮑勃·岡頓(dun)Bob Gunton
Police Officer :Steve Adams
Young Henry:Keir Gilchrist
Mary Shaw:Judith Roberts
Red-headed Boy :Steven Taylor
Det. Jim Lipton :唐尼(ni)·沃爾伯格Donnie Wahlberg
Marion Walker :Joan Heney
Richard Walker :Dmitry Chepovetsky
Priest :David Talbot
Lisa’s Mom :Shelley Peterson
職員表
制作人(ren):Mark Burg
導演:詹(zhan)姆斯·溫
副導演(助理(li)):Nick Lopez
編劇:詹姆斯(si)·溫
攝影:約翰(han)·R·萊昂耐迪
剪輯:Michael N. Knue
選角(jiao)導演:Barbara Fiorentino
藝術指導(dao):Julie Berghoff
美術設計:Anastasia Masaro
服裝設計:Denise Cronenberg
視覺特效:Aaron Weintraub
布景師:Christina Kuhnigk
創作背景
《死(si)寂》這(zhe)個(ge)故事是詹姆斯與李(li)想出來的,這(zhe)兩人雖然年紀輕(qing)輕(qing),但都因為一部《電(dian)鋸驚魂》走紅。
這(zhe)次他們(men)再聯手拍(pai)《死(si)寂》,還是(shi)沿(yan)用(yong)以前的合作方式(shi),共同想(xiang)(xiang)這(zhe)個(ge)(ge)故事(shi),詹姆斯(si)負責當導演(yan),然(ran)后(hou)(hou)與李一(yi)起(qi)想(xiang)(xiang)整(zheng)個(ge)(ge)故事(shi),最后(hou)(hou)由李獨立寫完(wan)整(zheng)個(ge)(ge)劇本(ben)。這(zhe)兩(liang)個(ge)(ge)對恐怖(bu)電(dian)影情有獨鐘的年輕(qing)人(ren)最初是(shi)想(xiang)(xiang)拍(pai)一(yi)個(ge)(ge)關于腹語木偶的恐怖(bu)故事(shi),他們(men)將最初的想(xiang)(xiang)法與制(zhi)片人(ren)溝(gou)通(tong)之后(hou)(hou),也不知是(shi)制(zhi)片人(ren)真喜歡這(zhe)個(ge)(ge)故事(shi)還是(shi)看中這(zhe)兩(liang)人(ren)的“錢(qian)途”,反正一(yi)口答(da)應要(yao)拍(pai)這(zhe)個(ge)(ge)電(dian)影,要(yao)他們(men)盡快寫完(wan)劇本(ben)。
詹姆斯(si)與(yu)李兩(liang)人呆在小(xiao)房(fang)子里,想著如(ru)(ru)何將這個恐怖(bu)故事的(de)(de)框架(jia)搭建得有(you)血(xue)有(you)肉(rou)。他們(men)兩(liang)人對故事的(de)(de)要求(qiu)只有(you)一點,那就是(shi)要先嚇倒自己(ji),于是(shi)他們(men)就將自己(ji)認(ren)為最恐怖(bu)的(de)(de)橋(qiao)段放進劇(ju)本(ben)里,譬如(ru)(ru)詹姆斯(si)最怕的(de)(de)在半(ban)夜(ye)醒來突然發(fa)現墻角有(you)人在盯著的(de)(de)情節就被用(yong)在這個劇(ju)本(ben)里了(le)。
這兩人在寫故事的(de)(de)過程中也盡(jin)量使得電影與(yu)《電鋸驚魂》系(xi)列的(de)(de)風格區分開(kai)來,這次(ci)他們(men)決定讓這部新片(pian)回歸(gui)傳統恐怖片(pian)的(de)(de)風格,類似(si)他們(men)最喜(xi)歡的(de)(de)意(yi)大利恐怖片(pian)的(de)(de)風格,不靠血腥場面(mian)嚇(xia)人,只靠故事的(de)(de)鋪(pu)陳(chen)氛圍的(de)(de)營造(zao)來打造(zao)這部恐怖片(pian),目(mu)的(de)(de)明(ming)確(que)的(de)(de)雙人組很快寫出(chu)劇本交貨了。
拍攝過程
電(dian)(dian)影(ying)《死(si)寂》,是(shi)一(yi)部恐(kong)怖片,它和(he)《電(dian)(dian)鋸(ju)驚魂(hun)》出自相同的(de)導(dao)演和(he)編劇之手,講述了一(yi)個備受(shou)折磨的(de)故(gu)事,來自于一(yi)個只存在于想象中(zhong)的(de)死(si)去很(hen)久的(de)祖先(xian)以及(ji)古老的(de)咒怨。為了將(jiang)這(zhe)個超現(xian)實(shi)的(de)恐(kong)怖故(gu)事變得活(huo)靈(ling)活(huo)現(xian),詹姆(mu)斯·溫(wen)和(he)雷·沃納(na)爾需(xu)要(yao)一(yi)群有(you)創造力(li)、有(you)天分的(de)人幫忙實(shi)現(xian)這(zhe)部影(ying)片的(de)哥特式風格。其中(zhong)包括美工師朱(zhu)莉·德高夫和(he)配(pei)樂大師查理·克勞澤--他(ta)們都曾為《電(dian)(dian)鋸(ju)驚魂(hun)》工作過,另外,還有(you)攝影(ying)師約翰·萊昂內(nei)蒂(di)、剪輯師邁克爾·N·努(nu)以及(ji)服(fu)裝設(she)計師丹(dan)尼斯·克羅南(nan)伯(bo)格。
在導演詹姆斯·溫看來,能夠集結(jie)這樣一批優秀的(de)電影人,本身就是一件非常幸(xing)運(yun)的(de)事:“我(wo)在片場可以隨意提出要求,沒有他們做不到的(de),例如‘我(wo)想這里多(duo)一些(xie)維多(duo)利亞風格,那里再(zai)紅(hong)一些(xie),這里再(zai)弄黑(hei)一點……’等(deng)等(deng)。”
拍攝時,最重要的部(bu)分就是(shi)如何來(lai)表現口(kou)技表演者(zhe)那種邪(xie)惡的力量(liang),以(yi)保證她(ta)的“語言”可以(yi)從(cong)玩偶嘴里(li)冒出來(lai),還(huan)顯得真實(shi)可信。為(wei)了(le)給自己的角色做(zuo)前期準(zhun)備,朱迪思·羅伯茨(ci)特(te)別打算學(xue)習(xi)一下這(zhe)項有著悠久歷史(shi)的藝(yi)術形式:“當(dang)你和(he)玩偶一起表演口(kou)技的時候,很難閉上嘴巴。但聲音其實(shi)是(shi)從(cong)喉(hou)嚨發出來(lai)的,而且是(shi)咽喉(hou)的后半部(bu)……太難了(le),我只(zhi)好依靠特(te)技來(lai)完成它了(le)。”
瑪麗·肖那恐怖的(de)裝(zhuang)扮則(ze)由美工戴夫·安德森設計,除了每天化妝需要的(de)三到四個小(xiao)時外,她的(de)服(fu)裝(zhuang)也非常有時代的(de)特(te)色,在(zai)某些(xie)特(te)寫鏡頭里很是震撼。同(tong)時,設計小(xiao)組還要求應該還原一下瑪麗·肖活著的(de)時候所(suo)取(qu)得的(de)輝煌成就--劇本中(zhong)沒有這一段,在(zai)這個女(nv)人被誤解(jie)之(zhi)前,她是舞臺上(shang)的(de)明星,所(suo)以雖然已經死(si)去,卻仍然不甘心(xin)謝幕。
至于瑪麗·肖那100多個(ge)(ge)玩偶,則是(shi)(shi)(shi)由導演(yan)詹姆(mu)斯·溫和(he)美工設(she)計(ji)師(shi)朱莉·德(de)高夫共同設(she)計(ji)的(de)(de)(de)(de),后(hou)(hou)期再借助(zhu)戴夫·安德(de)森的(de)(de)(de)(de)幫助(zhu)。詹姆(mu)斯·溫和(he)德(de)高夫在(zai)討論這些(xie)玩偶應該采(cai)用(yong)的(de)(de)(de)(de)造型時(shi),完全把它(ta)們當成了(le)一個(ge)(ge)個(ge)(ge)會出(chu)(chu)鏡(jing)的(de)(de)(de)(de)角色,擁有不同的(de)(de)(de)(de)個(ge)(ge)性和(he)表(biao)(biao)情(qing)。單拿“比(bi)利(li)(li)(li)”來(lai)說,它(ta)是(shi)(shi)(shi)影片中最主要的(de)(de)(de)(de)一個(ge)(ge)玩偶:“比(bi)利(li)(li)(li)的(de)(de)(de)(de)眼(yan)睛是(shi)(shi)(shi)特大號的(de)(de)(de)(de),而它(ta)的(de)(de)(de)(de)臉(lian)最恐怖的(de)(de)(de)(de)地方(fang)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)永遠如一的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)情(qing)。但是(shi)(shi)(shi),比(bi)利(li)(li)(li)的(de)(de)(de)(de)眼(yan)睛可以(yi)轉到后(hou)(hou)腦(nao)勺去凝視站在(zai)它(ta)背(bei)后(hou)(hou)的(de)(de)(de)(de)人。我們賦予(yu)給它(ta)許多真(zhen)實(shi)的(de)(de)(de)(de)內在(zai),讓它(ta)看起來(lai)就(jiu)像是(shi)(shi)(shi)一個(ge)(ge)真(zhen)正的(de)(de)(de)(de)人。”恐怖且(qie)極端現(xian)實(shi)的(de)(de)(de)(de)出(chu)(chu)場,讓比(bi)利(li)(li)(li)比(bi)真(zhen)實(shi)的(de)(de)(de)(de)演(yan)員扮演(yan)的(de)(de)(de)(de)角色更(geng)加(jia)突出(chu)(chu),德(de)高夫補充說:“比(bi)利(li)(li)(li)是(shi)(shi)(shi)木質(zhi)的(de)(de)(de)(de),參(can)照上世(shi)紀40年代(dai)的(de)(de)(de)(de)玩偶的(de)(de)(de)(de)風格制(zhi)作。眼(yan)睛則是(shi)(shi)(shi)由玻璃制(zhi)成,樣子與(yu)人的(de)(de)(de)(de)眼(yan)珠無(wu)異。”