勃拉姆斯是一位熱(re)愛民(min)族文化,追求古典(dian)精神的作(zuo)曲(qu)家(jia)。他在(zai)創作(zuo)中力圖(tu)維護德奧的傳(chuan)統(tong),和同時代的作(zuo)曲(qu)家(jia)相比,他在(zai)這(zhe)方面(mian)(mian)表現得更積(ji)極(ji)更自覺。在(zai)創作(zuo)中他追求內(nei)在(zai)的感情(qing)的深刻表現,反對浮華(hua)的表面(mian)(mian)效果,風格(ge)質(zhi)樸(pu)、嚴(yan)峻,作(zuo)品富有哲理(li)性。
在勃(bo)拉姆斯的(de)(de)創作(zuo)中,交響(xiang)音樂(le)(le)占有(you)重要地位,在這類作(zuo)品中,結構的(de)(de)原則(ze)、調性(xing)的(de)(de)布局、主題發展(zhan)的(de)(de)邏輯性(xing)、復調思維的(de)(de)深刻(ke)性(xing)以及宏偉(wei)的(de)(de)氣勢等(deng),都明顯地看到(dao)J·S·巴赫、L.van貝多(duo)芬對他(ta)的(de)(de)影響(xiang)。在他(ta)的(de)(de)4首交響(xiang)曲(qu)(qu)中,以第(di)(di)1和第(di)(di)4最(zui)(zui)為著(zhu)名。他(ta)的(de)(de)c小調《第(di)(di)一交響(xiang)曲(qu)(qu)》(1862~1876)不像多(duo)數作(zuo)曲(qu)(qu)家那(nei)樣帶有(you)嘗試和模仿前(qian)人的(de)(de)性(xing)質,而(er)是一部成熟之作(zuo)。他(ta)從 1862年(nian)寫(xie)(xie)出第(di)(di)1樂(le)(le)章到(dao)1876年(nian)最(zui)(zui)后完(wan)成,持續(xu)了14年(nian)之久(jiu)。樂(le)(le)曲(qu)(qu)反(fan)映了德國(guo)統一前(qian)后的(de)(de)十多(duo)年(nian)中,勃(bo)拉姆斯對現實生活的(de)(de)感受從第(di)(di)1樂(le)(le)章的(de)(de)矛盾、掙(zheng)扎,第(di)(di)2、3樂(le)(le)章的(de)(de)悲痛、幻想到(dao)終曲(qu)(qu)的(de)(de)歡呼(hu)、贊(zan)頌,顯示了他(ta)探求理想、擺脫痛苦、走向光(guang)明的(de)(de)哲理信念。1885年(nian)完(wan)成的(de)(de)《第(di)(di)四交響(xiang)曲(qu)(qu)》雖(sui)然氣勢宏大(da)卻缺乏樂(le)(le) 觀(guan)戰斗精神,特別是采用古(gu)老(lao)的(de)(de)帕薩卡(ka)里亞變奏(zou)的(de)(de)終曲(qu)(qu)樂(le)(le)章,流露出命(ming)運(yun)主宰一切的(de)(de)悲觀(guan)情緒。除(chu)4首交響(xiang)曲(qu)(qu)外,他(ta)寫(xie)(xie)的(de)(de)兩首鋼琴協奏(zou)曲(qu)(qu)(1858、1881),特別是《D大(da)調小提琴協奏(zou)曲(qu)(qu)》(1878),不論(lun)在思想和技巧方面,都是同類作(zuo)品中的(de)(de)優秀者。
勃(bo)(bo)拉姆(mu)斯(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)作(zuo)品從早(zao)期(qi)沿古(gu)典(dian)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)、變奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)原則到更多(duo)地寫(xie)作(zuo)特性(xing)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)小(xiao)品如隨(sui)想(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)、間奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)、狂想(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)以及民(min)間歌(ge)曲(qu)(qu)、舞(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)等(deng),可以看(kan)出浪(lang)漫主(zhu)義(yi)思潮對勃(bo)(bo)拉姆(mu)斯(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響。這類作(zuo)品集中(zhong)(zhong)體(ti)現(xian)了作(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術風格(ge):深沉、典(dian)雅、富于技巧(qiao)、手法細膩、形象豐富,有些(xie)是作(zuo)者(zhe)內(nei)心體(ti)驗的(de)(de)(de)(de)(de)獨白,有些(xie)是生活情景的(de)(de)(de)(de)(de)描繪。如作(zuo)者(zhe)自稱(cheng)是其“痛(tong)苦的(de)(de)(de)(de)(de)搖籃曲(qu)(qu)”的(de)(de)(de)(de)(de)《降E大調間奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)》(1892)具有古(gu)老(lao)加沃特舞(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)性(xing)質的(de)(de)(de)(de)(de)《b小(xiao)調隨(sui)想(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》(1878)以及富有戲劇性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)《b小(xiao)調狂想(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》(1879)等(deng),都是這類作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)優秀之作(zuo)。這些(xie)特性(xing)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)小(xiao)品是在F.舒(shu)伯(bo)特的(de)(de)(de)(de)(de)瞬想(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)、即興曲(qu)(qu),F.門(men)德爾松的(de)(de)(de)(de)(de)《無詞(ci)歌(ge)》和(he)(he)R.舒(shu)曼(man)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)套曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)傳統上的(de)(de)(de)(de)(de)繼承和(he)(he)發展。勃(bo)(bo)拉姆(mu)斯(si)(si)還寫(xie)了不少主(zhu)題(ti)變奏(zou)(zou)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)曲(qu)(qu),其中(zhong)(zhong)《匈(xiong)牙利民(min)歌(ge)主(zhu)題(ti)變奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)》(1853)《帕格(ge)尼尼主(zhu)題(ti)變奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)》(1862)、《海(hai)頓(dun)主(zhu)題(ti)變奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)》(1873)和(he)(he)《舒(shu)曼(man)主(zhu)題(ti)變奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)》(1854)等(deng)最(zui)有名。他寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)21首匈(xiong)牙利舞(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)(1852~1869),形象生動鮮明,真實地體(ti)現(xian)了匈(xiong)牙利民(min)族民(min)間音樂的(de)(de)(de)(de)(de)特點,在人民(min)中(zhong)(zhong)廣為流(liu)傳。
勃拉(la)姆(mu)斯的(de)(de)一生從(cong)未間斷藝術(shu)歌曲(qu)(qu)的(de)(de)創作。除大型合(he)唱外(wai),數量最多(duo)并有(you)影響的(de)(de)是(shi)抒情(qing)(qing)(qing)歌曲(qu)(qu)和(he)民(min)歌改編曲(qu)(qu)。它(ta)們直接繼(ji)承了舒伯特和(he)舒曼的(de)(de)藝術(shu)歌曲(qu)(qu)的(de)(de)傳統,感(gan)情(qing)(qing)(qing)真摯樸實,聲樂(le)和(he)鋼(gang)琴(qin)部分結合(he)完(wan)美。有(you)的(de)(de)纖細復雜,反映(ying)了19世紀下(xia)半(ban)葉(xie)德奧(ao)知識(shi)分子(zi)復雜而敏感(gan)的(de)(de)思緒,如《我(wo)的(de)(de)呻吟(yin)更形低微(wei)》(1886)、《我(wo)的(de)(de)愛情(qing)(qing)(qing)多(duo)青春(chun)》(1874)等,有(you)的(de)(de)充滿生活情(qing)(qing)(qing)趣(qu)和(he)富有(you)幽默感(gan),如《徒然的(de)(de)小夜曲(qu)(qu)》(1878)、《鐵匠》(1858)等。不少作品和(he)德奧(ao)民(min)間音(yin)樂(le)有(you)著內在(zai)聯系,有(you)濃厚的(de)(de)民(min)族風格,如著名的(de)(de)《搖籃(lan)曲(qu)(qu)》(1868)就幾(ji)乎被當作民(min)歌傳唱。在(zai)大型作品中,他為合(he)唱、獨唱和(he)管弦樂(le)隊寫的(de)(de)《德意志(zhi)安魂曲(qu)(qu)》(1857~1868)是(shi)這(zhe)類(lei)作品中最宏(hong)偉深沉的(de)(de)一部。此外(wai)《命運之歌》(1871)、《女低音(yin)狂(kuang)想曲(qu)(qu)》(1869)等也占有(you)一定地位。
勃拉姆斯從青年(nian)時代起就(jiu)熱愛(ai)民(min)(min)歌并記錄(lu)整理,直到(dao)晚年(nian)。在(zai)L·van貝多(duo)芬之后(hou)像勃拉姆斯那樣專心(xin)收集并研(yan)(yan)究(jiu)改編民(min)(min)歌的作(zuo)曲家是不多(duo)見的。他(ta)(ta)曾在(zai)一封信中說:“民(min)(min)歌──是我的理想。”他(ta)(ta)晚年(nian)最后(hou)完成的7冊《德意志民(min)(min)歌集》(1894),是他(ta)(ta)對德奧民(min)(min)間(jian)音樂文化(hua)研(yan)(yan)究(jiu)的重大貢(gong)獻。
勃拉姆(mu)斯(si)的(de)創(chuang)作和生活是與19世紀下(xia)半(ban)葉極其復雜矛盾的(de)德奧現實相(xiang)聯系(xi)的(de),盡管時代和階級給(gei)他(ta)的(de)創(chuang)作帶(dai)來局限(xian),但他(ta)仍能(neng)在這種情(qing)(qing)況下(xia)繼(ji)承古典傳統,汲取浪漫主義精華,寫(xie)出(chu)有創(chuang)造(zao)性(xing)的(de)、有個(ge)性(xing)的(de)、表達了(le)強烈民族情(qing)(qing)感(gan)和愛國思想的(de)優秀作品,并成為19世紀下(xia)半(ban)葉德國音樂文化中(zhong)的(de)一位(wei)杰出(chu)代表。