勃(bo)拉姆斯(si)是一位(wei)熱愛民族文(wen)化,追求古典精神的(de)作曲(qu)家(jia)(jia)。他(ta)(ta)在(zai)創(chuang)作中力(li)圖維護德奧的(de)傳統,和同(tong)時(shi)代的(de)作曲(qu)家(jia)(jia)相(xiang)比,他(ta)(ta)在(zai)這方(fang)面表(biao)現得更(geng)積(ji)極更(geng)自覺(jue)。在(zai)創(chuang)作中他(ta)(ta)追求內在(zai)的(de)感情的(de)深刻(ke)表(biao)現,反(fan)對(dui)浮華的(de)表(biao)面效果,風格質樸、嚴峻,作品富(fu)有哲理性。
在(zai)勃拉(la)姆斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作中(zhong),交響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)音(yin)樂(le)(le)占有(you)重(zhong)要地位,在(zai)這類作品(pin)中(zhong),結構的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原則、調(diao)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)布(bu)局、主(zhu)題發(fa)展的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)邏輯性、復(fu)調(diao)思維的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深刻性以(yi)及宏偉(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣勢等(deng),都(dou)明(ming)顯地看到(dao)J·S·巴(ba)赫(he)、L.van貝多(duo)芬對(dui)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)。在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)4首交響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)中(zhong),以(yi)第(di)(di)1和第(di)(di)4最為著名。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)c小調(diao)《第(di)(di)一(yi)交響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》(1862~1876)不(bu)像(xiang)多(duo)數作曲(qu)(qu)(qu)(qu)家那樣帶有(you)嘗試和模(mo)仿(fang)前人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性質,而是(shi)一(yi)部成(cheng)熟之作。他(ta)從 1862年(nian)(nian)寫出第(di)(di)1樂(le)(le)章(zhang)到(dao)1876年(nian)(nian)最后完成(cheng),持(chi)續了(le)(le)14年(nian)(nian)之久。樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)反(fan)映了(le)(le)德國統一(yi)前后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)十多(duo)年(nian)(nian)中(zhong),勃拉(la)姆斯(si)對(dui)現實生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感受(shou)從第(di)(di)1樂(le)(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)矛盾、掙扎,第(di)(di)2、3樂(le)(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲痛(tong)(tong)、幻想(xiang)(xiang)到(dao)終曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歡呼、贊頌,顯示(shi)了(le)(le)他(ta)探求理想(xiang)(xiang)、擺脫痛(tong)(tong)苦(ku)、走向光明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)哲理信念。1885年(nian)(nian)完成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《第(di)(di)四交響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》雖然(ran)氣勢宏大(da)卻缺乏(fa)樂(le)(le) 觀戰(zhan)斗(dou)精神,特別是(shi)采(cai)用古老的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)帕薩卡里亞變奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)終曲(qu)(qu)(qu)(qu)樂(le)(le)章(zhang),流(liu)露出命運主(zhu)宰一(yi)切的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲觀情(qing)緒。除4首交響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)外,他(ta)寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩首鋼琴(qin)協奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)(1858、1881),特別是(shi)《D大(da)調(diao)小提琴(qin)協奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)》(1878),不(bu)論在(zai)思想(xiang)(xiang)和技巧方面(mian),都(dou)是(shi)同類作品(pin)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)優秀者。
勃拉姆斯的(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)從(cong)早期沿古(gu)典奏(zou)(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)、變(bian)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)原則(ze)到更多地寫(xie)(xie)作(zuo)(zuo)特(te)性(xing)鋼(gang)琴(qin)(qin)小(xiao)品(pin)(pin)如隨想曲(qu)(qu)(qu)、間(jian)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)、狂想曲(qu)(qu)(qu)以(yi)及民(min)(min)間(jian)歌(ge)曲(qu)(qu)(qu)、舞曲(qu)(qu)(qu)等(deng)(deng),可以(yi)看出浪(lang)漫主(zhu)義(yi)思(si)潮對勃拉姆斯的(de)(de)(de)(de)(de)影響。這類作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)集中(zhong)(zhong)(zhong)體現了作(zuo)(zuo)者的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術風格(ge):深(shen)沉(chen)、典雅、富(fu)于技巧、手法細膩、形(xing)象豐(feng)富(fu),有(you)(you)些是作(zuo)(zuo)者內心(xin)體驗(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)獨白(bai),有(you)(you)些是生(sheng)活情景的(de)(de)(de)(de)(de)描繪(hui)。如作(zuo)(zuo)者自稱是其“痛(tong)苦的(de)(de)(de)(de)(de)搖籃曲(qu)(qu)(qu)”的(de)(de)(de)(de)(de)《降(jiang)E大調(diao)間(jian)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)》(1892)具有(you)(you)古(gu)老加沃特(te)舞曲(qu)(qu)(qu)性(xing)質的(de)(de)(de)(de)(de)《b小(xiao)調(diao)隨想曲(qu)(qu)(qu)》(1878)以(yi)及富(fu)有(you)(you)戲(xi)劇性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)《b小(xiao)調(diao)狂想曲(qu)(qu)(qu)》(1879)等(deng)(deng),都是這類作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)優秀之(zhi)作(zuo)(zuo)。這些特(te)性(xing)鋼(gang)琴(qin)(qin)小(xiao)品(pin)(pin)是在F.舒伯特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)瞬(shun)想曲(qu)(qu)(qu)、即興曲(qu)(qu)(qu),F.門德(de)爾(er)松(song)的(de)(de)(de)(de)(de)《無(wu)詞歌(ge)》和R.舒曼(man)(man)鋼(gang)琴(qin)(qin)套曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統上的(de)(de)(de)(de)(de)繼承和發展。勃拉姆斯還寫(xie)(xie)了不少主(zhu)題變(bian)奏(zou)(zou)(zou)鋼(gang)琴(qin)(qin)曲(qu)(qu)(qu),其中(zhong)(zhong)(zhong)《匈牙利民(min)(min)歌(ge)主(zhu)題變(bian)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)》(1853)《帕格(ge)尼尼主(zhu)題變(bian)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)》(1862)、《海頓主(zhu)題變(bian)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)》(1873)和《舒曼(man)(man)主(zhu)題變(bian)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)》(1854)等(deng)(deng)最有(you)(you)名。他寫(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)21首匈牙利舞曲(qu)(qu)(qu)(1852~1869),形(xing)象生(sheng)動鮮明,真實地體現了匈牙利民(min)(min)族民(min)(min)間(jian)音樂的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點(dian),在人民(min)(min)中(zhong)(zhong)(zhong)廣為(wei)流(liu)傳(chuan)。
勃拉姆斯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)生(sheng)從未(wei)間斷藝術(shu)歌(ge)(ge)(ge)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)。除大(da)(da)型合(he)(he)(he)唱外,數(shu)量最(zui)多(duo)并有(you)(you)影(ying)響的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是抒情(qing)歌(ge)(ge)(ge)曲(qu)(qu)和(he)民歌(ge)(ge)(ge)改編曲(qu)(qu)。它們(men)直(zhi)接繼承了(le)舒伯特和(he)舒曼(man)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)歌(ge)(ge)(ge)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳統,感(gan)情(qing)真摯(zhi)樸(pu)實,聲樂(le)和(he)鋼(gang)琴(qin)部分(fen)結合(he)(he)(he)完美。有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)纖細復雜,反映(ying)了(le)19世紀下(xia)半(ban)葉德奧知識分(fen)子復雜而敏感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)思緒,如《我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)呻吟更形低(di)微》(1886)、《我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)情(qing)多(duo)青(qing)春》(1874)等,有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)充滿生(sheng)活情(qing)趣和(he)富有(you)(you)幽默感(gan),如《徒然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)夜曲(qu)(qu)》(1878)、《鐵匠》(1858)等。不少(shao)作(zuo)品(pin)和(he)德奧民間音樂(le)有(you)(you)著內在(zai)聯(lian)系(xi),有(you)(you)濃厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民族風格,如著名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《搖籃曲(qu)(qu)》(1868)就幾乎被(bei)當作(zuo)民歌(ge)(ge)(ge)傳唱。在(zai)大(da)(da)型作(zuo)品(pin)中(zhong),他為合(he)(he)(he)唱、獨唱和(he)管弦(xian)樂(le)隊寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《德意志安(an)魂曲(qu)(qu)》(1857~1868)是這類作(zuo)品(pin)中(zhong)最(zui)宏偉深沉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)部。此外《命(ming)運之歌(ge)(ge)(ge)》(1871)、《女低(di)音狂想曲(qu)(qu)》(1869)等也(ye)占有(you)(you)一(yi)(yi)定地(di)位。
勃拉姆斯從青年時代起就熱愛民(min)歌并(bing)記(ji)錄整理,直到晚年。在L·van貝(bei)多芬之后像勃拉姆斯那樣專心(xin)收集并(bing)研究改編民(min)歌的(de)作曲家是(shi)不多見的(de)。他(ta)曾在一(yi)封信中說:“民(min)歌──是(shi)我的(de)理想。”他(ta)晚年最后完(wan)成(cheng)的(de)7冊(ce)《德意志民(min)歌集》(1894),是(shi)他(ta)對(dui)德奧(ao)民(min)間音樂文化研究的(de)重大貢獻(xian)。
勃拉姆斯(si)的(de)創作(zuo)(zuo)和生活是與19世(shi)(shi)紀下(xia)半(ban)葉極(ji)其復(fu)雜(za)矛盾的(de)德奧(ao)現實相(xiang)聯(lian)系的(de),盡管時代(dai)和階級給他的(de)創作(zuo)(zuo)帶(dai)來局限(xian),但(dan)他仍能在(zai)這種情況下(xia)繼承古典傳統,汲(ji)取浪(lang)漫主義精(jing)華,寫出有創造性的(de)、有個性的(de)、表達了強烈民族情感和愛(ai)國思想的(de)優(you)秀作(zuo)(zuo)品,并成為19世(shi)(shi)紀下(xia)半(ban)葉德國音樂文(wen)化中的(de)一(yi)位杰出代(dai)表。