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帕(pa)格尼尼開拓(tuo)了近代小(xiao)(xiao)提(ti)琴的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏技(ji)(ji)巧，成為(wei)名(ming)震歐洲的(de)(de)(de)(de)最著名(ming)小(xiao)(xiao)提(ti)琴家(jia)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏技(ji)(ji)巧高超，表情豐富(fu)，情緒激奮，如癡如醉，引人入迷。他(ta)常在(zai)音樂會上(shang)才華橫溢地即興演(yan)奏。為(wei)了炫耀技(ji)(ji)巧，他(ta)甚至故(gu)意(yi)弄斷小(xiao)(xiao)提(ti)琴上(shang)的(de)(de)(de)(de)一(yi)兩(liang)根(gen)弦(xian)，然(ran)后在(zai)剩(sheng)下的(de)(de)(de)(de)琴弦(xian)上(shang)繼續(xu)演(yan)奏。他(ta)的(de)(de)(de)(de)作品和演(yan)奏技(ji)(ji)巧幾乎(hu)懾服了歐洲所(suo)有的(de)(de)(de)(de)藝術家(jia)，如文學大師司湯達、巴(ba)爾扎(zha)克、梅涅、大仲馬，音樂大師肖邦、舒曼、李斯(si)(si)特(te)等，聽過他(ta)的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏無不(bu)為(wei)之(zhi)激動不(bu)已。他(ta)對(dui)肖邦、柏遼(liao)茲(zi)尤其是李斯(si)(si)特(te)等人的(de)(de)(de)(de)音樂創作，產生了強烈的(de)(de)(de)(de)影響。柏遼(liao)茲(zi)還應帕(pa)格尼尼之(zhi)邀寫了一(yi)首突出中(zhong)提(ti)琴的(de)(de)(de)(de)交(jiao)響曲《哈羅爾德在(zai)意(yi)大利》獻(xian)給(gei)他(ta)。而帕(pa)格尼尼雖從(cong)未(wei)演(yan)奏此曲（可能是嫌技(ji)(ji)巧不(bu)夠(gou)輝煌(huang)），但仍(reng)然(ran)慷慨地贈送給(gei)在(zai)生活困(kun)境中(zhong)苦苦掙扎(zha)的(de)(de)(de)(de)柏遼(liao)茲(zi)2萬法郎。

1800年那年，帕(pa)格(ge)(ge)尼(ni)(ni)(ni)(ni)尼(ni)(ni)(ni)(ni)無論到哪(na)里演出都大(da)獲成功(gong)，收入頗(po)豐，可(ke)是源(yuan)源(yuan)而(er)來的金錢，又因(yin)他(ta)(ta)嗜賭的惡習而(er)輸的精光。據說他(ta)(ta)父(fu)親也(ye)是個賭徒，有一(yi)(yi)次竟然把(ba)(ba)帕(pa)格(ge)(ge)尼(ni)(ni)(ni)(ni)尼(ni)(ni)(ni)(ni)的小提(ti)琴(qin)(qin)作為賭注輸掉了(le)(le)。在帕(pa)格(ge)(ge)尼(ni)(ni)(ni)(ni)尼(ni)(ni)(ni)(ni)為演出無琴(qin)(qin)發愁(chou)之際，一(yi)(yi)位名叫皮厄·里沃隆的法國商人借給他(ta)(ta)一(yi)(yi)把(ba)(ba)瓜爾內(nei)里制(zhi)造(zao)的名琴(qin)(qin)“卡隆珀”，這使演出大(da)為增色，獲得巨大(da)成功(gong)。里沃隆非常(chang)感(gan)動，對帕(pa)格(ge)(ge)尼(ni)(ni)(ni)(ni)尼(ni)(ni)(ni)(ni)說：“這把(ba)(ba)名琴(qin)(qin)就送給您了(le)(le)，但請(qing)切記千萬不可(ke)給別(bie)人。”帕(pa)格(ge)(ge)尼(ni)(ni)(ni)(ni)尼(ni)(ni)(ni)(ni)感(gan)激(ji)之余，一(yi)(yi)生遵守了(le)(le)這一(yi)(yi)約定。在他(ta)(ta)去(qu)世后(hou)，后(hou)人遵照他(ta)(ta)的遺囑(zhu)將這把(ba)(ba)小提(ti)琴(qin)(qin)交(jiao)于(yu)日內(nei)瓦博物(wu)館(guan)收藏。

帕格尼尼在藝術上(shang)取得巨大(da)成就的同時，卻備受疾(ji)(ji)病的折磨。他(ta)(ta)從(cong)小就病魔纏身(shen)，一生(sheng)中幾(ji)度死里(li)逃(tao)生(sheng)。4歲時一場麻疹和強直(zhi)性(xing)昏厥癥，已使他(ta)(ta)快入棺材。7歲又險些死于猩紅熱。13歲患上(shang)嚴重(zhong)肺炎(yan)，不(bu)得不(bu)大(da)量放血治療。46歲時，突(tu)然牙床長(chang)滿膿瘡，只(zhi)好拔掉幾(ji)乎所(suo)有的牙齒。牙病初(chu)愈，又染上(shang)嚴重(zhong)的眼疾(ji)(ji)，幼(you)小病弱的兒子于是成了他(ta)(ta)的“拐杖”。1828年以后，他(ta)(ta)的演出越(yue)來(lai)越(yue)少。過50歲后，關節炎(yan)、腸道炎(yan)、喉癌等(deng)疾(ji)(ji)病不(bu)斷向他(ta)(ta)襲來(lai)，后來(lai)他(ta)(ta)的聲帶也壞了，成了啞(ya)巴，只(zhi)能靠兒子按他(ta)(ta)的口(kou)形作翻譯(yi)來(lai)與(yu)人(ren)溝通，可見他(ta)(ta)一生(sheng)的成就來(lai)得多么(me)不(bu)易。

1801年(nian)(nian)(nian)(nian)起的(de)(de)五(wu)年(nian)(nian)(nian)(nian)間(jian)，他忽然隱居起來(lai)，據(ju)說在(zai)練(lian)習吉(ji)他和務農，也有人說是為了(le)與一(yi)位年(nian)(nian)(nian)(nian)長而富裕的(de)(de)寡(gua)婦之間(jian)的(de)(de)戀愛而躲避起來(lai)。此間(jian)，他完成了(le)六首小提琴與吉(ji)他合奏的(de)(de)奏鳴曲(qu)。1805年(nian)(nian)(nian)(nian)，23歲的(de)(de)帕格尼尼復出(chu)赴意(yi)大(da)利各地演(yan)(yan)出(chu)。他的(de)(de)演(yan)(yan)奏技巧(qiao)又有了(le)進一(yi)步發展，被拿(na)破侖的(de)(de)妹(mei)妹(mei)莉薩(sa)·波拿(na)巴(ba)(ba)·巴(ba)(ba)喬基(ji)聘(pin)為皮昂比(bi)諾的(de)(de)音樂(le)指揮。三(san)年(nian)(nian)(nian)(nian)合同期滿后，帕格尼尼的(de)(de)蹤影(ying)再(zai)次(ci)消失(shi)了(le)。1814年(nian)(nian)(nian)(nian)再(zai)度復出(chu)，在(zai)意(yi)大(da)利許多城市舉行演(yan)(yan)奏自(zi)己(ji)作品(pin)的(de)(de)音樂(le)會。1828年(nian)(nian)(nian)(nian)維(wei)也納、1831年(nian)(nian)(nian)(nian)在(zai)巴(ba)(ba)黎和倫敦的(de)(de)演(yan)(yan)出(chu)均引起轟(hong)動。1833年(nian)(nian)(nian)(nian)定居巴(ba)(ba)黎。1839年(nian)(nian)(nian)(nian)去馬(ma)賽，然后去尼斯，并于(yu)1840年(nian)(nian)(nian)(nian)在(zai)此地去世(shi)。

帕格尼(ni)尼(ni)是(shi)一(yi)位杰出(chu)的小(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)演(yan)奏(zou)家(jia)和作曲(qu)家(jia)，但為(wei)了(le)隱藏自己獨創(chuang)的演(yan)奏(zou)技巧，他(ta)(ta)(ta)不肯(ken)將自己的作品(pin)(pin)出(chu)版。他(ta)(ta)(ta)去世10年(nian)(nian)后(hou)，人(ren)們(men)才(cai)將他(ta)(ta)(ta)的作品(pin)(pin)編(bian)(bian)輯(ji)出(chu)版，總共包括：50首(shou)(shou)小(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)曲(qu)杰出(chu)，其中《二(er)十四(si)首(shou)(shou)隨想曲(qu)》的某些(xie)部(bu)分(fen)曾被李斯特(te)、舒曼、勃(bo)拉姆斯、拉赫瑪尼(ni)諾(nuo)夫等(deng)人(ren)改編(bian)(bian)成(cheng)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)曲(qu)；12首(shou)(shou)小(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)與(yu)(yu)吉(ji)他(ta)(ta)(ta)奏(zou)鳴曲(qu)，其中6首(shou)(shou)為(wei)小(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)、中提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)、大提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)和吉(ji)他(ta)(ta)(ta)的四(si)重奏(zou)；6首(shou)(shou)小(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)協奏(zou)曲(qu)，其中《b小(xiao)調第二(er)小(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)協奏(zou)曲(qu)》（《鐘(zhong)聲》）是(shi)他(ta)(ta)(ta)的代表(biao)作，主要特(te)點是(shi)演(yan)奏(zou)技巧精(jing)湛，尤其是(shi)首(shou)(shou)尾(wei)兩個樂章遙相呼應，精(jing)彩迷人(ren)，無愧于它的標題《鐘(zhong)聲》。作品(pin)(pin)1851年(nian)(nian)剛(gang)出(chu)版，李斯特(te)就立即將它改編(bian)(bian)為(wei)同名鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)練習曲(qu)。原作與(yu)(yu)改編(bian)(bian)曲(qu)雙(shuang)雙(shuang)傳于后(hou)世，至今仍是(shi)音樂會(hui)上常(chang)見的曲(qu)目。他(ta)(ta)(ta)還(huan)創(chuang)作有吉(ji)他(ta)(ta)(ta)曲(qu)200首(shou)(shou)，以及(ji)其他(ta)(ta)(ta)各種室內(nei)樂作品(pin)(pin)等(deng)。