《彼得堡(bao)異人(ren)寫真》是阿歷克塞·巴拉(la)巴諾夫執導,Yelena Babenko、Bogdan Stupka等參演的喜劇(ju)片(pian)。
該片講述了一位來自(zi)中產階級的女孩子(zi)與(yu)一批和販賣色情照片的攝影師纏上了,最后出走西(xi)方(fang)的故事(shi)。
謝爾蓋·馬科韋(wei)茨基 飾(shi) Yohan
蒂娜(na)拉·卓卡洛(luo)娃 飾 Liza
Anzhelika Nevolina 飾 Ekaterina Kirillovna
維科托·斯佐夫 飾(shi) Victor Ivanovich
Aleksei Dyo 飾(shi) Kolia
Vadim Prokhorov 飾 Putilov
剛(gang)踏入二(er)十世紀的(de)圣(sheng)彼得(de)堡,環繞多(duo)個角色(se)(se)的(de)故(gu)事大綱以一位來自中產階級的(de)女(nv)孩子為中心,自小喪母(mu),私下沉迷于色(se)(se)情片,與一批和販賣色(se)(se)情照片的(de)攝影師纏上了(le),愛過痛(tong)過,最后出走西方(fang)。
導(dao)演(yan) 阿歷克塞(sai)·巴拉巴諾(nuo)夫
編(bian)劇 阿歷(li)克塞·巴拉巴諾(nuo)夫
1999年(nian)(nian)俄羅斯尼卡(ka)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)節最(zui)佳(jia)影(ying)(ying)(ying)片《莫(mo)斯科異人寫真》(Of Freaks and Men)的(de)(de)故事。背景(jing)正是(shi)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)發(fa)軔的(de)(de)年(nian)(nian)代。雷(lei)洛(luo)夫工程師常在(zai)窗邊看(kan)(kan)(kan)著(zhu)火車(che)加滿水后(hou)又開出(chu)(chu)去。有天他(ta)邀(yao)請愛上女兒莉(li)薩(sa)的(de)(de)年(nian)(nian)輕照相攝影(ying)(ying)(ying)師在(zai)家(jia)共餐,他(ta)滿懷樂觀(guan)地(di)前瞻電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)發(fa)展,認為“大家(jia)都會(hui)看(kan)(kan)(kan)到的(de)(de)是(shi)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying),我(wo)們正處(chu)于(yu)新(xin)舊交(jiao)替的(de)(de)關卡(ka)上。“言下(xia)之意,電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)將要把人類(lei)帶往(wang)一個(ge)普遍觀(guan)看(kan)(kan)(kan)的(de)(de)時代,民眾將因電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)看(kan)(kan)(kan)到更多(duo)原(yuan)本看(kan)(kan)(kan)不(bu)到的(de)(de)世界。沒有錯,雷(lei)洛(luo)夫工程師的(de)(de)說(shuo)法幾乎符合歷史的(de)(de)演(yan)進,也與班杰明的(de)(de)觀(guan)點如出(chu)(chu)一轍,但事件的(de)(de)演(yan)變絕非(fei)如此(ci)單純。問題在(zai)于(yu):影(ying)(ying)(ying)片的(de)(de)內容是(shi)什么(me)以及如何產出(chu)(chu)。
導演巴(ba)(ba)拉巴(ba)(ba)諾(nuo)夫(fu)(Alexei Balabanov)的(de)故事概分為(wei)三(san)組(zu)人:雷洛夫(fu)工(gong)程師、女兒麗(li)(li)莎(sha)和(he)(he)女仆;收(shou)養暹邏連體嬰的(de)醫師,和(he)(he)他目(mu)盲的(de)美麗(li)(li)妻子和(he)(he)女仆;拍(pai)攝SM照片(pian)和(he)(he)影片(pian)的(de)地(di)下集團,包(bao)括:主導集團、冷(leng)酷似(si)魔(mo)鬼又強(qiang)烈戀母的(de)約翰(他也是工(gong)程師女仆的(de)哥哥)、為(wei)集團銷售照片(pian)的(de)痞子維(wei)多伊(yi)凡(fan)(fan)諾(nuo)維(wei)奇、攝影師、以及為(wei)約翰執鞭的(de)老母。巴(ba)(ba)拉巴(ba)(ba)諾(nuo)夫(fu)用細膩的(de)情節及非凡(fan)(fan)的(de)影像說(shuo)服力,將這(zhe)三(san)組(zu)人的(de)生活世界針織成時代的(de)浮世繪(hui)。
《莫斯(si)科異(yi)人寫(xie)(xie)真》對(dui)于暴(bao)(bao)力(li)卻幾乎是輕(qing)描淡寫(xie)(xie)的(de)(de)。問題不在(zai)于觀眾(zhong)看(kan)到(dao)了(le)什么鏡(jing)(jing)頭(tou),而(er)(er)是他們沒看(kan)到(dao)什么。約翰在(zai)地(di)下室殺了(le)租(zu)房的(de)(de)房東(dong)時,以(yi)及在(zai)工程師屋里殺了(le)醫(yi)生時,都是在(zai)近(jin)距(ju)離一拔槍就結果了(le)對(dui)方的(de)(de)性命,對(dui)巴(ba)拉(la)巴(ba)諾夫而(er)(er)言(yan),似乎暴(bao)(bao)力(li)的(de)(de)本(ben)質(zhi)就是如此直截(jie)了(le)當的(de)(de)冷酷,沒有一絲拖泥帶(dai)水。但冷靜(jing)如畫的(de)(de)影(ying)像(xiang)與精(jing)準的(de)(de)角(jiao)色構(gou)造(zao)中所傳(chuan)達(da)出來的(de)(de)恐怖(bu),卻是令人不寒而(er)(er)栗的(de)(de),因為(wei)他要講的(de)(de)暴(bao)(bao)力(li)是發(fa)自于深沉的(de)(de)人性與社會結構(gou)。相對(dui)而(er)(er)言(yan),動作只是輕(qing)微(wei)的(de)(de)、次要的(de)(de),而(er)(er)特寫(xie)(xie)鏡(jing)(jing)頭(tou)的(de)(de)帶(dai)出也只是為(wei)了(le)遮掩沒有動作的(de)(de)內在(zai)暴(bao)(bao)力(li)。就這一點而(er)(er)言(yan),我們可以(yi)說(shuo):在(zai)電影(ying)發(fa)展(zhan)一百(bai)年后的(de)(de)世(shi)紀末,巴(ba)拉(la)巴(ba)諾夫意在(zai)以(yi)具體的(de)(de)藝(yi)術抵御影(ying)像(xiang)的(de)(de)墮落。這部(bu)影(ying)片的(de)(de)拍攝,至少在(zai)表現的(de)(de)手(shou)法上(shang)永(yong)遠是獨一無二(er)、不能復制的(de)(de)。