《中(zhong)國奇譚(tan)》是由上海美術電影制片廠(chang)、嗶哩(li)嗶哩(li)聯合出品的原(yuan)創網絡動(dong)畫短片合集(ji)，由陳廖宇擔任總(zong)導演，速達、朱貝寧監制，于2023年1月(yue)1日(ri)起在嗶哩(li)嗶哩(li)播出，全(quan)8集(ji)。
該片以動畫(hua)形式講述(shu)了8個根植于(yu)中國(guo)傳統文化的獨立故事。題材包羅(luo)萬象，從鄉土眷(juan)戀到末(mo)世情懷，從生命關懷到人(ren)性思考，鋪陳(chen)開一個極具中式想象力(li)的世界，呈(cheng)現出(chu)中華文化跨(kua)越時空的魅力(li)。
配音蔡壯壯
別(bie)名(ming)小豬妖。“浪(lang)浪(lang)山(shan)”上(shang)一(yi)個雜魚妖怪勢(shi)力(li)中(zhong)的(de)一(yi)名(ming)底(di)層(ceng)(ceng)小兵(bing)，直(zhi)接(jie)領(ling)導熊(xiong)教頭，好朋友烏鴉怪；為了山(shan)大王抓唐僧的(de)目標(biao)，完成著做箭、刷鍋(guo)、砍柴各(ge)種KPI，在(zai)工作(zuo)中(zhong)努力(li)創新被(bei)阻止，被(bei)中(zhong)層(ceng)(ceng)領(ling)導PUA。
配音路揚
小野豬怪的(de)好朋友，直接領(ling)導熊教頭，因(yin)聽到(dao)浪浪山(shan)的(de)陷阱機密，被狼大人帶走后未歸。
配音趙銘洲
小野豬怪、烏(wu)鴉怪的頂頭上司(si)，浪浪山(shan)上一名底層小妖管理人員，直(zhi)接領導狼大人。
配音張聞天
浪(lang)浪(lang)山上的中(zhong)高層管(guan)理者，直(zhi)接像(xiang)大(da)王匯報工作，執行大(da)王安(an)排(pai)的任務，下屬熊教頭。
貨(huo)郎(lang)要把兩只(zhi)鵝(e)(e)送到鄰村去，路上遇到受傷的狐(hu)貍書生，狐(hu)生要求進鵝(e)(e)籠，讓貨(huo)郎(lang)把他帶到山頂，貨(huo)郎(lang)因此丟了兩只(zhi)鵝(e)(e)。
配音邢韻嘉
生(sheng)性天(tian)真單純，生(sheng)活在(zai)山林(lin)中，因(yin)過夠了(le)(le)山林(lin)冷清(qing)寂寞的生(sheng)活，想融(rong)入人(ren)類(lei)生(sheng)活，人(ren)類(lei)卻利用了(le)(le)林(lin)林(lin)的天(tian)真單純，殺害了(le)(le)她(ta)的母(mu)親(qin)，林(lin)林(lin)為給母(mu)親(qin)復仇，拖著獵人(ren)一起跳下懸崖。
《中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)奇譚》由八個植根于中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)傳統(tong)文化的獨(du)立(li)的故事組成：《小妖怪的夏天(tian)》《鵝鵝鵝》《林林》《鄉村巴士帶走了王孩兒(er)和神(shen)仙(xian)》《小滿》《玉兔》《小賣(mai)部》《飛鳥與(yu)魚》。從北國(guo)(guo)風(feng)光到胡同巷里、從未(wei)來(lai)宇宙到鄉土(tu)人間，縱(zong)覽古今、展(zhan)望未(wei)來(lai)，故事內(nei)容涵蓋鄉土(tu)眷戀、科(ke)技幻想(xiang)、生命母題和人性思考(kao)，展(zhan)現著中(zhong)(zhong)(zhong)式想(xiang)象(xiang)力、承(cheng)載著中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)民族文化與(yu)哲(zhe)學。
出品(pin)人(ren)：速達、李旎
總制片人：李(li)早(zao)、張圣(sheng)晏
總監制：速(su)達、朱貝(bei)寧
總導演：陳廖宇
制片人：崔威、朱勤、陳卿、尹一諾、姚杰明
顧問：常光(guang)希、周克勤、凌紓、貢(gong)建英(ying)、姚光(guang)華
聯(lian)合(he)監制(zhi)：陳(chen)波、張詩韻、陳(chen)曉璐(lu)
分片(pian)導演：於水、胡睿、楊木、劉毛寧(ning)、陳蓮華、周小琳、潘斌、顧楊、劉曠、徐寧(ning)
分片編劇：於水、胡睿、楊木(mu)、汪(wang)洋、劉毛(mao)寧、陳蓮華、周小琳、潘斌、顧楊、劉曠、魏詩芮
版權支持(chi)：周睿琳、黃曉(xiao)峰、易小麗
IP運營：李早
IP合作中心：茶仙、蒙根(gen)、聞罡、李珮瑤
內容運營總策劃：黃倩倩、徐(xu)蓓、王蓉
內容(rong)運營：陳安(an)路、施卓錢、喬理(li)文、林姿含(han)
市場推廣總策劃：沈(shen)玥、周睿琳、楊亮
市場推(tui)廣：黃(huang)倩(qian)倩(qian)、施卓錢、李周惠子、景(jing)超越
E01《小妖怪的夏天(tian)》：
小野豬怪：蔡壯壯
烏鴉怪：路揚
大王：萬力
熊教頭：趙銘洲
砍柴人：立國
狼大人：張聞天
豬媽媽：谷放冰
豬寶寶：於朵
說書人：亞捷
孫(sun)悟空/豬(zhu)八(ba)戒：林強
唐僧：張云明
E03《林(lin)林(lin)》：
林林：邢韻嘉
虎爸：余奇明
小虎：糖小糖
狼媽：趙慧珊
群雜：冠男、啟帆(fan)、余奇明
E04《鄉村巴士帶走了(le)王孩兒(er)和神仙》：
小男孩：王一斐
E05《小滿》：
小滿：趙禹騰
E06《飛鳥與魚》：
阿光：梁亞峰
阿水：高亞亞
E07《小賣部》：
楊大爺：呂任重
小賣部老板(ban)/門神-鎮宅獸：劉洋
小黑耗子：顧楊
E08《玉兔(tu)》：
王小順：宋家騰
兔子：依若熏
獲獎時間 獎項名稱 獲獎作(zuo)品 獲獎結(jie)果
2023/9/20 第(di)1屆金(jin)熊(xiong)貓獎動畫(hua)片單元-最(zui)佳動畫(hua)片獎 中國奇譚 獲(huo)獎
2023-7 2023一季(ji)度優(you)秀網(wang)絡視聽作品(pin) 獲獎
2023-6-23 第28屆上海電視節(jie)白玉(yu)蘭獎(jiang)-最(zui)佳(jia)動畫(hua)劇本 中國(guo)奇(qi)譚 獲(huo)獎(jiang)
2023/6/20 第十九屆中(zhong)國國際動漫節“金(jin)猴(hou)獎(jiang)”-綜合獎(jiang)動畫系列片(pian)金(jin)獎(jiang) 中(zhong)國奇譚 獲(huo)獎(jiang)
2023/5/25 第十五屆“金海豚獎(jiang)”大(da)賽(sai)-最(zui)佳系(xi)列動畫(hua)片(pian)（境內外）金獎(jiang) 中國(guo)奇譚 獲獎(jiang)
無(wu)論是生(sheng)命關懷(huai)還(huan)是哲學(xue)思考，無(wu)論是鄉愁書寫還(huan)是童年敘事，《中國奇(qi)譚》以(yi)青春態、年輕化的審美視角(jiao)，完(wan)成了對傳統文化重要(yao)母題的深層解讀，全面展現(xian)了中國動畫賡續歷史而(er)不失創(chuang)新的文學(xue)性、思想性和藝(yi)術表現(xian)力。（工人日(ri)報評）
從(cong)(cong)中(zhong)國動畫(hua)(hua)發展歷(li)史的(de)(de)(de)角度(du)看，《中(zhong)國奇(qi)譚》的(de)(de)(de)成功，正是中(zhong)國動畫(hua)(hua)創(chuang)作者在(zai)新(xin)時代自(zi)我覺(jue)醒和(he)自(zi)我探索的(de)(de)(de)結果(guo)，更是對民族自(zi)信和(he)文(wen)化身份(fen)的(de)(de)(de)召(zhao)喚。從(cong)(cong)鄉土敘事到(dao)唯(wei)美愛情(qing)，從(cong)(cong)生命(ming)母題(ti)到(dao)人性(xing)思考，《中(zhong)國奇(qi)譚》以傳統文(wen)化和(he)東(dong)方哲學拓展著(zhu)國漫的(de)(de)(de)表達邊界(jie)，而其中(zhong)各自(zi)殊異的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)風，無(wu)一不讓人感受到(dao)中(zhong)華文(wen)化奔涌向(xiang)前的(de)(de)(de)生命(ming)力(li)和(he)創(chuang)造力(li)。（新(xin)京報評）
《小妖(yao)怪的(de)夏(xia)天》在尊重(zhong)《西游記(ji)》原著(zhu)人(ren)(ren)(ren)設(she)的(de)同(tong)時加(jia)入(ru)了諸多(duo)年輕人(ren)(ren)(ren)正在經(jing)歷的(de)生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)，比如(ru)打工(gong)人(ren)(ren)(ren)在職場中(zhong)的(de)苦苦掙扎、回家總(zong)是(shi)(shi)被家人(ren)(ren)(ren)嘮叨。該片(pian)借助(zhu)《西游記(ji)》創作(zuo)出(chu)了全新(xin)的(de)故(gu)事，是(shi)(shi)非常成(cheng)功的(de)IP改編作(zuo)品(pin)。《鵝(e)(e)鵝(e)(e)鵝(e)(e)》承襲了《鵝(e)(e)籠(long)書(shu)生(sheng)(sheng)(sheng)》的(de)故(gu)事內容，該片(pian)為(wei)默片(pian)，全程用文字旁白，以第(di)二人(ren)(ren)(ren)稱視(shi)角講述(shu)故(gu)事，其風(feng)格與志(zhi)怪小說保(bao)持一(yi)(yi)致(zhi)，水墨畫風(feng)詭(gui)異但透著(zhu)一(yi)(yi)絲詼諧(xie)。劇(ju)中(zhong)將人(ren)(ren)(ren)物(wu)臉譜化，除了貨郎(lang)是(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)，其他(ta)都(dou)是(shi)(shi)動物(wu)。比如(ru)狐貍書(shu)生(sheng)(sheng)(sheng)，狐貍書(shu)生(sheng)(sheng)(sheng)的(de)心(xin)(xin)上人(ren)(ren)(ren)兔(tu)(tu)子女(nv)，兔(tu)(tu)子女(nv)的(de)心(xin)(xin)上人(ren)(ren)(ren)野(ye)豬男(nan)。而野(ye)豬男(nan)的(de)心(xin)(xin)上人(ren)(ren)(ren)是(shi)(shi)鵝(e)(e)女(nv)。默劇(ju)中(zhong)的(de)臉譜化表(biao)達可以最直(zhi)觀(guan)地立住(zhu)人(ren)(ren)(ren)設(she)，人(ren)(ren)(ren)物(wu)一(yi)(yi)出(chu)就(jiu)能猜出(chu)其性格。（新(xin)民晚報評）
值得(de)關注的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)，創(chuang)作者將(jiang)“生(sheng)(sheng)(sheng)與死(si)(si)”“虛與實(shi)”“善與惡(e)”等中(zhong)國(guo)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)哲學思想投射到作品中(zhong)，展現(xian)(xian)出中(zhong)國(guo)傳統文化(hua)中(zhong)對人(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)命題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)思考(kao)。如《小妖(yao)(yao)怪(guai)的(de)(de)(de)(de)(de)夏天(tian)》劇(ju)中(zhong)，小豬(zhu)妖(yao)(yao)奔跑著去(qu)阻攔(lan)唐(tang)僧師(shi)徒，竟被孫(sun)悟(wu)空一(yi)棒打死(si)(si)，令人(ren)絕望之(zhi)(zhi)時又立刻峰回(hui)路轉(zhuan)，原來小豬(zhu)妖(yao)(yao)并沒有(you)死(si)(si)，而(er)是(shi)(shi)孫(sun)悟(wu)空的(de)(de)(de)(de)(de)有(you)意安排(pai)。這份失而(er)復得(de)的(de)(de)(de)(de)(de)幸運感的(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)后，便(bian)(bian)是(shi)(shi)古人(ren)講求的(de)(de)(de)(de)(de)“禍兮(xi)福(fu)之(zhi)(zhi)所(suo)(suo)倚，福(fu)兮(xi)禍之(zhi)(zhi)所(suo)(suo)伏”；又如在《鵝(e)鵝(e)鵝(e)》劇(ju)中(zhong)，當鵝(e)妖(yao)(yao)愿變(bian)作白鵝(e)隨(sui)貨郎而(er)去(qu)時，貨郎因之(zhi)(zhi)前所(suo)(suo)見(jian)，在暗自(zi)揣度其(qi)是(shi)(shi)否會有(you)二心，及至狐妖(yao)(yao)醒來，那鵝(e)妖(yao)(yao)也(ye)便(bian)(bian)隨(sui)其(qi)他妖(yao)(yao)怪(guai)一(yi)起消失了(le)。“世(shi)態(tai)漁(yu)洋已道盡，人(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)何事不(bu)鵝(e)籠”，或許幻中(zhong)生(sheng)(sheng)(sheng)幻、變(bian)幻無(wu)常才(cai)是(shi)(shi)世(shi)間的(de)(de)(de)(de)(de)本質，酸甜(tian)苦辣的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)況味才(cai)是(shi)(shi)世(shi)間的(de)(de)(de)(de)(de)永(yong)恒；而(er)在《林(lin)(lin)林(lin)(lin)》中(zhong)，試圖(tu)融(rong)入人(ren)類的(de)(de)(de)(de)(de)小狼林(lin)(lin)林(lin)(lin)即便(bian)(bian)能以人(ren)形出現(xian)(xian)，也(ye)不(bu)為獵人(ren)所(suo)(suo)容。獵人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)這種非(fei)(fei)善即惡(e)、非(fei)(fei)人(ren)即妖(yao)(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)狹隘(ai)觀念，最終導致了(le)多少年后只剩林(lin)(lin)林(lin)(lin)與其(qi)子隔河相望的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)劇(ju)性結局。（人(ren)民網(wang) 評）
在2023年爆款動畫短片集《中國奇譚》的(de)(de)故事中，《小妖(yao)怪的(de)(de)夏天》以家(jia)喻戶曉的(de)(de)《西(xi)游記》為背景，巧妙(miao)融入“打(da)工人”的(de)(de)生(sheng)活(huo)日(ri)常；《鄉(xiang)(xiang)村巴士(shi)帶走了王(wang)孩兒和神仙》描(miao)繪了山神廟、小狗虎子(zi)、香椿(chun)芽(ya)拌(ban)豆腐等充滿生(sheng)活(huo)氣息的(de)(de)鄉(xiang)(xiang)村文(wen)化符號，喚(huan)起人們心底的(de)(de)鄉(xiang)(xiang)愁……“內容(rong)為王(wang)”依然(ran)是(shi)中國動畫的(de)(de)制勝法寶。講好中國故事，根植于自(zi)己的(de)(de)文(wen)化與情感，作品(pin)往往能激發(fa)觀眾深層(ceng)次的(de)(de)共鳴，受到市(shi)場的(de)(de)青睞。（經濟日(ri)報評）
2021年(nian)11月20日，該劇發布“PV1八個志怪(guai)故事”預告。
2022年8月29日，網(wang)絡(luo)動(dong)(dong)畫(hua)片《中國奇譚》被公布為“2022年中國經典民間(jian)故事動(dong)(dong)漫(man)創作(zuo)工程（網(wang)絡(luo)動(dong)(dong)畫(hua)片）重點扶持(chi)項目”。
2022年12月(yue)14日(ri)，發布定檔海報及預告片。
2022年12月27日，發布(bu)終極PV預告。
2022年12月30日，該劇(ju)發(fa)布第一集《小妖怪的夏(xia)天(tian)》的預告。
2023年(nian)1月2日(ri)，官方發布第一集《小妖怪的(de)夏天》和第二集《鵝鵝鵝》幕后(hou)花絮(xu)。
2023年1月3日，官方發布第一集《小妖怪的夏天》配音花(hua)絮。
2023年2月7日，動畫(hua)(hua)《中(zhong)國奇(qi)譚》發布(bu)海(hai)報(bao)，慶祝該(gai)動畫(hua)(hua)在(zai)B站播放量破2億。
全片由八個“妖怪”故(gu)事(shi)組成，其中既包含了(le)有(you)傳(chuan)統來歷的(de)故(gu)事(shi)，也(ye)包括了(le)完全新的(de)故(gu)事(shi)，還有(you)基于傳(chuan)統因(yin)素創新的(de)故(gu)事(shi)。影片涵蓋多(duo)種美(mei)術風格(ge)(ge)以及(ji)制作手法(fa)：既有(you)傳(chuan)統的(de)二維(wei)、剪紙、偶(ou)定(ding)格(ge)(ge)動畫，又有(you)CG、三渲(xuan)二的(de)現代技術，還有(you)將素描與(yu)中國水(shui)墨(mo)韻(yun)味相結合的(de)創新嘗試(shi)，是創作者們對中國美(mei)學一次(ci)多(duo)視角的(de)詮(quan)釋(shi)。
在《鵝(e)鵝(e)鵝(e)》的(de)配(pei)樂中，除了板鼓(gu)、小鑼等京劇(ju)中常(chang)見的(de)打(da)擊樂器，還有(you)西洋打(da)擊樂作為點綴。富有(you)民族元素的(de)曲風。
《小妖怪的(de)(de)(de)夏天(tian)》的(de)(de)(de)導演於水表示，創(chuang)作(zuo)過(guo)程按照比較傳統的(de)(de)(de)二維(wei)動畫(hua)的(de)(de)(de)制(zhi)(zhi)作(zuo)流程，先是(shi)劇本，接(jie)著做分鏡，做美(mei)術設(she)計，然(ran)后(hou)再(zai)進入中(zhong)期階段(duan)做動畫(hua)，畫(hua)背(bei)景，最后(hou)合成配(pei)音，配(pei)對(dui)白。在美(mei)術這一塊(kuai)，人物(wu)造型已經定得差不多，背(bei)景的(de)(de)(de)繪制(zhi)(zhi)當時更偏向國風沒那么明(ming)顯的(de)(de)(de)風格，但(dan)到(dao)了(le)背(bei)景畫(hua)了(le)五分之一的(de)(de)(de)時候，團隊覺得沒達到(dao)心目中(zhong)的(de)(de)(de)要求，想把中(zhong)國傳統審美(mei)再(zai)多加一點，于是(shi)又重新(xin)從頭開(kai)始設(she)計了(le)一版美(mei)術風格。除(chu)了(le)美(mei)術，比如(ru)最后(hou)比較風格化的(de)(de)(de)狼(lang)妖變身，在制(zhi)(zhi)作(zuo)上(shang)是(shi)一幀(zhen)一幀(zhen)手(shou)繪出那種水墨的(de)(de)(de)風格感。還(huan)有一些鏡頭，比如(ru)唐僧(seng)師徒(tu)四人正面走過(guo)來的(de)(de)(de)慢動作(zuo)畫(hua)面，制(zhi)(zhi)作(zuo)起來也有一定難度。
《鵝鵝鵝》一(yi)共208個鏡頭(tou)，每個鏡頭(tou)、每一(yi)幀(zhen)至少要(yao)畫(hua)(hua)(hua)三到(dao)四(si)個小(xiao)時，有些甚(shen)至要(yao)七(qi)八個小(xiao)時，還有的(de)時候十幾個小(xiao)時畫(hua)(hua)(hua)一(yi)幀(zhen)。導(dao)演(yan)胡(hu)睿表(biao)示由于出(chu)片率不高，很多(duo)鏡頭(tou)都(dou)需要(yao)徒手畫(hua)(hua)(hua)很多(duo)遍，因(yin)此廢片極多(duo)，再加(jia)上(shang)工業系統沒(mei)法直接(jie)上(shang)色，每一(yi)幀(zhen)都(dou)必(bi)須是動(dong)畫(hua)(hua)(hua)師一(yi)筆筆畫(hua)(hua)(hua)，甚(shen)至其他伙伴也(ye)畫(hua)(hua)(hua)出(chu)了頸椎病。胡(hu)睿小(xiao)時學過國畫(hua)(hua)(hua)，特別受(shou)到(dao)明清畫(hua)(hua)(hua)本小(xiao)說當(dang)中(zhong)插(cha)圖(tu)的(de)影(ying)響，之后出(chu)國留學又深入接(jie)觸到(dao)表(biao)現(xian)主義電影(ying)，所(suo)以(yi)動(dong)畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)出(chu)現(xian)了“米氏云山”“哥特式畫(hua)(hua)(hua)風的(de)黑眼圈”等設計。
《林林》采用(yong)了全3D渲染風(feng)格，通過使用(yong)CG技(ji)術，對(dui)于人物(wu)細(xi)微的(de)(de)(de)(de)(de)表情變化、動物(wu)栩栩如生的(de)(de)(de)(de)(de)毛發、層(ceng)層(ceng)疊疊的(de)(de)(de)(de)(de)森(sen)林、隨風(feng)搖曳(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)枝枒(ya)等(deng)都能(neng)做(zuo)到鮮(xian)活的(de)(de)(de)(de)(de)呈(cheng)現(xian)，完(wan)成了形(xing)象造(zao)型(xing)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)更新，導演(yan)楊(yang)木表示，團隊想突破三維(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)既定(ding)框架，做(zuo)三維(wei)與水墨意(yi)境的(de)(de)(de)(de)(de)融合。既保留(liu)水墨風(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)留(liu)白韻味(wei)，又保留(liu)CG動畫(hua)在(zai)細(xi)節和透視層(ceng)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)優勢(shi)。而在(zai)形(xing)式表達(da)上(shang)則側重對(dui)傳(chuan)統(tong)文(wen)化的(de)(de)(de)(de)(de)創新性傳(chuan)承，在(zai)畫(hua)面(mian)風(feng)格上(shang)，該作品低飽(bao)和度、低反差的(de)(de)(de)(de)(de)色調(diao)(diao)運用(yong)，帶有明(ming)(ming)顯的(de)(de)(de)(de)(de)東方美術風(feng)格，其(qi)次故(gu)事中的(de)(de)(de)(de)(de)人物(wu)造(zao)型(xing)也脫胎(tai)自鄂(e)倫(lun)春族。影片還創造(zao)性地借鑒了愛斯基(ji)摩人為(wei)防(fang)止雪盲癥發明(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)雪鏡(jing)。甚至打斗的(de)(de)(de)(de)(de)段落保留(liu)普通三維(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)每秒(miao)24幀(zhen)，而片中的(de)(de)(de)(de)(de)“文(wen)戲”部分(fen)，導演(yan)楊(yang)木刻意(yi)抽幀(zhen)，調(diao)(diao)成了每秒(miao)12幀(zhen)。
《小滿》采用剪(jian)紙與定(ding)(ding)格動畫形(xing)式(shi)。角色(se)的(de)(de)造型(xing)、五官(guan)、服(fu)裝(zhuang)、發型(xing)，每一個(ge)方面(mian)都需要(yao)制作團(tuan)隊雕琢(zhuo)，然后畫在羊皮紙上，用來(lai)測(ce)試拍出來(lai)的(de)(de)效(xiao)果。制作團(tuan)隊一邊做(zuo)測(ce)試，一邊改造型(xing)，并且參考(kao)了很多古代繪(hui)畫的(de)(de)精(jing)要(yao)。在定(ding)(ding)格動畫創作上，四個(ge)角色(se)同時(shi)在一個(ge)鏡頭畫面(mian)里動，每拍一幀畫面(mian)，角色(se)都要(yao)做(zuo)出有幅度的(de)(de)動作，因為有專業的(de)(de)動作設計(ji)藝術(shu)家做(zuo)好(hao)草稿，才(cai)能確(que)定(ding)(ding)走(zou)位(wei)和動作。
《小妖怪的(de)(de)夏天(tian)》故事的(de)(de)世界(jie)觀源自《西(xi)游記》，有於水家(jia)三(san)代(dai)人參與。
《小妖怪(guai)的(de)夏(xia)天(tian)》結局的(de)最初的(de)方向中(zhong)，是作為開(kai)放結局。
《小(xiao)妖怪的夏天(tian)》里唐僧的配音(yin)請了86版《西游記(ji)》里唐僧的原配音(yin)演員張云明。
《鵝(e)鵝(e)鵝(e)》改(gai)編自南朝時期的(de)志怪(guai)小品(pin)《續齊諧記》中的(de)《陽(yang)羨書生》。
《鵝(e)鵝(e)鵝(e)》中(zhong)的(de)狐貍公(gong)子(zi)單腿(tui)跳兩下(xia)，是(shi)致(zhi)敬了《天書奇譚(tan)》中(zhong)的(de)阿拐。
《鵝(e)鵝(e)鵝(e)》片尾(wei)出(chu)現一座“小貓廟(miao)”，導演胡睿表(biao)示，該場(chang)景(jing)原型取自四川綿(mian)陽云臺觀的“譚貓殿”。
《林林》的(de)靈感來源于內蒙(meng)古大興(xing)安(an)嶺(ling)深處的(de)原始森林。
《鄉村巴士帶走(zou)了王孩兒和神仙》的故(gu)事背景(jing)發(fa)生在導演劉毛(mao)寧(ning)的家鄉——河南省禹州市洪昌鎮港流村。
《小滿》根據導演陳蓮華的(de)同名繪(hui)本(ben)改編。
《小滿》后(hou)期制作(zuo)的時候，導演(yan)周小琳和聲音指導人員花了一天的時間陪著小朋友玩，再正(zheng)式對聲音進行采集。
2023年6月(yue)8日(ri)，煥新升級后(hou)的(de)上海影城將(jiang)正式對公眾(zhong)開放，上海影城外側(ce)，還原(yuan)了《中國(guo)奇(qi)譚》中《小(xiao)賣(mai)(mai)部》主(zhu)場景的(de)“小(xiao)賣(mai)(mai)部”將(jiang)在(zai)6月(yue)8日(ri)至(zhi)23日(ri)開啟限時營業(ye)。這是國(guo)內首個(ge)《中國(guo)奇(qi)譚》主(zhu)題快(kuai)閃店，上海國(guo)際電影節期間，《中國(guo)奇(qi)譚》的(de)新品手辦、周邊等都將(jiang)在(zai)這里進(jin)行線(xian)下售(shou)賣(mai)(mai)。
精(jing)靈世(shi)界
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