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基本介紹

《法國中尉(wei)的女人(ren)》是(shi)由卡洛爾(er)·賴茲執導，梅麗爾(er)·斯特(te)里普、杰瑞(rui)米·艾(ai)恩斯主演(yan)的劇情(qing)片(pian)。影片(pian)于(yu)1981年9月18日在美國上映。

該(gai)片改編自英國作(zuo)家約翰·福爾斯的(de)同名小說，講述安娜和邁克(ke)都是演員，兩人(ren)在同一部電影中(zhong)飾演男女(nv)主角，二人(ren)戲(xi)里戲(xi)外(wai)發展出(chu)的(de)愛情故事。

參演人員

角色 演(yan)員 備注

薩(sa)拉(la)/安娜(na) 梅(mei)麗爾·斯特里普 古代(dai)的(de)家(jia)庭教(jiao)師(shi)/現(xian)代(dai)的(de)女演員

查爾斯(si)/邁克 杰里米(mi)·艾恩斯(si) 古(gu)代(dai)的(de)貴(gui)族紳(shen)士/現代(dai)的(de)男演(yan)員

薩姆 Hilton McRae 查爾斯的男仆

瑪麗 Emily Morgan 蒂娜的女仆(pu)

特蘭(lan)特太太 Charlotte Mitchell ----

歐內斯蒂娜(na) Lynsey Baxter 查爾斯的(de)未婚妻

庫克 Jean Faulds ----

弗里(li)曼先生 Peter Vaughan 蒂(di)娜的父親

牧師 Colin Jeavons ----

菲爾利太(tai)太(tai) Liz Smith ----

波(bo)爾蒂尼太太 Patience Collier ----

奶(nai)廠工人 John Barrett ----

格羅(luo)根(gen)醫(yi)生 Leo McKern ----

格(ge)羅(luo)根家管家 Catherine Willmer ----

湯(tang)姆先生 理查(cha)德·格雷弗(fu)斯 ----

角色介紹

薩拉(la)·伍德拉(la)夫/安娜

演員 梅麗爾·斯特里普(pu)

古代是(shi)出身卑微的(de)家庭教(jiao)師，現代是(shi)大膽的(de)女(nv)演員(yuan)。薩拉(la)為了愛可以忍受種種非難，而安娜(na)卻不(bu)愿正視她和(he)邁(mai)克之(zhi)間的(de)感情，最后(hou)不(bu)辭而別。

查爾斯/邁克

演(yan)員 杰(jie)里(li)米·艾恩斯

古代(dai)是單身貴族，現代(dai)是已有(you)家(jia)室的(de)男演員。同樣因為愛上了薩拉/安娜(na)而在痛苦(ku)當(dang)中難以自拔。

歐內斯蒂娜

演員 Lynsey Baxter

查爾斯(si)的(de)(de)未(wei)婚(hun)妻，富商之女(nv)。是一位典型的(de)(de)維多(duo)利亞(ya)時代的(de)(de)女(nv)子(zi)，在(zai)得知查爾斯(si)違背婚(hun)約之后發誓要報復。

薩姆

演員 Hilton McRae

查(cha)爾斯的男仆，與(yu)蒂娜的女(nv)仆瑪麗有(you)私情。在發現了(le)查(cha)爾斯和薩拉之(zhi)間的地下情之(zhi)后出賣了(le)主人。

內容介紹

1979年，一(yi)個電影攝(she)制組來到英國南部濱海小鎮(zhen)萊姆(mu)，拍攝(she)影片(pian)《法(fa)國中尉的女人》。

這部影片(pian)的故事發(fa)生(sheng)在一百多年前(qian)的維多利亞時(shi)代，當時(shi)，一位愛好地質考察的年輕紳士查(cha)爾(er)(er)斯（杰(jie)瑞米·艾恩斯飾(shi)(shi)(shi)）從倫敦來到(dao)萊姆鎮(zhen)，探訪(fang)已與他訂婚的富商(shang)之(zhi)(zhi)女(nv)(nv)弗里(li)曼（Lynsey Baxter飾(shi)(shi)(shi)）。一天，查(cha)爾(er)(er)斯在和未婚妻(qi)外出散(san)步之(zhi)(zhi)際，突然發(fa)現防波堤盡(jin)頭(tou)站著一個黑衣女(nv)(nv)人，癡癡地望(wang)著大海。查(cha)爾(er)(er)斯從未婚妻(qi)那(nei)里(li)得知這位女(nv)(nv)子名叫(jiao)薩拉（梅麗爾(er)(er)·斯特里(li)普飾(shi)(shi)(shi)）。

在片(pian)中扮演查(cha)爾斯和薩拉的演員分別是邁克(ke)（杰(jie)瑞(rui)米·艾(ai)恩斯飾(shi)）和安娜(na)（梅(mei)麗(li)爾·斯特里普(pu)飾(shi)），不知是否處于拍戲(xi)的需要，在拍攝(she)之余，他們過著情侶(lv)一般的生(sheng)活(huo)。

薩拉(la)出身貧寒，她(ta)(ta)(ta)受過教育(yu)，愛(ai)好(hao)繪畫(hua)，但她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)社會地(di)(di)(di)位不(bu)允許她(ta)(ta)(ta)施(shi)展她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術才華，也不(bu)允許她(ta)(ta)(ta)有愛(ai)和思考的(de)(de)(de)(de)(de)自由。像她(ta)(ta)(ta)這種地(di)(di)(di)位的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)人，要么(me)嫁給(gei)農夫生(sheng)兒育(yu)女(nv)，要么(me)流落(luo)大城市當妓女(nv)。薩拉(la)抗拒命(ming)運的(de)(de)(de)(de)(de)安排，愛(ai)過一個(ge)(ge)遭(zao)遇海難的(de)(de)(de)(de)(de)法國(guo)中尉，但當她(ta)(ta)(ta)發(fa)現那(nei)個(ge)(ge)中尉不(bu)值得她(ta)(ta)(ta)愛(ai)時又毅(yi)然斷絕了與(yu)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)來往。她(ta)(ta)(ta)只身來到萊(lai)姆鎮(zhen)，孤傲(ao)沉默的(de)(de)(de)(de)(de)她(ta)(ta)(ta)經常(chang)一個(ge)(ge)人呆呆地(di)(di)(di)凝視著大海。然而，在(zai)(zai)這個(ge)(ge)封建保守(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)村鎮(zhen)里，人們(men)都以(yi)為(wei)她(ta)(ta)(ta)還在(zai)(zai)想念(nian)那(nei)個(ge)(ge)拋棄了她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)流法國(guo)佬，并因此輕(qing)蔑(mie)地(di)(di)(di)稱(cheng)她(ta)(ta)(ta)為(wei)“法國(guo)中尉的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)人”。

教區牧師介紹薩拉到波坦尼夫人家擔任伴隨，夫人要求薩拉徹底(di)忘掉那個法國中尉，并且不準再眺望大海。薩拉在(zai)(zai)夫人家感(gan)到更加壓(ya)抑和孤(gu)獨，她瞞著夫人，還是經(jing)常(chang)在(zai)(zai)海濱漫步(bu)，她一(yi)次又(you)一(yi)次地與在(zai)(zai)海濱采集標(biao)本的(de)查爾(er)斯相遇。查爾(er)斯對她的(de)命運充(chong)滿同情。

查爾(er)斯(si)很快就要(yao)和弗里曼舉行(xing)(xing)婚禮了，但他(ta)已(yi)經癡迷于(yu)薩(sa)拉(la)(la)身上(shang)的(de)那種非同(tong)一般的(de)氣質，他(ta)決心要(yao)幫(bang)助(zhu)薩(sa)拉(la)(la)擺(bai)脫目前的(de)處境。他(ta)建議(yi)薩(sa)拉(la)(la)離(li)開這個令人窒息的(de)小鎮，到(dao)倫敦去，但卻遭到(dao)薩(sa)拉(la)(la)的(de)拒絕。對于(yu)薩(sa)拉(la)(la)的(de)言行(xing)(xing)，查爾(er)斯(si)感(gan)到(dao)迷惑不解，但他(ta)已(yi)經陷入對薩(sa)拉(la)(la)的(de)感(gan)情之中，不能自(zi)拔。他(ta)向格羅根醫生尋求(qiu)幫(bang)助(zhu)，格羅根認為薩(sa)拉(la)(la)患有“隱性憂(you)郁癥”。

性格奇特的薩(sa)(sa)拉(la)(la)曾經對人(ren)世絕望，立意(yi)在(zai)孤獨中接受厄運的擺弄，在(zai)心靈自由中獲得安(an)慰，但(dan)查爾斯(si)的出(chu)現卻使她無法(fa)掩(yan)飾內心的激(ji)動。當薩(sa)(sa)拉(la)(la)因(yin)故意(yi)藐視波(bo)坦尼夫(fu)人(ren)的教誨而遭辭(ci)退時，人(ren)們傳(chuan)聞薩(sa)(sa)拉(la)(la)失蹤了，只(zhi)有查爾斯(si)收到薩(sa)(sa)拉(la)(la)的一張紙條，上面透露了薩(sa)(sa)拉(la)(la)的隱身之(zhi)處。

查爾斯(si)(si)沒有聽(ting)從格羅根醫生把薩拉(la)送往精神病院治療的建議，反而勸說薩拉(la)前往埃克塞(sai)特，并(bing)讓他的律師送給(gei)她(ta)(ta)所需的生活費(fei)用。查爾斯(si)(si)乘車(che)來到埃克塞(sai)特找薩拉(la)，兩人(ren)情不自(zi)禁(jin)地(di)(di)(di)墜入愛(ai)河。查爾斯(si)(si)吃驚地(di)(di)(di)發現薩拉(la)原(yuan)來還是處女，她(ta)(ta)一直(zhi)在默默地(di)(di)(di)忍(ren)受著人(ren)們(men)對她(ta)(ta)的污蔑(mie)和(he)誤解(jie)。薩拉(la)真摯而奇特的感(gan)情使查爾斯(si)(si)很激動(dong)，他決(jue)心要好好珍惜這份情感(gan)。

查(cha)爾斯(si)(si)回到萊姆鎮，提出和弗(fu)里曼解(jie)除婚約(yue)。弗(fu)里曼的(de)(de)父親(qin)讓(rang)律師起草了(le)一(yi)份侮(wu)辱(ru)人格的(de)(de)認罪書(shu)，要查(cha)爾斯(si)(si)在認罪書(shu)上簽名，作(zuo)為解(jie)除婚約(yue)的(de)(de)條(tiao)件，而(er)(er)這(zhe)份東(dong)西隨時都會登報(bao)。查(cha)爾斯(si)(si)毅(yi)然(ran)(ran)在認罪書(shu)上簽了(le)名，然(ran)(ran)后(hou)揚長而(er)(er)去。然(ran)(ran)而(er)(er)當(dang)查(cha)爾斯(si)(si)回來找薩(sa)拉時，她已經離(li)開旅館不(bu)知去向了(le)。

查爾(er)(er)斯(si)(si)(si)花了(le)(le)三年時(shi)間尋找薩(sa)(sa)拉(la)，終于(yu)收到他(ta)的(de)(de)律(lv)師發自溫德米(mi)爾(er)(er)的(de)(de)電(dian)報，得(de)知(zhi)薩(sa)(sa)拉(la)已經在(zai)一個建筑師家(jia)(jia)里找到了(le)(le)家(jia)(jia)庭教師的(de)(de)工作，主人(ren)對她(ta)(ta)很(hen)友善，還鼓勵她(ta)(ta)自由地繪畫。查爾(er)(er)斯(si)(si)(si)和(he)薩(sa)(sa)拉(la)終于(yu)重逢了(le)(le)，查爾(er)(er)斯(si)(si)(si)責備(bei)她(ta)(ta)不該甩下他(ta)三年杳無音信(xin)，薩(sa)(sa)拉(la)則請求查爾(er)(er)斯(si)(si)(si)寬恕她(ta)(ta)的(de)(de)追求給他(ta)造成的(de)(de)痛苦。查爾(er)(er)斯(si)(si)(si)終于(yu)原諒了(le)(le)薩(sa)(sa)拉(la)，他(ta)們(men)在(zai)燦(can)爛的(de)(de)陽光(guang)下擁(yong)抱在(zai)一起。

電(dian)影快拍完了，邁克因要和(he)安(an)娜分手而感到痛(tong)苦(ku)，故(gu)設法讓妻子出(chu)面邀請攝(she)制組(zu)人員吃飯(fan)。他(ta)乘此機會懇求安(an)娜和(he)他(ta)作一次嚴肅(su)的談(tan)話，而安(an)娜卻只說了一個字(zi)“溫德米爾”，這(zhe)是(shi)影片最后一場外景的地(di)名。

最(zui)后一個鏡頭拍完了，攝制組(zu)全體人(ren)員在花(hua)園里(li)舉行聯歡(huan)會。邁克匆(cong)匆(cong)趕往安(an)娜的化妝間，卻發現人(ren)去樓空，他只能(neng)獨(du)自品(pin)嘗激情(qing)之(zhi)后的孤獨(du)。

歌曲歌詞

專輯信息

藝人：Carl Davis

語種：英語

唱片公司：DRG

發行時間：1990年10月25日

專輯類別(bie)：原聲帶、影視(shi)音樂

曲目

Sarah's Walk

Proposal

Period Research

Her Story

Decision Taken

Towards Love

Location Lunch

Together

Domestic Scene

Resurrection

House in Windmere

End of Shoot Party

Happy Ending

創作團隊

制作人 Leon Clore、Geoffrey Helman、Tom Maschler

原著 約翰·福爾斯

導演 卡雷爾·賴茲

編劇 哈羅德·品特

攝影(ying) 弗(fu)雷迪·弗(fu)朗(lang)西斯

配樂(le) Carl Davis

剪(jian)輯 John Bloom

選角(jiao)導(dao)演(yan) Patsy Pollock

藝(yi)術(shu)指導 阿(a)什頓·戈頓

美術設計(ji) Norman Dorme、Allan Cameron、Terry Pritchard

造型設計 Sue Barradell、Simon Thompson

服裝設計 Tom Rand

布景師 Ann Mollo

背景介紹

該片改編自英國作家(jia)約翰·福(fu)爾斯(si)1969年的(de)同(tong)名(ming)暢銷小說(shuo)(shuo)《法國中尉的(de)女人》。從這部小說(shuo)(shuo)問世以來，就吸引(yin)

著(zhu)眾多(duo)的(de)(de)(de)(de)電影導(dao)演(yan)(yan)試圖把(ba)它搬上銀幕。然而，面對如何把(ba)握多(duo)重敘述框架與開(kai)放式的(de)(de)(de)(de)結局（三(san)種完全不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)故(gu)事結局）的(de)(de)(de)(de)難(nan)題，導(dao)演(yan)(yan)如辛納曼(man)（Fred Zinnemann）、賴斯特（Richard Lester）及(ji)尼可斯（Mike Nichols）等(deng)都先后(hou)望而卻步。十年(nian)后(hou)，英(ying)國(guo)導(dao)演(yan)(yan)卡洛(luo)爾·賴茲與編劇(ju)哈(ha)羅(luo)德·品(pin)特一起巧妙(miao)地(di)(di)利(li)用“片中(zhong)片”的(de)(de)(de)(de)套(tao)層(ceng)結構方(fang)式，成功地(di)(di)解決了(le)(le)這個(ge)(ge)難(nan)題。品(pin)特首先刪除了(le)(le)原著(zhu)中(zhong)大量支離散漫的(de)(de)(de)(de)“現(xian)代(dai)(dai)人”的(de)(de)(de)(de)旁白，把(ba)那個(ge)(ge)發生在英(ying)國(guo)維(wei)多(duo)利(li)亞(ya)時代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)愛(ai)情(qing)故(gu)事加(jia)(jia)以戲劇(ju)化(hua)地(di)(di)強(qiang)化(hua)和(he)提(ti)煉；同(tong)時增加(jia)(jia)了(le)(le)一段和(he)19世(shi)紀愛(ai)情(qing)故(gu)事同(tong)樣真實(shi)具體的(de)(de)(de)(de)現(xian)代(dai)(dai)愛(ai)情(qing)故(gu)事，以兩個(ge)(ge)現(xian)代(dai)(dai)人的(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)，與古代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)相互映襯對照。

獲獎記錄

英國學院獎

獲(huo)獎時間 獎項名稱 獲(huo)獎結果

1982 第35屆最佳(jia)男主角 提名

1982 第35屆(jie)最佳音樂 獲(huo)獎

1982 第(di)35屆最佳女(nv)主角 獲獎(jiang)

美國奧斯卡

獲獎時間 獎項名稱 獲獎結果

1982 第(di)54屆最(zui)佳改編劇(ju)本 提(ti)名

1982 第54屆最佳美術指導 提名

1982 第54屆最佳服裝(zhuang)設計 提(ti)名

1982 第54屆最佳(jia)剪接 提名(ming)

1982 第(di)54屆(jie)最佳女主(zhu)角(jiao)  提名

美國金球獎

獲獎(jiang)時間(jian) 獎(jiang)項名稱(cheng) 獲獎(jiang)結果

1982 第39屆最佳編劇  提名

1982 第39屆最佳劇情(qing)類電影 提名

1982 第(di)39屆(jie)最(zui)佳女主角 獲獎

法國愷撒獎

獲(huo)獎時間(jian) 獎項名稱 獲(huo)獎結果

1983 第(di)8屆(jie)最佳外國(guo)電影 提名

鑒賞評價

該片(pian)中，梅麗爾·斯(si)特里普出色地把握(wo)住人物(wu)內心的(de)(de)(de)感(gan)受(shou)，其精(jing)彩(cai)的(de)(de)(de)演技博得了評論界的(de)(de)(de)贊(zan)譽。她獨具魅力的(de)(de)(de)氣質使得莎拉這個人物(wu)得到了淋漓盡致的(de)(de)(de)體現(xian)，尤(you)其是她在(zai)海邊的(de)(de)(de)防洪堤上對查爾斯(si)回頭(tou)的(de)(de)(de)那遠遠的(de)(de)(de)一(yi)瞥，成為了一(yi)個經典(dian)的(de)(de)(de)瞬間。（《中外影視作品(pin)賞析》評）

梅麗(li)爾(er)·斯特麗(li)普在這部充滿抒情色(se)(se)彩的建(jian)立屬(shu)于自(zi)己的風格(ge)。她的身體里注入了兩個性情完全不同的角色(se)(se)形象(xiang)，她是薩拉與(yu)安(an)娜(na)的完美(mei)的矛盾體。（美(mei)國《電影周刊》評）

《法國中尉的(de)女人》看(kan)起來很(hen)好(hao)，但(dan)卻(que)毫無思想內容。（英(ying)國作家、小說原著作者約翰·福爾斯評）

杰瑞米·艾恩斯在片中兩條線索中扮演(yan)的(de)(de)(de)都(dou)是苦苦追求愛情的(de)(de)(de)角色(se)，他用復雜的(de)(de)(de)心理(li)活動(dong)和(he)準確的(de)(de)(de)形體(ti)動(dong)作豐富了這兩個(ge)人物的(de)(de)(de)性(xing)格，使(shi)之(zhi)成(cheng)為(wei)影片的(de)(de)(de)一大亮點(dian)。

《法(fa)國中(zhong)尉(wei)的(de)(de)女人》采用了套層結構，即(ji)戲中(zhong)戲的(de)(de)形式，反復運用蒙太(tai)奇形成古代與現代相互交(jiao)錯(cuo)的(de)(de)效果(guo)，將故事合(he)理的(de)(de)連接(jie)到(dao)一起。薩拉和(he)查爾斯的(de)(de)故事由分到(dao)合(he)，最(zui)后是大團圓的(de)(de)結局(ju)。邁克和(he)安(an)娜由合(he)到(dao)分，最(zui)后是悲(bei)劇(ju)的(de)(de)結局(ju)。

影片的(de)(de)(de)(de)畫面造列非常考究：把計會環境(jing)形(xing)象化，把自(zi)然景包情(qing)緒化。用視覺上的(de)(de)(de)(de)沖擊強化電影的(de)(de)(de)(de)主題。比如在一(yi)(yi)開(kai)始，抑郁的(de)(de)(de)(de)薩(sa)(sa)拉總是(shi)穿(chuan)著深包的(de)(de)(de)(de)衣服，還常常孤獨地站在灰(hui)蒙(meng)蒙(meng)的(de)(de)(de)(de)海邊或(huo)者(zhe)陰暗的(de)(de)(de)(de)樹林里，她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)用陶總足波濤洶(xiong)涌、狡風怒號，這很符合她(ta)(ta)社會員底(di)層階級的(de)(de)(de)(de)身份(fen)和心境(jing)。以女主人公薩(sa)(sa)拉為本的(de)(de)(de)(de)蒼(cang)薩(sa)(sa)大海，不(bu)但象征著薩(sa)(sa)拉的(de)(de)(de)(de)深邃之心，心且(qie)還預(yu)示著男主人公一(yi)(yi)步一(yi)(yi)步往里面陷的(de)(de)(de)(de)情(qing)念。而作為對立面的(de)(de)(de)(de)大家閨秀(xiu)歐內(nei)斯特(te)，總是(shi)以陽光利(li)包澤鮮(xian)艷的(de)(de)(de)(de)衣服作為陪襯。到了(le)故事最后，薩(sa)(sa)拉終于(yu)在社會上自(zi)立，她(ta)(ta)所處的(de)(de)(de)(de)環境(jing)和她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)衣服也鮮(xian)亮起來，她(ta)(ta)也開(kai)始和查爾斯泛(fan)舟于(yu)平靜的(de)(de)(de)(de)水面。

影(ying)片中表現(xian)薩拉時始終采用昏(hun)暗(an)的色調，由此來表現(xian)薩拉情(qing)感壓(ya)(ya)抑、矛盾，性格的孤傲、冷漠。在薩拉與查爾斯在樹(shu)林中約會(hui)這一場景中，那些盤根交話、粗大(da)陰森(sen)的樹(shu)木．無形中給觀眾一種強大(da)的壓(ya)(ya)力，導演巧妙(miao)地運(yun)用這一場景、既(ji)表現(xian)出了(le)古代封建(jian)保(bao)守的社(she)會(hui)環境(jing)下受(shou)到(dao)壓(ya)(ya)抑、束縛的感情(qing)，同時又達(da)到(dao)了(le)種強烈(lie)的視覺(jue)沖擊(ji)效果。

故(gu)事結(jie)尾(wei)。薩拉再次(ci)出現(xian)在鏡(jing)(jing)頭中時，其色(se)(se)彩基(ji)調(diao)則是(shi)明亮的(de)(de)(de)：這種色(se)(se)調(diao)的(de)(de)(de)轉(zhuan)變(bian)暗示觀眾，薩拉的(de)(de)(de)生(sheng)活得(de)到一(yi)個全新的(de)(de)(de)轉(zhuan)變(bian)。與查爾(er)斯結(jie)合(he)而又分(fen)開的(de)(de)(de)3年(nian)后(hou)，薩拉仿佛獲得(de)了(le)重(zhong)生(sheng)，她得(de)到了(le)真正(zheng)的(de)(de)(de)自由(you)，沒有任何負扣(kou)、束縛地追求藝術，尋回自己(ji)曾外(wai)遺久的(de)(de)(de)那份(fen)支(zhi)愛(ai)。影(ying)片中薩拉與杏爾(er)斯重(zhong)逢(feng)，船(chuan)從一(yi)個灰(hui)暗的(de)(de)(de)橋供下(xia)劃過(guo)．然后(hou)導演將鏡(jing)(jing)頭處(chu)于(yu)一(yi)種靜(jing)止(zhi)柏(bo)攝狀態(tai)，讓(rang)兩(liang)人坐的(de)(de)(de)小船(chuan)漸漸遠離鏡(jing)(jing)頭，并讓(rang)畫面色(se)(se)調(diao)變(bian)得(de)愈加(jia)明亮。這組(zu)鏡(jing)(jing)頭，折射(she)出薩拉真正(zheng)擺脫了(le)痛苦、束縛．飽經(jing)磨難的(de)(de)(de)戀人獲得(de)了(le)重(zhong)生(sheng)之后(hou)來之不易的(de)(de)(de)愛(ai)情。

在現(xian)代(dai)故(gu)事中(zhong)，影片(pian)的(de)(de)(de)色彩(cai)基調大都(dou)是明(ming)亮的(de)(de)(de)，這就突(tu)出了現(xian)代(dai)女性(xing)所(suo)具有的(de)(de)(de)自主性(xing)，形成(cheng)了與套層(ceng)故(gu)事中(zhong)人物件格(ge)的(de)(de)(de)鮮明(ming)對比(bi)。影片(pian)最后(hou)，安娜(na)飾演完(wan)薩拉這一角色后(hou)，重(zhong)(zhong)新審(shen)視(shi)與邁(mai)(mai)克(ke)的(de)(de)(de)感情，并選揮離(li)開邁(mai)(mai)克(ke)。而(er)最富戲劇化的(de)(de)(de)一幕(mu)是最后(hou)一個(ge)鏡頭：邁(mai)(mai)克(ke)推(tui)開窗子想對安娜(na)作(zuo)最后(hou)的(de)(de)(de)挽(wan)留時，脫口而(er)出的(de)(de)(de)那一聲(sheng)“薩拉”頓時讓觀眾對邁(mai)(mai)克(ke)背叛妻子感情的(de)(de)(de)厭惡得到釋放(fang)。鏡頭給邁(mai)(mai)克(ke)特寫、定格(ge)時，從他(ta)的(de)(de)(de)表情小觀眾多少也能體會到，他(ta)與安娜(na)那段感情究竟(jing)是源白內(nei)心深(shen)處的(de)(de)(de)真愛(ai)還(huan)是所(suo)謂“入戲太深(shen)”的(de)(de)(de)意亂(luan)。或許此時彼(bi)此的(de)(de)(de)心靈都(dou)得到了洗禮，獲得了重(zhong)(zhong)生。

演員過去的服(fu)裝也是(shi)由暗變明(ming)，而(er)現代時(shi)空的服(fu)裝是(shi)由明(ming)變暗，這表(biao)明(ming)人物的心態變化。過去時(shi)空內(nei)暗到明(ming)。薩拉多處在(zai)(zai)陰(yin)暗的室內(nei)，當她出現在(zai)(zai)室外時(shi)，或(huo)者是(shi)在(zai)(zai)若(ruo)明(ming)若(ruo)暗的樹林中(zhong)，或(huo)者干(gan)脆(cui)在(zai)(zai)陰(yin)天或(huo)夜晚。與薩拉相反，查爾斯(si)的未婚妻始(shi)終(zhong)處在(zai)(zai)明(ming)亮(liang)的室內(nei)，或(huo)者是(shi)在(zai)(zai)陽光(guang)明(ming)媚的花(hua)園(yuan)。影(ying)片(pian)最后，當查爾斯(si)最終(zhong)找到薩拉時(shi)，薩抓終(zhong)于處在(zai)(zai)撒滿陽光(guang)的屋內(nei)。

現在(zai)(zai)時(shi)空由(you)明(ming)(ming)到暗(an)。安娜(na)和(he)邁克開始多處(chu)在(zai)(zai)明(ming)(ming)亮(liang)的(de)室內(nei)或者室外。影片(pian)最后，安娜(na)先(xian)是(shi)坐在(zai)(zai)若明(ming)(ming)若暗(an)的(de)鏡子前(qian)，然后她離開了鏡子．消失在(zai)(zai)茫茫夜色里。影片(pian)的(de)結尾(wei)是(shi)邁克獨白一(yi)人呆呆坐在(zai)(zai)屋內(nei)的(de)黑(hei)影里。（《影視基礎理論與佳片(pian)讀解》評(ping)）

其他信息

幕后花絮

導演(yan)對片尾(wei)部分薩拉和查爾斯(si)重逢的那座白房子非常得(de)意，那幢房子采光極佳，簡單明快，從而建筑(zhu)本身就(jiu)可以使觀(guan)眾在(zai)情(qing)感上(shang)有所感悟。

原片里面還(huan)有一場在(zai)直升機拍攝(she)(she)的(de)全景(jing)展示(shi)萊姆附近的(de)森(sen)林(lin)的(de)場景(jing)，這片森(sen)林(lin)拍攝(she)(she)的(de)非常(chang)壯(zhuang)麗。后來導(dao)演覺得它(ta)和(he)故事本(ben)身關聯性不大，就刪除(chu)了。

拍(pai)攝場地萊(lai)姆里希斯就是(shi)小說原著作者約翰·福(fu)爾斯居(ju)住的(de)(de)地方，他就住在那段(duan)經典的(de)(de)回眸鏡頭的(de)(de)海(hai)堤不遠處(chu)。

盡(jin)管原著(zhu)小說非常暢(chang)銷，但是電影在(zai)拍攝階(jie)段還是遭(zao)遇了資(zi)(zi)金的(de)(de)困難。直(zhi)到確定由(you)梅(mei)麗爾出(chu)演之后，這(zhe)位(wei)獲得了奧斯卡最佳女(nv)配角的(de)(de)女(nv)星對于(yu)影片的(de)(de)籌資(zi)(zi)幫助很大。

影片當中薩拉向查爾斯傾訴的(de)(de)那場戲拍(pai)了兩天，用了環繞鏡(jing)頭。因為是在樹木叢生(sheng)的(de)(de)樹林里拍(pai)攝(she)，要讓光線(xian)協(xie)調(diao)非常(chang)困難。片中薩拉的(de)(de)獨白在劇本(ben)長達5頁。僅僅排(pai)練就用了十(shi)多天。

這(zhe)是杰瑞米·艾(ai)恩斯拍(pai)攝的(de)第一(yi)部(bu)電影。導演希(xi)望能(neng)找一(yi)位擁有維多利亞時期紳士(shi)氣(qi)質的(de)男演員。

為了把片中維多(duo)利(li)亞時(shi)期的女教師演好(hao)，梅麗爾(er)認(ren)為自己一(yi)定要(yao)把口(kou)音練好(hao)，于是花費了大量時(shi)間每天朗讀(du)艾略特的詩歌、奧斯汀的小說。直到和密友(you)對(dui)話對(dui)方(fang)已經聽不出他是梅麗爾(er)·斯特里普為止(zhi)。

在1982年(nian)的(de)(de)奧斯卡頒(ban)獎典(dian)禮上，在美(mei)國(guo)(guo)(guo)電影《金(jin)色池塘(tang)》和(he)英國(guo)(guo)(guo)電影《火戰車》的(de)(de)夾殺(sha)下，同樣卓越的(de)(de)《法國(guo)(guo)(guo)中尉(wei)的(de)(de)女人》被犧牲了。（未獲獎）

制作發行

發行公司 上映日期

Argentina Video Home （AVH）[阿根廷(ting)]（Argentina）（video）美國：1981年9月18日(ri)（limited）

聯美電影公(gong)司United Artists [美國(guo)]（Argentina）（video）挪威(wei)：1981年(nian)12月(yue)1日

Warner Home Vídeo [巴西]（Brazil）（VHS）芬蘭(lan)：1982年1月1日

瑞典：1982年3月12日