芒果视频下载

基本介紹

《五女拜壽》是長春電影制片(pian)廠拍攝的越劇戲曲(qu)藝術片(pian)，由(you)陸(lu)建華、于(yu)中效執(zhi)導，董柯娣(di)、何賽(sai)飛(fei)、徐愛武等出演，于(yu)1984年上映(ying)。

該片根據同名越劇改編(bian)，通過明(ming)朝戶部(bu)侍郎(lang)楊繼康被奸相(xiang)嚴嵩所害，前后兩(liang)次壽誕上五個女兒的不同表現，鞭笞(chi)了勢利小人，歌頌了人間真情。

參演人員

董柯娣 飾 楊繼康

徐愛武 飾 楊夫人

何賽飛 飾 翠云

周美姣 飾 楊元芳

備注 ?大小姐

邵雁 飾 俞志云

備注 ?大姑爺

吳海(hai)麗 ?飾 楊雙桃(tao)

備注 ?二小姐

陳筱珍 飾 丁大富

備注 ?二姑爺

何英 飾 楊三春

備注 ?三小姐

方雪雯 飾 鄒應龍

備注 ?三姑爺

應惠珠 飾 楊四香

備注 ?四小姐

角色介紹

楊繼康

演員董柯娣

戶部侍郎(lang)，傲(ao)骨冰霜，對于奸臣嚴嵩專權不滿，本欲告(gao)老還鄉，結果族弟繼盛誅奸未(wei)成，他也受連累削職抄家，被逐出京都，飽嘗流離(li)之(zhi)苦，看盡世態炎(yan)涼。

楊夫人

演員徐愛武

楊(yang)繼康(kang)的夫人(ren)，嫌貧愛富，看(kan)不起貧寒(han)的養女三春和女婿鄒(zou)應(ying)龍，在二女兒雙桃挑唆下將前(qian)來祝(zhu)壽的三春夫妻(qi)逐出家門。直到楊(yang)家被抄(chao)，通(tong)過劫后的種(zhong)種(zhong)遭遇，她才認(ren)清(qing)了周圍人(ren)的真實面目。

翠云

演員何賽飛

楊夫(fu)人身邊的(de)丫(ya)環(huan)，心(xin)地善良，富有正(zheng)義感。本是無(wu)父無(wu)母的(de)孤(gu)女，因為與三春同命相(xiang)(xiang)憐，所以名為主仆，實際(ji)相(xiang)(xiang)處如親人。在楊家落魄后，仗義相(xiang)(xiang)助，陪伴二老千(qian)里投親。

楊三春

演員何英

楊(yang)家(jia)三小姐，楊(yang)繼康的養(yang)(yang)女。生父為嚴(yan)嵩所害(hai)，只(zhi)剩她孤苦伶仃，由楊(yang)家(jia)收養(yang)(yang)，后嫁給南(nan)京的窮書生鄒應龍。她賢惠(hui)善良(liang)，知恩圖報，雖然曾受楊(yang)夫人(ren)的不公正對待，卻毫不計較(jiao)，把流落街頭(tou)的二老接回家(jia)中悉心(xin)奉養(yang)(yang)。

鄒應龍

演員方雪雯

楊(yang)繼盛的三女婿，楊(yang)三春的丈(zhang)夫。出身貧寒，但胸懷(huai)大志，寵(chong)辱(ru)不驚(jing)，有(you)報負(fu)、有(you)骨(gu)氣、有(you)作(zuo)為(wei)。后來出仕(shi)朝堂，任七省巡按，施(shi)巧計斗倒奸臣嚴嵩，為(wei)楊(yang)家冤案昭雪。

俞志云

演員邵雁

楊(yang)繼康的大姑(gu)爺，楊(yang)元芳的丈夫，出身官宦世家(jia)，機靈，詭詐，狠毒，寡廉鮮恥。不但拒絕收留(liu)岳父(fu)母，而(er)且(qie)為(wei)圖飛黃騰達，竟認(ren)迫害岳父(fu)的奸臣嚴嵩為(wei)義(yi)父(fu)。

內容介紹

明朝嘉靖年(nian)間(jian)，戶部(bu)侍郎楊(yang)繼康因對奸臣嚴嵩(song)的專權不滿，欲告老還鄉。他六十壽誕(dan)之際，眾(zhong)女兒、女婿奉厚禮(li)進京拜壽，并爭(zheng)迎二老去(qu)歡(huan)度晚年(nian)。貧寒的三(san)(san)女楊(yang)三(san)(san)春偕胸懷大志的三(san)(san)女婿鄒(zou)應龍前來拜壽，卻受到冷(leng)遇，二姐(jie)雙桃恃寵欺(qi)凌，并挑(tiao)唆楊(yang)夫人將三(san)(san)春夫婦(fu)趕出(chu)楊(yang)府。

楊(yang)繼康的族弟楊(yang)繼盛誅奸未成，株連楊(yang)繼康削(xue)職抄(chao)家，逐出京都(dou)。頃刻之間，合家逃散(san)，骨肉分離。只有婢女(nv)(nv)翠(cui)云(yun)(yun)仗(zhang)義(yi)相伴二老(lao)千里(li)投(tou)親。不料(liao)二女(nv)(nv)雙桃見二老(lao)落魄，拒絕奉養。同(tong)窗兼親家陳松年(nian)懼怕嚴(yan)嵩淫威，也(ye)不敢接納。大(da)女(nv)(nv)婿為圖(tu)飛黃騰達，竟認嚴(yan)嵩為義(yi)父。楊(yang)繼康夫婦和翠(cui)云(yun)(yun)流落街(jie)頭，瀕于絕境，巧(qiao)逢(feng)三女(nv)(nv)楊(yang)三春，將二老(lao)接回家中(zhong)悉(xi)心侍奉。

三女(nv)婿(xu)鄒應龍出(chu)仕(shi)朝堂，施計斗倒(dao)奸臣嚴嵩，楊家冤(yuan)案昭雪。適逢楊老夫人六十(shi)壽(shou)期，眾(zhong)女(nv)兒(er)、女(nv)婿(xu)又(you)前來拜壽(shou)。楊老夫婦逐(zhu)走寡廉鮮恥(chi)的(de)大女(nv)婿(xu)，惟利(li)是圖的(de)二女(nv)雙桃見二老已將患難相(xiang)從的(de)翠云收為義女(nv)，無地(di)自容，羞愧離去，親(qin)家陳松年也前來賠(pei)禮道歉。楊家經受了一場興衰(shuai)榮辱的(de)變遷，壽(shou)堂上呈現出(chu)一派樂享天倫(lun)的(de)動人景象(xiang)。

創作團隊

制作人 毛英海

導演(yan) 陸建華(hua)、于(yu)中(zhong)效(xiao)

編劇 顧錫東

攝(she)影 王啟民（總攝(she)影）、李俊巖

配樂 樊潤(run)河、何直偉(wei)

剪輯 張文琳

道具 靳國亭、盛益民

美術設計 徐振鹍

造型設計(ji) 陳立棠（化妝）、馮(feng)春杰(jie)（發式）、蘭玲（發式）

服裝設計 孫(sun)玉(yu)萍、余(yu)芳

燈光 孫書文

錄音 董寶勝

布景師(shi) 冷(leng)洪吉（置景）、郝樹林（置景）、朱嘉(jia)欣（繪景）

舞臺導演 張駿聲、王愛(ai)如、王世菊

煙火 樸光赫

擬音 張钖山

演奏 浙(zhe)江省越劇(ju)小百花演出(chu)團樂隊、長(chang)影樂團

指揮 汪文耀

獨唱 洪瑛

司鼓 沈根榮

主胡 楊海泉

獲獎記錄

獲獎時間 獲獎獎項 獲獎方 備注

1985年 第五屆中國電影金雞獎 最(zui)佳戲曲片獎 《五女(nv)拜壽》 獲獎

1984中(zhong)國廣(guang)播(bo)電影(ying)電視部優秀(xiu)影(ying)片獎 優秀(xiu)戲曲(qu)片 《五女拜(bai)壽》 獲獎

第七屆長春電影制片廠“小百花”獎 優秀戲曲(qu)片 《五(wu)女(nv)拜壽》 獲獎

優秀戲曲片(pian)女(nv)主角 何賽飛 獲(huo)獎

1992年 第一屆中國電影(ying)優(you)秀攝影(ying)獎(jiang)? 故(gu)事片攝影(ying)獎(jiang) 王啟(qi)民、李俊(jun)巖(yan) 獲(huo)獎(jiang)

鑒賞評價

該片一(yi)(yi)改過(guo)去戲曲(qu)片不(bu)敢(gan)跨過(guo)舞(wu)臺橫向(xiang)軸線的(de)(de)陳(chen)規(gui)，機位越軸進入面(mian)對觀眾的(de)(de)角度拍攝，明(ming)顯(xian)地(di)發揮了(le)電影(ying)的(de)(de)長處。片中(zhong)的(de)(de)時(shi)間變化(hua)比舞(wu)臺更(geng)加靈活(huo)，同(tong)時(shi)，以(yi)不(bu)同(tong)的(de)(de)光(guang)影(ying)把動人心弦的(de)(de)情節(jie)一(yi)(yi)層層展示出(chu)來。這(zhe)些時(shi)間的(de)(de)分(fen)割(ge)與轉(zhuan)化(hua)全靠著電影(ying)鏡頭及段(duan)落的(de)(de)銜接規(gui)則，再通(tong)過(guo)動作、語言、燈光(guang)、天色十分(fen)流暢地(di)剪接在一(yi)(yi)起，從而使(shi)舞(wu)臺劇一(yi)(yi)步步轉(zhuan)化(hua)為銀幕形象(xiang)。在表演方(fang)面(mian)，該片證明(ming)只(zhi)要經過(guo)努(nu)(nu)力，舞(wu)臺表演可以(yi)迅速轉(zhuan)化(hua)為電影(ying)表演。演員們扮(ban)(ban)相俊美(mei)，聲腔婉轉(zhuan)，在角色性格創造上也(ye)付出(chu)努(nu)(nu)力。這(zhe)出(chu)戲好似一(yi)(yi)只(zhi)翠色欲(yu)滴的(de)(de)玉盤，演員們所扮(ban)(ban)演的(de)(de)角色正如落入玉盤中(zhong)的(de)(de)顆(ke)顆(ke)明(ming)珠(zhu)，發出(chu)美(mei)麗光(guang)輝。（中(zhong)國(guo)電視家協會理(li)事汪(wang)歲寒評）

該片故事曲折，人(ren)物(wu)鮮明，聲情并茂，情景交融，給觀(guan)眾以美的享(xiang)受。在結構上，它緊緊抓住戲劇沖(chong)突的關鍵(jian)之處，充分(fen)調動藝(yi)術表現手段，潑墨重筆(bi)，著力渲染(ran)，既有強(qiang)化也有省略，也給影(ying)片造成了(le)(le)明快的節(jie)奏感。從手法上看，該片主(zhu)要運用了(le)(le)對比。兩次拜壽(shou)的對比有力地揭示了(le)(le)人(ren)情冷暖、世態炎涼(liang)。（《電影(ying)世界(jie)》評）

其他信息

幕后花絮

拍攝花絮

該片是(shi)長(chang)影廠的國慶35周年(nian)獻禮片，預定1984年(nian)8月中(zhong)旬送片到(dao)電影局，但(dan)由于種種原因(yin)，4月中(zhong)旬浙江小(xiao)百(bai)花演出(chu)團(tuan)才(cai)到(dao)長(chang)影廠，影片正(zheng)式進(jin)入籌拍(pai)，為此全劇(ju)組加班加點拍(pai)攝。何賽飛和趙(zhao)小(xiao)珍因(yin)為疲(pi)勞過度，先后在(zai)現場暈倒、虛(xu)脫。

該片是(shi)長春電影制片廠(chang)拍攝的(de)(de)第一部采用外景(jing)的(de)(de)戲(xi)曲片。

穿幫鏡頭

三春“思郎君”一(yi)場戲，演員的(de)嘴唇(chun)還沒(mei)碰到線，線就斷了(le)。

幕后制作

劇本的改編原則

導演(yan)陸建華、于中效在將(jiang)越(yue)劇(ju)《五女拜壽》改(gai)編成電(dian)影時定下三條原則：保持原劇(ju)人(ren)物重多、行(xing)當齊(qi)全、流派紛呈的(de)特點；影片(pian)的(de)大結(jie)構(gou)與原劇(ju)一致(zhi)；深入(ru)挖掘劇(ju)目(mu)與現(xian)實社會一脈相通(tong)的(de)一面，以(yi)便使觀眾產生共鳴。根據三條原則，他們對(dui)舞臺劇(ju)進(jin)行(xing)情節取(qu)舍、結(jie)構(gou)調整、人(ren)物刻(ke)畫(hua)。

他們(men)與(yu)原劇(ju)的編(bian)劇(ju)顧錫東(dong)一起改(gai)劇(ju)本(ben)，突(tu)破舞(wu)臺(tai)的限制，從舞(wu)臺(tai)時空過(guo)渡(du)到電影(ying)時空。例如，舞(wu)臺(tai)劇(ju)的劇(ju)情(qing)發生地(di)點大都局限在(zai)室(shi)內(nei)(nei)或(huo)花園，如果電影(ying)照搬過(guo)來，會使觀眾覺得單調氣悶。所以，他們(men)在(zai)電影(ying)劇(ju)本(ben)中把(ba)原劇(ju)的七個場景拓展(zhan)到二十五個，添加(jia)了(le)楊(yang)氏夫婦(fu)從北京到蘇州(zhou)(zhou)、杭州(zhou)(zhou)、南京一路跋山涉水(shui)的場景，前半部(bu)分(fen)劇(ju)情(qing)發生的主要地(di)點楊(yang)府(fu)也分(fen)成了(le)壽堂、內(nei)(nei)室(shi)、廂房、高(gao)樓，連花園也分(fen)成前后。另外，舞(wu)臺(tai)劇(ju)全(quan)部(bu)劇(ju)情(qing)都發生在(zai)白天，而電影(ying)劇(ju)本(ben)對幾出重頭戲的時間進行了(le)改(gai)變，如楊(yang)繼(ji)康大宴(yan)(yan)賓朋(peng)一場，通過(guo)“晚宴(yan)(yan)已經準備好了(le)”的臺(tai)詞，使劇(ju)情(qing)由白天轉換(huan)到深夜。

在(zai)臺(tai)詞、場面(mian)取(qu)舍方(fang)面(mian)，他們(men)利用(yong)電影鏡頭分切和組接的便利，把(ba)舞臺(tai)上人(ren)物(wu)上下場和單(dan)純向劇(ju)中人(ren)向交(jiao)待劇(ju)情而不(bu)得(de)不(bu)重復的對白和唱詞全部省略掉，把(ba)省出來的膠片(pian)用(yong)來強(qiang)化人(ren)物(wu)塑(su)造(zao)的細節(jie)。

鏡頭與畫面的調度

為(wei)了(le)符合電影(ying)(ying)觀(guan)眾(zhong)的(de)(de)欣賞習慣(guan)，攝(she)影(ying)(ying)師(shi)根(gen)劇(ju)(ju)該片人(ren)物多、場面(mian)大(da)、氣氛熱鬧的(de)(de)特點(dian)，讓攝(she)影(ying)(ying)機角(jiao)度(du)盡可能(neng)靈活多變，各種景別(bie)交(jiao)替(ti)使用。為(wei)了(le)不讓多余的(de)(de)東西分(fen)散觀(guan)眾(zhong)的(de)(de)注意力，全片擯棄了(le)“側(ce)拍”角(jiao)度(du)（同一畫(hua)面(mian)客觀(guan)展示交(jiao)流雙方的(de)(de)側(ce)影(ying)(ying)），盡可能(neng)多用“反拍”角(jiao)度(du)（透過一方的(de)(de)后背表現(xian)(xian)對方的(de)(de)正面(mian)）。為(wei)了(le)讓越劇(ju)(ju)各流派(pai)唱腔在(zai)影(ying)(ying)片中充分(fen)發揮，讓觀(guan)眾(zhong)得到(dao)視(shi)覺和(he)聽覺統一的(de)(de)美(mei)的(de)(de)享(xiang)受，他們根(gen)據唱腔的(de)(de)不同流派(pai)、表現(xian)(xian)特點(dian)和(he)情(qing)緒色彩，決定鏡(jing)頭(tou)的(de)(de)長短尺寸和(he)運(yun)動速度(du)，鏡(jing)頭(tou)內的(de)(de)起承轉合也要與唱腔的(de)(de)運(yun)動狀(zhuang)態、感情(qing)色彩相吻合。

原劇中很(hen)多比(bi)較(jiao)長而緩慢的(de)(de)(de)唱(chang)段(duan)，為了(le)保留(liu)唱(chang)段(duan)的(de)(de)(de)精華又不使觀眾感到單調，劇組(zu)的(de)(de)(de)主創人員(yuan)采取了(le)聲畫(hua)互補的(de)(de)(de)辦(ban)法，如楊元芳“跪(gui)求”一場，伴隨著悲愴的(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)，畫(hua)面上出現(xian)了(le)楊繼康夫婦艱難跋涉(she)的(de)(de)(de)鏡頭(tou)。

內景和外景的協調

在籌備之(zhi)初，主創人員一(yi)致決定要拍攝(she)外(wai)(wai)景(jing)，不但劇本中的(de)室(shi)外(wai)(wai)戲要在實(shi)景(jing)中拍，有(you)些室(shi)內戲也(ye)要移到實(shi)景(jing)中拍攝(she)。為(wei)(wei)了(le)使演(yan)員帶有(you)虛擬成分(fen)(fen)的(de)動(dong)作與真實(shi)景(jing)物相協調(diao)，外(wai)(wai)景(jing)與棚(peng)內搭景(jing)相協調(diao)，他們盡可(ke)能選擇有(you)人工修飾感(gan)的(de)景(jing)物，如蘇杭的(de)古典(dian)園林，這(zhe)樣不致于(yu)使演(yan)員像置身荒野那樣格(ge)格(ge)不入(ru)。為(wei)(wei)了(le)渲染畫面古色古香的(de)韻味，攝(she)制(zhi)組(zu)把(ba)外(wai)(wai)景(jing)全部處理成陰(yin)雨天或霧天。在內景(jing)布置方面，美(mei)工師盡可(ke)能使景(jing)片具有(you)立體效果，大部分(fen)(fen)棚(peng)內景(jing)都加上(shang)(shang)了(le)屋頂，從而使內外(wai)(wai)景(jing)能順(shun)利銜接上(shang)(shang)。

美術師設計(ji)內景(jing)和道具擺設時(shi)還注(zhu)意結(jie)合人(ren)物身(shen)份性格(ge)(ge)。例如在設計(ji)楊府壽堂時(shi)，美術師沒有完全照搬北京(jing)四(si)合院的(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)構(gou)，而(er)是設計(ji)了近似圓形的(de)(de)(de)(de)(de)八角(jiao)大(da)(da)廳(ting)(ting)(ting)，以便為拍(pai)攝(she)提供(gong)充分的(de)(de)(de)(de)(de)空間，同時(shi)大(da)(da)廳(ting)(ting)(ting)外部又(you)不失北京(jing)四(si)合院的(de)(de)(de)(de)(de)基本格(ge)(ge)調，與外景(jing)拍(pai)攝(she)的(de)(de)(de)(de)(de)府門的(de)(de)(de)(de)(de)格(ge)(ge)調相銜接。廳(ting)(ting)(ting)內則(ze)用冰裂紋的(de)(de)(de)(de)(de)花窗表現(xian)主人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)性格(ge)(ge)。而(er)對于(yu)丁大(da)(da)富家的(de)(de)(de)(de)(de)廳(ting)(ting)(ting)堂，美術師結(jie)合人(ren)物身(shen)份性格(ge)(ge)，注(zhu)意雅(ya)中(zhong)有俗(su)，放置了吊(diao)柱(zhu)、大(da)(da)盆景(jing)等(deng)俗(su)氣的(de)(de)(de)(de)(de)裝(zhuang)飾，把寓示主人(ren)商人(ren)身(shen)份的(de)(de)(de)(de)(de)財神畫像以中(zhong)堂畫的(de)(de)(de)(de)(de)形式呈現(xian)，力求(qiu)刻畫丁大(da)(da)富粗(cu)俗(su)而(er)附(fu)庸風雅(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)特點。

道具服裝的生活化

為了追求(qiu)生活感(gan)，劇(ju)(ju)組對(dui)越劇(ju)(ju)行頭進(jin)行了減化(hua)，減去了過于舞(wu)臺化(hua)的(de)繡(xiu)花和(he)繁(fan)瑣的(de)裝飾。在發(fa)式(shi)上，為增加真實(shi)感(gan)，采用發(fa)套(tao)與演員的(de)真頭發(fa)相(xiang)結合的(de)方(fang)法。化(hua)妝(zhuang)上擯棄舞(wu)臺上的(de)濃妝(zhuang)艷抹，力求(qiu)表現演員健康(kang)滋潤的(de)本色(se)。全片陳設(she)道具沒有使用舞(wu)臺演出用的(de)高(gao)度(du)概括化(hua)的(de)道具，而是使用真正的(de)傳(chuan)統樣式(shi)的(de)楠木家具和(he)竹編桌椅(yi)。小道具制(zhi)(zhi)作上也盡力做到(dao)逼真、禁得住特寫鏡頭，比如壽禮中的(de)白玉如意、赤金壽星等(deng)，都是在上海專門仿制(zhi)(zhi)的(de)。

表演形式的轉換

片(pian)中的(de)演(yan)員(yuan)都是浙江小百花(hua)的(de)戲(xi)曲(qu)演(yan)員(yuan)。為了(le)幫助她們盡快完成從戲(xi)曲(qu)表(biao)演(yan)到電影表(biao)演(yan)的(de)過渡(du)，導(dao)演(yan)在(zai)開拍前細致(zhi)地向她們闡述了(le)分鏡頭(tou)劇(ju)本的(de)立意、每場戲(xi)的(de)構思、角(jiao)色的(de)心理變(bian)化。在(zai)具體表(biao)演(yan)上，導(dao)演(yan)賦予(yu)角(jiao)色一(yi)定的(de)形體動作，如三春與(yu)翠云在(zai)燈下互訴(su)姐妹情一(yi)場，他們讓(rang)角(jiao)色一(yi)邊“纏線”一(yi)邊傾訴(su)，以增中生活(huo)(huo)氣息，避免兩人干巴巴對唱半天令(ling)觀眾感到厭煩(fan)。另外，導(dao)演(yan)用特寫和近景來刻畫人物心理活(huo)(huo)動，啟發演(yan)員(yuan)學會用眼睛做戲(xi)。