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《天池(chi)石壁(bi)圖》是元代畫家黃公望(wang)創作的一幅絹本(ben)設(she)色繪畫，現藏于北京故(gu)宮博物院(yuan)。

《天(tian)池石(shi)(shi)壁圖(tu)》描繪了天(tian)池山水的景色，圖(tu)中多用淡赭，染以墨青墨綠，層巒疊嶂，山石(shi)(shi)相間，陡崖、礬石(shi)(shi)高坡、巖(yan)塊形(xing)態各異，姿(zi)態萬千，展示了天(tian)池石(shi)(shi)壁的雄秀。

畫作內容

此圖描繪的(de)(de)是蘇州(zhou)城西吳(wu)縣境(jing)內天(tian)池(chi)(chi)山(shan)(shan)(shan)的(de)(de)景色(se)。天(tian)池(chi)(chi)山(shan)(shan)(shan)與靈巖山(shan)(shan)(shan)、天(tian)平山(shan)(shan)(shan)一脈相連(lian)，峰巔矗立巨石，遠望(wang)巧若蓮花，人稱(cheng)“華山(shan)(shan)(shan)”。山(shan)(shan)(shan)一側(ce)的(de)(de)半(ban)山(shan)(shan)(shan)坳中長年積有一泓碧水，名曰(yue)“天(tian)池(chi)(chi)”，故山(shan)(shan)(shan)之這一面亦被(bei)稱(cheng)為“天(tian)池(chi)(chi)山(shan)(shan)(shan)”。

本幅左上自題：“至(zhi)正元年十月，大癡道人為山作(zuo)天池石壁圖，時年七十有三。”

吳全(quan)節題詩：鳥啄殘花污(wu)草庵，一春未(wei)到(dao)兩山探(tan)；忽觀癡老圖中道，南峰(feng)翠(cui)帶北峰(feng)嵐(lan)。

創作背景

蘇州是游覽勝地，一般人(ren)只知道蘇州有(you)虎丘(qiu)山(shan)(shan)、靈巖山(shan)(shan)、天(tian)平(ping)山(shan)(shan)，而不太知道還有(you)天(tian)池(chi)(chi)(chi)山(shan)(shan)。這些都分布在蘇州城西二十(shi)(shi)余里的吳縣境內，天(tian)池(chi)(chi)(chi)山(shan)(shan)和靈巖山(shan)(shan)、天(tian)平(ping)山(shan)(shan)相連(lian)，山(shan)(shan)頂屹立巨石，遠望巧若蓮花(hua)，人(ren)稱(cheng)華(hua)山(shan)(shan)，華(hua)山(shan)(shan)坡面，半山(shan)(shan)坳(ao)中(zhong)，終年(nian)積水(shui)，有(you)一潭(tan)碧水(shui)，名曰(yue)天(tian)池(chi)(chi)(chi)，故山(shan)(shan)之這一面，稱(cheng)為(wei)“天(tian)池(chi)(chi)(chi)山(shan)(shan)”。《天(tian)池(chi)(chi)(chi)石壁(bi)圖(tu)》就描繪(hui)了天(tian)池(chi)(chi)(chi)山(shan)(shan)水(shui)的俏(qiao)麗景色。《天(tian)池(chi)(chi)(chi)石壁(bi)圖(tu)》作于至正元年(nian)（1341）十(shi)(shi)月，黃公望時年(nian)七(qi)十(shi)(shi)三歲。

藝術鑒賞

形象

作品所(suo)繪景(jing)色，即位于蘇(su)州城西二十(shi)余里的(de)吳縣境內之天池(chi)山(shan)，它與靈巖山(shan)、天平山(shan)一(yi)(yi)脈相連(lian)，峰(feng)巔矗立怪石，遠望巧若蓮花；半(ban)山(shan)坳中，長(chang)年積(ji)有一(yi)(yi)泓碧水(shui)，名日“天池(chi)”，故稱(cheng)為“天池(chi)山(shan)”。明文嘉游天池(chi)山(shan)后，有詩贊日：“天池(chi)之山(shan)今始到，仰首忽見蓮花峰(feng)。池(chi)水(shui)潺諼瀉琴筑，石壁(bi)裁壺開芙(fu)蓉。春疇連(lian)延麥初(chu)熟，暮嶺回合煙(yan)已重；有輿催(cui)予下山(shan)去，悔不此地巢云(yun)松(song)。”此圖以(yi)繁密的(de)布景(jing)、洗練的(de)筆墨，生動(dong)表達出(chu)了(le)天池(chi)石壁(bi)于雄(xiong)峻中見秀(xiu)美的(de)奇姿。畫面層(ceng)巒疊嶂，迂(yu)回曲折；雜木長(chang)松(song)，豐茂高大；溪澗煙(yan)云(yun)，流潤幽深(shen)；村落水(shui)閣(ge)，聚(ju)散掩映。景(jing)致縱橫有序，錯綜多姿，整體氣勢雄(xiong)渾，又深(shen)得山(shan)之幽趣。

構圖

此畫(hua)作(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)采用(yong)了(le)高遠的(de)(de)(de)(de)構(gou)圖(tu)(tu)法(fa)，使觀賞者(zhe)(zhe)(zhe)站在一個(ge)似乎(hu)是鳥瞰的(de)(de)(de)(de)角度俯視全景(jing)，然(ran)而(er)能(neng)看到(dao)每一物(wu)象(xiang)，可(ke)供一一瀏覽(lan)，細細觀賞。這(zhe)里(li)的(de)(de)(de)(de)景(jing)物(wu)盡管是巖(yan)壑深縱，峰巒重疊，但作(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)采用(yong)“圖(tu)(tu)繁筆簡”來經(jing)營(ying)構(gou)圖(tu)(tu)。畫(hua)幅下端為迂回曲(qu)折地(di)畫(hua)近處(chu)山(shan)(shan)麓(lu)，山(shan)(shan)麓(lu)崎嶇不平，山(shan)(shan)簏間(jian)長松(song)高立，林木蔥郁，在山(shan)(shan)麓(lu)的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)坳處(chu)和叢林蔭下，村落座(zuo)落在臨溪邊澗(jian)畔，農舍(she)被林木掩映，或(huo)(huo)隱或(huo)(huo)現，有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)僅(jin)露出屋角。村落有(you)(you)(you)(you)小(xiao)(xiao)徑蜿蜒盤旋(xuan)向(xiang)上(shang)，曲(qu)折地(di)通(tong)往山(shan)(shan)間(jian)，畫(hua)幅正中(zhong)為畫(hua)幅的(de)(de)(de)(de)主題，層巒疊嶂(zhang)，高松(song)層崖(ya)，山(shan)(shan)石大小(xiao)(xiao)相間(jian)，有(you)(you)(you)(you)大巖(yan)塊，有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)豎立，有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)橫(heng)(heng)臥，小(xiao)(xiao)礬(fan)石突(tu)出，有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)為寬高坡(po)，有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)為懸崖(ya)陡壁，或(huo)(huo)高聳、或(huo)(huo)緩平、或(huo)(huo)聚散(san)、或(huo)(huo)傾(qing)斜(xie)，縱橫(heng)(heng)有(you)(you)(you)(you)序，錯落有(you)(you)(you)(you)致，曲(qu)盡其態，山(shan)(shan)澗(jian)流泉潺潺，飛瀑奔騰直瀉，沖(chong)擊(ji)著石面，水(shui)珠(zhu)四濺。作(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)通(tong)過(guo)構(gou)圖(tu)(tu)繁而(er)用(yong)筆簡的(de)(de)(de)(de)手法(fa)，善于(yu)(yu)把(ba)這(zhe)些諸多(duo)復雜(za)而(er)豐富的(de)(de)(de)(de)物(wu)象(xiang)，都統一于(yu)(yu)一個(ge)整體(ti)之中(zhong)，勾畫(hua)出了(le)天池石壁的(de)(de)(de)(de)雄(xiong)秀美(mei)姿，意境超俗。

技法

畫家狀物之筆雖較簡略，雜樹(shu)多(duo)用橫點，山(shan)石(shi)作披麻皴(cun)，但(dan)線條(tiao)卻顯得自然(ran)流(liu)暢(chang)，起(qi)落有序；筆法樸厚蒼(cang)潤，變化多(duo)端。

色彩

設(she)色采用“淺絳法”，多用淡赭，并(bing)以(yi)墨青、墨綠(lv)合染，冷暖(nuan)互補，極佳地(di)表現出山(shan)色的青蔥與(yu)陽光(guang)的和(he)煦。正如清吳(wu)修所云：“赭色微黃畫里春，墨青墨綠(lv)染精神(shen)。”

名家點評

西安美(mei)術學(xue)院客座教授張保琪(qi)：此畫構(gou)圖雖繁，然而用筆(bi)(bi)卻非常簡練，畫面上的(de)所有物(wu)象都(dou)統(tong)一于體現(xian)作(zuo)者意(yi)志的(de)“筆(bi)(bi)勢(shi)”之中，正是這種“筆(bi)(bi)勢(shi)”及墨色的(de)效(xiao)果，使整個畫面成為一個煙云流潤、氣勢(shi)雄渾的(de)小世界。

歷史傳承

《天(tian)池石(shi)(shi)壁(bi)圖(tu)》在清(qing)吳升《大(da)觀錄(lu)》卷十(shi)七、繆曰藻《寓意編》有著錄(lu)。《天(tian)池石(shi)(shi)壁(bi)圖(tu)》近代(dai)(dai)以前的流傳無考。1955年，沈(shen)仲章得(de)知上海收藏家龔氏要出(chu)讓宋代(dai)(dai)畫家米友仁《云水墨戲(xi)圖(tu)》卷和元(yuan)代(dai)(dai)畫家黃公望(wang)《天(tian)池石(shi)(shi)壁(bi)圖(tu)》軸(zhou)的真跡后，幾乎傾其積蓄，以2萬(wan)元(yuan)的巨款收購下來并無償捐贈給北(bei)京故(gu)宮博(bo)物院(yuan)，自己僅拍(pai)照兩張留(liu)作紀念。《天(tian)池石(shi)(shi)壁(bi)圖(tu)》現藏北(bei)京故(gu)宮博(bo)物院(yuan)。

重要展覽

2012年(nian)9月(yue)7日，《天池(chi)石壁圖》復制品(pin)在寧波美術館的(de)“故宮珍(zhen)藏中(zhong)國書(shu)畫(hua)復制精品(pin)展”中(zhong)展出。

作者簡介

黃(huang)公望(wang)（公元(yuan)1269—1354年(nian)），元(yuan)代畫家(jia)。本姓陸，名堅。江蘇常熟人(ren)。出繼永嘉(jia)（今屬(shu)浙江溫(wen)州）黃(huang)氏為義子(zi)。改(gai)姓黃(huang)，名公望(wang)，字子(zi)久，號(hao)一峰、大癡道人(ren)等(deng)。稔(ren)經史，工書法(fa)(fa)，通音(yin)律，善散曲(qu)，最精山(shan)水畫，宗法(fa)(fa)董源、巨然(ran)(ran)，受過趙孟(meng)煽教導(dao)，晚年(nian)卓然(ran)(ran)成家(jia)。山(shan)水以(yi)淺(qian)絳為主(zhu)。與吳(wu)鎮、王蒙、倪瓚并稱“元(yuan)四家(jia)”。晚年(nian)水墨畫運(yun)以(yi)草籀筆法(fa)(fa)，皴筆不多，蒼(cang)茫簡遠(yuan)，氣勢雄秀，有“峰巒渾厚，草木(mu)華滋”之評。著有《寫山(shan)水訣》傳(chuan)世。傳(chuan)世作品有《富春山(shan)居(ju)圖》卷、《天池石壁圖》軸。