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《富春大嶺圖》是元代(dai)畫家黃公(gong)望創作的(de)紙本水(shui)墨畫，現藏于(yu)南京博物(wu)院(yuan)。

圖中畫富春(chun)山(shan)重(zhong)巒疊嶂，山(shan)巔曉霧迷(mi)遮(zhe)，若(ruo)隱(yin)若(ruo)現。《富春(chun)大嶺(ling)圖》筆墨(mo)(mo)簡括，布勢(shi)雄奇，具有明顯的(de)(de)荊浩、關仝的(de)(de)筆墨(mo)(mo)遺意，顯然參入了荊浩、關仝的(de)(de)筆法，并有意識與董(dong)、巨的(de)(de)筆墨(mo)(mo)意境(jing)加以融(rong)合(he)，用筆方圓兼備，山(shan)石稍作皴擦。

畫作內容

此圖(tu)描繪嚴江(jiang)一(yi)段的(de)實景。畫(hua)面(mian)遠處為山(shan)巒疊嶂，山(shan)峰(feng)林(lin)(lin)立(li)，危(wei)峰(feng)連綿(mian)，大(da)嶺的(de)主峰(feng)高(gao)聳(song)入云。嶺上有危(wei)崖石(shi)(shi)壁、巨形(xing)卵石(shi)(shi)，峰(feng)勢轉(zhuan)折，山(shan)腰彌漫著嵐氣(qi)，不見(jian)其(qi)(qi)底(di)，山(shan)頂光禿，山(shan)坳處長有雜木(mu)。最奇者，畫(hua)幅右(you)側復畫(hua)半片高(gao)峰(feng)，壁立(li)千仞，與(yu)主峰(feng)相隔，如天生裂縫，畫(hua)一(yi)閣道相連接。畫(hua)面(mian)的(de)近處是(shi)山(shan)腳下的(de)樹木(mu)和坡石(shi)(shi)，層(ceng)層(ceng)遠去。右(you)邊是(shi)一(yi)大(da)山(shan)的(de)側角(jiao)，過(guo)此又是(shi)林(lin)(lin)木(mu)，郁(yu)郁(yu)蔥蔥，往遠處可以望(wang)見(jian)整(zheng)齊的(de)屋宇、房舍(she)，由(you)于(yu)(yu)巒頭迭(die)起，使其(qi)(qi)屋宇林(lin)(lin)木(mu)半現半隱，隱約(yue)可見(jian)。四(si)周圍繞著山(shan)林(lin)(lin)，幽清深靜(jing)。畫(hua)幅底(di)部，畫(hua)有長橋于(yu)(yu)人江(jiang)溪口上，隔溪之林(lin)(lin)壑村落，均可得(de)見(jian)，意(yi)境含蓄。過(guo)橋為沿江(jiang)石(shi)(shi)路(lu)，隨巖石(shi)(shi)盤(pan)旋而上，婉(wan)艇曲折，逾(yu)轉(zhuan)愈高(gao)，達(da)畫(hua)幅之半，其(qi)(qi)間有子陵祠堂。懸橋棧(zhan)道，沿山(shan)而置。石(shi)(shi)路(lu)邊皆有欄桿，沒有鳥兒飛還，不見(jian)人影(ying)出沒，樹無風響，寂(ji)然無聲。

右上角(jiao)有黃(huang)(huang)公望題跋“富春(chun)大嶺(ling)圖(tu)”，左上角(jiao)則題“大癡為復孺畫”，并鈐“黃(huang)(huang)”、“大癡”長方印及“一峰道人”方印。

王蒙題跋：千(qian)百高風(feng)挹富春，倦游何(he)日見嶙(lin)峋(xun)。先生百世稱同調，墨氣淋漓貌(mao)得真。

倪(ni)瓚(zan)題跋：大癡老師畫《富春(chun)大嶺圖》，筆墨奇絕，今人見之，長水高山之風，宛然在目，信可(ke)寶也。至正(zheng)廿二年（1362）壬(ren)寅(yin)倪(ni)瓚(zan)記。

畫幅兩側及(ji)下(xia)方(fang)則有翁方(fang)綱、宋葆淳、王拯、李佐賢四人題跋以及(ji)宋葆淳、何昆玉、何瑗(yuan)玉、馮(feng)敏昌、李宗翰等(deng)明清收藏(zang)、鑒(jian)賞家印(yin)等(deng)三十(shi)余(yu)枚(mei)：“葉夢龍鑒(jian)藏(zang)”、“頤齋珍藏(zang)”、“蘇(su)齋墨緣”、“覃溪審(shen)定”、“溫陵(ling)相國洪(hong)氏族家藏(zang)”、“龐萊臣珍藏(zang)宋元(yuan)真(zhen)跡”、“虛(xu)齋審(shen)定鑒(jian)藏(zang)印(yin)”等(deng)。

創作背景

《富(fu)春大(da)嶺圖(tu)》因(yin)繪黃(huang)公(gong)望(wang)晚年隱居之地浙(zhe)江富(fu)陽城外東北(bei)主山赤亭山前大(da)嶺的勝(sheng)境而(er)得名。

該圖左上角自(zi)題“大(da)癡(chi)為復孺畫”，“復孺”為黃公望好友華(hua)亭曹知白外(wai)孫(sun)邵(shao)亨貞(zhen)的字，故知此件作(zuo)品(pin)是黃公望往來(lai)松江(jiang)時(shi)應(ying)邵(shao)亨貞(zhen)的邀請而創作(zuo)的作(zuo)品(pin)。畫家將晚年隱居之地富春江(jiang)一帶的景色(se)描繪下來(lai)贈予對方(fang)，以慰松江(jiang)小友。

按照圖中(zhong)呈(cheng)現(xian)出的(de)荊、關筆墨遺意推斷，此幅(fu)作(zuo)品當(dang)為黃公望至正七年（1347）前后的(de)作(zuo)品，當(dang)時黃公望已(yi)經(jing)快(kuai)80歲了，正處于畫風(feng)高度(du)成熟時期。

藝術鑒賞

情境

從《富春(chun)大(da)嶺(ling)圖》上可以充分(fen)領(ling)略到大(da)嶺(ling)一(yi)帶景色的(de)秀(xiu)美、幽(you)(you)(you)深(shen)(shen)、崇峻(jun)、雄奇。中幅作一(yi)高峰(feng)隨(sui)勢(shi)而(er)上，幾(ji)重山(shan)勢(shi)逐(zhu)層向遠(yuan)(yuan)方延(yan)伸，增添了畫(hua)面(mian)高遠(yuan)(yuan)峻(jun)拔的(de)氣象。作者(zhe)將整幅繪(hui)畫(hua)的(de)空間(jian)(jian)壓縮得非常逼仄，雄峻(jun)幽(you)(you)(you)深(shen)(shen)的(de)畫(hua)面(mian)空間(jian)(jian)由此被(bei)確立出來。山(shan)峰(feng)轉折處樹林(lin)則隨(sui)山(shan)勢(shi)生長，林(lin)木茂密，無聲(sheng)(sheng)地傳遞出幽(you)(you)(you)深(shen)(shen)的(de)氣息。作者(zhe)雖沒(mei)有(you)用色彩(cai)描繪(hui)林(lin)木的(de)碧郁，墨分(fen)五彩(cai)，已然呈現出山(shan)間(jian)(jian)林(lin)木蓊蓊郁郁的(de)氛圍(wei)。由于是(shi)深(shen)(shen)秋季節(jie)，木葉開始(shi)凋落，江水(shui)遼闊，更彌漫著幽(you)(you)(you)靜、凄清(qing)的(de)氛圍(wei)。畫(hua)中一(yi)橋飛(fei)(fei)架于山(shan)澗，臨嶺(ling)小路在山(shan)腳臨江處不斷地向深(shen)(shen)處延(yan)伸，出沒(mei)無際，交(jiao)代出大(da)嶺(ling)所(suo)處的(de)位置，映襯出無人行(xing)走時大(da)嶺(ling)的(de)幽(you)(you)(you)深(shen)(shen)和清(qing)遠(yuan)(yuan)。遠(yuan)(yuan)處澗水(shui)則飛(fei)(fei)流而(er)下，不斷直瀉谷底，亦使(shi)人如聞(wen)水(shui)聲(sheng)(sheng)潺湲，與畫(hua)面(mian)下幅無聲(sheng)(sheng)涌動的(de)江水(shui)互(hu)相呼應，動中有(you)靜，進一(yi)步(bu)營造(zao)出寂靜、清(qing)涼、碧幽(you)(you)(you)、深(shen)(shen)邃的(de)畫(hua)面(mian)情境，深(shen)(shen)獲“鳥鳴山(shan)更幽(you)(you)(you)”之效。

技法

《富(fu)春大(da)嶺(ling)(ling)圖》在用筆(bi)(bi)上更加自(zi)覺突(tu)出(chu)自(zi)由抒寫的主觀(guan)抒情味道，筆(bi)(bi)墨不過多受制于客觀(guan)景物的影響，表(biao)現出(chu)脫離造型因素(su)而有(you)意識注(zhu)重主觀(guan)情志的揮(hui)發的創作傾向，這亦是《富(fu)春大(da)嶺(ling)(ling)圖》的主要特色(se)之一。全幅筆(bi)(bi)墨簡淡(dan)，但(dan)沉(chen)實雄(xiong)渾，不僅(jin)將山嶺(ling)(ling)的雄(xiong)偉(wei)峻(jun)(jun)拔(ba)之勢表(biao)現得一覽無余，給人以簡拔(ba)、峻(jun)(jun)快、淋漓(li)之感(gan)；亦于筆(bi)(bi)墨中流露(lu)出(chu)自(zi)我的主觀(guan)感(gan)受，從筆(bi)(bi)墨的角(jiao)度上確立出(chu)了雄(xiong)峻(jun)(jun)簡括而有(you)平淡(dan)天然的繪畫基調，清(qing)遠閑靜、渾淪奇峭，使(shi)人從筆(bi)(bi)墨本身領略到(dao)黃公望(wang)繪畫的無窮韻(yun)味。

構圖

《富春大嶺圖(tu)》在構圖(tu)上，黃公望表現出具備了形式構成的意味，比(bi)較注重繪畫對(dui)象美感因素(su)的取舍。

作者(zhe)在(zai)構(gou)圖上(shang)非常(chang)重(zhong)視(shi)對客觀對象的(de)形式化處(chu)理，山(shan)水布局(ju)安排(pai)，極有(you)章(zhang)法。從《富(fu)春大嶺圖》下半部分(fen)山(shan)石的(de)處(chu)理上(shang)，觀者(zhe)亦充(chong)分(fen)領(ling)略到他在(zai)構(gou)圖上(shang)的(de)嚴謹(jin)。

名家點評

清代畫家張庚《圖畫精意(yi)識》：“純用濕筆連皴帶染而成(cheng)，是以得(de)深沉渾厚之(zhi)致，浮嵐靄(ai)靄(ai)欲滴，杜詩元氣淋漓障猶(you)濕，可移美(mei)也(ye)”。

歷史傳承

據張庚《圖(tu)畫精意(yi)識》記載，黃公(gong)望去(qu)世不久，王蒙(meng)、倪瓚首先觀賞到(dao)了這件(jian)作品(pin)。

倪、王二人(ren)的題跋在后(hou)來重(zhong)新裝裱時沒有被(bei)保存(cun)下來。而在現存(cun)畫幅上則有明(ming)人(ren)祝允明(ming)、清人(ren)吳(wu)錫麒的詩(shi)跋。

在晚清時(shi)期，此圖曾由翁方(fang)綱收藏。近代(dai)以來(lai)，此畫又輾(zhan)轉遞藏到收藏家龐萊臣手中(zhong)，上有龐萊臣收藏印兩枚(mei)。20世紀50年代(dai)以后，龐萊臣后人(ren)將其(qi)捐(juan)給南(nan)京博物院，庋(gui)藏至今。

重要展覽

2016年9月23日，山水畫(hua)展(zhan)“公望富春(chun)——名畫(hua)回故鄉特展(zhan)”在杭州市富陽區公望美術(shu)館開(kai)展(zhan)，《富春(chun)大(da)嶺(ling)圖》在其中展(zhan)出。

作者簡介

黃(huang)(huang)公望（1269—1354年(nian)），元(yuan)代畫家。本姓陸，名(ming)堅，漢族，江(jiang)浙(zhe)(zhe)行省常熟(shu)縣人。后(hou)過繼永嘉府（今(jin)浙(zhe)(zhe)江(jiang)溫州(zhou)市）平陽縣（今(jin)劃歸蒼(cang)南縣）黃(huang)(huang)氏為子，居虞山(shan)（今(jin)宜山(shan)）小山(shan)，因改姓黃(huang)(huang)，名(ming)公望，字(zi)子久，號一(yi)峰、大(da)癡(chi)道人。中年(nian)當(dang)過中臺察院椽吏，后(hou)皈依“全真(zhen)教”，在(zai)江(jiang)浙(zhe)(zhe)一(yi)帶賣卜(bu)。擅畫山(shan)水(shui)(shui)，師法(fa)董源(yuan)、巨然(ran)，兼修李(li)成法(fa)，得趙孟(meng)頫指授。所作水(shui)(shui)墨畫筆力(li)老到(dao)，簡淡(dan)(dan)深厚。又于(yu)水(shui)(shui)墨之(zhi)上略施(shi)淡(dan)(dan)赭，世稱(cheng)“淺絳山(shan)水(shui)(shui)”。晚(wan)年(nian)以草籀筆意入(ru)畫，氣韻雄秀蒼(cang)茫，與吳鎮、倪(ni)瓚、王蒙合稱(cheng)“元(yuan)四家”。擅書(shu)能詩(shi)，撰有《寫山(shan)水(shui)(shui)訣》，為山(shan)水(shui)(shui)畫創(chuang)作經驗之(zhi)談。存世作品有《富春(chun)山(shan)居圖(tu)》、《九峰雪(xue)霽圖(tu)》、《丹(dan)崖(ya)玉樹圖(tu)》、《天池石(shi)壁圖(tu)》等(deng)。