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《富春大嶺圖》是元(yuan)代畫(hua)家(jia)黃公望創作的紙本水墨(mo)畫(hua)，現藏于(yu)南京博(bo)物院。

圖中畫富春山(shan)重巒(luan)疊嶂，山(shan)巔曉霧(wu)迷遮，若隱若現。《富春大嶺圖》筆(bi)墨(mo)簡括，布勢雄奇(qi)，具有(you)明顯的荊浩、關仝(tong)的筆(bi)墨(mo)遺意，顯然參入了荊浩、關仝(tong)的筆(bi)法，并有(you)意識與董、巨的筆(bi)墨(mo)意境加以融合，用(yong)筆(bi)方圓兼備，山(shan)石稍作(zuo)皴(cun)擦。

畫作內容

此圖(tu)描繪嚴江(jiang)一段的(de)(de)實景。畫(hua)(hua)面(mian)遠(yuan)處(chu)為(wei)山(shan)(shan)巒(luan)疊嶂，山(shan)(shan)峰(feng)林立(li)，危峰(feng)連(lian)綿，大(da)嶺的(de)(de)主峰(feng)高聳入云。嶺上(shang)有(you)危崖石壁、巨形卵(luan)石，峰(feng)勢轉折，山(shan)(shan)腰彌漫著嵐氣(qi)，不見(jian)其(qi)底(di)，山(shan)(shan)頂光禿，山(shan)(shan)坳處(chu)長有(you)雜(za)木(mu)(mu)。最奇者，畫(hua)(hua)幅(fu)右側復(fu)畫(hua)(hua)半(ban)(ban)片高峰(feng)，壁立(li)千仞，與(yu)主峰(feng)相(xiang)隔，如天(tian)生裂(lie)縫(feng)，畫(hua)(hua)一閣道(dao)相(xiang)連(lian)接。畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)近處(chu)是山(shan)(shan)腳(jiao)下的(de)(de)樹木(mu)(mu)和坡石，層層遠(yuan)去。右邊是一大(da)山(shan)(shan)的(de)(de)側角(jiao)，過此又是林木(mu)(mu)，郁(yu)郁(yu)蔥(cong)蔥(cong)，往(wang)遠(yuan)處(chu)可(ke)以(yi)望見(jian)整(zheng)齊的(de)(de)屋宇(yu)、房舍(she)，由于巒(luan)頭迭起(qi)，使(shi)其(qi)屋宇(yu)林木(mu)(mu)半(ban)(ban)現半(ban)(ban)隱，隱約可(ke)見(jian)。四周圍繞著山(shan)(shan)林，幽清(qing)深靜。畫(hua)(hua)幅(fu)底(di)部，畫(hua)(hua)有(you)長橋于人江(jiang)溪(xi)口(kou)上(shang)，隔溪(xi)之林壑村(cun)落(luo)，均可(ke)得見(jian)，意境含蓄。過橋為(wei)沿(yan)江(jiang)石路(lu)，隨(sui)巖石盤(pan)旋而上(shang)，婉艇曲折，逾(yu)轉愈(yu)高，達畫(hua)(hua)幅(fu)之半(ban)(ban)，其(qi)間有(you)子陵祠堂(tang)。懸橋棧道(dao)，沿(yan)山(shan)(shan)而置。石路(lu)邊皆有(you)欄桿，沒有(you)鳥兒飛還，不見(jian)人影出沒，樹無(wu)風響，寂然無(wu)聲(sheng)。

右上角有黃(huang)公望題(ti)跋(ba)“富春(chun)大(da)嶺圖”，左上角則題(ti)“大(da)癡(chi)為復(fu)孺畫(hua)”，并鈐(qian)“黃(huang)”、“大(da)癡(chi)”長(chang)方(fang)印及“一峰道人”方(fang)印。

王蒙題跋：千百(bai)高(gao)風挹富春，倦游(you)何日見嶙峋。先生百(bai)世稱(cheng)同調，墨氣淋漓貌得(de)真(zhen)。

倪瓚(zan)(zan)題跋(ba)：大癡老師畫《富春大嶺圖》，筆(bi)墨(mo)奇絕，今人(ren)見之(zhi)，長(chang)水高山(shan)之(zhi)風，宛然在目，信(xin)可寶(bao)也。至(zhi)正廿(nian)二年（1362）壬寅(yin)倪瓚(zan)(zan)記。

畫幅兩側及(ji)下(xia)方則(ze)有翁方綱、宋葆(bao)淳(chun)、王拯、李(li)佐賢四人(ren)題跋以及(ji)宋葆(bao)淳(chun)、何(he)昆玉、何(he)瑗玉、馮敏昌(chang)、李(li)宗翰等明清收藏(zang)、鑒(jian)賞家印等三十余枚：“葉夢龍鑒(jian)藏(zang)”、“頤齋珍(zhen)藏(zang)”、“蘇齋墨緣”、“覃溪審定(ding)”、“溫陵相國洪氏(shi)族家藏(zang)”、“龐萊臣珍(zhen)藏(zang)宋元真跡”、“虛齋審定(ding)鑒(jian)藏(zang)印”等。

創作背景

《富(fu)春大(da)嶺圖》因繪黃(huang)公(gong)望(wang)晚(wan)年隱居之(zhi)地(di)浙江(jiang)富(fu)陽城(cheng)外東北主(zhu)山赤亭(ting)山前大(da)嶺的勝(sheng)境而得名。

該圖左上角自(zi)題“大癡(chi)為復孺(ru)畫”，“復孺(ru)”為黃公望好友華亭(ting)曹知(zhi)白外孫邵亨貞的(de)(de)字，故知(zhi)此件作(zuo)品(pin)是黃公望往來松(song)江(jiang)時應(ying)邵亨貞的(de)(de)邀請而創作(zuo)的(de)(de)作(zuo)品(pin)。畫家將晚(wan)年隱居之地富春江(jiang)一帶的(de)(de)景色描繪下(xia)來贈予對(dui)方(fang)，以慰松(song)江(jiang)小友。

按照圖中呈現出的(de)荊、關(guan)筆墨遺意(yi)推斷，此(ci)幅作(zuo)品(pin)當為黃(huang)公望(wang)至正(zheng)七年（1347）前后的(de)作(zuo)品(pin)，當時黃(huang)公望(wang)已經快80歲(sui)了(le)，正(zheng)處于畫(hua)風高(gao)度成(cheng)熟時期。

藝術鑒賞

情境

從《富春大(da)嶺圖》上可(ke)以(yi)充分領略到大(da)嶺一帶(dai)景色的(de)秀美(mei)、幽深(shen)(shen)(shen)、崇峻、雄奇。中幅作一高(gao)(gao)峰隨(sui)勢(shi)(shi)而上，幾重山(shan)勢(shi)(shi)逐層向遠(yuan)方延(yan)伸，增添(tian)了畫(hua)(hua)面高(gao)(gao)遠(yuan)峻拔(ba)的(de)氣象。作者(zhe)將整幅繪畫(hua)(hua)的(de)空間(jian)壓縮得非(fei)常逼仄，雄峻幽深(shen)(shen)(shen)的(de)畫(hua)(hua)面空間(jian)由此被確立(li)出(chu)(chu)來(lai)。山(shan)峰轉折(zhe)處(chu)樹(shu)林(lin)則(ze)隨(sui)山(shan)勢(shi)(shi)生長，林(lin)木(mu)茂密，無(wu)聲地傳遞出(chu)(chu)幽深(shen)(shen)(shen)的(de)氣息。作者(zhe)雖(sui)沒(mei)有用(yong)色彩(cai)描繪林(lin)木(mu)的(de)碧(bi)郁(yu)，墨分五彩(cai)，已然呈(cheng)現出(chu)(chu)山(shan)間(jian)林(lin)木(mu)蓊蓊郁(yu)郁(yu)的(de)氛圍(wei)。由于(yu)是深(shen)(shen)(shen)秋季節(jie)，木(mu)葉開始凋落，江(jiang)水遼闊，更彌漫著幽靜、凄清的(de)氛圍(wei)。畫(hua)(hua)中一橋(qiao)飛架于(yu)山(shan)澗(jian)，臨嶺小路在山(shan)腳臨江(jiang)處(chu)不(bu)斷(duan)地向深(shen)(shen)(shen)處(chu)延(yan)伸，出(chu)(chu)沒(mei)無(wu)際，交代(dai)出(chu)(chu)大(da)嶺所(suo)處(chu)的(de)位(wei)置，映襯出(chu)(chu)無(wu)人(ren)行(xing)走時大(da)嶺的(de)幽深(shen)(shen)(shen)和清遠(yuan)。遠(yuan)處(chu)澗(jian)水則(ze)飛流而下，不(bu)斷(duan)直瀉谷底，亦使人(ren)如(ru)聞(wen)水聲潺(chan)湲(yuan)，與(yu)畫(hua)(hua)面下幅無(wu)聲涌動(dong)的(de)江(jiang)水互相呼(hu)應，動(dong)中有靜，進一步營造出(chu)(chu)寂(ji)靜、清涼、碧(bi)幽、深(shen)(shen)(shen)邃(sui)的(de)畫(hua)(hua)面情境，深(shen)(shen)(shen)獲“鳥鳴山(shan)更幽”之效。

技法

《富春大嶺(ling)(ling)圖》在用(yong)筆(bi)(bi)(bi)上更加(jia)自覺突(tu)出(chu)自由抒寫的(de)(de)(de)主(zhu)觀(guan)(guan)抒情味(wei)道，筆(bi)(bi)(bi)墨不(bu)過(guo)多受制于(yu)客觀(guan)(guan)景物的(de)(de)(de)影響，表現(xian)出(chu)脫離造型因素而(er)有(you)意識注重主(zhu)觀(guan)(guan)情志(zhi)的(de)(de)(de)揮發的(de)(de)(de)創(chuang)作傾向，這亦(yi)是(shi)《富春大嶺(ling)(ling)圖》的(de)(de)(de)主(zhu)要特(te)色之一(yi)。全幅筆(bi)(bi)(bi)墨簡(jian)淡(dan)，但沉實雄渾，不(bu)僅將山嶺(ling)(ling)的(de)(de)(de)雄偉峻拔(ba)之勢表現(xian)得(de)一(yi)覽無余(yu)，給人(ren)以簡(jian)拔(ba)、峻快、淋(lin)漓(li)之感(gan)；亦(yi)于(yu)筆(bi)(bi)(bi)墨中(zhong)流露出(chu)自我的(de)(de)(de)主(zhu)觀(guan)(guan)感(gan)受，從筆(bi)(bi)(bi)墨的(de)(de)(de)角度上確立(li)出(chu)了雄峻簡(jian)括而(er)有(you)平淡(dan)天然的(de)(de)(de)繪畫基調(diao)，清遠閑靜、渾淪奇(qi)峭，使人(ren)從筆(bi)(bi)(bi)墨本身領略到黃公望繪畫的(de)(de)(de)無窮韻(yun)味(wei)。

構圖

《富(fu)春大嶺圖》在(zai)構圖上(shang)，黃公望表現出(chu)具備了形(xing)式構成的意味，比較注重繪畫(hua)對象(xiang)美(mei)感因素的取舍。

作者在構圖上非(fei)常(chang)重視(shi)對(dui)客觀(guan)對(dui)象的形(xing)式化處理，山水(shui)布(bu)局安排，極有章法。從《富春大嶺圖》下半部分山石(shi)的處理上，觀(guan)者亦充分領略到他在構圖上的嚴謹。

名家點評

清代畫(hua)家(jia)張庚《圖畫(hua)精意識(shi)》：“純(chun)用濕筆連皴帶染而成，是以(yi)得深(shen)沉(chen)渾(hun)厚(hou)之致，浮嵐(lan)靄(ai)靄(ai)欲滴，杜詩元(yuan)氣(qi)淋漓障猶濕，可移(yi)美也”。

歷史傳承

據張庚《圖畫精意(yi)識》記載(zai)，黃公望去(qu)世不久(jiu)，王蒙(meng)、倪瓚首先觀(guan)賞到了這件作品。

倪(ni)、王二人(ren)的(de)題跋(ba)在后來重新裝裱時沒有被保存下來。而在現存畫(hua)幅上則有明人(ren)祝允明、清人(ren)吳錫麒的(de)詩跋(ba)。

在晚清(qing)時期，此(ci)圖(tu)曾由翁方綱(gang)收(shou)藏。近(jin)代以(yi)來，此(ci)畫又輾轉遞藏到(dao)收(shou)藏家龐萊臣(chen)手(shou)中(zhong)，上有龐萊臣(chen)收(shou)藏印兩(liang)枚。20世紀50年代以(yi)后(hou)，龐萊臣(chen)后(hou)人將其捐給南京博物院，庋藏至(zhi)今(jin)。

重要展覽

2016年9月23日，山水畫展“公望富春(chun)——名畫回故鄉(xiang)特(te)展”在杭州市富陽區公望美術館開展，《富春(chun)大嶺圖》在其中展出。

作者簡介

黃(huang)公望(wang)（1269—1354年），元代畫(hua)(hua)家。本(ben)姓陸，名(ming)堅，漢族(zu)，江(jiang)浙(zhe)行(xing)省常熟縣人(ren)。后(hou)過(guo)繼永嘉府（今(jin)浙(zhe)江(jiang)溫(wen)州(zhou)市(shi)）平(ping)陽縣（今(jin)劃(hua)歸(gui)蒼(cang)南縣）黃(huang)氏(shi)為子(zi)，居(ju)虞山（今(jin)宜山）小山，因(yin)改姓黃(huang)，名(ming)公望(wang)，字子(zi)久，號一(yi)峰、大癡道人(ren)。中年當過(guo)中臺察院椽吏，后(hou)皈依(yi)“全真教”，在江(jiang)浙(zhe)一(yi)帶(dai)賣卜。擅(shan)畫(hua)(hua)山水(shui)，師(shi)法董源、巨然(ran)，兼修李成(cheng)法，得趙孟頫指(zhi)授。所作水(shui)墨畫(hua)(hua)筆力老到，簡淡深厚。又于水(shui)墨之上略施(shi)淡赭，世(shi)稱“淺絳山水(shui)”。晚年以草籀筆意(yi)入畫(hua)(hua)，氣(qi)韻雄秀蒼(cang)茫，與吳鎮、倪瓚、王蒙合(he)稱“元四家”。擅(shan)書(shu)能(neng)詩，撰有(you)《寫山水(shui)訣》，為山水(shui)畫(hua)(hua)創(chuang)作經驗(yan)之談。存世(shi)作品有(you)《富春山居(ju)圖(tu)》、《九峰雪霽圖(tu)》、《丹崖(ya)玉樹(shu)圖(tu)》、《天(tian)池石壁(bi)圖(tu)》等。