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《溪山雨意圖》是由元代畫(hua)家黃公望創作的紙本墨筆畫(hua)卷，現收藏于中國國家博物館。

該畫(hua)卷描繪(hui)的是(shi)黃公望(wang)筆下(xia)常(chang)見的江南景象，圖中景象煙雨空(kong)(kong)濛(meng)，筆法多樣(yang)，代表了(le)文人畫(hua)高(gao)度成熟時(shi)期的審美需要(yao)，是(shi)宋(song)元(yuan)之(zhi)后(hou)文人繪(hui)畫(hua)的主流風(feng)格。整(zheng)個畫(hua)卷空(kong)(kong)無一(yi)人，山(shan)水(shui)則似真(zhen)(zhen)非(fei)真(zhen)(zhen)有恬淡、簡遠(yuan)、空(kong)(kong)靈寂靜之(zhi)意境，表達了(le)畫(hua)家寄(ji)情山(shan)水(shui)，抒胸(xiong)中逸趣之(zhi)理(li)想(xiang)審美境界。

畫作內容

《溪(xi)山雨意圖》描繪(hui)的(de)(de)一幅雨中(zhong)(zhong)的(de)(de)江南山水景(jing)(jing)色(se)。近景(jing)(jing)是(shi)坡岸，上有高低(di)不同的(de)(de)樹(shu)木林(lin)(lin)立，自右向(xiang)左，錯(cuo)落(luo)有致，節奏分(fen)明；中(zhong)(zhong)間(jian)是(shi)大(da)(da)片空白，計白當黑，描繪(hui)的(de)(de)是(shi)浩淼(miao)無邊、平靜無波的(de)(de)湖(hu)水，寬闊的(de)(de)湖(hu)水沿著山巒(luan)流動，大(da)(da)片水域(yu)展現出兩岸平遠、幽靜的(de)(de)景(jing)(jing)色(se)。正(zheng)(zheng)是(shi)夏暮正(zheng)(zheng)午時(shi)分(fen)，陽光熾灼、大(da)(da)氣蒸騰、疏林(lin)(lin)蕭(xiao)蕭(xiao)、滿目寂野(ye)。如鏡(jing)的(de)(de)水面無一絲漪(yi)漣，全無舟楫(ji)的(de)(de)蹤影。望斷水天相連，亦是(shi)收不盡的(de)(de)空曠。晴空曠野(ye)、萬籟俱靜。遠處(chu)是(shi)連綿起伏的(de)(de)群山，并有云霧縹(piao)渺(miao)環(huan)繞，深處(chu)山峰時(shi)隱時(shi)現，更顯空濛(meng)，烘托山雨欲來(lai)之主題；茅舍散落(luo)，點(dian)綴(zhui)其(qi)中(zhong)(zhong)，空曠幽靜。

該畫卷上有黃(huang)(huang)公望、陶(tao)宗儀、史邦(bang)俊、項元(yuan)汴(bian)、文徵(zhi)明(ming)、李日華、李肇亨、安岐、乾隆皇帝(di)等人的鈐印以及清(qing)宮收藏印共計95處(chu)。除(chu)卻黃(huang)(huang)公望自題(ti)(ti)之(zhi)外，還有王(wang)國(guo)器(qi)、倪瓚題(ti)(ti)跋兩處(chu)以及乾隆詩一首。

創作背景

“此紙未畢(bi)已(yi)(yi)為(wei)好事者(zhe)取去。今復世長所得至正四年(nian)（1344年(nian)）十月來溪(xi)上足其意(yi)。時年(nian)七十有六(liu)。是(shi)歲(sui)十一(yi)(yi)(yi)月哉生明（即當(dang)月三(san)日）識。”作(zuo)者(zhe)的這段話介(jie)紹(shao)了(le)作(zuo)畫的過程。黃(huang)氏70歲(sui)左右在(zai)平江(jiang)(jiang)（今江(jiang)(jiang)蘇蘇州(zhou)）光孝觀寓(yu)居時用(yong)陸明本帶(dai)來的兩(liang)幅“佳紙”創作(zuo)。開始是(shi)興之(zhi)所致，信手畫之(zhi)，還未完(wan)成就被(bei)“好事者(zhe)”取走，數年(nian)之(zhi)后曹永也(ye)就是(shi)曹知白(bai)之(zhi)子“世長”得到(dao)此卷。因曹之(zhi)白(bai)與黃(huang)公望年(nian)齡(ling)相(xiang)仿(fang)，相(xiang)交甚好，因而(er)黃(huang)公望為(wei)曹永書(shu)寫題跋完(wan)善畫意(yi)，至此《溪(xi)山雨意(yi)圖》才算正式完(wan)成。作(zuo)者(zhe)再次“足其意(yi)”，得意(yi)彌(mi)補缺(que)憾(han)之(zhi)時，已(yi)(yi)是(shi)數年(nian)后的至正四年(nian)，從農歷十月到(dao)十一(yi)(yi)(yi)月初(chu)三(san)，歷時一(yi)(yi)(yi)個月左右才完(wan)成。

藝術鑒賞

技法

黃公望的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)水(shui)畫，追求表(biao)現(xian)理、趣、興，即描(miao)寫(xie)(xie)(xie)在(zai)(zai)(zai)四(si)時朝(chao)暮、風雨(yu)(yu)(yu)(yu)晴晦等特(te)定(ding)時空環(huan)境(jing)(jing)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)水(shui)景色(se)來(lai)創造情(qing)景交溶(rong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩意(yi)(yi)境(jing)(jing)界。《溪山(shan)(shan)(shan)雨(yu)(yu)(yu)(yu)意(yi)(yi)圖(tu)》正體(ti)現(xian)出(chu)作者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge)個(ge)性。圖(tu)中把暮夏(xia)時節水(shui)過山(shan)(shan)(shan)中，夏(xia)雨(yu)(yu)(yu)(yu)將至未(wei)至，大(da)氣中蘊(yun)釀(niang)雨(yu)(yu)(yu)(yu)意(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空氣感(gan)，借助可視形象準確(que)充(chong)分(fen)地表(biao)現(xian)了(le)出(chu)來(lai)。畫作立(li)意(yi)(yi)獨特(te)，并(bing)在(zai)(zai)(zai)形式和(he)細節描(miao)繪上作了(le)精(jing)心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)探求。圖(tu)中以遠(yuan)山(shan)(shan)(shan)坡腳、沙(sha)諸層層延(yan)伸構成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)條(tiao)水(shui)平(ping)(ping)橫線，貫穿(chuan)通幅，確(que)定(ding)了(le)布局(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)穩定(ding)大(da)勢，起伏(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)群山(shan)(shan)(shan)外輪廓線處理得柔(rou)和(he)平(ping)(ping)緩；一(yi)座(zuo)(zuo)座(zuo)(zuo)山(shan)(shan)(shan)峰也呈(cheng)(cheng)現(xian)穩定(ding)蹲(dun)居的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)勢態(tai)。溪邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)草(cao)(cao)采(cai)用(yong)了(le)單調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)垂直長(chang)點(dian)，均勻地點(dian)出(chu)，近樹(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)勢雖(sui)不乏穿(chuan)插變(bian)化(hua)，但引人注目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾株(zhu)松樹(shu)(shu)，顯得高(gao)大(da)挺拔無賓主朝(chao)揖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼應，使樹(shu)(shu)叢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)體(ti)貌呈(cheng)(cheng)現(xian)出(chu)寧靜(jing)佇立(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)態(tai)。構成遠(yuan)山(shan)(shan)(shan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)披麻皴、濃墨(mo)點(dian)染的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)丘壑(he)，筆(bi)墨(mo)中充(chong)溢著含蓄凝重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)韻味。白云(yun)(yun)是點(dian)題之筆(bi)，用(yong)心所在(zai)(zai)(zai)卻未(wei)露著力之跡，用(yong)了(le)平(ping)(ping)易輕松的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)虛寫(xie)(xie)(xie)，在(zai)(zai)(zai)顯示丘壑(he)草(cao)(cao)木蒙榮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蒼潤墨(mo)色(se)中留白，未(wei)著一(yi)筆(bi)。靠黑(hei)白色(se)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強烈對比，輕盈(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)(yun)團(tuan)在(zai)(zai)(zai)畫面上十(shi)分(fen)突(tu)出(chu)。呈(cheng)(cheng)波浪(lang)狀曲線的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)(yun)團(tuan)外緣(yuan)、顯示云(yun)(yun)塊澎起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)感(gan)。“亂云(yun)(yun)如獸出(chu)山(shan)(shan)(shan)前(qian)”是暴(bao)風雨(yu)(yu)(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)兆。這(zhe)帶來(lai)雨(yu)(yu)(yu)(yu)意(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)(yun)，雖(sui)蘊(yun)含著興風造雨(yu)(yu)(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運動(dong)，但動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)徐(xu)緩、輕捷，描(miao)寫(xie)(xie)(xie)得十(shi)分(fen)準確(que)。同畫面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)整體(ti)基調(diao)(diao)(diao)既有動(dong)靜(jing)對比又是和(he)諧統一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

構圖

該畫作(zuo)整體(ti)采用(yong)長(chang)卷，橫向的畫面(mian)，宜(yi)于布(bu)置視野開闊的大(da)景(jing)觀，表現宏(hong)觀角度的大(da)變化。圖中(zhong)采取“一河兩岸式”構(gou)圖，近景(jing)描繪了沙坡(po)層疊上(shang)有(you)高松數株，亦有(you)棘枝小草，樹(shu)枝皆勾勒而成，松樹(shu)皮也用(yong)細筆(bi)(bi)作(zuo)圈，松針用(yong)細筆(bi)(bi)寫(xie)出，雜樹(shu)葉及小草多用(yong)點苔示(shi)意，樹(shu)干多取左斜勢，引(yin)視線穿越河水，指向中(zhong)景(jing)。中(zhong)景(jing)是小披麻皴(cun)所繪制的渾圓(yuan)山體(ti)相繼延伸，間有(you)蓊郁汀(ting)樹(shu)，茅屋村舍；后有(you)遠山，或淡墨勾勒，或清墨渲(xuan)染，亦有(you)云(yun)霧環繞其中(zhong)，以留(liu)白(bai)之法(fa)表現山雨欲來之勢。在構(gou)圖，景(jing)物塑造和筆(bi)(bi)墨運用(yong)上(shang)這(zhe)些縝(zhen)密的處(chu)理，使題材內容與形式完(wan)美統一，構(gou)成強烈感人的藝(yi)術效果。

名家點評

元(yuan)代(dai)畫(hua)家倪瓚，題跋：“黃翁子久雖不(bu)能夢見房山、鷗波，要亦(yi)非近(jin)世(shi)畫(hua)手(shou)可及，此(ci)卷尤其得意者。”

歷史傳承

《溪山(shan)雨意圖(tu)》于正(zheng)至四年(nian)(nian)（1344年(nian)(nian)）徹底完成以后(hou)便(bian)收藏(zang)于曹永的手中，之后(hou)王國(guo)器得以鑒賞此畫(hua)(hua)(hua)并為此畫(hua)(hua)(hua)題(ti)跋；宣光四年(nian)(nian)（1374年(nian)(nian)）春，畫(hua)(hua)(hua)家倪瓚(zan)為此畫(hua)(hua)(hua)題(ti)跋；后(hou)此畫(hua)(hua)(hua)被文學(xue)家陶宗儀收藏(zang)并題(ti)跋、鈐印(yin)。

明(ming)(ming)朝時(shi)期，后(hou)(hou)此畫又(you)(you)收(shou)藏于畫家(jia)史邦俊手中，并被史邦俊題(ti)跋、鈐(qian)(qian)印；后(hou)(hou)又(you)(you)被文人文徽明(ming)(ming)鈐(qian)(qian)印并其子文彭收(shou)藏、鈐(qian)(qian)印；后(hou)(hou)被收(shou)藏家(jia)項元汴(bian)收(shou)藏并鈐(qian)(qian)印；后(hou)(hou)被戲曲作(zuo)家(jia)李(li)日(ri)華(hua)和畫家(jia)李(li)肇亨先(xian)后(hou)(hou)收(shou)藏并鈐(qian)(qian)印。

清朝時期(qi)，被書畫(hua)(hua)(hua)鑒藏家安岐收藏、鈐(qian)印并(bing)收錄(lu)于(yu)《墨緣匯觀》卷三《名(ming)畫(hua)(hua)(hua)上》中(zhong)；乾隆(long)十五年（1750年），此畫(hua)(hua)(hua)乾隆(long)皇帝(di)收藏、鈐(qian)印并(bing)題跋；后被進士孫毓汶(wen)收藏；孫毓汶(wen)去(qu)世(shi)之后，其(qi)后人(ren)孫念臺(tai)先生將《溪(xi)山(shan)雨(yu)意圖》捐贈給中(zhong)國歷(li)史博(bo)物(wu)館（國博(bo)前身），自此，《溪(xi)山(shan)雨(yu)意圖》終歸(gui)國博(bo)，成為(wei)國家博(bo)物(wu)館的(de)重要書畫(hua)(hua)(hua)藏品之一。

作者簡介

黃(huang)(huang)公(gong)望（1269-1354），元(yuan)代畫家。本姓(xing)陸，名堅，漢族(zu)，江浙行省常熟縣(xian)人(ren)。后過繼(ji)永(yong)嘉府(fu)（今浙江溫州市）平陽(yang)縣(xian)（今劃(hua)歸蒼南縣(xian)）黃(huang)(huang)氏為(wei)子，居虞山(shan)（今宜山(shan)）小山(shan)，因改(gai)姓(xing)黃(huang)(huang)，名公(gong)望，字子久，號一(yi)峰、大癡道人(ren)。曾為(wei)浙西廉訪(fang)使徐琰的書吏(li)，后隨張閭入(ru)京為(wei)吏(li)，繼(ji)而因張閭獲罪一(yi)同入(ru)獄，獲釋后入(ru)全真教，賣卜江湖，以修道、書畫終了一(yi)生。其山(shan)水(shui)畫宗法董(dong)源、巨(ju)然，由(you)此生發，自創一(yi)格(ge)；創淺絳山(shan)水(shui)，對明清山(shan)水(shui)畫影響甚大，為(wei)“元(yuan)四(si)家”。