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《丹崖玉樹圖》是元代(dai)黃公望創作的紙本設(she)色(se)畫(hua)，現收藏于北京故宮博(bo)物(wu)院。

圖(tu)中山巒(luan)重(zhong)疊(die)，群山積(ji)翠，云煙縹緲，山腰殿閣隱現，山下平溪長松(song)(song)，小橋橫臥，一(yi)(yi)人策杖尋幽，一(yi)(yi)派深遠優美的(de)(de)意(yi)境。該圖(tu)作于紙本上，充分發揮了筆(bi)墨融合的(de)(de)韻(yun)味，筆(bi)法疏松(song)(song)蒼秀，點染隨意(yi)，設色(se)淡雅，瀟灑自(zi)如。

畫作內容

圖中山(shan)(shan)巒重(zhong)疊，高松雜樹遍布于(yu)(yu)窠石坡岸(an)之(zhi)上(shang)，梵寺仙觀掩映于(yu)(yu)山(shan)(shan)石林木(mu)之(zhi)中，若隱若現，點綴左右(you)。山(shan)(shan)下林木(mu)蔥郁，坡石相間，一位老者正策(ce)杖徐(xu)行(xing)，溪橋橫(heng)臥(wo)，凈水流深，一派(pai)幽遠渾融的(de)景象。

此(ci)畫無款印。幅上元(yuan)(yuan)張翥題(ti)詩中說(shuo)：“一峰(feng)居(ju)士精神健，此(ci)筆(bi)前(qian)生應(ying)畫師。”指出此(ci)圖為(wei)子久(jiu)之作。另有元(yuan)(yuan)無名氏、王國器、陸(lu)行直，明徐霖六家題(ti)記。鈐聞(wen)龍、張見陽等鑒藏印七方。

創作背景

黃(huang)公(gong)(gong)(gong)望(wang)一生常來(lai)往于富(fu)春江和虞(yu)山一帶，江南山水(shui)成了他(ta)繪(hui)畫的主(zhu)要題(ti)材。他(ta)的山水(shui)畫宗(zong)法董源、巨然，兼及荊(jing)浩、關仝，并受(shou)到趙孟頫的影響，可謂融會(hui)貫(guan)通而自成一體。他(ta)的畫多用淺絳少見青綠，表現出一份特別的淡然與天真。《丹(dan)崖玉樹圖(tu)》便是黃(huang)公(gong)(gong)(gong)望(wang)淺絳山水(shui)的代表作(zuo)品，也是黃(huang)公(gong)(gong)(gong)望(wang)的晚(wan)年(nian)之作(zuo)。

藝術鑒賞

風格

整幅畫(hua)(hua)面，設色淡(dan)雅，蒼(cang)然渾秀，體現了畫(hua)(hua)家(jia)寄(ji)情于景、寄(ji)樂(le)于畫(hua)(hua)的(de)平淡(dan)天真(zhen)的(de)藝術風格，那份獨有的(de)筆墨意境，令人(ren)回味無窮。

構圖

此圖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)石(shi)樹(shu)木(mu)造型，采(cai)取(qu)了重疊(die)排比(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)。全圖可分為(wei)三個(ge)層次(ci)。整個(ge)構景(jing)為(wei)荒(huang)(huang)山(shan)亂(luan)石(shi)，這(zhe)里指江(jiang)浙滬三角(jiao)地帶的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)典型風光(guang)，是(shi)指這(zhe)一(yi)(yi)(yi)帶的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自然(ran)景(jing)致。遠處峭(qiao)拔峻(jun)秀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)峰，自山(shan)頂處山(shan)峰，從(cong)左向右(you)伸展，呈一(yi)(yi)(yi)個(ge)“丫”形，山(shan)勢峻(jun)險崎(qi)特(te)，且有(you)著荒(huang)(huang)氣和(he)(he)(he)亂(luan)氣。山(shan)巔和(he)(he)(he)山(shan)坳處，雜(za)樹(shu)和(he)(he)(he)草木(mu)叢生，點綴著整個(ge)亂(luan)石(shi)般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)頭，山(shan)頭最高處，云霧蒙蒙，隱(yin)約可見。中景(jing)山(shan)石(shi)嶙(lin)峋(xun)(xun)，山(shan)石(shi)有(you)豎立(li)，有(you)橫(heng)臥，有(you)亂(luan)石(shi)堆(dui)砌，有(you)眾(zhong)多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)礬頭累(lei)積成一(yi)(yi)(yi)種(zhong)嶙(lin)峋(xun)(xun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意趣(qu)。近景(jing)均為(wei)坡(po)(po)陀碎石(shi)，堆(dui)積呈崎(qi)嶇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不平丘陵似的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。坡(po)(po)石(shi)間有(you)數株古松(song)拔地而(er)起，枝(zhi)干挺拔，枝(zhi)葉茂密，似有(you)頂天(tian)立(li)地之勢，巨松(song)兩(liang)側均長有(you)其他雜(za)樹(shu)。在古松(song)和(he)(he)(he)雜(za)樹(shu)蔭(yin)下(xia)，座(zuo)落著數間房(fang)舍(she)，掩映在山(shan)坳和(he)(he)(he)叢樹(shu)下(xia)，僅露出部分屋角(jiao)-畫(hua)(hua)幅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)右(you)下(xia)側有(you)一(yi)(yi)(yi)座(zuo)板橋，將兩(liang)岸接(jie)連，有(you)一(yi)(yi)(yi)位高士(shi)策(ce)杖于(yu)橋。此圖雖畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)荒(huang)(huang)山(shan)亂(luan)石(shi)，但從(cong)畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆法(fa)來看，筆墨(mo)未(wei)必荒(huang)(huang)率(lv)，而(er)且還很(hen)滋潤，但構景(jing)卻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)確是(shi)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)荒(huang)(huang)山(shan)亂(luan)石(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣氛，諸多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)礬頭累(lei)積成一(yi)(yi)(yi)種(zhong)嶙(lin)峋(xun)(xun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)石(shi)意趣(qu)。

技法

《丹崖玉(yu)樹圖》構圖甚繁，疏(shu)密相間(jian)，用筆卻甚簡。畫(hua)面(mian)下方留有大(da)部(bu)分空白，山(shan)石(shi)少皴(cun)或不皴(cun)，與(yu)全皴(cun)的(de)(de)亂石(shi)形(xing)成對比，愈顯畫(hua)面(mian)之(zhi)空靈(ling)而(er)(er)充實。設(she)色淺絳，淡冶秀(xiu)雅，筆法(fa)松(song)秀(xiu)。在筆法(fa)上，變宋人的(de)(de)繁緝填密為簡括松(song)秀(xiu)，減(jian)弱水墨刻(ke)畫(hua)，改以(yi)勾皺為主，略加渲染，生動地(di)(di)表現出了(le)江(jiang)南山(shan)巒質地(di)(di)松(song)軟、平淡秀(xiu)逸(yi)的(de)(de)特點(dian)。在山(shan)水畫(hua)作(zuo)品中，分布于(yu)(yu)山(shan)石(shi)之(zhi)間(jian)的(de)(de)亭臺樓閣交代的(de)(de)非(fei)常清晰，雖小但傳神，點(dian)景物(wu)(wu)的(de)(de)作(zuo)用不單單是(shi)為了(le)豐富畫(hua)面(mian)，而(er)(er)更多的(de)(de)則是(shi)充分的(de)(de)刻(ke)畫(hua)自(zi)然形(xing)象，使(shi)經營位置更加巧妙(miao)，景物(wu)(wu)之(zhi)間(jian)聯系更加緊密，人與(yu)自(zi)然情景交融更加和諧。在山(shan)石(shi)的(de)(de)描繪(hui)上，黃公望同樣(yang)是(shi)對景造意(yi)，嚴謹的(de)(de)遵照自(zi)然造化。樹木的(de)(de)描繪(hui)同樣(yang)來源于(yu)(yu)大(da)自(zi)然。表現出江(jiang)南清麗明潔的(de)(de)山(shan)色。

技法

山石用(yong)繁密(mi)的(de)皴，采(cai)(cai)用(yong)長披麻(ma)皴，不用(yong)渲染和沒(mei)骨(gu)，由于僅僅用(yong)一片淺絳色遠(yuan)遠(yuan)不能遮(zhe)掩其(qi)鱗狀(zhuang)交錯的(de)山坡土石之(zhi)(zhi)(zhi)紋，反而使(shi)層層疊疊的(de)意趣更為明(ming)顯。畫(hua)松多用(yong)勾葉，造成(cheng)一種(zhong)線(xian)條之(zhi)(zhi)(zhi)間的(de)交叉，所以在此畫(hua)中(zhong)呈現(xian)出(chu)線(xian)條縱橫的(de)集束之(zhi)(zhi)(zhi)美。樹(shu)根房頂(ding)均施淡赭色。筆法(fa)蒼秀，設色淡雅。山坡和山坳間的(de)雜(za)樹(shu)草木，均以濃(nong)墨橫點而成(cheng)，與(yu)山巒(luan)的(de)大(da)片空白對(dui)比呼應。總體來(lai)說(shuo)，畫(hua)中(zhong)形象皆用(yong)濃(nong)墨濕筆寫出(chu)，采(cai)(cai)用(yong)近(jin)實遠(yuan)虛，近(jin)濃(nong)遠(yuan)淡，近(jin)大(da)遠(yuan)小，觀者倘身臨其(qi)境，似乎(hu)有一種(zhong)高聳難測之(zhi)(zhi)(zhi)感。

歷史傳承

該畫(hua)曾經(jing)明董其昌等收藏。1959年(nian)，中國(guo)對外文(wen)化聯絡委(wei)員會在籌劃一(yi)項書(shu)畫(hua)展時，無意間發現了黃公(gong)望(wang)(wang)的一(yi)幅(fu)畫(hua)，經(jing)專家鑒定(ding)，這幅(fu)畫(hua)是黃公(gong)望(wang)(wang)淺(qian)絳山(shan)水畫(hua)的代表作《丹崖玉(yu)(yu)樹(shu)圖(tu)》，距今已有600多年(nian)的歷史。為了保管好《丹崖玉(yu)(yu)樹(shu)圖(tu)》，對外文(wen)委(wei)決定(ding)，將這幅(fu)畫(hua)交給(gei)北京故(gu)宮(gong)博物院收藏。

重要展覽

2017年9月(yue)(yue)—12月(yue)(yue)，北京(jing)故宮博(bo)物院舉(ju)辦武(wu)英(ying)殿設“趙孟(meng)頫(fu)書畫特展(zhan)”，《丹崖玉樹(shu)圖》在其中(zhong)“第三單元：松雪(xue)遺韻——趙孟(meng)頫(fu)的藝術影響”中(zhong)展(zhan)出。

作者簡介

黃(huang)公(gong)望，元代(dai)畫家。原姓(xing)陸，名堅，字子(zi)久(jiu)，號一峰(feng)道(dao)(dao)人(ren)，又號大癡道(dao)(dao)人(ren)。平江(jiang)常熟（今(jin)(jin)屬江(jiang)蘇(su)）人(ren)。后(hou)繼永嘉（今(jin)(jin)浙江(jiang)溫州(zhou)）黃(huang)氏(shi)為義(yi)子(zi)，黃(huang)公(gong)年九(jiu)十，膝下無兒，得子(zi)喜道(dao)(dao)：“黃(huang)公(gong)望子(zi)久(jiu)矣！”故改名姓(xing)，為黃(huang)公(gong)望。曾任中臺察(cha)院掾，后(hou)被誣(wu)入獄(yu)。出(chu)獄(yu)后(hou)，入“全真教”。曾研(yan)“九(jiu)流之學”，且通音(yin)律，作散曲(qu)。來往(wang)于杭州(zhou)、松(song)江(jiang)等地賣卜。50歲(sui)左右專心于山水畫。與吳鎮、倪瓚、王(wang)蒙合稱“元四家”。作品有(you)《富(fu)春(chun)山居(ju)圖(tu)》《九(jiu)峰(feng)雪霽圖(tu)》《富(fu)春(chun)大嶺圖(tu)》《天池(chi)石(shi)壁圖(tu)》等。著有(you)《寫山水訣》。