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《九珠峰翠圖(tu)》是(shi)一幅中國古畫，該(gai)作(zuo)品創作(zuo)于(yu)元代，作(zuo)者是(shi)黃公望。藏于(yu)臺北故(gu)宮博物院。

畫作內容

此圖以(yi)楊(yang)維禎寓居之(zhi)“九峰三(san)泖”（在(zai)(zai)今之(zhi)上海(hai)市松(song)江區）的九峰為(wei)背(bei)景，畫中(zhong)(zhong)樹木(mu)造形及山(shan)(shan)石(shi)(shi)的皴法，與(yu)《富(fu)春山(shan)(shan)居圖》皆有關連相似之(zhi)處。畫山(shan)(shan)石(shi)(shi)以(yi)披麻皴法為(wei)主，長短(duan)兼施(shi)，淡墨勾皴再用(yong)濃(nong)墨逐層(ceng)醒破，由于畫在(zai)(zai)綾(ling)本中(zhong)(zhong)，受其織紋(wen)之(zhi)影(ying)響(xiang)，筆墨之(zhi)韻味顯得較(jiao)為(wei)獨特。但山(shan)(shan)石(shi)(shi)、樹木(mu)皆加螺青(qing)染色(se)，用(yong)筆特擅中(zhong)(zhong)鋒使筆，雄健沈著，筆調變化豐富(fu)，將山(shan)(shan)石(shi)(shi)點染得蒼(cang)莽秀逸(yi)。

左(zuo)上角(jiao)有(you)(you)王(wang)逢題(ti)詩(shi)(shi)(shi):層(ceng)(ceng)巒(luan)疊嶂(zhang)青寢，深塢露(lu)儒人(ren)(ren)宮。睛霏裔(yi)裔(yi)吹(chui)不斷(duan)，下(xia)覆(fu)春水(shui)光(guang)蒙。誰(shui)家(jia)相對緣溪住，石梯蛇折黃華路。何(he)當(dang)著(zhu)我沙蒙舟，放歌流下(xia)前灘(tan)去。溪王(wang)逢為(wei)草玄道人(ren)(ren)題(ti)大師畫。下(xia)有(you)(you)王(wang)原氏、儉德堂(tang)(tang)，茂林修(xiu)竹之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)所(suo)三(san)印(yin)。引首一印(yin):不識。中間有(you)(you)楊鐵(tie)崖題(ti)詩(shi)(shi)(shi):九(jiu)球峰(feng)翠(cui)接云間，無數人(ren)(ren)家(jia)住碧(bi)灣。老(lao)子(zi)堪春三(san)目醉，夢回疑(yi)對鐵(tie)崖山。鐵(tie)下(xia)有(you)(you)楊維(wei)印(yin)、鐵(tie)笛道人(ren)(ren)、二印(yin)。詩(shi)(shi)(shi)堂(tang)(tang)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)上有(you)(you)乾(qian)隆(long)御(yu)書“寄(ji)”四(si)個大字。右上角(jiao)則有(you)(you)乾(qian)隆(long)的題(ti)詩(shi)(shi)(shi):神筆不擇(ze)銅(tong)與鼓，郁(yu)蔥閃密千百層(ceng)(ceng)，運以元氣含以古(gu)，弗入世態其明(ming)征九(jiu)珠之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)峰(feng)在何(he)所(suo)，老(lao)鐵(tie)分明(ming)為(wei)我語(yu)。弁藏已久始括題(ti)，當(dang)面(mian)失之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)每嘆古(gu)。丁(ding)百新春御(yu)題(ti)下(xia)有(you)(you)機取怡(yi)情、得佳趣二章。清(qing)皇室鑒藏璽(xi)甚多(duo)，有(you)(you):乾(qian)隆(long)御(yu)覽之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)寶(bao)、石果(guo)寶(bao)笈、石渠繼鑒、喬心殿鑒藏寶(bao)、乾(qian)隆(long)鑒，三(san)希堂(tang)(tang)精，宜子(zi)孫、嘉慶御(yu)覽之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)寶(bao)、宣統御(yu)覽之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)寶(bao)。其他收藏印(yin)章則有(you)(you):清(qing)如(ru)許、冰壺秋月、阿爾喜普之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)印(yin)、東平、也(ye)國珍賞、九(jiu)如(ru)清(qing)玩、部(bu)氏容(rong)春堂(tang)(tang)書畫印(yin)、玄齋(zhai)、造玄道人(ren)(ren)、禮用、各印(yin)。

創作背景

明吳其(qi)貞(zhen)《書畫(hua)記(ji)》稱此畫(hua)：“氣(qi)色如新，畫(hua)法瀟灑(sa)有(you)古雅(ya)氣(qi)味。”在明暗的對照上，利用前(qian)濃后淡，一(yi)暗一(yi)亮(liang)的手法，使層次的推移(yi)顯(xian)得繁復(fu)而(er)深遠，倍增景物之(zhi)厚度與深度，將云(yun)影嵐光盡收眼底，為黃公望(wang)《富春山居(ju)圖(tu)》之(zhi)外的另(ling)一(yi)巨作。

重重青山環抱著清澈蜿蜒的(de)(de)(de)溪流(liu)，山腳下(xia)散(san)布(bu)幾(ji)處村(cun)落，像是(shi)遠離世外塵(chen)囂的(de)(de)(de)寧(ning)靜世界。這是(shi)黃公(gong)望為(wei)他(ta)的(de)(de)(de)詩人朋友(you)楊(yang)維禎（？－1370），畫(hua)楊(yang)氏(shi)客居(ju)松江（今(jin)上海）附近(jin)的(de)(de)(de)風光(guang)。黃公(gong)望是(shi)元(yuan)代(dai)重要的(de)(de)(de)山水畫(hua)家，他(ta)與(yu)其他(ta)幾(ji)位業余(yu)畫(hua)家，共同創造以書法的(de)(de)(de)線條描(miao)繪山水；以主觀(guan)的(de)(de)(de)，寫意的(de)(de)(de)態度(du)再現(xian)心(xin)中感受(shou)的(de)(de)(de)自(zi)然(ran)物象。他(ta)們作畫(hua)的(de)(de)(de)動(dong)機不是(shi)為(wei)了向大眾展示，而是(shi)畫(hua)給有共同興趣的(de)(de)(de)知己友(you)人。

例如(ru)這幅(fu)畫的(de)(de)(de)(de)(de)受畫者楊維(wei)禎(zhen)，是元代后(hou)期浙江與松(song)江地區藝文(wen)人士景(jing)仰的(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)人，1346－1348年間，他在(zai)松(song)江私人家中執教(jiao)，得到黃公望的(de)(de)(de)(de)(de)贈(zeng)畫后(hou)，在(zai)畫上題(ti)一(yi)首詩，提到此地九峰三泖的(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)致，令他遙想(xiang)家鄉會(hui)稽的(de)(de)(de)(de)(de)鐵崖山。此畫雖然不著色(se)，但是從山石的(de)(de)(de)(de)(de)松(song)軟(ruan)濕(shi)潤，草木的(de)(de)(de)(de)(de)生意盎然來看，正是畫上兩首題(ti)詩所描(miao)述的(de)(de)(de)(de)(de)春天的(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)色(se)。

該幅無款印，根據王逢題識，知(zhi)是大癡(chi)為草玄(xuan)道人也就(jiu)是楊(yang)維禎(zhen)（1296－1370）所作，又依楊(yang)維禎(zhen)之題詩(shi)，因(yin)名曰“九珠峰翠”。張(zhang)光(guang)賓先生在《元四(si)大家》中，已將畫作的(de)年(nian)代及(ji)背景(jing)，作了(le)相當詳實的(de)考證。

藝術鑒賞

此圖描繪九珠峰的(de)(de)(de)景色(se)。展現畫軸，遠處(chu)峰巒起伏，右側的(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)勢較為(wei)平緩，愈向左上方山(shan)(shan)(shan)(shan)勢漸趨(qu)拔(ba)高，高聳(song)大(da)嶺，層層遠去。山(shan)(shan)(shan)(shan)頂樹(shu)木疏落，星(xing)星(xing)點(dian)點(dian)，I山(shan)(shan)(shan)(shan)坳(ao)處(chu)有(you)兩處(chu)瀑布(bu)奔騰直瀉，似一(yi)(yi)道(dao)道(dao)白色(se)的(de)(de)(de)飛(fei)帛。中(zhong)景為(wei)巨形(xing)山(shan)(shan)(shan)(shan)石，嶙峋突兀，坡(po)石相聯。在山(shan)(shan)(shan)(shan)坳(ao)處(chu)樹(shu)木叢(cong)生(sheng)，沿著(zhu)山(shan)(shan)(shan)(shan)谷(gu)處(chu)成(cheng)(cheng)長，形(xing)成(cheng)(cheng)一(yi)(yi)道(dao)道(dao)林(lin)帶(dai)。在山(shan)(shan)(shan)(shan)坡(po)平地處(chu)和(he)叢(cong)樹(shu)間，遠遠的(de)(de)(de)可以(yi)望(wang)見(jian)整(zheng)齊的(de)(de)(de)房(fang)舍(she)、屋宇(yu)，四周(zhou)圍(wei)繞(rao)著(zhu)峽谷(gu)或山(shan)(shan)(shan)(shan)林(lin)，顯(xian)得(de)幽(you)雅謐靜(jing)。近處(chu)為(wei)一(yi)(yi)片寬(kuan)闊水面(mian)(mian)，煙(yan)水微茫，一(yi)(yi)望(wang)無(wu)際(ji)，洲渚伸向江面(mian)(mian)。水面(mian)(mian)兩側為(wei)崎嶇不(bu)平的(de)(de)(de)坡(po)陀地帶(dai)，山(shan)(shan)(shan)(shan)石問松(song)樹(shu)和(he)雜木成(cheng)(cheng)林(lin)，呈現一(yi)(yi)片綠(lv)茵地帶(dai)，沒(mei)有(you)鳥兒飛(fei)還，寬(kuan)闊水面(mian)(mian)無(wu)一(yi)(yi)扁舟，山(shan)(shan)(shan)(shan)陵間亦不(bu)見(jian)人影出沒(mei)，樹(shu)亦無(wu)風響，顯(xian)得(de)寂然(ran)無(wu)聲，充滿著(zhu)清幽(you)寧謐之趣，仿佛(fo)將觀者(zhe)帶(dai)入了一(yi)(yi)個無(wu)絲毫(hao)雜塵氛垢(gou)的(de)(de)(de)超凡境界(jie)。

《九(jiu)珠峰翠網》軸(zhou)是黃公(gong)望山(shan)(shan)水畫(hua)中(zhong)的杰(jie)作。章法嚴謹，穩(wen)妥，結(jie)構(gou)縝密，虛(xu)實(shi)相生。其主(zhu)要景物集(ji)中(zhong)于中(zhong)部，上下較(jiao)為疏朗。上部群(qun)峰相伴，與下面坡(po)坨遙相呼(hu)應，達到了主(zhu)次分明，又脈絡相連的效果。此圖充(chong)分利用(yong)(yong)絹(juan)素(su)的質(zhi)地，用(yong)(yong)簡(jian)潔線條(tiao)淡淡勾出山(shan)(shan)石(shi)(shi)的輪廓(kuo)，坡(po)腳低(di)坳處再略加(jia)皴(cun)擦(ca)。山(shan)(shan)石(shi)(shi)用(yong)(yong)深淺(qian)不同的墨(mo)色(se)皴(cun)擦(ca)，以很淡的墨(mo)色(se)暈染(ran)山(shan)(shan)石(shi)(shi)，以加(jia)強(qiang)山(shan)(shan)石(shi)(shi)的層次和立體感。樹木多用(yong)(yong)橫點，筆干而墨(mo)潤(run)，輕重、濃淡變化細微，極富筆情墨(mo)趣。屋宇房(fang)舍用(yong)(yong)篆籀(zhou)筆法，顯得圓健而勁(jing)挺。總之，整幅作品(pin)，筆法較(jiao)松秀，設色(se)亦(yi)輕淡。

作者簡介

黃(huang)公望（1269—1354年），字子久，號大(da)癡道人，常熟（今(jin)江(jiang)蘇）人。早年一(yi)度在(zai)大(da)都(dou)（今(jin)北京）監察(cha)御史院當書吏，曾(ceng)入獄，后隱(yin)逸(yi)于蘇南和富春山(shan)，系道教全(quan)真教派教徒。他專擅山(shan)水(shui)，取五代董源、巨然的(de)“平淡天真”，又(you)得元代趙孟頫之“古(gu)意”，為“元四家”之首，著有《山(shan)水(shui)訣》。