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《洞庭東山圖》是元代畫家趙孟頫創作的一幅絹本設(she)色(se)畫，現藏于上海博物館。

圖繪太湖邊洞庭東(dong)山的(de)(de)(de)秀美之(zhi)景(jing)。東(dong)山圓渾清(qing)幽，湖面微波粼(lin)粼(lin)，輕舟蕩(dang)漾，遠景(jing)峰巒(luan)迷蒙，近處小丘雜(za)樹，淡冶怡和(he)，顧盼(pan)生(sheng)情(qing)。可以(yi)看出筆墨技(ji)法是從(cong)董源的(de)(de)(de)規(gui)范中變化(hua)而來的(de)(de)(de)，柔和(he)的(de)(de)(de)披麻皴和(he)充滿(man)節奏的(de)(de)(de)點(dian)苔，表現出江南草木華滋的(de)(de)(de)土山形貌；湖水則以(yi)細勁(jing)與(yu)含蓄的(de)(de)(de)線(xian)條寫成(cheng)，與(yu)東(dong)山連成(cheng)一(yi)片；設色采用明潔清(qing)雅(ya)的(de)(de)(de)淺(qian)絳法。

畫作內容

此畫描(miao)寫洞庭東(dong)山(shan)(shan)(shan)的(de)(de)景色。洞庭山(shan)(shan)(shan)位(wei)于江蘇吳縣西(xi)南太(tai)湖(hu)(hu)中，分東(dong)、西(xi)兩山(shan)(shan)(shan)。東(dong)山(shan)(shan)(shan)古名(ming)為胥(xu)母(mu)山(shan)(shan)(shan)，又名(ming)莫(mo)鰲山(shan)(shan)(shan)，為伸出太(tai)湖(hu)(hu)之半(ban)島(dao)。圖描(miao)繪遠(yuan)處的(de)(de)東(dong)山(shan)(shan)(shan)，峰巒疊嶂，但山(shan)(shan)(shan)勢不(bu)高，較為圓渾平緩。山(shan)(shan)(shan)間樹(shu)木叢生，枝葉茂盛，一(yi)片(pian)郁郁蔥(cong)蔥(cong)的(de)(de)江南景色。山(shan)(shan)(shan)徑蜿蜒(yan)曲折向上(shang)，山(shan)(shan)(shan)腳下臨(lin)水(shui)(shui)邊的(de)(de)平坡(po)上(shang)，佇立(li)著一(yi)位(wei)長者，正在凝神地觀賞太(tai)湖(hu)(hu)一(yi)帶的(de)(de)湖(hu)(hu)光山(shan)(shan)(shan)色，顯得(de)十分悠閑自在。山(shan)(shan)(shan)后煙霧迷漾，茫(mang)茫(mang)一(yi)片(pian)，遠(yuan)處的(de)(de)崗巒隱隱約約，或(huo)(huo)現或(huo)(huo)隱。寬(kuan)闊湖(hu)(hu)面占(zhan)據了(le)畫面較大(da)部分，湖(hu)(hu)水(shui)(shui)清澈(che)，湖(hu)(hu)面微波粼粼，數只扁舟(zhou)在湖(hu)(hu)水(shui)(shui)中穿(chuan)梭(suo)不(bu)絕；近處為露(lu)出水(shui)(shui)面的(de)(de)小丘，在沿湖(hu)(hu)的(de)(de)坡(po)岸上(shang)雜樹(shu)叢生，樹(shu)木的(de)(de)倒影映入(ru)湖(hu)(hu)面。這些(xie)樹(shu)木，既不(bu)多又較低矮，其作者意圖為使洞庭的(de)(de)湖(hu)(hu)光山(shan)(shan)(shan)色能夠充(chong)分地呈(cheng)現出來。

《洞庭(ting)東(dong)山(shan)圖》圖上(shang)方有趙(zhao)(zhao)孟頫題詞一首：“洞庭(ting)波兮(xi)山(shan)蜓橐，川可(ke)濟兮(xi)不(bu)可(ke)以涉(she)。木蘭為舟兮(xi)桂為楫，渺余懷兮(xi)風一葉。子昂。”鈐“趙(zhao)(zhao)氏子昂”朱文方印。

趙題左(zuo)方為(wei)乾隆帝(di)題詩：“三湘七(qi)澤杏難分，恍見微(wei)風落葉紛。誰識王孫多意緒(xu)，月(yue)明(ming)波冷吊湘君。”鈐“乾隆鑒賞”白文(wen)圓印(yin)，“幾暇臨(lin)池”白文(wen)方印(yin)。

圖右下鈐清安岐收藏印：“安氏儀周書畫之印”白文長(chang)方印。

裱邊左側董(dong)其(qi)昌(chang)題跋：“畫洞庭不當繁于樹木，乃(nai)以老(lao)木緣岸，楂檗數株，居然搖落湖天，寥闊(kuo)之勢從此畫出。是(shi)子昂章法迥(jiong)絕宋元處，是(shi)構凌云臺手。董(dong)其(qi)昌(chang)。”

裱邊右(you)側乾隆(long)帝又題：“洞庭始(shi)波，木葉微脫，為千古寫(xie)景妙語。子(zi)昂胸吞云夢，著墨無多，而(er)湖光渺彌，傳神在氣韻間，直(zhi)駐最然(ran)度營邱前矣。御(yu)識。”

創作背景

《洞庭東山(shan)(shan)圖(tu)(tu)(tu)》中(zhong)的(de)(de)山(shan)(shan)巒坡石(shi)形(xing)態平(ping)緩，用綿長柔和的(de)(de)披(pi)麻皴(cun)勾皴(cun)，山(shan)(shan)頭、石(shi)隙、坡腳布(bu)以疏密苔(tai)點，水(shui)(shui)面細勾網紋水(shui)(shui)波，這些都(dou)取法(fa)于董(dong)(dong)(dong)巨，筆墨(mo)(mo)(mo)深(shen)得董(dong)(dong)(dong)巨婉和明(ming)潤(run)的(de)(de)要諦，然筆法(fa)較董(dong)(dong)(dong)源(yuan)為(wei)之疏簡(jian)，墨(mo)(mo)(mo)色(se)較為(wei)干淡，在(zai)意(yi)境的(de)(de)構(gou)造(zao)上，將(jiang)董(dong)(dong)(dong)巨的(de)(de)蒼郁滋潤(run)轉為(wei)蒼茫蕭(xiao)散(san)；在(zai)山(shan)(shan)巒微染(ran)石(shi)綠(lv)和赭(zhe)石(shi)，顯然非仿(fang)董(dong)(dong)(dong)源(yuan)的(de)(de)水(shui)(shui)墨(mo)(mo)(mo)畫法(fa)，而(er)是(shi)董(dong)(dong)(dong)的(de)(de)青(qing)綠(lv)山(shan)(shan)水(shui)(shui)法(fa)，與(yu)他42歲(sui)時(shi)所畫《鵲華秋(qiu)色(se)圖(tu)(tu)(tu)》的(de)(de)筆墨(mo)(mo)(mo)技法(fa)同一(yi)淵源(yuan)。趙(zhao)孟頫在(zai)43歲(sui)時(shi)曾(ceng)畫過(guo)一(yi)幅(fu)《青(qing)綠(lv)山(shan)(shan)水(shui)(shui)大軸(zhou)》，與(yu)《洞庭東山(shan)(shan)圖(tu)(tu)(tu)》是(shi)同一(yi)格調。而(er)到(dao)48歲(sui)創(chuang)作《水(shui)(shui)村圖(tu)(tu)(tu)》時(shi)，已是(shi)仿(fang)董(dong)(dong)(dong)源(yuan)的(de)(de)水(shui)(shui)墨(mo)(mo)(mo)法(fa)，且筆法(fa)趨于簡(jian)潔疏放。可見趙(zhao)孟頫在(zai)42歲(sui)至(zhi)47歲(sui)休病家鄉湖州期間，于董(dong)(dong)(dong)源(yuan)的(de)(de)山(shan)(shan)水(shui)(shui)潛(qian)心研習，先后(hou)創(chuang)作了多(duo)幅(fu)仿(fang)董(dong)(dong)(dong)巨的(de)(de)作品。《洞庭東山(shan)(shan)圖(tu)(tu)(tu)》的(de)(de)筆墨(mo)(mo)(mo)較《鵲華秋(qiu)色(se)圖(tu)(tu)(tu)》為(wei)簡(jian)，較《水(shui)(shui)村圖(tu)(tu)(tu)》為(wei)繁，推斷其創(chuang)作時(shi)間可能(neng)在(zai)兩圖(tu)(tu)(tu)之間，即42歲(sui)至(zhi)47歲(sui)這一(yi)時(shi)期。

《洞庭東山(shan)圖》是趙孟頫所畫的洞庭東、西山(shan)對軸里的一幅，《洞庭西山(shan)圖》不明下落(luo)。

藝術鑒賞

構圖

此(ci)圖(tu)的(de)(de)(de)(de)布景以(yi)高峻的(de)(de)(de)(de)東山(shan)為主體，山(shan)上林(lin)木疏(shu)落(luo)，遠山(shan)隱現(xian)。近處平坡雜樹(shu)，中(zhong)間(jian)湖面遼闊(kuo)，湖左一(yi)(yi)士人撐一(yi)(yi)葉小舟蕩漾。此(ci)圖(tu)的(de)(de)(de)(de)構(gou)圖(tu)既(ji)非(fei)重(zhong)嶺疊嶂水深林(lin)密的(de)(de)(de)(de)北宋宏(hong)偉山(shan)水圖(tu)式，也非(fei)南宋近實遠虛(xu)的(de)(de)(de)(de)邊角之景，而是(shi)(shi)吸收了(le)董源的(de)(de)(de)(de)平遠布景法而加以(yi)改造(zao)，即(ji)減(jian)弱了(le)山(shan)巒的(de)(de)(de)(de)層(ceng)疊之勢，加寬水面，形成一(yi)(yi)水兩岸(an)的(de)(de)(de)(de)結構(gou)。這種構(gou)圖(tu)純(chun)然與他長期觀(guan)察太(tai)湖景色的(de)(de)(de)(de)真切感受有(you)關，是(shi)(shi)從實景中(zhong)提煉出(chu)來的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種境界，表現(xian)出(chu)洞(dong)庭東山(shan)既(ji)雄偉又(you)寥(liao)廓的(de)(de)(de)(de)意境。

從此畫構圖(tu)來看，作(zuo)者的(de)意(yi)圖(tu)是想寫它的(de)真實景象，把山(shan)巒的(de)山(shan)峰安置在(zai)山(shan)的(de)北部，這(zhe)與其該地的(de)地理(li)位置完全相吻(wen)合。

技法

東山圖(tu)之山石(shi)木葉，苔點(dian)均師董源皴(cun)(cun)法，以(yi)(yi)董源披(pi)麻(ma)(ma)皴(cun)(cun)為(wei)主，兼用解索(suo)，即山石(shi)皴(cun)(cun)法，楂櫧(zhu)的根枝葉點(dian)，都是董源家法。如山石(shi)勾(gou)勒用披(pi)麻(ma)(ma)、解索(suo)淡皴(cun)(cun)，點(dian)以(yi)(yi)濃苔，再設(she)以(yi)(yi)青綠淡赭(zhe)顏(yan)色，這(zhe)都從董源的規范(fan)中變化而來的。山石(shi)渲染較多，明暗向(xiang)背明顯，則本于(yu)巨然。水中波紋用細筆(bi)素描鱗狀浪(lang)紋。

名家點評

中(zhong)國歷史(shi)博(bo)物(wu)館(guan)研(yan)究員鄭恩淮：此畫(hua)用(yong)墨不多，用(yong)樸質的(de)線(xian)條(tiao)(tiao)作皴，每筆(bi)線(xian)條(tiao)(tiao)并(bing)不長，多用(yong)渾點與不少似經意又不經意的(de)小點子(zi)，參(can)雜干筆(bi)、破筆(bi)。畫(hua)山、畫(hua)坡岸山石，都(dou)(dou)不作奇峭(qiao)之筆(bi)，畫(hua)中(zhong)景物(wu)的(de)高低暈淡深(shen)淺，蒼(cang)蒼(cang)茫茫，渾厚華(hua)滋，都(dou)(dou)極其自然，充(chong)分表現出(chu)江南潤濕的(de)氣象(xiang)和山光水色(se)的(de)情趣。

歷史傳承

趙(zhao)孟頫洞(dong)庭(ting)東(dong)(dong)山(shan)(shan)、西山(shan)(shan)二圖(tu)，在(zai)元代(dai)和明(ming)(ming)前期的(de)流傳(chuan)情況不(bu)(bu)甚明(ming)(ming)了，但至明(ming)(ming)后期已(yi)歸入董其昌的(de)藏(zang)篋(qie)中(zhong)，董在(zai)《洞(dong)庭(ting)東(dong)(dong)山(shan)(shan)圖(tu)》的(de)裱邊寫(xie)下了題(ti)(ti)跋，《洞(dong)庭(ting)西山(shan)(shan)圖(tu)》上有無董的(de)題(ti)(ti)跋，因原作無存(cun)，已(yi)不(bu)(bu)得而(er)(er)知(zhi)，此(ci)(ci)二圖(tu)并記入他《畫(hua)禪室隨筆》中(zhong)。二圖(tu)后來又流傳(chuan)到王時(shi)敏(min)的(de)手(shou)里，王時(shi)敏(min)在(zai)一(yi)部(bu)《仿古山(shan)(shan)水(shui)冊(ce)》中(zhong)所畫(hua)“臨(lin)洞(dong)庭(ting)東(dong)(dong)山(shan)(shan)圖(tu)”的(de)對題(ti)(ti)中(zhong)寫(xie)道(dao)：“余舊藏(zang)唐宋元名畫(hua)巨冊(ce)，中(zhong)有趙(zhao)文(wen)敏(min)東(dong)(dong)西洞(dong)庭(ting)圖(tu)，故佳。數年前為好事者易去，不(bu)(bu)可(ke)復見，時(shi)時(shi)往(wang)來于懷，茲背臨(lin)二幀，筆墨(mo)氣韻未能彷佛萬一(yi)，略存(cun)其大意而(er)(er)已(yi)。”王時(shi)敏(min)得此(ci)(ci)二圖(tu)，后又失去。

據《洞(dong)庭東山圖》上所(suo)鈐“安氏儀周圖書(shu)之印”，知后為安岐所(suo)藏，并著錄于(yu)《墨緣匯(hui)觀》名畫下(xia)卷(juan)《唐宋元寶繪高(gao)橫冊》。《洞(dong)庭東山圖》后來進入了(le)清(qing)內府(fu)，現存圖上有乾隆(long)題詩(shi)，即(ji)是證(zheng)明，然而未曾(ceng)著錄于(yu)《石渠寶笈(ji)》。

作者簡介

趙孟頫(fu)（1254—1322年），元(yuan)代畫(hua)(hua)(hua)家(jia)、書法(fa)(fa)家(jia)，字子昂(ang)，號松雪、水精宮道人(ren)，吳興（今(jin)浙江省湖州市）人(ren)。宋(song)宗(zong)室，14歲時以(yi)父蔭(yin)補真州司戶參軍，入元(yuan)出仕，曾任翰(han)林侍讀學士、榮祿大夫等職，卒(zu)贈魏國公，謚文敏。他對詩文音(yin)律無所不通，書畫(hua)(hua)(hua)造詣精深，乃元(yuan)代的畫(hua)(hua)(hua)壇領袖。其(qi)繪畫(hua)(hua)(hua)取材廣泛，技法(fa)(fa)全面，山水、人(ren)物、花鳥無不擅長。他倡導復古，強(qiang)調“書畫(hua)(hua)(hua)同源(yuan)”，主張師法(fa)(fa)自然。書法(fa)(fa)鐘繇、二王、李(li)邕、宋(song)高(gao)宗(zong)趙構以(yi)及(ji)歷(li)代諸家(jia)，篆、隸(li)、真、草各臻神妙。