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《洞庭(ting)東(dong)山圖》是(shi)元代畫家趙孟頫(fu)創作的一幅(fu)絹本設(she)色畫，現藏于上海博物館。

圖繪(hui)太湖邊洞庭(ting)東山的(de)秀美之景(jing)(jing)。東山圓(yuan)渾清幽，湖面微波粼粼，輕舟(zhou)蕩(dang)漾，遠景(jing)(jing)峰巒迷蒙，近處小(xiao)丘雜樹，淡冶怡和(he)，顧盼生情(qing)。可以(yi)看出(chu)筆墨技法(fa)是從董(dong)源的(de)規范中變(bian)化而來的(de)，柔和(he)的(de)披麻皴和(he)充滿節(jie)奏的(de)點(dian)苔，表現出(chu)江南草(cao)木華滋的(de)土山形貌；湖水則以(yi)細勁與(yu)含(han)蓄的(de)線條寫成，與(yu)東山連成一片；設色采用(yong)明(ming)潔(jie)清雅的(de)淺絳法(fa)。

畫作內容

此畫描(miao)寫(xie)洞(dong)(dong)庭(ting)東(dong)山(shan)(shan)(shan)(shan)的(de)景(jing)色。洞(dong)(dong)庭(ting)山(shan)(shan)(shan)(shan)位于江蘇吳縣(xian)西(xi)南太(tai)湖(hu)中(zhong)，分(fen)(fen)東(dong)、西(xi)兩山(shan)(shan)(shan)(shan)。東(dong)山(shan)(shan)(shan)(shan)古名為(wei)胥母(mu)山(shan)(shan)(shan)(shan)，又名莫鰲(ao)山(shan)(shan)(shan)(shan)，為(wei)伸出太(tai)湖(hu)之半(ban)島。圖描(miao)繪遠處(chu)的(de)東(dong)山(shan)(shan)(shan)(shan)，峰巒疊嶂，但(dan)山(shan)(shan)(shan)(shan)勢不高(gao)，較為(wei)圓(yuan)渾平緩。山(shan)(shan)(shan)(shan)間(jian)樹(shu)木(mu)叢生(sheng)，枝葉茂盛，一片郁(yu)郁(yu)蔥蔥的(de)江南景(jing)色。山(shan)(shan)(shan)(shan)徑蜿蜒曲折向上，山(shan)(shan)(shan)(shan)腳(jiao)下臨水(shui)邊(bian)的(de)平坡上，佇立著一位長(chang)者，正在(zai)(zai)凝神(shen)地(di)觀賞(shang)太(tai)湖(hu)一帶的(de)湖(hu)光山(shan)(shan)(shan)(shan)色，顯得(de)十分(fen)(fen)悠閑自在(zai)(zai)。山(shan)(shan)(shan)(shan)后(hou)煙霧迷漾，茫茫一片，遠處(chu)的(de)崗巒隱隱約(yue)約(yue)，或現或隱。寬(kuan)闊湖(hu)面占據了畫面較大(da)部分(fen)(fen)，湖(hu)水(shui)清澈，湖(hu)面微波粼(lin)粼(lin)，數只(zhi)扁舟(zhou)在(zai)(zai)湖(hu)水(shui)中(zhong)穿梭(suo)不絕；近(jin)處(chu)為(wei)露出水(shui)面的(de)小(xiao)丘，在(zai)(zai)沿湖(hu)的(de)坡岸上雜樹(shu)叢生(sheng)，樹(shu)木(mu)的(de)倒(dao)影映入湖(hu)面。這些樹(shu)木(mu)，既不多又較低矮，其作者意(yi)圖為(wei)使洞(dong)(dong)庭(ting)的(de)湖(hu)光山(shan)(shan)(shan)(shan)色能夠(gou)充分(fen)(fen)地(di)呈現出來。

《洞(dong)庭東山圖(tu)》圖(tu)上方有趙(zhao)孟頫題詞一首：“洞(dong)庭波兮山蜓橐，川可(ke)濟(ji)兮不可(ke)以(yi)涉。木蘭為舟兮桂為楫，渺(miao)余懷兮風一葉。子(zi)昂。”鈐“趙(zhao)氏子(zi)昂”朱文方印。

趙(zhao)題(ti)左方(fang)為乾(qian)隆(long)帝題(ti)詩：“三湘(xiang)七(qi)澤杏難分，恍見微風(feng)落葉紛(fen)。誰識王孫多(duo)意(yi)緒(xu)，月明(ming)波冷吊(diao)湘(xiang)君。”鈐“乾(qian)隆(long)鑒賞”白(bai)(bai)文圓印，“幾(ji)暇臨池”白(bai)(bai)文方(fang)印。

圖右下鈐清安岐收藏印：“安氏儀周書(shu)畫之印”白文長方印。

裱邊左側董其昌題跋：“畫(hua)洞庭不當繁于樹木(mu)，乃以老木(mu)緣岸，楂檗數株，居然搖落湖天，寥闊之勢(shi)從此畫(hua)出。是(shi)子昂章法迥絕宋元(yuan)處，是(shi)構凌云臺手。董其昌。”

裱(biao)邊右(you)側乾(qian)隆帝(di)又題(ti)：“洞庭始波，木葉微(wei)脫，為千古寫景妙(miao)語。子(zi)昂胸吞云(yun)夢，著墨無多，而湖(hu)光渺(miao)彌，傳神在氣韻間，直(zhi)駐最(zui)然度營邱(qiu)前矣(yi)。御(yu)識。”

創作背景

《洞庭(ting)東(dong)山(shan)(shan)(shan)圖(tu)(tu)》中的山(shan)(shan)(shan)巒坡石(shi)(shi)形態(tai)平緩，用綿長柔和(he)的披麻皴(cun)勾皴(cun)，山(shan)(shan)(shan)頭、石(shi)(shi)隙、坡腳布以疏密苔點(dian)，水(shui)(shui)面(mian)細(xi)勾網紋水(shui)(shui)波，這些(xie)都取法(fa)于(yu)董(dong)巨(ju)，筆(bi)墨深得董(dong)巨(ju)婉(wan)和(he)明(ming)潤(run)的要(yao)諦，然筆(bi)法(fa)較(jiao)(jiao)董(dong)源為(wei)(wei)之疏簡，墨色較(jiao)(jiao)為(wei)(wei)干淡，在(zai)(zai)意境(jing)的構造上，將董(dong)巨(ju)的蒼(cang)郁滋潤(run)轉為(wei)(wei)蒼(cang)茫蕭散；在(zai)(zai)山(shan)(shan)(shan)巒微染石(shi)(shi)綠(lv)(lv)和(he)赭石(shi)(shi)，顯然非仿董(dong)源的水(shui)(shui)墨畫法(fa)，而是董(dong)的青綠(lv)(lv)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)法(fa)，與他42歲(sui)(sui)時所畫《鵲華秋色圖(tu)(tu)》的筆(bi)墨技法(fa)同一(yi)淵源。趙孟(meng)頫在(zai)(zai)43歲(sui)(sui)時曾畫過(guo)一(yi)幅《青綠(lv)(lv)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)大(da)軸(zhou)》，與《洞庭(ting)東(dong)山(shan)(shan)(shan)圖(tu)(tu)》是同一(yi)格調。而到48歲(sui)(sui)創(chuang)作《水(shui)(shui)村(cun)圖(tu)(tu)》時，已是仿董(dong)源的水(shui)(shui)墨法(fa)，且筆(bi)法(fa)趨于(yu)簡潔疏放。可見趙孟(meng)頫在(zai)(zai)42歲(sui)(sui)至47歲(sui)(sui)休病(bing)家鄉湖州(zhou)期間(jian)，于(yu)董(dong)源的山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)潛心研習(xi)，先后創(chuang)作了多(duo)幅仿董(dong)巨(ju)的作品。《洞庭(ting)東(dong)山(shan)(shan)(shan)圖(tu)(tu)》的筆(bi)墨較(jiao)(jiao)《鵲華秋色圖(tu)(tu)》為(wei)(wei)簡，較(jiao)(jiao)《水(shui)(shui)村(cun)圖(tu)(tu)》為(wei)(wei)繁，推斷其(qi)創(chuang)作時間(jian)可能(neng)在(zai)(zai)兩(liang)圖(tu)(tu)之間(jian)，即(ji)42歲(sui)(sui)至47歲(sui)(sui)這一(yi)時期。

《洞(dong)庭東(dong)(dong)山(shan)圖》是趙孟頫所畫的(de)洞(dong)庭東(dong)(dong)、西山(shan)對軸(zhou)里的(de)一幅，《洞(dong)庭西山(shan)圖》不(bu)明下落。

藝術鑒賞

構圖

此(ci)圖(tu)的(de)布(bu)(bu)景(jing)(jing)(jing)以(yi)高峻的(de)東山為主體，山上林木(mu)疏落，遠(yuan)山隱(yin)現(xian)(xian)。近(jin)處平(ping)坡雜樹，中間湖(hu)面(mian)遼闊，湖(hu)左一士(shi)人(ren)撐一葉小(xiao)舟蕩漾。此(ci)圖(tu)的(de)構(gou)圖(tu)既非重(zhong)嶺疊嶂水(shui)深(shen)林密的(de)北宋宏偉山水(shui)圖(tu)式，也非南宋近(jin)實遠(yuan)虛的(de)邊角之景(jing)(jing)(jing)，而是吸收了董源的(de)平(ping)遠(yuan)布(bu)(bu)景(jing)(jing)(jing)法而加(jia)以(yi)改(gai)造，即減弱了山巒的(de)層疊之勢，加(jia)寬水(shui)面(mian)，形成一水(shui)兩(liang)岸(an)的(de)結(jie)構(gou)。這種(zhong)構(gou)圖(tu)純然與他長期觀察太湖(hu)景(jing)(jing)(jing)色的(de)真(zhen)切感受有關，是從實景(jing)(jing)(jing)中提煉出來的(de)一種(zhong)境(jing)界，表現(xian)(xian)出洞庭東山既雄偉又寥廓的(de)意境(jing)。

從此畫構圖來看(kan)，作者的意圖是想(xiang)寫它(ta)的真實(shi)景(jing)象，把山巒的山峰安置在山的北(bei)部，這與其(qi)該地的地理位(wei)置完全相(xiang)吻合。

技法

東(dong)山圖之山石(shi)木(mu)葉(xie)，苔點均師(shi)董(dong)源(yuan)皴法，以董(dong)源(yuan)披麻皴為主(zhu)，兼用解(jie)索(suo)，即山石(shi)皴法，楂(zha)櫧(zhu)的根枝葉(xie)點，都(dou)是董(dong)源(yuan)家法。如山石(shi)勾(gou)勒用披麻、解(jie)索(suo)淡皴，點以濃苔，再設以青綠淡赭顏色(se)，這(zhe)都(dou)從董(dong)源(yuan)的規(gui)范中(zhong)(zhong)變化而(er)來的。山石(shi)渲染(ran)較多，明暗向背明顯，則本于巨然。水中(zhong)(zhong)波紋用細筆素(su)描鱗狀(zhuang)浪紋。

名家點評

中國歷史博物館研究員鄭恩淮：此畫(hua)用(yong)(yong)墨不多，用(yong)(yong)樸(pu)質的(de)線(xian)條作皴(cun)，每筆(bi)線(xian)條并不長(chang)，多用(yong)(yong)渾點(dian)與不少似經意又不經意的(de)小(xiao)點(dian)子，參雜干筆(bi)、破筆(bi)。畫(hua)山、畫(hua)坡岸山石，都(dou)不作奇峭之筆(bi)，畫(hua)中景物的(de)高低暈淡深(shen)淺，蒼蒼茫(mang)茫(mang)，渾厚華(hua)滋，都(dou)極其(qi)自然，充分表現(xian)出(chu)江南潤(run)濕的(de)氣(qi)象和山光水色(se)的(de)情趣。

歷史傳承

趙(zhao)孟頫洞庭(ting)東(dong)山(shan)、西(xi)(xi)(xi)山(shan)二(er)圖(tu)(tu)，在元(yuan)代和明前期的(de)(de)(de)流(liu)傳情況不(bu)甚明了(le)，但至明后(hou)期已(yi)(yi)歸(gui)入(ru)董(dong)其昌的(de)(de)(de)藏(zang)篋(qie)中，董(dong)在《洞庭(ting)東(dong)山(shan)圖(tu)(tu)》的(de)(de)(de)裱邊寫下了(le)題跋(ba)，《洞庭(ting)西(xi)(xi)(xi)山(shan)圖(tu)(tu)》上有無董(dong)的(de)(de)(de)題跋(ba)，因原作無存(cun)，已(yi)(yi)不(bu)得而(er)知(zhi)，此二(er)圖(tu)(tu)并記入(ru)他(ta)《畫禪室隨(sui)筆(bi)》中。二(er)圖(tu)(tu)后(hou)來(lai)又流(liu)傳到王(wang)時(shi)敏的(de)(de)(de)手里，王(wang)時(shi)敏在一(yi)部《仿古山(shan)水冊》中所畫“臨洞庭(ting)東(dong)山(shan)圖(tu)(tu)”的(de)(de)(de)對題中寫道：“余舊藏(zang)唐宋元(yuan)名(ming)畫巨(ju)冊，中有趙(zhao)文敏東(dong)西(xi)(xi)(xi)洞庭(ting)圖(tu)(tu)，故佳。數年(nian)前為好事者易去，不(bu)可復(fu)見，時(shi)時(shi)往來(lai)于懷，茲(zi)背臨二(er)幀(zhen)，筆(bi)墨(mo)氣韻未能(neng)彷佛萬一(yi)，略存(cun)其大(da)意而(er)已(yi)(yi)。”王(wang)時(shi)敏得此二(er)圖(tu)(tu)，后(hou)又失去。

據《洞庭(ting)(ting)東山圖(tu)》上所鈐(qian)“安氏儀周圖(tu)書之印”，知后為安岐所藏(zang)，并著錄于(yu)《墨緣匯觀》名畫下卷《唐宋元寶繪高橫冊》。《洞庭(ting)(ting)東山圖(tu)》后來進入了清(qing)內府，現存圖(tu)上有乾隆題詩(shi)，即(ji)是(shi)證明，然(ran)而未曾著錄于(yu)《石(shi)渠(qu)寶笈》。

作者簡介

趙(zhao)孟(meng)頫(fu)（1254—1322年），元代(dai)畫家、書法(fa)家，字(zi)子昂，號松雪、水精宮(gong)道人，吳興（今浙(zhe)江省(sheng)湖州市）人。宋宗(zong)室，14歲時以(yi)父蔭(yin)補真州司戶(hu)參軍，入元出仕，曾(ceng)任翰林(lin)侍(shi)讀學士、榮祿大夫等職(zhi)，卒(zu)贈魏國公，謚(shi)文(wen)敏。他對詩文(wen)音(yin)律無(wu)所不通(tong)，書畫造詣精深，乃(nai)元代(dai)的畫壇領(ling)袖。其繪(hui)畫取材(cai)廣泛，技法(fa)全面，山水、人物、花(hua)鳥無(wu)不擅長。他倡導復古，強調“書畫同源”，主張師(shi)法(fa)自然(ran)。書法(fa)鐘繇、二(er)王、李邕、宋高宗(zong)趙(zhao)構(gou)以(yi)及歷代(dai)諸家，篆(zhuan)、隸、真、草各(ge)臻神妙。