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《秋郊飲馬圖》是元代畫家(jia)趙孟頫創作的絹本設色畫，現收(shou)藏于北京故宮博物院。

此幅作品描繪的(de)是初秋(qiu)時節，牧(mu)馬(ma)人在(zai)荒野牧(mu)馬(ma)的(de)情景。畫面中(zhong)有(you)十幾匹不(bu)同造型的(de)馬(ma)，體態肥碩健壯、姿態各(ge)異(yi)，有(you)的(de)在(zai)河(he)邊飲水，有(you)的(de)相互追趕嬉(xi)戲，有(you)的(de)仰(yang)頭長鳴，一(yi)派歡快熱(re)鬧的(de)景象。岸(an)邊的(de)樹木(mu)清秀別致，河(he)水平緩(huan)無波(bo)，展現了江南如詩如畫的(de)美景。

畫作內容

此圖畫的是初秋郊外，一紅(hong)(hong)衣奚官趕著(zhu)一群馬(ma)(ma)到河(he)岸邊(bian)(bian)(bian)飲水的情景。畫中(zhong)岸邊(bian)(bian)(bian)林(lin)木環繞，湖水平緩無波(bo)，坡岸填從石綠色，秋樹(shu)紅(hong)(hong)葉，分(fen)外幽(you)靜清(qing)致。牧馬(ma)(ma)人身著(zhu)紅(hong)(hong)袍(pao)騎在馬(ma)(ma)上(shang)，手(shou)持馬(ma)(ma)鞭，側首看著(zhu)正在嬉戲(xi)的二馬(ma)(ma)。十匹(pi)馬(ma)(ma)都健壯(zhuang)肥碩(shuo)，有(you)的步入河(he)中(zhong)飲水，有(you)的在岸邊(bian)(bian)(bian)追(zhui)逐，有(you)的互相嬉戲(xi)，有(you)的引頸長鳴，神(shen)態各(ge)異(yi)，好(hao)不熱鬧。

此圖卷(juan)首自識“秋郊飲馬(ma)圖”，卷(juan)尾(wei)署款(kuan)“皇慶元(yuan)(yuan)年十(shi)一月”，下鈐“趙氏子昂”朱文印1312年。卷(juan)后有元(yuan)(yuan)代書畫鑒賞(shang)家柯(ke)九(jiu)思(si)、清代乾隆等題記(ji)。元(yuan)(yuan)代柯(ke)九(jiu)思(si)題記(ji)：“高風雅韻，沾被后人多矣(yi)。”

創作背景

藝術背景

趙(zhao)(zhao)孟頫(fu)是(shi)(shi)一(yi)(yi)個早熟(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)家，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)有兩種(zhong)作風，一(yi)(yi)是(shi)(shi)工整，一(yi)(yi)是(shi)(shi)豪放(fang)。他(ta)對傳統(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)看法，表現為力追唐與(yu)北宋(song)(song)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)。趙(zhao)(zhao)孟頫(fu)曾說(shuo)過：“蓋(gai)自唐以來(lai)，如王右丞、大小李(li)將(jiang)軍、鄭廣(guang)文諸公(gong)奇(qi)絕(jue)之跡，不能(neng)(neng)(neng)一(yi)(yi)二見。至(zhi)五代(dai)(dai)荊(jing)、關、董、范未能(neng)(neng)(neng)與(yu)古(gu)人比(bi)，然視(shi)近世(shi)筆(bi)意遼給予(yu)。”“仆(pu)所畫(hua)(hua)家，雖未能(neng)(neng)(neng)與(yu)古(gu)人比(bi)，然視(shi)近世(shi)畫(hua)(hua)手，則自謂稍異耳(er)。”但趙(zhao)(zhao)孟頫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這種(zhong)尊重傳統(tong)(tong)、推崇古(gu)人，與(yu)完全(quan)采(cai)取復古(gu)主(zhu)張(zhang)者是(shi)(shi)不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。趙(zhao)(zhao)孟頫(fu)提倡繼隨唐與(yu)北宋(song)(song)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)精華(hua)，重視(shi)神韻，追求清雅(ya)樸素(su)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)風。他(ta)認為在(zai)北宋(song)(song)前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)中(zhong)，保(bao)留著筆(bi)墨內(nei)在(zai)價值和(he)(he)(he)繪(hui)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本意，繪(hui)畫(hua)(hua)除欣(xin)賞功能(neng)(neng)(neng)外(wai)，還(huan)有認識功能(neng)(neng)(neng)，用筆(bi)除有輪廓功能(neng)(neng)(neng)外(wai)，還(huan)有它自身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)審(shen)美功能(neng)(neng)(neng)，而(er)用筆(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)在(zai)審(shen)美功能(neng)(neng)(neng)在(zai)書(shu)法中(zhong)最能(neng)(neng)(neng)體現。因(yin)此，趙(zhao)(zhao)孟頫(fu)又(you)進一(yi)(yi)步提出“書(shu)畫(hua)(hua)同法”論。趙(zhao)(zhao)孟頫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“古(gu)意”說(shuo)和(he)(he)(he)“書(shu)畫(hua)(hua)同法”論，所針對的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)問題是(shi)(shi)一(yi)(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，都是(shi)(shi)為了醫治繪(hui)畫(hua)(hua)發展中(zhong)出現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“毛病(bing)”，而(er)且(qie)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術主(zhu)張(zhang)是(shi)(shi)和(he)(he)(he)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術實踐(jian)緊密結合在(zai)一(yi)(yi)起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。《秋郊飲(yin)馬(ma)圖》便是(shi)(shi)他(ta)實踐(jian)其繪(hui)畫(hua)(hua)論點的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)(dai)表作。

個人背景

此(ci)卷(juan)作于“皇慶元(yuan)年（1312年）十一月”，趙孟頻五十九歲(sui)。在此(ci)前不久，他剛剛在江浙儒學提舉任滿(man)，并重(zhong)返大都任職，受到(dao)元(yuan)文宗的青睞恩準(zhun)還鄉，祭(ji)祖立碑(bei)，是其一生中政治上最(zui)為得意的時期。畫(hua)卷(juan)中所反映(ying)的歡快(kuai)情調，應是這種(zhong)心境的自然(ran)流(liu)露。

藝術鑒賞

構圖

此圖(tu)布局講究藏露，中景(jing)露地不露天，人馬(ma)、坡石(shi)、林(lin)木(mu)都(dou)置于(yu)右半部，人馬(ma)向(xiang)左方走，把來(lai)處(chu)藏于(yu)畫外(wai)。左方只露出(chu)樹(shu)干(gan)和溪水(shui)，把樹(shu)干(gan)和遠山、遠水(shui)藏于(yu)畫外(wai)。堤(di)岸、溪水(shui)向(xiang)左方延伸，通過岸上兩馬(ma)的奔逐(zhu)，點出(chu)境外(wai)無限的景(jing)物(wu)。構圖(tu)均(jun)衡有致，物(wu)象雖(sui)具體(ti)而微，整體(ti)卻極簡括(kuo)。

在構圖方面(mian)，畫(hua)家巧妙利用有(you)(you)限的絹幅，把(ba)平(ping)(ping)視、仰視、俯(fu)視三種(zhong)造景(jing)方式有(you)(you)機地加(jia)以結合，畫(hua)中(zhong)樹(shu)木(mu)、人(ren)馬(ma)、溪(xi)水、平(ping)(ping)坡，從右(you)至左，由近(jin)及(ji)遠，遞次展開，創造出(chu)豐富的空(kong)間層次。對景(jing)物的設(she)置分配，也注意(yi)到了疏與密、藏與露的相互(hu)關系。卷(juan)中(zhong)右(you)半部的樹(shu)木(mu)、人(ren)馬(ma)雖近(jin)密，但不(bu)迫塞；左半部溪(xi)水、坡陀開闊，但不(bu)空(kong)疏。作者還有(you)(you)意(yi)把(ba)馬(ma)群安排成(cheng)一致的走向(xiang)，借(jie)馬(ma)官回(hui)首(shou)，將來處藏于畫(hua)卷(juan)之外(wai)，遠景(jing)則留有(you)(you)廣(guang)大空(kong)間，這種(zhong)畫(hua)外(wai)有(you)(you)畫(hua)、景(jing)外(wai)有(you)(you)景(jing)的藝(yi)術處理(li)，尤具藝(yi)術匠心，給(gei)人(ren)以無限的想(xiang)象余地。

技巧

趙孟頫承(cheng)(cheng)前人(ren)畫馬傳統，且對(dui)馬的生活(huo)習性有著深入觀(guan)察，所以在創作中(zhong)(zhong)表現(xian)了馬的神(shen)采(cai)并(bing)在技(ji)巧(qiao)上有所突破(po)。他將書法用(yong)筆融人(ren)繪畫之中(zhong)(zhong)，人(ren)馬線(xian)描工(gong)細勁健，嚴謹中(zhong)(zhong)蘊雋秀；樹木、坡石(shi)行筆凝重，蒼逸(yi)中(zhong)(zhong)透著清潤，工(gong)細中(zhong)(zhong)不乏松動與飄逸(yi)；綠岸、丹楓、紅衣，設(she)色濃郁中(zhong)(zhong)顯清麗，大(da)面積渲染(ran)，不加皴擦與點(dian)斫，色不掩筆，淳厚而(er)富于韻致，從中(zhong)(zhong)可以看(kan)出(chu)畫家繼承(cheng)(cheng)了唐人(ren)的遺風。

線條

作者將書(shu)法用筆融入繪畫，人(ren)、馬(ma)(ma)線描(miao)工(gong)細勁健，嚴謹中(zhong)蘊雋秀；樹石、陂陀行(xing)筆凝重，蒼逸中(zhong)含清潤。綠(lv)(lv)岸(an)(an)、丹楓、紅衣，設色(se)(se)麗而(er)不濃(nong)，且(qie)色(se)(se)不掩筆，淳(chun)厚而(er)富于韻致。十(shi)匹馬(ma)(ma)的神態各異，或(huo)(huo)奔(ben)騰追逐，或(huo)(huo)徐步(bu)緩行(xing)，或(huo)(huo)低首就飲，或(huo)(huo)引(yin)頸(jing)長鳴，人(ren)馬(ma)(ma)雖小，意態生動(dong)。牧馬(ma)(ma)官的紅農，坡岸(an)(an)的石綠(lv)(lv)，秋(qiu)樹的紅葉，相映(ying)(ying)生輝。紅色(se)(se)與綠(lv)(lv)色(se)(se)是一對互補(bu)色(se)(se)。所(suo)以，紅色(se)(se)衣袍在(zai)大青綠(lv)(lv)的草坪(ping)映(ying)(ying)襯下顯得尤為奪(duo)目，有力地突出了(le)主體人(ren)物。

設色

該(gai)畫(hua)卷的(de)(de)(de)筆墨設色(se)(se)(se)(se)，也(ye)能做到(dao)既有變化，又和諧統一。人物、鞍馬用(yong)(yong)工細、圓勁(jing)的(de)(de)(de)筆法(fa)畫(hua)出，古樸(pu)嚴謹而(er)不刻板。樹(shu)木(mu)的(de)(de)(de)枝干(gan)，坡陀的(de)(de)(de)輪廓用(yong)(yong)靈活的(de)(de)(de)行草(cao)筆法(fa)，勾(gou)、皴、擦(ca)、染并用(yong)(yong)，風格蒼勁(jing)秀潤。設色(se)(se)(se)(se)使用(yong)(yong)傳統的(de)(de)(de)青綠畫(hua)法(fa)，大片的(de)(de)(de)坡岸用(yong)(yong)石綠罩染，溪水借(jie)用(yong)(yong)絹地(di)本色(se)(se)(se)(se)，色(se)(se)(se)(se)調鮮明、和諧，而(er)樹(shu)木(mu)枝頭(tou)的(de)(de)(de)紅葉，在洗練背景的(de)(de)(de)映襯(chen)下，更充(chong)分地(di)顯露出深(shen)秋季節的(de)(de)(de)特點。

名家點評

北京故宮博物(wu)院研究員楊臣彬：該畫(hua)(hua)豐富濃郁而又清麗，做到了(le)色(se)不掩筆。畫(hua)(hua)家成功地將(jiang)青綠山水(shui)和(he)水(shui)墨山水(shui)、唐人鞍(an)馬(ma)和(he)宋(song)人鞍(an)馬(ma)、“行家畫(hua)(hua)”的(de)熟(shu)練技(ji)巧和(he)“文人畫(hua)(hua)”的(de)筆墨情趣、精神氣質(zhi)溶為一體，代表了(le)趙孟(meng)頫晚(wan)年(nian)鞍(an)馬(ma)畫(hua)(hua)的(de)典型風(feng)貌，是幅形(xing)神兼(jian)備、妙逸并具、風(feng)格高雅的(de)藝術(shu)珍品。

香港(gang)大學(xue)(xue)美(mei)術學(xue)(xue)博士高昕丹：整幅(fu)手卷，雖尺幅(fu)短(duan)小，但人(ren)(ren)、馬動靜的(de)(de)意趣(qu)結合(he)得極其生動，加之畫(hua)家成功地將(jiang)青綠、水墨山水與唐(tang)人(ren)(ren)、宋(song)人(ren)(ren)鞍馬相(xiang)融合(he)，為趙孟頫晚年(nian)鞍馬畫(hua)的(de)(de)典(dian)型風貌，是(shi)一幅(fu)逸妙并具的(de)(de)藝(yi)術精品。

歷史傳承

該畫曾(ceng)經元代書畫鑒賞家柯九思、清代收藏家梁清標及(ji)清內府(fu)收藏，現收藏于北京故宮(gong)博物院。

重要展覽

2017年9月，《秋郊飲馬圖》在(zai)北京故宮博物院“趙孟頫書畫(hua)個(ge)展”中展出。

作者簡介

趙(zhao)孟(meng)頫（1254—1322），字子昂，號松雪道人，吳興（今浙江湖(hu)州）人，宋宗(zong)室(shi)，宋太(tai)祖子秦王趙(zhao)德芳的(de)后裔(yi)。宋亡，歸(gui)里閑居(ju)。元世祖忽必烈搜訪“遺逸”，經(jing)程鉅夫薦舉，任兵部郎中(zhong)，后官(guan)至(zhi)翰林學士(shi)，封魏國公，謚文(wen)(wen)(wen)敏。是元代(dai)成(cheng)就(jiu)最(zui)高的(de)書畫家之一(yi)，在中(zhong)國美術史上占有(you)重要地位(wei)。其(qi)畫作(zuo)“有(you)唐人之致去其(qi)纖，有(you)北宋人之雄去其(qi)獷”。開(kai)創了元代(dai)文(wen)(wen)(wen)人畫新畫風。兼(jian)工篆(zhuan)刻，以“圓朱(zhu)文(wen)(wen)(wen)”著稱。傳(chuan)世書跡較(jiao)多。傳(chuan)世畫作(zuo)有(you)《鵲華秋色(se)圖》、《紅衣羅漢圖》、《謝(xie)幼輿匠壑(he)圖》、《秋郊(jiao)飲馬圖》、《浴(yu)馬圖》、《人騎圖》等(deng)。著有(you)《松雪齋(zhai)文(wen)(wen)(wen)集(ji)》十卷(juan)（附外集(ji)一(yi)卷(juan)）。