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《水村圖(tu)》為(wei)元(yuan)代畫家趙(zhao)孟頫為(wei)隱居(ju)(ju)在江南的友人錢德鈞（即錢仲鼎，通州(zhou)人，號水村居(ju)(ju)士）所創作的一幅(fu)紙本墨筆山水畫，現(xian)收(shou)藏于北(bei)京故宮博(bo)物院。

畫面為(wei)水村汀渚、小橋漁舟，一(yi)片江南平遠山水景色，筆法疏(shu)松秀逸，墨色清潤(run)，意境曠(kuang)遠，已具元代山水畫規模。

畫作內容

《水村(cun)圖》是一幅長長的(de)手卷(juan)，畫的(de)是水墨山水，描(miao)繪的(de)是趙孟頫朋友隱居(ju)之地的(de)風光。

本幅自(zi)題(ti)：“大德(de)六年十一月望日為錢(qian)德(de)鈞作，子昂。”下鈐“趙氏子昂”朱(zhu)文印(yin)記(ji)。另(ling)紙(zhi)于卷后又自(zi)題(ti)：“后一月德(de)鈞持此圖見示，則已(yi)裝成(cheng)軸矣。一時(shi)信手(shou)涂抹，乃(nai)過辱珍重(zhong)如此，極令人慚愧。子昂題(ti)。”鈐有(you)“松雪(xue)齋”朱(zhu)文長方印(yin)記(ji)。

明(ming)代(dai)李永(yong)昌于崇(chong)禎七年（1634）的題跋(ba)：“趙吳興畫(hua)(hua)格，初年猶帶宋法，至(zhi)五十后始率意涂抹，天(tian)真爛漫，《青卞圖(tu)》、《鵲華秋色》皆(jie)是物也(ye)。此卷遠汀斷(duan)渚，蒼秀更勝。乃知王叔明(ming)畫(hua)(hua)從(cong)此發源(yuan)。世以叔明(ming)畫(hua)(hua)不似其(qi)舅(jiu)者(zhe)，皆(jie)未見此卷者(zhe)也(ye)……”

創作背景

作《水村圖》時趙(zhao)孟(meng)頫已經48歲了，繪(hui)畫風格日臻成熟(shu)，他逐(zhu)漸擺脫(tuo)了早(zao)期(qi)學習唐宋(song)各家(jia)的模仿痕跡，將各種繪(hui)畫技法融會貫通(tong)，慢(man)慢(man)幻化(hua)出(chu)了自己的風格。

《水(shui)村圖》是(shi)趙孟頫為(wei)隱居(ju)在江南的友(you)人錢德鈞（即(ji)錢仲鼎(ding)，號水(shui)村居(ju)士）所畫，錢德鈞隱居(ju)在一個幽靜(jing)的小(xiao)水(shui)鄉，趙孟頫前去(qu)拜訪，不(bu)覺(jue)被這(zhe)片有(you)水(shui)有(you)樹的小(xiao)村莊恬淡的風景所打動，于是(shi)提筆作了這(zhe)幅(fu)畫送給朋(peng)友(you)。

藝術鑒賞

主題

由于《水村圖(tu)》是趙孟頫(fu)為友人所畫(hua)，所以畫(hua)時(shi)，心情(qing)很放松，不(bu)具體強求客觀景物的(de)表象，而是著力于寫(xie)意抒情(qing)。圖(tu)中農舍三五處，竹林六七叢，天高(gao)水闊，空氣澄明；山不(bu)高(gao)而有(you)勢，水不(bu)深而浩渺，一派安靜閑(xian)逸的(de)桃源情(qing)調，寄托了畫(hua)家渴望擺脫(tuo)宦海煩(fan)惱、追(zhui)求淡泊寧靜的(de)自由生活情(qing)趣。

構圖

該畫構圖采用平(ping)遠(yuan)小全景，畫面(mian)可(ke)分為(wei)遠(yuan)景、中(zhong)景、近(jin)景三部分。遠(yuan)景寫一(yi)(yi)帶遠(yuan)山(shan)橫臥在(zai)淡淡的(de)水(shui)(shui)(shui)霧之中(zhong)，十分寧靜(jing)幽遠(yuan)。這山(shan)與北方山(shan)色大(da)(da)不(bu)相同，沒有(you)(you)峻峭的(de)山(shan)形、沒有(you)(you)高(gao)聳(song)的(de)極頂，更(geng)不(bu)見岐螬的(de)山(shan)石，有(you)(you)的(de)只是(shi)睡美人般的(de)形體，長(chang)長(chang)的(de)橫亙在(zai)遠(yuan)方，大(da)(da)部分是(shi)近(jin)乎平(ping)地的(de)山(shan)坡，幾(ji)(ji)座小峰起伏也很平(ping)緩。作者(zhe)在(zai)山(shan)間加入了(le)(le)幾(ji)(ji)道自然的(de)橫紋，指代山(shan)背上的(de)小坡與平(ping)地，墨(mo)筆輕(qing)點其間就(jiu)成了(le)(le)片(pian)片(pian)樹(shu)(shu)(shu)叢，山(shan)腳下一(yi)(yi)片(pian)參(can)差不(bu)齊的(de)樹(shu)(shu)(shu)木陪伴著靜(jing)靜(jing)的(de)山(shan)巒。中(zhong)景右(you)側一(yi)(yi)片(pian)浩(hao)淼煙波占據(ju)了(le)(le)很大(da)(da)畫面(mian)，平(ping)靜(jing)的(de)水(shui)(shui)(shui)面(mian)間有(you)(you)星(xing)波細浪(lang)，遠(yuan)處(chu)山(shan)水(shui)(shui)(shui)連接相融(rong)，難(nan)以區分，岸勢平(ping)滑曲折迥轉。左側一(yi)(yi)葉(xie)小舟(zhou)正由水(shui)(shui)(shui)灣中(zhong)駛向湖(hu)光(guang)深處(chu)。中(zhong)景右(you)半(ban)部寫的(de)是(shi)水(shui)(shui)(shui)洼間的(de)幾(ji)(ji)塊平(ping)地，幾(ji)(ji)棵柳(liu)樹(shu)(shu)(shu)垂(chui)(chui)于寬(kuan)廣的(de)水(shui)(shui)(shui)面(mian)邊。較(jiao)遠(yuan)處(chu)幾(ji)(ji)所水(shui)(shui)(shui)鄉(xiang)村(cun)居掩映在(zai)叢林之中(zhong)，雖然也為(wei)畫面(mian)充入了(le)(le)一(yi)(yi)些生活氣(qi)息，但仍顯孤(gu)寂空(kong)曠。近(jin)景寫的(de)是(shi)澤園中(zhong)的(de)垂(chui)(chui)柳(liu)與白(bai)楊。白(bai)楊高(gao)大(da)(da)挺拔，枝葉(xie)繁茂(mao)，垂(chui)(chui)柳(liu)姿態婀娜，柳(liu)絲飄(piao)逸低垂(chui)(chui)。腳下蘆葦叢生，水(shui)(shui)(shui)洼星(xing)羅棋布，十分清冷(leng)幽靜(jing)。

技法

該(gai)畫用筆(bi)多采披麻皴，并多于筆(bi)少水墨(mo)。枯筆(bi)淡墨(mo)橫拖縱掃，其韻味含蓄而豐富，意境清(qing)曠蒼秀。

名家點評

明(ming)代董(dong)其(qi)昌(chang)：“獨此(ci)卷為子(zi)昂(ang)得意筆，在《鵲華圖》之上(shang)，以其(qi)蕭(xiao)散荒率(lv)，脫盡董(dong)巨(ju)窠臼，直接右丞(cheng)故(gu)為難耳(er)”，以合(he)其(qi)“南北宗”的理論。

清代(dai)吳升《大觀錄》：“坡角小柳三株，羌菁映帶，一(yi)坡欲斷，一(yi)堤復(fu)接。溪湖(hu)蕩漾，山峰平(ping)遠，勢甚飄逸(yi)。”

后世影響

《水(shui)(shui)村圖》既(ji)標志(zhi)著趙孟頫(fu)本人山水(shui)(shui)畫風(feng)新變的(de)成熟，也意味(wei)著為(wei)日(ri)后如黃(huang)公望、倪瓚等元代(dai)文人畫家的(de)水(shui)(shui)墨山水(shui)(shui)畫創作(zuo)開了先河(he)。

歷史傳承

1911年辛亥革命推(tui)翻了(le)清王朝，但末(mo)代(dai)皇帝溥(pu)儀(yi)仍住在紫(zi)禁城中。他經(jing)常(chang)以賞賜(si)弟弟溥(pu)杰為由(you)，盜(dao)運了(le)故宮里大量的(de)書畫珍寶(bao)。后來，馮玉祥將軍率部，把溥(pu)儀(yi)趕出了(le)故宮。1931年，九(jiu)一(yi)八事變后，溥(pu)儀(yi)在日本人的(de)扶持下，去東(dong)北(bei)建立(li)了(le)偽(wei)滿洲國(guo)，而一(yi)批稀世珍品也一(yi)起被運到(dao)了(le)東(dong)北(bei)。《水(shui)村圖》是其中之一(yi)。

1945年，抗日(ri)戰爭勝利(li)，日(ri)本(ben)投降，溥儀(yi)帶(dai)著家眷和許多文物(wu)(wu)逃(tao)到(dao)了(le)(le)中(zhong)朝邊境(jing)上的(de)(de)(de)一(yi)個(ge)小地方通化縣大(da)栗(li)子溝。大(da)栗(li)子溝地域(yu)偏僻(pi)，交通閉塞，皇親國戚們在這連吃飯都成了(le)(le)問題。無奈之下，溥儀(yi)就悄悄變賣了(le)(le)皇宮(gong)中(zhong)的(de)(de)(de)書畫(hua)珍(zhen)品，以換取(qu)(qu)食物(wu)(wu)，《水村(cun)圖》就這樣流落到(dao)了(le)(le)一(yi)位老(lao)者的(de)(de)(de)手里(li)。一(yi)位古玩店老(lao)板看到(dao)一(yi)位老(lao)者帶(dai)來了(le)(le)《水村(cun)圖》，古玩店老(lao)板隨(sui)即(ji)上報給了(le)(le)鄭振鐸，鄭振鐸于(yu)是委(wei)托其他(ta)人(ren)收購(gou)(gou)這幅(fu)畫(hua)。但收購(gou)(gou)的(de)(de)(de)過程(cheng)卻是一(yi)波(bo)三折，由(you)于(yu)第一(yi)次去的(de)(de)(de)人(ren)是個(ge)書畫(hua)鑒(jian)定(ding)的(de)(de)(de)門外漢，花了(le)(le)200元錢，只從老(lao)人(ren)那里(li)購(gou)(gou)得了(le)(le)一(yi)帖(tie)印(yin)有趙孟(meng)頫署名(ming)的(de)(de)(de)假卷冊。無奈之下，徐邦(bang)(bang)達(da)又找了(le)(le)一(yi)位熟識(shi)的(de)(de)(de)文物(wu)(wu)商(shang)，委(wei)托他(ta)去東北(bei)收購(gou)(gou)《水村(cun)圖》。這位文物(wu)(wu)商(shang)到(dao)了(le)(le)大(da)栗(li)子溝后(hou)，與老(lao)人(ren)消磨了(le)(le)許多時日(ri)，終于(yu)取(qu)(qu)得了(le)(le)他(ta)的(de)(de)(de)信任。然后(hou)他(ta)憑借(jie)私商(shang)的(de)(de)(de)身(shen)份，以8000元買下《水村(cun)圖》，帶(dai)回北(bei)京。徐邦(bang)(bang)達(da)經過仔細(xi)鑒(jian)別后(hou)，認定(ding)此畫(hua)為趙孟(meng)頫的(de)(de)(de)真跡，于(yu)是由(you)國家將此畫(hua)加價購(gou)(gou)回，交由(you)北(bei)京故(gu)宮(gong)博(bo)物(wu)(wu)院收藏(zang)保管。

作者簡介

趙孟(meng)頫（1254—1322年），元(yuan)代畫家、書法(fa)家，字子昂，號松雪、水(shui)精宮道人，吳興（今浙江省(sheng)湖州市）人。宋宗室，14歲時(shi)以父蔭補真州司戶參軍，入元(yuan)出仕，曾(ceng)任翰林(lin)侍讀學士、榮祿(lu)大夫等職(zhi)，卒贈(zeng)魏國公，謚文敏(min)。他(ta)對詩文音律無所不通，書畫造詣精深，乃元(yuan)代的畫壇領(ling)袖(xiu)。其繪畫取材廣泛，技法(fa)全面(mian)，山水(shui)、人物(wu)、花鳥無不擅長。他(ta)倡(chang)導復古，強(qiang)調“書畫同源”，主張師法(fa)自(zi)然。書法(fa)鐘(zhong)繇、二(er)王、李邕、宋高宗趙構(gou)以及歷代諸家，篆(zhuan)、隸、真、草各臻神妙。