芒果视频下载

《水竹(zhu)居圖》是中國(guo)元代畫(hua)家倪瓚創作(zuo)一幅紙本設(she)色畫(hua)，現收藏于中國(guo)國(guo)家博物館(guan)。

此圖(tu)以青綠設色繪江(jiang)南(nan)初秋景色。山勢低(di)平，山前(qian)溪水(shui)渚坡(po)坡(po)上雜樹五株，樹后茅屋叢篁。畫中筆墨沉實，賦形(xing)具體(ti)，山色蒼翠，畫法(fa)謹嚴運筆圓滑(hua)蒼勁，略有(you)董、巨(ju)遺法(fa)。

畫作內容

畫面細節

此圖寫一仙居景致，其中靜(jing)水潺(chan)潺(chan)，間(jian)(jian)以坡石(shi)、水渚、小橋相錯；近岸處坡石(shi)層累，其上疏木(mu)(mu)參差偃(yan)仰，虬枝繁(fan)葉(xie)；近岸平(ping)地，一茅舍院落掩映樹(shu)間(jian)(jian)，若隱若現；柵外修竹(zhu)環繞，浴風颯颯；遠處群巒(luan)競秀，青翠欲(yu)滴；山下岸處坡石(shi)簇簇，林木(mu)(mu)深(shen)深(shen)。

款跋鈐印

圖右上倪瓚(zan)自題：“至正三年，癸未(wei)歲八月望日，進(jin)道過余林下(xia)，為(wei)言(yan)僦居(ju)蘇州城東有水(shui)竹之(zhi)勝。因想(xiang)像圖此，并賦詩其(qi)上云：‘僦得城東二畝居(ju)，水(shui)光竹色(se)照琴書。晨起開(kai)軒驚(jing)宿(su)鳥，詩成(cheng)洗(xi)研(yan)沒游魚。’倪瓚(zan)題。”下(xia)鈐朱文方(fang)印“倪元鎮氏(shi)”。

圖中上清乾隆題(ti)詩(shi)：“疏林淡墨倪(ni)迂法，寶笈常(chang)收紀有詩(shi)。設色蒼然宜水(shui)竹，雄(xiong)渾筆合薄(bo)黃癡。乾隆御題(ti)。”下(xia)鈐朱文方印(yin)(yin)“乾隆宸翰”、白文方印(yin)(yin)“幾暇(xia)臨池”。

圖左(zuo)上元(yuan)釋良琦(qi)(qi)題(ti)詩：“好(hao)在云(yun)林一老迂(yu)，畫圖寄(ji)到玉山居。向(xiang)來王謝(xie)元(yuan)同調，宜向(xiang)城(cheng)東(dong)共讀書。龍(long)門良琦(qi)(qi)。”下鈐白文方印(yin)“釋良琦(qi)(qi)印(yin)”。

玉(yu)池為乾隆題：“懶性從來水竹居(ju)。”下鈐朱文(wen)方(fang)(fang)(fang)印(yin)“乾隆宸翰”、白文(wen)方(fang)(fang)(fang)印(yin)“落(luo)紙云煙”。右(you)側(ce)明文(wen)徵(zhi)明題詩(shi)：“不(bu)見倪迂(yu)二(er)百(bai)年(nian)，風流(liu)文(wen)雅至今傳。東(dong)城水竹知何(he)處？撫(fu)卷令人(ren)思惘然！征明。”下鈐白文(wen)方(fang)(fang)(fang)印(yin)“文(wen)徵(zhi)明印(yin)”、朱文(wen)方(fang)(fang)(fang)印(yin)“征仲”。

左裱上方清(qing)(qing)梁詩(shi)正題詩(shi)：“寒山(shan)鐘(zhong)殷秋山(shan)曉，東皋露凈(jing)供(gong)清(qing)(qing)眺。荇藻溶(rong)溶(rong)漾曲池(chi)，筼簹颯(sa)颯(sa)鳴長篠。迂翁渲染景色真，二畝幽居隱林(lin)杪。杜陵千載思悠然，白沙翠竹江村繞。臣梁詩(shi)正敬題。”下鈐白文(wen)方印“臣梁詩(shi)正”、朱文(wen)方印“朝朝染翰”。

左裱下(xia)方(fang)清董(dong)邦(bang)達題詩：“少陵多懶性(xing)，雅與倪迂合(he)。為問瀼(rang)西堂，何如清閟閣。幽(you)棲足佳勝(sheng)，水竹洗氛(fen)雜。擬開(kai)白云窗(chuang)，占(zhan)此青(qing)蘚榻。云林開(kai)別派，青(qing)翠(cui)滿尺幅，豈獨湛清華？兼看歸渾穆。妙墨啟夙心(xin)，奇觀醒塵(chen)目。披圖緬高風(feng)，爽氣挹初(chu)沐。臣董(dong)邦(bang)達敬(jing)題。”下(xia)鈐朱(zhu)白文連珠方(fang)印“臣”、“邦(bang)達”。

右裱上方明董其(qi)昌(chang)(chang)題：“顧謹中題云林書有云：‘云林書法宗(zong)歐陽詢，特為精妙(miao)。晚年畫(hua)勝，于(yu)佳書之(zhi)時，故(gu)其(qi)書非一種。’此(ci)設色山(shan)水(shui)生平不多(duo)見(jian)，余(yu)得之(zhi)吳(wu)孝甫畫(hua)友趙(zhao)文(wen)度，借觀賞嘆不置，曰(yue)：“迂翁妙(miao)筆皆(jie)具于(yu)此(ci)！董其(qi)昌(chang)(chang)題。”下鈐白文(wen)方印“董其(qi)昌(chang)(chang)印”、“太(tai)史氏”。

右裱下(xia)方蔣(jiang)溥題詩：“金(jin)飚林際發，綠葉間(jian)紅紫。蕭椮數竿(gan)竹，澄泓一溪水。此(ci)景(jing)誰(shui)與摹？位置(zhi)宜高(gao)士。亭子隔塵(chen)埃，幽徑(jing)著芒履。曠然豁吟(yin)襟，契賞有微旨。平生(sheng)水竹緣，伊(yi)人想尺咫(zhi)。臣蔣(jiang)溥敬(jing)題。”下(xia)鈐(qian)白文方印(yin)“臣蔣(jiang)溥”、朱文方印(yin)“筆沾(zhan)恩雨”。

鑒藏印章

圖上部從右至左：白文(wen)(wen)(wen)圓(yuan)印(yin)(yin)(yin)(yin)“乾隆鑒賞”（弘(hong)歷(li)）、朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)葫(hu)蘆形印(yin)(yin)(yin)(yin)“子(zi)(zi)京”（項元汴(bian)）、朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)連珠方(fang)印(yin)(yin)(yin)(yin)“墨(mo)”、“林”（項元汴(bian)）、朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)方(fang)印(yin)(yin)(yin)(yin)“石(shi)(shi)渠寶笈”（弘(hong)歷(li)）、朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)圓(yuan)印(yin)(yin)(yin)(yin)“石(shi)(shi)渠定鑒”（弘(hong)歷(li)）、白文(wen)(wen)(wen)方(fang)印(yin)(yin)(yin)(yin)“寶笈重(zhong)編(bian)”（弘(hong)歷(li)）、白文(wen)(wen)(wen)方(fang)印(yin)(yin)(yin)(yin)“樂壽堂(tang)鑒藏寶”（弘(hong)歷(li)）、朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)方(fang)印(yin)(yin)(yin)(yin)“子(zi)(zi)京父印(yin)(yin)(yin)(yin)”（項元汴(bian)）、朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)圓(yuan)印(yin)(yin)(yin)(yin)“乾隆御覽之寶”（弘(hong)歷(li)）、朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)方(fang)印(yin)(yin)(yin)(yin)“寧壽宮續入(ru)石(shi)(shi)渠寶笈”（弘(hong)歷(li)）、朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)方(fang)印(yin)(yin)(yin)(yin)“墨(mo)林秘玩(wan)”（項元汴(bian)）、朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)方(fang)印(yin)(yin)(yin)(yin)“三希堂(tang)精鑒璽(xi)”（弘(hong)歷(li)）、白文(wen)(wen)(wen)方(fang)印(yin)(yin)(yin)(yin)“宜子(zi)(zi)孫”（弘(hong)歷(li)）。

圖(tu)下部從右至左：朱文(wen)方(fang)印(yin)(yin)(yin)“子(zi)子(zi)孫(sun)孫(sun)其(qi)永保之(zhi)”、朱文(wen)方(fang)印(yin)(yin)(yin)“項(xiang)(xiang)子(zi)京家珍藏(zang)”（項(xiang)(xiang)元汴）、朱文(wen)方(fang)印(yin)(yin)(yin)“項(xiang)(xiang)元汴印(yin)(yin)(yin)”（項(xiang)(xiang)元汴）、白文(wen)方(fang)印(yin)(yin)(yin)“項(xiang)(xiang)墨(mo)林鑒賞章”（項(xiang)(xiang)元汴）、朱文(wen)方(fang)印(yin)(yin)(yin)“吳郡(jun)沈氏恒吉(ji)圖(tu)書印(yin)(yin)(yin)”（沈恒吉(ji)）。

玉池處由右至左：朱文(wen)方(fang)(fang)印(yin)(yin)“天籟閣”（項元汴(bian)）、白(bai)文(wen)方(fang)(fang)印(yin)(yin)“墨林山(shan)人”（項元汴(bian)）、朱文(wen)方(fang)(fang)印(yin)(yin)“清白(bai)貽(yi)謀”、白(bai)文(wen)方(fang)(fang)印(yin)(yin)“李(li)守之印(yin)(yin)”。

左裱下方(fang)：白(bai)文方(fang)印(yin)“王廷珸(wu)印(yin)”（王廷珸(wu)）、白(bai)文方(fang)印(yin)“如(ru)此至(zhi)寶(bao)存豈多”（孫毓汶）、朱文方(fang)印(yin)“遲盦所藏”（孫毓汶）。

創作背景

按圖(tu)上作者題款(kuan)：“至正三年(nian)，癸未歲八月望日，進道過余(yu)林下(xia)，為(wei)言(yan)僦居蘇(su)州城東(dong)有水(shui)竹(zhu)之(zhi)勝。因想像圖(tu)此……”知，此《水(shui)竹(zhu)居圖(tu)》作于元至正三年(nian)（1343年(nian)），倪瓚(zan)43歲時作品。此圖(tu)系倪瓚(zan)依友人所述而(er)浮想創作而(er)成。

倪(ni)瓚(zan)生長在太(tai)湖之濱的(de)(de)(de)(de)一(yi)個地主家(jia)(jia)庭里(li)。有(you)一(yi)所龐大(da)的(de)(de)(de)(de)莊(zhuang)園，其中的(de)(de)(de)(de)清閟閣(ge)藏書畫(hua)(hua)達數(shu)千(qian)卷，為倪(ni)瓚(zan)提供(gong)了(le)成長為一(yi)個封建文(wen)人畫(hua)(hua)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)物質條(tiao)件。倪(ni)瓚(zan)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)，大(da)多描繪(hui)幽居(ju)山林或漫游太(tai)湖的(de)(de)(de)(de)景色，但更多的(de)(de)(de)(de)是(shi)畫(hua)(hua)了(le)主觀的(de)(de)(de)(de)感受，有(you)著強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)感情色彩。靜謐(mi)、荒寒、孤(gu)獨、空虛，可以說(shuo)是(shi)倪(ni)瓚(zan)作為畫(hua)(hua)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)狀態寫照，使內心(xin)無告的(de)(de)(de)(de)憂煩，在這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)意境中尋(xun)求排遣與解(jie)脫。《水竹居(ju)圖》即(ji)是(shi)體現了(le)這一(yi)點。

另外，此《水(shui)竹(zhu)居(ju)圖》有拆割、拼配題(ti)(ti)跋(ba)、加鈐(qian)偽(wei)印(yin)(yin)等(deng)跡(ji)(ji)象(xiang)，故也被(bei)部(bu)分(fen)學者認為(wei)是(shi)偽(wei)作(zuo)。特別(bie)是(shi)《水(shui)竹(zhu)居(ju)圖》上(shang)的文、董二題(ti)(ti)，分(fen)別(bie)題(ti)(ti)于詩塘和裱邊，非常容易(yi)被(bei)割移、拼配，且很多書畫鑒定家認為(wei)，此作(zuo)品本幅上(shang)的作(zuo)者印(yin)(yin)鑒本身就是(shi)被(bei)加鈐(qian)的偽(wei)印(yin)(yin)鑒，但(dan)這些都并不(bu)能必(bi)然地(di)說明(ming)《水(shui)竹(zhu)居(ju)圖》本身為(wei)偽(wei)作(zuo)。現多數(shu)鑒家仍(reng)評定，此為(wei)《水(shui)竹(zhu)居(ju)圖》為(wei)真跡(ji)(ji)勿疑。

藝術鑒賞

主題

《水(shui)竹(zhu)居(ju)圖》是(shi)(shi)(shi)倪瓚內(nei)心尋求排遣與(yu)解脫的寫照，畫(hua)中(zhong)自(zi)(zi)題的詩(shi)(shi)句更是(shi)(shi)(shi)道出了(le)畫(hua)家的隱居(ju)思(si)想，是(shi)(shi)(shi)倪瓚的“自(zi)(zi)娛(yu)”與(yu)“適興”之作。該圖是(shi)(shi)(shi)畫(hua)家根據(ju)友(you)人敘述，景州城東(dong)有水(shui)竹(zhu)勝景，依(yi)靠(kao)想象(xiang)圖繪坡(po)石、樹木、茅屋等景象(xiang)。在(zai)題詩(shi)(shi)中(zhong)畫(hua)家想象(xiang)了(le)在(zai)此隱居(ju)，與(yu)琴詩(shi)(shi)為(wei)伴的理想生活。詩(shi)(shi)都反映(ying)出元(yuan)代(dai)中(zhong)晚期(qi)的隱逸(yi)(yi)思(si)想。元(yuan)代(dai)中(zhong)后期(qi)的隱逸(yi)(yi)是(shi)(shi)(shi)一種任情適性，是(shi)(shi)(shi)將個人的精神價值與(yu)日(ri)常生活行為(wei)相融合的生活方式。文(wen)人不(bu)再熱衷于在(zai)政治上(shang)有所作為(wei)，而是(shi)(shi)(shi)在(zai)自(zi)(zi)然(ran)中(zhong)尋求自(zi)(zi)我身境與(yu)心境的安(an)適。

構圖

此《水(shui)竹居(ju)圖(tu)》中(zhong)“一(yi)水(shui)兩岸”，即由近坡(po)、中(zhong)水(shui)、遠丘組成的(de)“三段(duan)式”構圖(tu)，畫(hua)面中(zhong)的(de)竹樹茅屋，隔溪遠岫平林但由于前后(hou)景排得較近，所以顯得緊(jin)湊(cou)堅實(shi)，所寫(xie)物象、圖(tu)上(shang)晉韻(yun)小楷長題及(ji)荒寒幽(you)冷之(zhi)意境則與之(zhi)一(yi)脈(mo)相(xiang)承，整(zheng)個畫(hua)面彌散(san)著幽(you)靜、清涼的(de)氣氛。

筆法

《水(shui)竹居圖》用(yong)筆(bi)(bi)渾厚圓潤(run)，與(yu)后(hou)來的(de)(de)輕筆(bi)(bi)渴墨顯然不(bu)(bu)同，但內在筆(bi)(bi)性還是一(yi)致的(de)(de)。圖中樹(shu)(shu)葉(xie)用(yong)松針(zhen)點(dian)、介(jie)字(zi)點(dian)、仰(yang)葉(xie)點(dian)等數種，用(yong)筆(bi)(bi)濃(nong)淡相間(jian)，樹(shu)(shu)干多渲染皴擦，極近(jin)形似。遠處的(de)(de)樹(shu)(shu)，樹(shu)(shu)干只(zhi)用(yong)淡墨畫(hua)(hua)出(chu)外輪廓(kuo)，沒有皴染，樹(shu)(shu)葉(xie)用(yong)排點(dian)點(dian)出(chu)，顯得郁郁蔥蔥，似不(bu)(bu)經意而(er)韻味(wei)(wei)內存。唐志契在所著《繪(hui)事(shi)微言》中提到(dao)樹(shu)(shu)木畫(hua)(hua)法時說：“寫枯(ku)樹(shu)(shu)最難蒼(cang)古(gu)，然畫(hua)(hua)中最不(bu)(bu)可少名家枯(ku)樹(shu)(shu)各各不(bu)(bu)同，如(ru)(ru)荊關則于(yu)秋冬二景最多，其枯(ku)枝古(gu)而(er)渾，亂而(er)整，簡而(er)有趣，到(dao)郭河陽則用(yong)鷹爪，加以細密，如(ru)(ru)范寬(kuan)則其上(shang)如(ru)(ru)掃帚樣，亦有古(gu)趣，李成則繁而(er)瑣碎，筆(bi)(bi)筆(bi)(bi)清勁，董源則一(yi)味(wei)(wei)古(gu)雅(ya)，簡當而(er)已。倪元鎮(zhen)則數君(jun)可以兼之(zhi)，要皆難及者(zhe)也(ye)。”《水(shui)竹居圖》里的(de)(de)樹(shu)(shu)木，有董源的(de)(de)簡當古(gu)雅(ya)之(zhi)質，特別是后(hou)面的(de)(de)排樹(shu)(shu)，在后(hou)面的(de)(de)山體(ti)的(de)(de)襯托下，很容(rong)易(yi)讓人看到(dao)董源《瀟湘圖》的(de)(de)影子。

名家點評

明(ming)代宗泐：“山(shan)人水(shui)行居(ju)，畫圖(tu)看更好，十年不歸來(lai)，茅屋秋風老。”（《題〈水(shui)竹居(ju)圖(tu)〉》）

明代(dai)張丑：“余初蓄戶南仙山樓閣卷(juan)，人多致焉，賴久(jiu)之未幾(ji)自(zi)定……乃今賞鑒元(yuan)鎮僦居城東矮幅(fu)，雖家喻(yu)尸曉，弗信也，鮮有不(bu)(bu)非笑之者，然不(bu)(bu)笑不(bu)(bu)足以為道。鳴呼.安能起三公于九原與之面相印可耶？”（《清河書畫舫》）

近代(dai)書(shu)畫鑒賞家馬寶山：《水竹居圖(tu)》是倪早年(nian)作(zuo)品(pin)，與其晚年(nian)作(zuo)品(pin)本有所不同。（《書(shu)畫碑(bei)帖(tie)見聞錄》）

后世影響

倪(ni)(ni)瓚的(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)作品傳世的(de)(de)有50多幅(fu)，但(dan)早(zao)期的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)很少能看到，而現存的(de)(de)《水(shui)竹居(ju)圖(tu)》是(shi)(shi)倪(ni)(ni)瓚有年款作品中最早(zao)的(de)(de)一幅(fu)設(she)色山水(shui)畫(hua)(hua)(hua)。倪(ni)(ni)瓚的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)風，以(yi)及“逸筆草草，不求形似”，“寫胸中逸氣”的(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)主張，對(dui)明清繪畫(hua)(hua)(hua)曾產生過很大的(de)(de)影響。《水(shui)竹居(ju)圖(tu)》對(dui)了解(jie)倪(ni)(ni)瓚藝(yi)術(shu)的(de)(de)全貌(mao)，了解(jie)倪(ni)(ni)瓚畫(hua)(hua)(hua)風的(de)(de)形成過程是(shi)(shi)大有幫助的(de)(de)；也(ye)對(dui)研(yan)究(jiu)(jiu)倪(ni)(ni)瓚早(zao)期的(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)和書法有重要價值，歷來為研(yan)究(jiu)(jiu)者所重視(shi)。

倪瓚的《水竹居圖》可以說是山水文化和(he)隱逸文化二者結(jie)合的優(you)秀作品，明代(dai)的書畫(hua)鑒賞家張(zhang)丑和(he)王越石(shi)對該畫(hua)非常(chang)推(tui)崇(chong)，而(er)張(zhang)丑更(geng)是將其(qi)定(ding)為“天下倪畫(hua)第一”。

歷史傳承

《水(shui)(shui)(shui)竹居(ju)(ju)圖》曾著(zhu)錄于(yu)明張(zhang)丑(chou)《清(qing)河書畫(hua)舫》中(zhong)，張(zhang)氏除著(zhu)錄了(le)倪(ni)氏自(zi)題(ti)及元良(liang)琦(qi)、明文(wen)徵明二(er)人(ren)詩(shi)題(ti)全(quan)文(wen)外，又(you)自(zi)注云：“真跡(ji)。右方良(liang)琦(qi)詩(shi)題(ti)本身(shen)上(shang)，征(zheng)明詩(shi)參箋書也。下有沈恒吉、項元汴收藏(zang)印。”，后(hou)又(you)著(zhu)錄于(yu)明末(mo)郁逢慶《書畫(hua)題(ti)跋(ba)記(ji)》卷六(liu)、汪砢(ke)玉《珊瑚網名(ming)畫(hua)題(ti)跋(ba)》卷十(shi)、清(qing)初卞永譽《式古堂書畫(hua)匯考》畫(hua)卷二(er)十(shi)、顧復《平生壯觀》卷九、吳升(sheng)《大觀錄》卷十(shi)七等(deng)書中(zhong)。其后(hou)該圖歸(gui)藏(zang)清(qing)乾隆內府，著(zhu)錄于(yu)《石渠寶笈續編》，之后(hou)流入民(min)間。在(zai)“文(wen)化大革命”時期，馬寶山自(zi)文(wen)物(wu)(wu)(wu)商(shang)店調到北(bei)京市文(wen)物(wu)(wu)(wu)局擔任清(qing)理查抄文(wen)物(wu)(wu)(wu)的工作時，在(zai)孫(sun)照戶中(zhong)，發現《水(shui)(shui)(shui)竹居(ju)(ju)圖》，經多數鑒家評(ping)定，方定為(wei)(wei)真跡(ji)。后(hou)《水(shui)(shui)(shui)竹居(ju)(ju)圖》由孫(sun)照之子孫(sun)念臺于(yu)1982年捐贈給中(zhong)國(guo)國(guo)家博物(wu)(wu)(wu)館(guan)，一(yi)直(zhi)為(wei)(wei)中(zhong)國(guo)國(guo)家博物(wu)(wu)(wu)館(guan)館(guan)藏(zang)。

重要展覽

《水(shui)竹居(ju)圖》于(yu)2018年(nian)6月(yue)9日至8月(yue)19日在中(zhong)(zhong)國(guo)國(guo)家(jia)博物館舉(ju)辦的《無問西東——從絲綢之路到文藝復興》展覽中(zhong)(zhong)展出。

作者簡介

倪瓚（1301—1374年），初(chu)(chu)名珽(ting)，字元鎮，號云(yun)林、幻霞(xia)子(zi)，別號荊蠻民、幻霞(xia)生等(deng)，無錫（今江(jiang)蘇無錫）人。擅山(shan)水(shui)、竹石，且水(shui)墨居(ju)多，少設色。山(shan)水(shui)初(chu)(chu)師董源，后法荊浩(hao)、關仝。自(zi)創“折帶皴”，在畫史上(shang)別具一格。代表作品有《水(shui)竹居(ju)圖(tu)(tu)》《秋亭嘉(jia)樹圖(tu)(tu)》《容膝齋圖(tu)(tu)》《六君(jun)子(zi)圖(tu)(tu)》《漁(yu)莊秋霽圖(tu)(tu)》《虞山(shan)林壑圖(tu)(tu)》等(deng)。著有《清閟(bi)閣集》。