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《秋興八(ba)景圖》為明代畫家(jia)董其昌(chang)創作的紙本設(she)色畫，共八(ba)開(kai)，現(xian)藏于上海博物館。

該圖所寫為作(zuo)者泛舟吳門(men)、京口途中(zhong)(zhong)所見景(jing)色。圖中(zhong)(zhong)峻拔(ba)的山頭，沉重(zhong)的石塊，深邃的溪谷，彌漫的煙(yan)霧，各盡(jin)其態。既有(you)(you)草(cao)木(mu)蔥茂、風雨迷蒙的江(jiang)南(nan)丘(qiu)陵特點，又有(you)(you)沙(sha)汀蘆荻(di)、遠岫(xiu)橫亙的水鄉情調(diao)，亦有(you)(you)江(jiang)天樓閣、彩舟競發的江(jiang)上景(jing)色。作(zuo)者用筆回腕(wan)藏鋒，所作(zuo)線條(tiao)兼沉穩、生拙(zhuo)、柔秀之(zhi)美；用墨神(shen)彩飛動。畫中(zhong)(zhong)結構布勢往(wang)往(wang)寓奇于正，善(shan)于以平淡(dan)取勝。

畫作內容

總體

《秋興八景(jing)圖(tu)》畫(hua)(hua)冊(ce)共8開，作于(yu)萬歷(li)四十八年，所寫為作者泛舟吳(wu)門、京口(kou)途中(zhong)所見景(jing)色。畫(hua)(hua)冊(ce)由清(qing)(qing)宋(song)犖(luo)、羅(luo)廷琛、張岳松、鄭孝(xiao)胥等題外(wai)簽。畫(hua)(hua)前扉頁有明曾(ceng)鯨畫(hua)(hua)董其昌肖像(xiang)，項圣謨(mo)補(bu)圖(tu)。全冊(ce)均有董其昌行楷題記及(ji)署款，未鈐(qian)印，對(dui)幅均有吳(wu)榮光對(dui)題或和(he)韻：畫(hua)(hua)后有清(qing)(qing)謝希曾(ceng)等人題跋。此圖(tu)冊(ce)自(zi)注“仿文敏筆(bi)”。

第一開：

畫(hua)面為峰巒巍峨(e)、長松矗立，間以白云、紅楓。

題款(kuan)：余家(jia)所藏趙文(wen)敏畫有鵲華秋(qiu)色卷、水(shui)村圖卷、洞庭兩山二(er)軸(zhou)、萬(wan)壑響松(song)(song)風、百灘(tan)渡(du)秋(qiu)水(shui)巨軸(zhou)及設色高山流水(shui)圖，今(jin)皆為友人易去，僅存(cun)巨軸(zhou)學巨然九夏松(song)(song)風者，今(jin)日仿文(wen)敏筆并(bing)記。

第二開：

畫面為近水坡石上一叢青松(song)揖立，與隔(ge)水山(shan)巒遙(yao)相呼應。

題款(kuan)：秋光老(lao)盡芙蓉院(yuan)，堂上(shang)霜花勻似剪。西(xi)樓促坐酒杯(bei)深，風(feng)壓繡(xiu)簾香不卷。

玉纖慵整銀(yin)箏雁，紅(hong)袖時(shi)籠金(jin)鴨暖。歲華一夕委西風(feng)，獨有(you)春紅(hong)留醉臉(lian)。

第三開：

畫面為近處(chu)青林紅楓(feng)，映(ying)襯(chen)遠處(chu)高山白云(yun)。

題款其一：

平波不盡蒹葭遠，清(qing)霜(shuang)半落(luo)沙(sha)痕淺。

煙樹(shu)晚微茫，孤鴻下夕陽。

題款其二：

溪云過雨添山翠，花片粘沙作水香。

有客停橈釣春渚，滿船清(qing)露濕衣裳(shang)。

第四開：

畫面為近水(shui)灘蓼(liao)映(ying)襯一帶疏林(lin)遠(yuan)山，秋(qiu)意(yi)闌珊(shan)，頗有蕭瑟寒涼(liang)之感。

題(ti)款(kuan)：黃蘆岸白萍(ping)渡口，綠楊堤紅蓼(liao)灘頭。雖無刎頸交，頗(po)有忘機(ji)友。

點秋江白鷺沙鷗(ou)，傲殺(sha)人(ren)間(jian)萬戶侯。我是不識字煙(yan)波釣(diao)叟(sou)。

第五開：

畫(hua)面是秋林遠山(shan)，畫(hua)家將視(shi)距進一(yi)步拉開(kai)，使(shi)樹木(mu)山(shan)石縮小，更襯出遠處的空寂城池與蒼茫云煙。

題款(kuan)：短長亭，古今情，樓外涼蟾一暈生，雨余山更清。暮云平(ping)，暮山橫，幾葉秋(qiu)聲和雁聲，行人不(bu)要聽(ting)。

第六開：

畫面(mian)為流水空山之間(jian)，青林長松之下，一蓬堂舍，空寂無人。

題(ti)款(kuan)：霽霞散(san)曉月(yue)猶明，疏木掛殘(can)星(xing)。山徑人稀(xi)，翠蘿(luo)深(shen)處，啼鳥兩三(san)聲。霜華重迫駝裘冷，心共馬蹄輕。十里(li)青山，一溪流水，都做許多情(qing)。

第七開：

畫面山(shan)形雄健(jian)、云氣(qi)橫生(sheng)，山(shan)頭一抹赭紅。畫家將(jiang)視點調(diao)高(gao)，乃從高(gao)處俯瞰，青林屋舍幽靜(jing)如初。

題款(kuan)：吳門(men)友人以米海(hai)岳楚(chu)山清曉圖見視，因臨此幅。

第八開：

畫(hua)面遠景(jing)為遠山，近景(jing)為江邊樓(lou)閣。

題款：今古(gu)幾(ji)齊(qi)州，華(hua)屋山(shan)丘。杖(zhang)藜徐步(bu)立芳洲。無主桃(tao)花開又落，空(kong)使人愁(chou)。

波上往來(lai)舟，萬(wan)事悠悠。春風曾見昔人游(you)。只有石橋橋下水，依(yi)舊東流(liu)。

創作背景

《秋興八(ba)景圖(tu)》所(suo)寫(xie)為作者泛舟吳門、京口途中(zhong)所(suo)見景色，該(gai)圖(tu)冊(ce)作于(yu)明萬歷四(si)十八(ba)年(nian)（1620）秋天，此時的作者不僅處于(yu)其創作的鼎盛期，也正值其人生“多事之秋”。政治上的大起大落(luo)，這些都反映在《秋興八(ba)景圖(tu)》中(zhong)。

藝術鑒賞

構圖

該圖(tu)構圖(tu)簡(jian)率(lv)大(da)氣。《秋興(xing)八(ba)景圖(tu)冊》具有(you)“秀峰如簇，川原蒼莽”的(de)(de)江(jiang)南景象。在簡(jian)率(lv)大(da)氣的(de)(de)構圖(tu)中，綴以秀逸(yi)典雅的(de)(de)詩(shi)(shi)文書法題跋。落筆(bi)簇簇如行(xing)蠶，使(shi)畫面平添虛(xu)實(shi)互(hu)補(bu)、圖(tu)文并茂的(de)(de)美感(gan)與古樸(pu)的(de)(de)詩(shi)(shi)情，豐富了山(shan)水(shui)的(de)(de)擬人比德表現力，使(shi)詩(shi)(shi)書畫的(de)(de)文人逸(yi)致更(geng)為(wei)濃(nong)郁(yu)。

技法

該圖(tu)設(she)色的(de)清新、爽(shuang)利、純潔、干凈。如(ru)八開之四，遠山(shan)之藍與近樹之紅，體現了(le)天高(gao)氣爽(shuang)的(de)潔秋(qiu)、紅葉(xie)掩映的(de)金(jin)秋(qiu)，凸(tu)顯了(le)主題(ti)的(de)意境(jing)。

該圖(tu)是以(yi)色階的(de)(de)不(bu)同(tong)(tong)變化來加強山(shan)體(ti)結構的(de)(de)豐富層次、立體(ti)效果。如八開之三、之五等。用(yong)赭石、草(cao)綠、花青、石青、胭脂等不(bu)同(tong)(tong)深淺冷暖的(de)(de)顏色來染山(shan)巒、崖嶺(ling)、丘壑、平岡、礬頭、碎石、坡(po)岸、遠山(shan)、近堤、疏(shu)林、喬木等。董(dong)其昌(chang)在用(yong)筆(bi)勾(gou)勒山(shan)水(shui)輪廓時(shi)，講求整體(ti)墨色線跡的(de)(de)淡逸，使得(de)全圖(tu)呈現虛和蕭散的(de)(de)氣象，在主(zhu)基(ji)調的(de)(de)基(ji)礎上，又以(yi)復(fu)筆(bi)、濃(nong)墨、重色作(zuo)起伏(fu)式的(de)(de)點(dian)醒，增(zeng)厚畫面的(de)(de)層次，加強濃(nong)淡疏(shu)密的(de)(de)變化韻律。此外，隨意用(yong)赭石、草(cao)綠等輔以(yi)淡墨作(zuo)樹葉、雜草(cao)的(de)(de)描寫(xie)，使全圖(tu)倍增(zeng)秀潤清新的(de)(de)雅(ya)趣。作(zuo)者用(yong)筆(bi)融以(yi)書法的(de)(de)流暢與(yu)多變，筆(bi)鋒隨性、輕松(song)，流暢無拘，柔中孕剛，體(ti)現了作(zuo)畫時(shi)的(de)(de)愉悅與(yu)恬靜(jing)、優(you)雅(ya)與(yu)舒適、從容與(yu)自得(de)。

質感

該圖強(qiang)調煙(yan)云流布的(de)質感。所畫之云，既有(you)冉(ran)冉(ran)上升的(de)飄逸之勢，又(you)有(you)搖(yao)搖(yao)欲(yu)墜(zhui)的(de)下沉之感。

研究價值

此冊為董其昌至精(jing)之作，對(dui)于(yu)研究他的繪畫(hua)風(feng)格、筆墨(mo)技(ji)巧、美學思想(xiang)具有重要參考價(jia)值(zhi)。

歷史傳承

根據題跋、印記和(he)著錄看來，此冊(ce)原為(wei)(wei)董其昌次子祖源所(suo)有，有“男祖源珍藏”朱文印，先后經收(shou)藏家宋犖、謝(xie)希曾、潘正煒(wei)、孔廣陶之(zhi)手(shou)，而(er)歸龐(pang)元濟。潘正煒(wei)為(wei)(wei)董畫加了(le)八(ba)開吳榮光對題，龐(pang)元濟將一幅由(you)曾鯨所(suo)作(zuo)、項圣謨補(bu)景的董其昌像附(fu)入冊(ce)內(nei)，謝(xie)希曾和(he)孔廣陶各有兩跋。建國后，此冊(ce)為(wei)(wei)劉靖(jing)基(ji)收(shou)藏，于1981年(nian)捐獻給上海博(bo)物(wu)館。

作者簡介

董其昌(chang)（1555—1636），字玄宰，號思白、香光居(ju)士，華亭（今上海閔行區馬(ma)橋(qiao)）人，曾(ceng)居(ju)松江，明代書畫(hua)家。董其昌(chang)以山(shan)水畫(hua)見長，師法董源、巨(ju)然(ran)、黃(huang)公望、倪瓚，他的(de)畫(hua)風清(qing)(qing)秀恬靜，用(yong)墨明潔雋朗。他以佛(fo)家禪宗(zong)喻畫(hua)，提倡“南北宗(zong)”論，是“華亭畫(hua)派”的(de)代表性人物，其畫(hua)及畫(hua)論對明末清(qing)(qing)初(chu)畫(hua)壇產(chan)生了深遠影響。存世(shi)畫(hua)作(zuo)有《巖居(ju)圖(tu)(tu)》《秋興八景圖(tu)(tu)》《晝錦堂圖(tu)(tu)》等(deng)。