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《三(san)棵樹》，1643年，荷(he)蘭，倫(lun)勃朗·哈(ha)爾曼松·凡·萊(lai)因，銅版(ban)蝕版(ban)畫，規格(ge)不詳(xiang)，收藏地不詳(xiang)。

《三棵(ke)樹(shu)》是(shi)(shi)倫勃(bo)朗銅版腐蝕風景(jing)素描畫(hua)的(de)(de)(de)巔峰作品，畫(hua)面左上(shang)部陰(yin)霾(mai)的(de)(de)(de)天空產生他的(de)(de)(de)風景(jing)畫(hua)中(zhong)(zhong)所(suo)特有的(de)(de)(de)戲劇性(xing)明(ming)暗對(dui)比效(xiao)果，而山坡上(shang)輪廓分明(ming)的(de)(de)(de)樹(shu)木對(dui)平坦的(de)(de)(de)荷蘭(lan)鄉村景(jing)色則是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)地形上(shang)的(de)(de)(de)補充，畫(hua)面景(jing)色中(zhong)(zhong)點綴(zhui)著微小的(de)(de)(de)風車和正在勞作的(de)(de)(de)人物形象，包(bao)括右上(shang)方孤(gu)獨的(de)(de)(de)藝術家，他正在山頂上(shang)做(zuo)速寫。這是(shi)(shi)一(yi)件具有大師(shi)風范的(de)(de)(de)作品，其中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)微妙煙云(yun)部分反覆用干刻法(fa)進行(xing)重繪。

倫(lun)勃朗在(zai)1640年(nian)代(dai)(dai)的(de)(de)藝(yi)術從總體上看(kan)沒(mei)有太(tai)大的(de)(de)起(qi)色。要衡(heng)量(liang)這(zhe)一點，只(zhi)要將他在(zai)前后數十年(nian)間創作(zuo)(zuo)的(de)(de)風景(jing)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)一比(bi)較(jiao)即可(ke)看(kan)出。30年(nian)代(dai)(dai)倫(lun)勃朗主要的(de)(de)風景(jing)作(zuo)(zuo)品均采用(yong)繪畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)形式，通常是畫(hua)(hua)(hua)些風雨(yu)天空和(he)古木枯樹(shu)。這(zhe)些描(miao)繪野(ye)外自然的(de)(de)作(zuo)(zuo)品繼承以魯本斯(si)幾(ji)幅情(qing)節性的(de)(de)風景(jing)畫(hua)(hua)(hua)為代(dai)(dai)表、在(zai)荷蘭藝(yi)術中以塞(sai)赫爾斯(si)為代(dai)(dai)表的(de)(de)風雨(yu)野(ye)景(jing)的(de)(de)傳統。然而在(zai)40年(nian)代(dai)(dai)初倫(lun)勃朗卻越來越轉向更具地(di)方色彩和(he)荷蘭情(qing)調的(de)(de)景(jing)物形象，并(bing)且創作(zuo)(zuo)便(bian)多(duo)素描(miao)和(he)蝕(shi)刻(ke)版(ban)(ban)畫(hua)(hua)(hua)風景(jing)而不是描(miao)繪此(ci)類景(jing)物的(de)(de)油(you)畫(hua)(hua)(hua)。這(zhe)一時(shi)期(qi)的(de)(de)風景(jing)畫(hua)(hua)(hua)包括繪制的(de)(de)《石(shi)橋背景(jing)》、描(miao)繪阿(a)姆斯(si)特丹地(di)平線的(de)(de)細線蝕(shi)刻(ke)畫(hua)(hua)(hua)、銅(tong)(tong)版(ban)(ban)畫(hua)(hua)(hua)《風車(che)》及幾(ji)幅銅(tong)(tong)版(ban)(ban)畫(hua)(hua)(hua)《小(xiao)屋(wu)》。銅(tong)(tong)版(ban)(ban)畫(hua)(hua)(hua)《三棵樹(shu)》便(bian)是這(zhe)一時(shi)期(qi)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品。

歷(li)來(lai)的(de)(de)研究中(zhong)(zhong)有(you)一(yi)種(zhong)老(lao)生常談的(de)(de)說法(fa)，即(ji)斷言倫勃(bo)朗在素(su)描(miao)和銅(tong)版方(fang)面(mian)向風景題材(cai)的(de)(de)轉(zhuan)變(bian)(bian)說明他(ta)渴望找到一(yi)種(zhong)寧(ning)靜(jing)的(de)(de)方(fang)法(fa)來(lai)替代(dai)生活中(zhong)(zhong)遭受的(de)(de)壓(ya)力。不過，這些作(zuo)(zuo)品(pin)倒更(geng)像(xiang)是(shi)意味著一(yi)種(zhong)市場策略(lve)上的(de)(de)轉(zhuan)變(bian)(bian)，即(ji)擺脫他(ta)在1630年(nian)代(dai)的(de)(de)平靜(jing)日子里大量創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)肖(xiao)像(xiang)畫(hua)(hua)和歷(li)史題材(cai)作(zuo)(zuo)品(pin)。此時的(de)(de)倫勃(bo)朗在創(chuang)作(zuo)(zuo)圣(sheng)經故事時，總是(shi)略(lve)去早先醉(zui)過的(de)(de)《舊約(yue)》內容，而偏(pian)愛(ai)圣(sheng)嬰或基(ji)督傳(chuan)道之(zhi)類更(geng)為常見的(de)(de)主題。其中(zhong)(zhong)有(you)些畫(hua)(hua)，如1648年(nian)的(de)(de)《埃(ai)莫斯的(de)(de)基(ji)督》，已經證明倫勃(bo)朗后來(lai)的(de)(de)精(jing)神(shen)狀態中(zhong)(zhong)冷靜(jing)的(de)(de)尊嚴和人(ren)的(de)(de)脆(cui)弱(ruo)，但是(shi)其他(ta)很(hen)多(duo)畫(hua)(hua)都有(you)數(shu)幅(fu)變(bian)(bian)體畫(hua)(hua)存世，其中(zhong)(zhong)有(you)不少無疑是(shi)其助手(shou)們的(de)(de)摹(mo)本，比如埃(ai)克豪特。另外還有(you)相當一(yi)批畫(hua)(hua)描(miao)繪的(de)(de)是(shi)多(duo)愁善(shan)感的(de)(de)年(nian)輕(qing)女子或帶須的(de)(de)老(lao)者(zhe)的(de)(de)獨幅(fu)人(ren)物畫(hua)(hua)，但已失去早年(nian)人(ren)物畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)的(de)(de)那種(zhong)力度(du)，也沒有(you)那樣精(jing)湛的(de)(de)繪畫(hua)(hua)技巧。