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《紅色的和(he)諧》[Red Room (Harmony in Red)]是法國畫家亨利·馬(ma)蒂(di)斯于(yu)1908年創作的油畫，現藏于(yu)俄羅斯圣(sheng)彼得堡艾爾米(mi)塔日(ri)博物館。

這(zhe)幅畫表現的是一位婦女在餐(can)桌(zhuo)(zhuo)前(qian)忙碌的情形，餐(can)桌(zhuo)(zhuo)上(shang)放著水果，瓶中(zhong)所盛可能是甜酒，藤蔓植物花紋(wen)均勻地分布在墻面(mian)和(he)桌(zhuo)(zhuo)面(mian)上(shang)。

在《紅(hong)色的(de)(de)和諧》上(shang)，馬蒂斯把透(tou)視(shi)法徹底抽掉(diao)，以飽滿的(de)(de)色彩來展現一個(ge)充滿對(dui)比色彩圖案世界。面雖然是一個(ge)普通的(de)(de)室(shi)內(nei)外場景(jing)畫(hua)，但每(mei)一件物(wu)品和每(mei)一處景(jing)色都脫離了它(ta)們實(shi)際中的(de)(de)本來面目。甚至連室(shi)內(nei)的(de)(de)空間(jian)，也做(zuo)了精心改(gai)變，將三度(du)的(de)(de)空間(jian)，描繪在了二(er)度(du)空間(jian)的(de)(de)紅(hong)色平(ping)面上(shang)。畫(hua)面與現實(shi)接近又脫離現實(shi)，加入了作(zuo)者(zhe)的(de)(de)想(xiang)象力(li)和作(zuo)者(zhe)對(dui)事物(wu)情感表達。

畫作內容

（圖片(pian)來自俄羅斯艾爾米塔什博(bo)物館官方網(wang)站）

在畫(hua)中(zhong)，表(biao)現的(de)(de)(de)(de)是(shi)一位婦女在餐桌前(qian)忙碌的(de)(de)(de)(de)情形(xing)。畫(hua)家以(yi)一塊(kuai)高純度的(de)(de)(de)(de)紅(hong)色平面，限定(ding)了(le)(le)整個(ge)房間(jian)內(nei)的(de)(de)(de)(de)空間(jian)，所有的(de)(de)(de)(de)色彩(cai)都是(shi)在紅(hong)色的(de)(de)(de)(de)統攝下(xia)存在，窗(chuang)邊縱橫(heng)兩(liang)條(tiao)變(bian)化微妙的(de)(de)(de)(de)黃色帶，這兩(liang)條(tiao)黃色的(de)(de)(de)(de)帶子(zi)所圍合(he)的(de)(de)(de)(de)綠(lv)色，讓人聯想到(dao)那是(shi)一扇開(kai)放(fang)的(de)(de)(de)(de)窗(chuang)戶(hu)，隔開(kai)了(le)(le)紅(hong)與綠(lv)的(de)(de)(de)(de)沖突，使大紅(hong)大綠(lv)之間(jian)形(xing)成了(le)(le)緊張而穩定(ding)的(de)(de)(de)(de)張力，使外面的(de)(de)(de)(de)世界與室(shi)內(nei)的(de)(de)(de)(de)世界形(xing)成了(le)(le)強(qiang)烈對比。

創作背景

1907年至1925年馬蒂(di)斯在慕尼(ni)黑(hei)游歷(li)時，曾參觀伊(yi)斯蘭(lan)宗教展覽。在參觀過程中他(ta)(ta)覺得自己發現(xian)了(le)(le)重要的畫面裝飾(shi)，結束了(le)(le)這(zhe)次(ci)的游歷(li)之(zhi)后(hou)，馬蒂(di)斯回到巴黎(li)開設了(le)(le)自己的畫室，并開始創(chuang)作，《紅(hong)色的和諧》創(chuang)作于(yu)1908年，就是(shi)(shi)這(zhe)一時期的代表(biao)作品，在這(zhe)幅作品里畫家進行了(le)(le)大膽的創(chuang)新，整(zheng)個畫面就像(xiang)他(ta)(ta)見(jian)過的伊(yi)斯蘭(lan)紡(fang)織(zhi)品一樣(yang)，都是(shi)(shi)平面的。

藝術鑒賞

形象

這(zhe)幅畫(hua)表現的是一位婦女在(zai)餐(can)桌(zhuo)(zhuo)(zhuo)前(qian)忙碌的情形。畫(hua)面(mian)似(si)有(you)兒(er)童畫(hua)幼稚性的特點，色彩鮮艷濃厚(hou)，人物(wu)(wu)不作細描。餐(can)桌(zhuo)(zhuo)(zhuo)上(shang)放著水果(guo)，瓶中(zhong)所(suo)盛可能(neng)是甜酒，房內(nei)布局如(ru)夢如(ru)幻，畫(hua)中(zhong)充溢著裝飾的味道。桌(zhuo)(zhuo)(zhuo)子，墻，地面(mian)的輪廓(kuo)沒有(you)用具體的線條勾畫(hua)，僅在(zai)這(zhe)片紅(hong)色中(zhong)用人物(wu)(wu)、椅子和瓶子等造型暗示(shi)出桌(zhuo)(zhuo)(zhuo)子、墻面(mian)與地板的位置(zhi)關系．形成既有(you)空(kong)間感，又是平面(mian)的畫(hua)面(mian)空(kong)間的特殊關系。藤蔓植物(wu)(wu)花紋均勻地分布在(zai)墻面(mian)和桌(zhuo)(zhuo)(zhuo)面(mian)上(shang)，它們增強(qiang)了紅(hong)色調的畫(hua)面(mian)效果(guo)。

構圖

在(zai)構圖(tu)上(shang)，馬(ma)蒂(di)斯并不追求(qiu)外(wai)在(zai)的(de)(de)(de)統一，而是竭力表達一種內心的(de)(de)(de)和(he)諧(xie)(xie)。如(ru)窗(chuang)外(wai)的(de)(de)(de)屋(wu)頂(ding)可以(yi)和(he)椅子形(xing)狀類似(si)，屋(wu)外(wai)樹枝和(he)屋(wu)內桌(zhuo)面上(shang)的(de)(de)(de)花(hua)紋幾乎(hu)一樣，而桌(zhuo)布上(shang)的(de)(de)(de)花(hua)梗與(yu)女傭的(de)(de)(de)頭(tou)發則(ze)是同一種線條。這種繪畫方(fang)法不依(yi)照原物的(de)(de)(de)真(zhen)實面貌，卻又呈(cheng)現(xian)出一種內在(zai)的(de)(de)(de)和(he)諧(xie)(xie)與(yu)統一的(de)(de)(de)設計(ji)，并通過強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)色(se)彩對照和(he)互(hu)應(ying)效果(guo)(guo)來感染人(ren)，體現(xian)出了(le)馬(ma)蒂(di)斯所探尋的(de)(de)(de)那種獨特的(de)(de)(de)風(feng)格。借助(zhu)斑斕的(de)(de)(de)裝(zhuang)(zhuang)飾性(xing)圖(tu)案，將室內的(de)(de)(de)桌(zhuo)椅、人(ren)物、花(hua)瓶、墻紙等(deng)(deng)陳設，與(yu)窗(chuang)外(wai)的(de)(de)(de)花(hua)草樹木(mu)等(deng)(deng)景色(se)完全融人(ren)平(ping)面之中，突出點線要素(su)的(de)(de)(de)關(guan)系(xi)、節奏、旋(xuan)律，獨創(chuang)了(le)現(xian)代主義藝術(shu)“點線節奏構成”的(de)(de)(de)形(xing)式語言。平(ping)面構成具有強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)裝(zhuang)(zhuang)飾性(xing)效果(guo)(guo)以(yi)及平(ping)面性(xing)的(de)(de)(de)功能(neng)。

色彩

《紅(hong)色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)和(he)諧》的(de)(de)(de)(de)整個(ge)畫(hua)面以(yi)(yi)(yi)純色(se)(se)(se)(se)為主(zhu)，沒有(you)太多色(se)(se)(se)(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)互相搭配，但卻(que)給人以(yi)(yi)(yi)強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)彩(cai)效果。紅(hong)色(se)(se)(se)(se)是(shi)室內(nei)(nei)也是(shi)全畫(hua)的(de)(de)(de)(de)基調，和(he)室外(wai)的(de)(de)(de)(de)藍綠色(se)(se)(se)(se)形成了鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)對比(bi)。而窗框的(de)(de)(de)(de)黃(huang)色(se)(se)(se)(se)和(he)橙色(se)(se)(se)(se)，則使這對比(bi)顯得不(bu)那么(me)突兀。窗外(wai)房子的(de)(de)(de)(de)粉紅(hong)色(se)(se)(se)(se)，與室內(nei)(nei)紅(hong)色(se)(se)(se)(se)相呼(hu)應。而室內(nei)(nei)桌布，墻紙上花紋(wen)以(yi)(yi)(yi)及桌上水果的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)彩(cai)，則與窗外(wai)藍天綠地、黃(huang)花的(de)(de)(de)(de)顏色(se)(se)(se)(se)相諧和(he)。純凈的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)彩(cai)，使這幅畫(hua)顯得明(ming)麗而靜(jing)雅。盡管熱烈(lie)的(de)(de)(de)(de)紅(hong)色(se)(se)(se)(se)在畫(hua)上占據絕對的(de)(de)(de)(de)優勢(shi)，但冷(leng)靜(jing)的(de)(de)(de)(de)藍色(se)(se)(se)(se)卻(que)仿佛是(shi)一個(ge)休止符，使畫(hua)面色(se)(se)(se)(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)情緒回(hui)落下來。全畫(hua)給人以(yi)(yi)(yi)夢幻(huan)般清純，寧靜(jing)的(de)(de)(de)(de)感受。?

名家點評

云南師范大(da)學美(mei)術(shu)學院教授馬(ma)惠龍(long)：“以繪畫(hua)(hua)形式的(de)純粹美(mei)感來愉悅(yue)觀者(zhe)的(de)內(nei)在情緒，試圖引導人類最(zui)原(yuan)始(shi)的(de)精神的(de)解放，情緒流露更是坦蕩無(wu)疑，展示(shi)了繪畫(hua)(hua)語言(yan)最(zui)本質，最(zui)有個性的(de)一面。”

后世影響

馬蒂(di)(di)斯(si)不斷(duan)探索繪畫的(de)(de)(de)平面感(gan)，企圖摒棄西(xi)方傳統的(de)(de)(de)透視(shi)法(fa)和明暗法(fa)，而(er)盡可能在平面上表(biao)達自己(ji)的(de)(de)(de)感(gan)受。《紅色的(de)(de)(de)和諧》是(shi)馬蒂(di)(di)斯(si)成熟(shu)時(shi)期的(de)(de)(de)作品。在這幅畫中，表(biao)現了(le)一個(ge)新境(jing)界，它比(bi)印象(xiang)主(zhu)義畫家，甚至比(bi)高更所想(xiang)像的(de)(de)(de)東西(xi)更奇(qi)特，更神秘(mi)。從這幅畫的(de)(de)(de)色彩上看，馬蒂(di)(di)斯(si)超(chao)越了(le)前輩革(ge)新者的(de)(de)(de)概念。是(shi)將色彩徹(che)底解放(fang)的(de)(de)(de)第一人，給予(yu)色彩以極高的(de)(de)(de)評價(jia)，使色彩獲(huo)得了(le)全新的(de)(de)(de)意義。

歷史傳承

該(gai)畫最早被(bei)俄(e)羅斯收藏家(jia)舒金(jin)（Sergei Shchukin）收藏，1948年(nian)該(gai)畫從莫斯科新西方藝(yi)術(shu)(shu)國(guo)家(jia)博物館移(yi)交進(jin)入艾爾米塔什美術(shu)(shu)館。

作者簡介

馬蒂(di)(di)斯(si)（1869—1954）是法(fa)國畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家。野獸派(pai)美(mei)(mei)術的(de)(de)(de)(de)代表(biao)(biao)(biao)人(ren)(ren)物，生于(yu)法(fa)國諾爾省。年(nian)(nian)輕(qing)時曾(ceng)在(zai)(zai)巴(ba)黎(li)裝飾(shi)(shi)(shi)美(mei)(mei)術學(xue)校學(xue)習，1895年(nian)(nian)，在(zai)(zai)巴(ba)黎(li)美(mei)(mei)術學(xue)院的(de)(de)(de)(de)莫羅畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)室學(xue)習，受到嚴格的(de)(de)(de)(de)基礎訓練。受過(guo)印(yin)象派(pai)影響，吸收了波斯(si)細密畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、非洲雕刻等東方藝(yi)術及(ji)非洲藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)(biao)現(xian)手法(fa)。他曾(ceng)提出(chu)“純粹繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)”的(de)(de)(de)(de)主(zhu)張，并發表(biao)(biao)(biao)《畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家筆記》表(biao)(biao)(biao)明其藝(yi)術觀。其代表(biao)(biao)(biao)作(zuo)有《紅色的(de)(de)(de)(de)和(he)諧》、《舞(wu)蹈》、《彈(dan)吉(ji)他者(zhe)》、《畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)家庭》、《馬蒂(di)(di)斯(si)夫人(ren)(ren)像》等。他的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品造型(xing)夸張、構(gou)圖寧靜而有秩序(xu)感，多用單(dan)純粗獷的(de)(de)(de)(de)線描和(he)平涂色塊組成裝飾(shi)(shi)(shi)感的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)。使畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面具有單(dan)純、稚拙(zhuo)的(de)(de)(de)(de)裝飾(shi)(shi)(shi)趣味(wei)。馬蒂(di)(di)斯(si)藝(yi)術風(feng)格和(he)野獸主(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)出(chu)現(xian)，標志著西(xi)方美(mei)(mei)術發展到“形(xing)式(shi)革命”階段，推(tui)動了西(xi)方寫(xie)實主(zhu)義(yi)(yi)美(mei)(mei)術向寫(xie)意化的(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)變。馬蒂(di)(di)斯(si)多才多藝(yi)，除油畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)外還作(zuo)版畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、裝飾(shi)(shi)(shi)性壁畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、壁掛、舞(wu)臺美(mei)(mei)術、剪紙藝(yi)術和(he)雕塑(su)等，對西(xi)方現(xian)代美(mei)(mei)術影響很大。