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紅色房間》是野獸派油(you)(you)畫家(jia)馬(ma)蒂(di)斯(si)晚年創(chuang)作的一(yi)幅室內油(you)(you)畫，表達了畫家(jia)馬(ma)蒂(di)斯(si)在油(you)(you)畫作品中所追求的平面性(xing)、裝(zhuang)飾(shi)性(xing)在色彩(cai)中徹底(di)解放(fang)自己的獨特主張。

《紅(hong)色(se)(se)(se)房間(jian)》這(zhe)件(jian)作品與馬蒂斯的(de)(de)(de)另外一(yi)件(jian)作品《紅(hong)色(se)(se)(se)中的(de)(de)(de)和諧(xie)》相(xiang)比，把單純的(de)(de)(de)、統一(yi)的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)原理又大(da)大(da)地推進了。畫室的(de)(de)(de)內部，有(you)一(yi)種(zhong)統一(yi)的(de)(de)(de)紅(hong)色(se)(se)(se)塊，遮滿地板和墻(qiang)壁。一(yi)條白線與畫面成一(yi)角度向(xiang)里(li)延伸，與第二(er)條差(cha)不多和畫面平行(xing)的(de)(de)(de)線相(xiang)交，便(bian)形成了房間(jian)的(de)(de)(de)一(yi)角。桌子、椅子、碗柜和放雕塑的(de)(de)(de)架子都是用白線勾出(chu)輪廓線，這(zhe)些家(jia)具什物顯(xian)得象幽(you)靈一(yi)般。明確的(de)(de)(de)點睛之筆是藝術家(jia)的(de)(de)(de)畫，或張掛在墻(qiang)上或堆(dui)放在墻(qiang)跟；還(huan)有(you)陶器、雕塑、花(hua)瓶(ping)、玻璃杯(bei)和鉛筆。

? ?1911年，當(dang)馬(ma)蒂斯(si)畫(hua)此畫(hua)之時，畢加索(suo)、勃拉克和(he)(he)其它立(li)體主義的(de)(de)(de)畫(hua)家們，已經在(zai)用自己(ji)(ji)的(de)(de)(de)方式(shi)，對(dui)繪畫(hua)空間的(de)(de)(de)組織和(he)(he)收縮，進行了大約五年的(de)(de)(de)試驗了。馬(ma)蒂斯(si)受(shou)到(dao)了他們這些觀念的(de)(de)(de)影響(xiang)，但不得不尋找自己(ji)(ji)的(de)(de)(de)解決(jue)辦(ban)法(fa)。不過，可能是由于分(fen)(fen)析(xi)立(li)體主義的(de)(de)(de)緣故，他才把他的(de)(de)(de)組織結(jie)構簡(jian)化成正面化的(de)(de)(de)矩形。《紅色(se)房間》標志著(zhu)馬(ma)蒂斯(si)自己(ji)(ji)的(de)(de)(de)立(li)體主義形式(shi)的(de)(de)(de)開始，這種(zhong)形式(shi)在(zai)后來的(de)(de)(de)幾年中(zhong)一直吸(xi)引著(zhu)他。這是一種(zhong)幾何簡(jian)化的(de)(de)(de)形式(shi)，此種(zhong)形式(shi)中(zhong)的(de)(de)(de)物體是扁平的(de)(de)(de)、正面化了的(de)(de)(de)，但是卻從沒有(you)達到(dao)破碎、運動和(he)(he)畫(hua)面傾(qing)斜的(de)(de)(de)程度。在(zai)真正的(de)(de)(de)立(li)體主義作品里，在(zai)部分(fen)(fen)觀者(zhe)之中(zhong)已產生(sheng)了不斷(duan)變化的(de)(de)(de)視覺感受(shou)。