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基本介紹

芭蕾舞劇(ju)《普爾(er)(er)(er)欽奈拉(la)(la)》是美籍(ji)俄(e)羅斯(si)作(zuo)(zuo)(zuo)曲家伊戈爾(er)(er)(er)·費(fei)奧多羅維奇·斯(si)特(te)(te)拉(la)(la)文(wen)斯(si)基(ji)（Igor Feodorovich Stravinsky，1882-1971）中期(qi)(qi)(qi)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)之(zhi)一(yi)，創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)于1920年，是其新(xin)古典主義風格(ge)的(de)(de)開端。在和平時(shi)期(qi)(qi)(qi)，斯(si)特(te)(te)拉(la)(la)文(wen)斯(si)基(ji)回(hui)到了法國，佳(jia)吉列夫委托他創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)了這部新(xin)芭蕾舞劇(ju)《普爾(er)(er)(er)欽奈拉(la)(la)》（Pulcinella）。這部作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)據(ju)說(shuo)是以佩(pei)爾(er)(er)(er)戈萊希(xi)（Pergolesi）的(de)(de)鍵盤樂(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)為(wei)基(ji)礎創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)，是斯(si)特(te)(te)拉(la)(la)文(wen)斯(si)基(ji)復興(xing)新(xin)古典主義音(yin)樂(le)風格(ge)的(de)(de)首(shou)次(ci)重要(yao)展示，作(zuo)(zuo)(zuo)曲家本能(neng)地(di)通過現(xian)代的(de)(de)音(yin)響手(shou)段來刻畫早期(qi)(qi)(qi)音(yin)樂(le)的(de)(de)形式(shi)和精神實質。斯(si)特(te)(te)拉(la)(la)文(wen)斯(si)基(ji)說(shuo)：“《普爾(er)(er)(er)欽奈拉(la)(la)》是我(wo)對過去的(de)(de)一(yi)次(ci)發現(xian)之(zhi)旅，這種頓悟(wu)催生了我(wo)以后的(de)(de)幾部作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。”

斯特拉文斯基(ji)的《普爾(er)(er)欽(qin)奈(nai)拉》是以佩爾(er)(er)戈(ge)萊茜、加渃(re)、切萊瑞、帕里(li)索特等(deng)人的音(yin)樂(le)為(wei)基(ji)礎(chu)，為(wei)小樂(le)隊(dui)而創作的獨幕(mu)芭(ba)蕾舞(wu)劇(ju)（1947年修(xiu)訂(ding)版），于(yu)1920年5月(yue)15日在(zai)巴黎劇(ju)院首演(yan)。畫家(jia)畢加索為(wei)該(gai)劇(ju)設(she)計了布景和服裝。1922年，斯特拉文斯基(ji)又將該(gai)劇(ju)的音(yin)樂(le)改編為(wei)《普爾(er)(er)欽(qin)奈(nai)拉》組曲。

通過這部(bu)芭蕾舞(wu)劇，這位俄羅斯作(zuo)曲家(jia)試圖再現18世紀繁榮喧鬧的(de)(de)場景，用(yong)佩爾(er)戈萊茜(qian)、加渃、切萊瑞(rui)和帕(pa)里索特的(de)(de)作(zuo)品(pin)來闡述自己(ji)對那個時代的(de)(de)全新感受。《普(pu)爾(er)欽奈拉》中(zhong)的(de)(de)音樂因此也有以(yi)(yi)上這些(xie)音樂大師(shi)的(de)(de)作(zuo)品(pin)片段的(de)(de)影子。斯特拉文斯基(ji)熟練地加以(yi)(yi)變化組(zu)合，運用(yong)到(dao)賈吉列(lie)夫的(de)(de)俄羅斯芭蕾中(zhong)。

角色介紹

普(pu)爾(er)欽奈拉(la)這個角色(se)取之(zhi)于意大利(li)即興喜(xi)劇，刻畫了一個人(ren)見人(ren)愛(ai)的既大膽又狡(jiao)黠的典(dian)型男仆形象。整(zheng)部芭蕾(lei)舞的劇情充斥(chi)了連續不斷的詭計和變換(huan)的偽裝(zhuang)。《普(pu)爾(er)欽奈拉(la)》敘述普(pu)欽奈拉(la)太有(you)(you)女人(ren)緣，鎮(zhen)上(shang)其余男士要「扁」他(ta)，他(ta)與(yu)友(you)人(ren)交換(huan)身份，友(you)人(ren)被(bei)「扁」裝(zhuang)死(si)，他(ta)化裝(zhuang)成術士將之(zhi)救(jiu)活。結局(ju)是在普(pu)爾(er)欽奈拉(la)的安排(pai)下每對有(you)(you)情人(ren)終成眷屬(shu)，包括普(pu)爾(er)欽奈拉(la)自己(ji)和心(xin)上(shang)人(ren)品品奈拉(la)。

鑒賞評價

斯特(te)(te)拉(la)文斯基的(de)《普爾欽(qin)奈拉(la)》是以佩爾戈萊(lai)茜(qian)、加渃、切萊(lai)瑞、帕(pa)里索特(te)(te)等人的(de)音樂(le)為(wei)(wei)基礎，為(wei)(wei)小(xiao)樂(le)隊而創作的(de)獨幕芭蕾舞劇(ju)（1947年(nian)修訂版(ban)），于1920年(nian)5月(yue)15日(ri)在巴(ba)黎(li)劇(ju)院首(shou)演。

通(tong)過(guo)這(zhe)部(bu)芭(ba)蕾舞(wu)劇(ju)，這(zhe)位俄(e)羅斯(si)(si)(si)作曲家試圖再現(xian)18世紀繁榮喧鬧的場景(jing)，用佩爾(er)戈萊茜、加渃、切萊瑞和(he)帕里索特的作品來闡述(shu)自己(ji)對(dui)那個(ge)時(shi)代的全新感受。《普(pu)爾(er)欽(qin)(qin)奈(nai)拉(la)(la)》中(zhong)的音(yin)樂因此(ci)也(ye)有(you)以上這(zhe)些音(yin)樂大(da)師的作品片段的影(ying)子(zi)。斯(si)(si)(si)特拉(la)(la)文斯(si)(si)(si)基熟練地加以變化組合，運用到賈吉列夫的俄(e)羅斯(si)(si)(si)芭(ba)蕾中(zhong)。普(pu)爾(er)欽(qin)(qin)奈(nai)拉(la)(la)這(zhe)個(ge)角色取(qu)之于意大(da)利即興(xing)喜劇(ju)，刻畫了(le)一(yi)個(ge)人(ren)見人(ren)愛(ai)的既大(da)膽又狡黠的典型男仆(pu)形象。整(zheng)部(bu)芭(ba)蕾舞(wu)的劇(ju)情(qing)充斥(chi)了(le)連(lian)續不斷的詭(gui)計(ji)和(he)變換(huan)的偽裝。結局是(shi)在普(pu)爾(er)欽(qin)(qin)奈(nai)拉(la)(la)的安排下每對(dui)有(you)情(qing)人(ren)終成(cheng)眷屬，包括普(pu)爾(er)欽(qin)(qin)奈(nai)拉(la)(la)自己(ji)和(he)心上人(ren)品品奈(nai)拉(la)(la)。

必須指出(chu)的(de)是(shi)，這(zhe)(zhe)部芭蕾舞(wu)劇包(bao)含了(le)一(yi)(yi)些(xie)從歌劇中汲取的(de)歌曲(qu)和詠嘆(tan)調，這(zhe)(zhe)給人(ren)一(yi)(yi)種非(fei)常(chang)(chang)新(xin)奇的(de)感(gan)覺——通(tong)常(chang)(chang)在(zai)芭蕾舞(wu)劇中是(shi)很少聽到人(ren)聲的(de)。據作曲(qu)家本人(ren)所言：“《普(pu)爾欽奈拉(la)(la)》是(shi)我對(dui)過去的(de)一(yi)(yi)次發現之旅，這(zhe)(zhe)種頓悟催生了(le)我以后的(de)幾部作品。”寫于(yu)1920年的(de)這(zhe)(zhe)部芭蕾音樂為斯特拉(la)(la)文斯基打開了(le)作曲(qu)生涯(ya)嶄(zhan)新(xin)的(de)一(yi)(yi)頁，而將其他一(yi)(yi)些(xie)大作如《火鳥》、《春之祭》拋在(zai)過去的(de)大河里。

《普爾欽(qin)奈拉》敘述普欽(qin)奈拉太有(you)女(nv)人緣，鎮上其余男士要「扁」他(ta)，他(ta)與友人交換身份，友人被「扁」裝死，他(ta)化裝成術士將之救活，并且一(yi)一(yi)分配因緣，將最(zui)美的(de)女(nv)人留給自己。斯特(te)拉文斯基將裴高雷西的(de)素材，重(zhong)新譜(pu)曲(qu)，旋律(lv)優(you)美，為史氏(shi)「新古典」時期的(de)開端。