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基本介紹

芭蕾舞(wu)劇《普爾(er)欽奈拉(la)(la)》是(shi)(shi)(shi)美籍俄羅斯(si)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家伊戈爾(er)·費(fei)奧多羅維奇·斯(si)特(te)拉(la)(la)文(wen)(wen)(wen)斯(si)基(ji)(ji)(ji)（Igor Feodorovich Stravinsky，1882-1971）中期作(zuo)(zuo)(zuo)品之一，創作(zuo)(zuo)(zuo)于1920年，是(shi)(shi)(shi)其新(xin)(xin)(xin)古典(dian)(dian)主義風(feng)格的(de)(de)開端。在和平時期，斯(si)特(te)拉(la)(la)文(wen)(wen)(wen)斯(si)基(ji)(ji)(ji)回到了法(fa)國，佳吉(ji)列夫(fu)委托他創作(zuo)(zuo)(zuo)了這(zhe)部(bu)新(xin)(xin)(xin)芭蕾舞(wu)劇《普爾(er)欽奈拉(la)(la)》（Pulcinella）。這(zhe)部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品據(ju)說是(shi)(shi)(shi)以佩爾(er)戈萊希（Pergolesi）的(de)(de)鍵盤樂(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品為(wei)基(ji)(ji)(ji)礎創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)，是(shi)(shi)(shi)斯(si)特(te)拉(la)(la)文(wen)(wen)(wen)斯(si)基(ji)(ji)(ji)復興新(xin)(xin)(xin)古典(dian)(dian)主義音(yin)樂(le)風(feng)格的(de)(de)首(shou)次(ci)重要展(zhan)示，作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家本能地(di)通過現(xian)代(dai)的(de)(de)音(yin)響(xiang)手段來(lai)刻畫早期音(yin)樂(le)的(de)(de)形(xing)式和精神實質。斯(si)特(te)拉(la)(la)文(wen)(wen)(wen)斯(si)基(ji)(ji)(ji)說：“《普爾(er)欽奈拉(la)(la)》是(shi)(shi)(shi)我對(dui)過去的(de)(de)一次(ci)發現(xian)之旅，這(zhe)種頓悟催生了我以后的(de)(de)幾部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品。”

斯(si)特(te)拉(la)(la)文斯(si)基(ji)的《普爾(er)欽奈(nai)拉(la)(la)》是以佩爾(er)戈萊茜、加(jia)渃(re)、切萊瑞、帕里索特(te)等人的音樂為基(ji)礎，為小樂隊而創作的獨(du)幕芭蕾(lei)舞(wu)劇(ju)(ju)(ju)（1947年(nian)修訂版），于1920年(nian)5月15日在巴黎劇(ju)(ju)(ju)院首演。畫家畢加(jia)索為該劇(ju)(ju)(ju)設計了布景和服(fu)裝。1922年(nian)，斯(si)特(te)拉(la)(la)文斯(si)基(ji)又將該劇(ju)(ju)(ju)的音樂改編(bian)為《普爾(er)欽奈(nai)拉(la)(la)》組曲。

通過這(zhe)部芭(ba)蕾舞劇，這(zhe)位俄(e)羅斯(si)(si)(si)作曲家試圖再現(xian)18世紀繁榮(rong)喧鬧的(de)(de)場(chang)景，用佩爾(er)(er)戈萊(lai)茜、加渃、切萊(lai)瑞和帕里索特的(de)(de)作品來闡述自(zi)己(ji)對那(nei)個時代的(de)(de)全新感受。《普(pu)爾(er)(er)欽奈拉(la)》中的(de)(de)音(yin)樂因此也(ye)有以上(shang)這(zhe)些音(yin)樂大師(shi)的(de)(de)作品片段的(de)(de)影(ying)子。斯(si)(si)(si)特拉(la)文斯(si)(si)(si)基熟練(lian)地加以變化組合，運用到賈吉列夫的(de)(de)俄(e)羅斯(si)(si)(si)芭(ba)蕾中。

角色介紹

普(pu)爾(er)欽奈(nai)(nai)拉這個角色取之(zhi)于意大利即興喜劇(ju)，刻畫(hua)了(le)(le)一個人(ren)(ren)(ren)見人(ren)(ren)(ren)愛的(de)(de)既大膽又狡(jiao)黠的(de)(de)典(dian)型男仆形象。整部(bu)芭蕾舞的(de)(de)劇(ju)情充(chong)斥了(le)(le)連續不斷的(de)(de)詭(gui)計(ji)和變(bian)換的(de)(de)偽(wei)裝(zhuang)。《普(pu)爾(er)欽奈(nai)(nai)拉》敘述普(pu)欽奈(nai)(nai)拉太有女人(ren)(ren)(ren)緣，鎮上其余男士要「扁(bian)」他(ta)(ta)，他(ta)(ta)與友人(ren)(ren)(ren)交換身份(fen)，友人(ren)(ren)(ren)被「扁(bian)」裝(zhuang)死(si)，他(ta)(ta)化(hua)裝(zhuang)成(cheng)術士將之(zhi)救活。結局是在普(pu)爾(er)欽奈(nai)(nai)拉的(de)(de)安排下每對有情人(ren)(ren)(ren)終成(cheng)眷(juan)屬，包括普(pu)爾(er)欽奈(nai)(nai)拉自己和心上人(ren)(ren)(ren)品品奈(nai)(nai)拉。

鑒賞評價

斯特拉文斯基的(de)《普(pu)爾欽(qin)奈(nai)拉》是以佩(pei)爾戈萊(lai)茜(qian)、加渃、切(qie)萊(lai)瑞、帕(pa)里索特等(deng)人的(de)音樂為基礎，為小樂隊而創作(zuo)的(de)獨幕芭(ba)蕾舞劇(ju)（1947年修訂版），于1920年5月15日在巴黎(li)劇(ju)院首演(yan)。

通(tong)過這(zhe)部芭蕾(lei)舞(wu)劇，這(zhe)位俄羅(luo)斯(si)作曲家試圖再現18世紀繁榮喧鬧的場景(jing)，用(yong)佩爾(er)戈(ge)萊(lai)(lai)茜、加渃、切萊(lai)(lai)瑞和(he)(he)(he)帕里索特的作品(pin)來闡述自(zi)己對那個(ge)時代(dai)的全(quan)新感受。《普(pu)爾(er)欽奈(nai)(nai)拉(la)》中(zhong)的音樂因此也有以(yi)上這(zhe)些音樂大(da)師的作品(pin)片段的影子(zi)。斯(si)特拉(la)文斯(si)基熟練地(di)加以(yi)變化組合，運用(yong)到賈吉列夫的俄羅(luo)斯(si)芭蕾(lei)中(zhong)。普(pu)爾(er)欽奈(nai)(nai)拉(la)這(zhe)個(ge)角色取(qu)之(zhi)于意大(da)利(li)即興喜(xi)劇，刻畫了(le)一個(ge)人(ren)見人(ren)愛的既大(da)膽(dan)又狡黠的典型男仆形象。整部芭蕾(lei)舞(wu)的劇情充斥了(le)連續不斷的詭計和(he)(he)(he)變換(huan)的偽裝。結局(ju)是在普(pu)爾(er)欽奈(nai)(nai)拉(la)的安排(pai)下每(mei)對有情人(ren)終(zhong)成眷(juan)屬，包括(kuo)普(pu)爾(er)欽奈(nai)(nai)拉(la)自(zi)己和(he)(he)(he)心上人(ren)品(pin)品(pin)奈(nai)(nai)拉(la)。

必須指出的(de)(de)(de)是(shi)，這部(bu)芭蕾(lei)舞劇包(bao)含了一些從歌劇中汲取的(de)(de)(de)歌曲和詠嘆調(diao)，這給人一種非常(chang)新奇的(de)(de)(de)感(gan)覺——通常(chang)在芭蕾(lei)舞劇中是(shi)很(hen)少(shao)聽到人聲的(de)(de)(de)。據(ju)作曲家(jia)本人所言：“《普爾欽(qin)奈拉(la)(la)》是(shi)我(wo)對過(guo)去(qu)的(de)(de)(de)一次發現之(zhi)(zhi)旅(lv)，這種頓悟催生了我(wo)以后的(de)(de)(de)幾部(bu)作品(pin)。”寫于1920年的(de)(de)(de)這部(bu)芭蕾(lei)音樂為斯特拉(la)(la)文斯基打開了作曲生涯嶄新的(de)(de)(de)一頁，而將其他一些大(da)(da)作如《火鳥》、《春之(zhi)(zhi)祭》拋在過(guo)去(qu)的(de)(de)(de)大(da)(da)河里。

《普(pu)爾(er)欽(qin)(qin)奈拉(la)》敘述(shu)普(pu)欽(qin)(qin)奈拉(la)太(tai)有女(nv)人(ren)緣(yuan)，鎮上其余男(nan)士要「扁」他，他與友人(ren)交(jiao)換身份，友人(ren)被「扁」裝(zhuang)死，他化(hua)裝(zhuang)成術士將之救活，并(bing)且一一分配(pei)因緣(yuan)，將最美(mei)的女(nv)人(ren)留(liu)給(gei)自己。斯特拉(la)文斯基將裴高雷西的素材，重(zhong)新(xin)譜曲，旋律優美(mei)，為史氏「新(xin)古典(dian)」時(shi)期(qi)的開端(duan)。