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基本介紹

《穆桂英掛帥(shuai)》，京劇(ju)劇(ju)目，是梅蘭芳等(deng)藝(yi)術(shu)家為慶祝(zhu)新中國成立十周年，于(yu)1959年根據同名豫劇(ju)移植而來；同年5月25日(ri)，該劇(ju)在北京人民劇(ju)場首演。

該劇主(zhu)要講述了(le)北宋(song)時期(qi)西夏進犯中(zhong)原，宋(song)王(wang)決定通過校(xiao)場比武(wu)挑(tiao)選元帥領兵(bing)抵(di)抗，楊家小(xiao)將楊文廣在校(xiao)場刀(dao)劈王(wang)倫奪得(de)帥印歸來。其(qi)(qi)母穆桂英深(shen)感朝廷刻薄寡恩，不愿再為其(qi)(qi)效力，最(zui)終在佘太君的(de)感召下愉快(kuai)地(di)答應領兵(bing)出征。

角色介紹

角色名 行當 簡介

穆桂英(ying) 旦 佘太(tai)(tai)君的(de)孫媳婦，是楊(yang)家將(jiang)(jiang)的(de)主力。因二十年(nian)前(qian)楊(yang)家將(jiang)(jiang)遭到宋王的(de)冷落面心(xin)(xin)懷不(bu)清(qing)，因此不(bu)肯掛帥(shuai)出(chu)征，在佘太(tai)(tai)君抗(kang)敵決心(xin)(xin)的(de)敦促下，報國(guo)之心(xin)(xin)油然(ran)(ran)再(zai)生(sheng)，欣(xin)然(ran)(ran)接(jie)印準(zhun)備出(chu)征。

佘太(tai)君 旦 宋代(dai)名將(jiang)楊(yang)繼(ji)業之妻，曾是楊(yang)家(jia)將(jiang)的(de)主力。已(yi)經辭朝(chao)二(er)十余載的(de)佘太(tai)君得(de)知掛帥之事(shi)后，忙派重孫打探消息。一(yi)見帥印(yin)又回到(dao)楊(yang)家(jia)，十分激動，規(gui)勸穆桂英(ying)要以國(guo)家(jia)安危為(wei)重。

楊(yang)宗(zong)保 生(sheng) 穆桂英之夫，楊(yang)家將的主力。

楊金(jin)花(hua) 旦 穆(mu)桂英之女

楊文廣 生(sheng) 穆桂英之子，在校場(chang)比武上他刀劈(pi)王倫奪(duo)得(de)帥印。

宋王(wang) 生 北宋皇帝，在西夏進犯中(zhong)原之時，他決定通過校場比武挑選元帥領兵(bing)抵抗。在楊文(wen)廣刀劈(pi)王(wang)倫奪得帥印(yin)后，宋王(wang)命其母穆桂英掛(gua)帥出征。

寇準 生(sheng) 北宋(song)(song)朝(chao)廷的忠(zhong)臣，主(zhu)張啟用楊家將抗敵(di)，也正是因(yin)為(wei)他舉薦楊家將才挽救了大(da)宋(song)(song)朝(chao)的危機(ji)。

王強 凈 北宋朝廷的奸臣(chen)，主張啟用他的兒子王倫掛帥，事成之后父子同掌兵權再與番王暗(an)通消息(xi)，里迎外合奪取宋室江山。

王倫(lun) 凈(jing) 王強的兒子

內容介紹

北宋時，西夏進犯中原(yuan)，寇準(zhun)舉薦楊(yang)(yang)家將(jiang)掛帥，兵(bing)(bing)部(bu)王(wang)強舉薦自己的兒子王(wang)倫(lun)掛帥，奪(duo)得(de)兵(bing)(bing)權與番王(wang)里應外合(he)奪(duo)取宋室(shi)江山。宋王(wang)決定通過校場比(bi)武挑選元帥領(ling)兵(bing)(bing)抵抗，已經辭朝二十余載的佘太君聞訊(xun)后忙(mang)派重(zhong)孫楊(yang)(yang)文廣(guang)和金花(hua)前去(qu)開封打探消息。二人(ren)(ren)興致(zhi)勃(bo)(bo)勃(bo)(bo)地來(lai)到楊(yang)(yang)家將(jiang)舊居(ju)“天(tian)波府”，聞訊(xun)王(wang)倫(lun)在校場比(bi)武，二人(ren)(ren)急忙(mang)趕到校場，見王(wang)倫(lun)比(bi)武奪(duo)得(de)帥印，二人(ren)(ren)不服提出(chu)與王(wang)倫(lun)比(bi)武，王(wang)強提出(chu)校場比(bi)武殺(sha)人(ren)(ren)無罪。寇準(zhun)認(ren)出(chu)是楊(yang)(yang)家將(jiang)后代，并暗示殺(sha)死王(wang)倫(lun)無罪，楊(yang)(yang)文廣(guang)刀劈(pi)王(wang)倫(lun)奪(duo)得(de)帥印，宋王(wang)命其母穆桂英掛帥出(chu)征。

奪得(de)帥(shuai)(shuai)印(yin)(yin)的(de)文(wen)廣和金花(hua)愉快地(di)回家將帥(shuai)(shuai)印(yin)(yin)交給母親，穆桂(gui)(gui)(gui)英(ying)因二十(shi)年(nian)前楊(yang)家將遭到宋王的(de)冷落面(mian)心懷(huai)不(bu)清，當即綁(bang)子(zi)上殿(dian)交印(yin)(yin)，金花(hua)請出佘太(tai)君，太(tai)君一見帥(shuai)(shuai)印(yin)(yin)又(you)回到楊(yang)家，十(shi)分(fen)激動(dong)，規勸穆桂(gui)(gui)(gui)英(ying)要以國(guo)家安危為重。穆桂(gui)(gui)(gui)英(ying)申(shen)述理由，佘太(tai)君表示“你不(bu)掛(gua)帥(shuai)(shuai)我來(lai)掛(gua)帥(shuai)(shuai)”，在太(tai)君的(de)感召(zhao)下愉快地(di)答應領兵(bing)出征。穆桂(gui)(gui)(gui)英(ying)掛(gua)帥(shuai)(shuai)，經過一番整頓軍(jun)紀，辭(ci)別(bie)前來(lai)送(song)行的(de)佘太(tai)君和寇準(zhun)，眾將官發(fa)兵(bing)西夏。

鑒賞評價

劇目賞析

主題思想

《穆桂(gui)(gui)英掛帥》故事背(bei)景為(wei)北宋(song)時期，面對(dui)西夏進(jin)犯中原這樣一(yi)個(ge)重(zhong)大事件，該劇圍(wei)繞著抵抗與(yu)(yu)不(bu)抵抗、由誰(shui)掛帥出征(zheng)這樣一(yi)對(dui)矛盾，展開了激烈的(de)斗爭。劇中以忠(zhong)臣寇準(zhun)及(ji)楊家(jia)將(jiang)為(wei)一(yi)方與(yu)(yu)奸臣王強、王倫為(wei)一(yi)方的(de)陰謀家(jia)展開了槍(qiang)對(dui)刀的(de)較量，結果楊文廣取得(de)勝利(li)(li)，以穆桂(gui)(gui)英掛帥出征(zheng)為(wei)勝利(li)(li)的(de)結局。

《穆桂英掛帥》的(de)主(zhu)(zhu)題思想是歌頌了楊(yang)家將(jiang)世代忠(zhong)(zhong)良(liang)保家衛國(guo)(guo)的(de)英雄事(shi)跡(ji)以及楊(yang)家將(jiang)“一門忠(zhong)(zhong)良(liang)、為國(guo)(guo)分(fen)憂”的(de)愛國(guo)(guo)主(zhu)(zhu)義情(qing)懷(huai)。梅蘭(lan)芳在慶祝國(guo)(guo)慶十周(zhou)年之際(ji)進行演出(chu)，具(ju)有現(xian)實(shi)意義和教(jiao)育意義，更體現(xian)出(chu)梅蘭(lan)芳的(de)思想境界和崇高的(de)藝術觀(guan)。

結構分析

《穆(mu)桂(gui)英掛(gua)帥(shuai)》全(quan)劇(ju)可成起、承、轉、合四個部(bu)分(fen)。起——矛(mao)(mao)盾(dun)的(de)(de)起始(shi)(shi)部(bu)分(fen)。包(bao)括第(di)(di)一場(chang)(chang)“報(bao)警”。承——是(shi)(shi)承接(jie)部(bu)分(fen)。包(bao)括第(di)(di)二(er)場(chang)(chang)“鄉居”、第(di)(di)三(san)場(chang)(chang)“進京”，介紹了(le)全(quan)劇(ju)中另(ling)一個主要的(de)(de)矛(mao)(mao)盾(dun)方面，即楊家(jia)(jia)將的(de)(de)情況。楊家(jia)(jia)將雖(sui)然卸甲歸田二(er)十年，但(dan)國家(jia)(jia)安危(wei)之(zhi)事始(shi)(shi)終深(shen)藏(zang)心間，并派(pai)文(wen)廣、金(jin)花(hua)進京打探(tan)。轉——矛(mao)(mao)盾(dun)雙方交鋒。包(bao)括第(di)(di)四場(chang)(chang)“比武(wu)”、第(di)(di)五場(chang)(chang)“接(jie)印”。第(di)(di)四場(chang)(chang)比武(wu)中，文(wen)廣刀(dao)劈(pi)王倫，解決了(le)王強父子陰謀奪權的(de)(de)矛(mao)(mao)盾(dun)。第(di)(di)五場(chang)(chang)通過(guo)佘太君的(de)(de)歸勸，解決了(le)穆(mu)桂(gui)英“掛(gua)帥(shuai)與不掛(gua)帥(shuai)”的(de)(de)矛(mao)(mao)盾(dun)。合——矛(mao)(mao)盾(dun)得到解決。包(bao)括第(di)(di)六(liu)場(chang)(chang)“述舊”、第(di)(di)七場(chang)(chang)“點將”和第(di)(di)八場(chang)(chang)“發兵”。其中第(di)(di)六(liu)、七兩場(chang)(chang)是(shi)(shi)過(guo)場(chang)(chang)戲，第(di)(di)八場(chang)(chang)是(shi)(shi)全(quan)劇(ju)的(de)(de)最終目的(de)(de)。

唱腔分析

在《穆桂英掛帥》劇(ju)(ju)(ju)(ju)中全(quan)部(bu)使用西皮(pi)腔(qiang)進行演唱(chang)，共有28段，其中原板唱(chang)腔(qiang)有14段、散板搖(yao)板17段、慢板1段（第五場“接印”穆桂英唱(chang)，只有4句(ju)）以及南(nan)梆(bang)(bang)子(zi)1段（南(nan)梆(bang)(bang)子(zi)亦(yi)屬(shu)于西皮(pi)唱(chang)腔(qiang)）。從全(quan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)唱(chang)腔(qiang)按排(pai)來看有以下(xia)兩個(ge)特點：1、原劇(ju)(ju)(ju)(ju)本是馬金(jin)鳳(feng)唱(chang)的豫劇(ju)(ju)(ju)(ju)屬(shu)梆(bang)(bang)子(zi)腔(qiang)，西皮(pi)腔(qiang)與梆(bang)(bang)子(zi)腔(qiang)同源(yuan)，故用西皮(pi)腔(qiang)與梆(bang)(bang)子(zi)腔(qiang)保持著結(jie)構(gou)與風格的原貌。2、全(quan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)總體(ti)情(qing)緒是激昂(ang)、高亢的基調，西皮(pi)腔(qiang)更能表現劇(ju)(ju)(ju)(ju)情(qing)的發展和劇(ju)(ju)(ju)(ju)中的人物性格。

第五場穆(mu)桂(gui)英(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)整(zheng)板(ban)(ban)(ban)唱(chang)(chang)腔是(shi)按慢(man)(man)——中(zhong)——快(kuai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)板(ban)(ban)(ban)式來布(bu)局(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)布(bu)局(ju)十(shi)分講究(jiu)。“接印”一(yi)開始(shi)穆(mu)桂(gui)英(ying)(ying)上場唱(chang)(chang)四句慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)，用來表(biao)現(xian)(xian)她復雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內心活動。中(zhong)間(jian)穆(mu)桂(gui)英(ying)(ying)在對佘太(tai)君(jun)申(shen)訴(su)自已為(wei)什么不掛(gua)帥的(de)(de)(de)(de)(de)(de)理(li)由時(shi)，用西皮二六板(ban)(ban)(ban)十(shi)句唱(chang)(chang)腔演唱(chang)(chang)，也是(shi)精彩之(zhi)筆(bi)。二六板(ban)(ban)(ban)是(shi)不快(kuai)不慢(man)(man)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)腔，很(hen)少過門，緊密連(lian)接，這(zhe)(zhe)段唱(chang)(chang)腔符合(he)晚輩(bei)對長輩(bei)說(shuo)話(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)口氣，又(you)是(shi)慢(man)(man)條(tiao)斯理(li)地在伸辨(bian)不掛(gua)帥的(de)(de)(de)(de)(de)(de)理(li)由。連(lian)佘太(tai)君(jun)聽了也很(hen)同情與感動。最(zui)后愿意(yi)掛(gua)帥出(chu)征時(shi)唱(chang)(chang)八句快(kuai)板(ban)(ban)(ban)，是(shi)用明朗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基調表(biao)現(xian)(xian)出(chu)穆(mu)桂(gui)英(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)英(ying)(ying)雄氣概，也表(biao)現(xian)(xian)出(chu)穆(mu)桂(gui)英(ying)(ying)取得勝利的(de)(de)(de)(de)(de)(de)決心。這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)布(bu)局(ju)，及符合(he)劇情發(fa)展(zhan)(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)規律，又(you)服(fu)合(he)人物(wu)思想轉變的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)(zhan)過程，顯(xian)示(shi)出(chu)唱(chang)(chang)腔布(bu)局(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)合(he)理(li)性。

文廣、金(jin)花(hua)從汴京奪印(yin)回府，情緒(xu)(xu)興奮，唱腔高(gao)(gao)(gao)昂激越(yue)，激奮之情溢欲(yu)言表。穆桂英(ying)聽(ting)(ting)文廣、金(jin)花(hua)奪得(de)帥印(yin)經過，思想有個急速轉(zhuan)(zhuan)變過程，先是(shi)十分賞識和欣喜，又(you)聽(ting)(ting)說(shuo)刀劈王倫(lun)并讓自(zi)己親自(zi)掛帥出征，轉(zhuan)(zhuan)而從震驚到(dao)氣憤的(de)復雜情緒(xu)(xu)變化，通過5句(ju)西皮散板(ban)的(de)演唱,把(ba)人物的(de)內心活動表現(xian)的(de)淋漓盡(jin)致(zhi)。楊金(jin)花(hua)見母親要綁子(zi)上殿交印(yin)，緊忙從后堂(tang)請來佘太君(jun)相(xiang)救，佘太君(jun)見帥印(yin)十分激動，表現(xian)出又(you)驚又(you)喜的(de)神態，10句(ju)唱腔的(de)最后兩(liang)句(ju)是(shi)散板(ban)“為國家說(shuo)什幺夫(fu)亡子(zi)殞(yun)，盡(jin)忠何必問(wen)功勛(xun)”是(shi)情緒(xu)(xu)的(de)最高(gao)(gao)(gao)潮，也是(shi)唱腔的(de)最高(gao)(gao)(gao)潮點。

角色塑造

梅(mei)蘭芳扮演(yan)穆(mu)(mu)(mu)(mu)桂(gui)英(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)，將青衣和刀馬旦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)融合在(zai)一起，生(sheng)動地(di)塑造了穆(mu)(mu)(mu)(mu)桂(gui)英(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)這位人(ren)過(guo)中(zhong)(zhong)年(nian)、率軍殺敵的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)巾幗英(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)雄(xiong)(xiong)(xiong)形象，贊揚了楊家數(shu)代男(nan)女老少以國家大局為重，不(bu)計個人(ren)恩怨，不(bu)屈不(bu)撓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高尚品(pin)德和愛國主義情操(cao)。梅(mei)蘭芳調動幾十(shi)年(nian)來積累的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐碩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術經驗，以其爐火(huo)純(chun)青的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)塑造了他藝術人(ren)生(sheng)中(zhong)(zhong)最(zui)后一個舞臺形象，把梅(mei)派(pai)藝術推進到一個新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水平(ping)。當(dang)時，梅(mei)蘭芳已年(nian)過(guo)花甲，對穆(mu)(mu)(mu)(mu)桂(gui)英(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)老當(dang)益壯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)英(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)雄(xiong)(xiong)(xiong)氣概感同身(shen)受，因(yin)此在(zai)戲(xi)中(zhong)(zhong)把穆(mu)(mu)(mu)(mu)桂(gui)英(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)性格掌握得(de)很(hen)準確，突出表(biao)現穆(mu)(mu)(mu)(mu)桂(gui)英(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)捐棄私憤，重整戎裝，慷慨誓師，兵(bing)發邊(bian)關，久居(ju)林下重展雄(xiong)(xiong)(xiong)姿(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)巾幗英(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)雄(xiong)(xiong)(xiong)神(shen)韻(yun)。在(zai)“鄉居(ju)”、“捧(peng)印(yin)”和“發兵(bing)”各場中(zhong)(zhong)，無論是身(shen)穿印(yin)花紅裝繡帔，還是扎靠披(pi)蟒插(cha)翎(ling)子，均(jun)端(duan)莊嫻靜，豪邁威(wei)武(wu)，沉(chen)穩凝重，一派(pai)英(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)姿(zi)，滿臺生(sheng)輝。特別(bie)是“捧(peng)印(yin)”一場，梅(mei)蘭芳以穿帔、梳大頭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青衣旦為基(ji)礎，借鑒吸收了《鐵籠山(shan)》、《英(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)雄(xiong)(xiong)(xiong)義》等戲(xi)里大武(wu)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)段動作(zuo)，在(zai)“九錘半”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鑼鼓(gu)點(dian)中(zhong)(zhong)，炯炯有(you)神(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙(shuang)目注(zhu)視著(zhu)帥印(yin)，陡然喚起當(dang)年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一腔豪情，盡管沒有(you)扎大靠、插(cha)雉翎(ling)，仍不(bu)失(shi)當(dang)年(nian)大破(po)天門陣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)英(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)雄(xiong)(xiong)(xiong)本色，盡顯其大將風(feng)度。

其他信息

戲曲表現

創作起因

1949年(nian)(nian)，新中(zhong)國(guo)成立后，梅(mei)蘭(lan)芳(fang)就一(yi)(yi)直(zhi)想創作(zuo)一(yi)(yi)個新戲(xi)。1950年(nian)(nian)秋天(tian)，梅(mei)蘭(lan)芳(fang)在(zai)天(tian)津演出時(shi)，曾托(tuo)時(shi)任(ren)天(tian)津市(shi)文化局局長阿英幫助物色題材，阿英當時(shi)推薦了唐人小說中(zhong)的《柳毅傳(chuan)》，梅(mei)蘭(lan)芳(fang)也挺喜歡。可是那些年(nian)(nian)由(you)于忙于赴(fu)各(ge)地巡回演出，加上眾多的社會活動(dong)和出訪任(ren)務，梅(mei)蘭(lan)芳(fang)實在(zai)抽不(bu)出時(shi)間編排新戲(xi)，所以事情就這(zhe)么擱置(zhi)了下(xia)來(lai)。

1953年(nian)(nian)，梅(mei)蘭芳(fang)在上海第一(yi)次看(kan)到河南省洛陽(yang)市豫(yu)劇團(tuan)的(de)(de)馬金鳳(feng)演(yan)出的(de)(de)豫(yu)劇《穆(mu)桂(gui)英(ying)掛帥(shuai)》時，便十分感(gan)興(xing)趣。因為早在四十年(nian)(nian)前，他就(jiu)演(yan)過有(you)(you)關穆(mu)桂(gui)英(ying)青年(nian)(nian)時代戀愛故事的(de)(de)戲(xi)《穆(mu)柯寨》、《槍(qiang)挑穆(mu)天王》等(deng)，所以(yi)對(dui)穆(mu)桂(gui)英(ying)這(zhe)個角(jiao)色是深(shen)有(you)(you)感(gan)情的(de)(de)。于是他邀請馬金鳳(feng)一(yi)同交流，表(biao)示對(dui)老年(nian)(nian)穆(mu)桂(gui)英(ying)這(zhe)個人(ren)物，還(huan)是第一(yi)次在豫(yu)劇中發(fa)現，穆(mu)桂(gui)英(ying)老當(dang)益壯(zhuang)的(de)(de)精神令梅(mei)蘭芳(fang)深(shen)深(shen)感(gan)動。

1955年4月，文化(hua)部(bu)在北京舉行(xing)“梅(mei)(mei)蘭芳周信(xin)芳舞臺生活(huo)(huo)五十年”紀(ji)念(nian)活(huo)(huo)動。梅(mei)(mei)蘭芳表示自己老了，扮上(shang)戲已經(jing)不(bu)漂亮(liang)，唱賣份的戲不(bu)合適了。所以，他想創作(zuo)些(xie)類似《穆桂英掛帥》那(nei)樣描寫古代中年婦(fu)女的新戲。

1959年(nian)年(nian)初，梅(mei)蘭芳考慮(lv)(lv)排演一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)新(xin)戲向國慶十周年(nian)獻禮，當(dang)時(shi)有兩(liang)個(ge)(ge)(ge)劇目可(ke)供選(xuan)擇。一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)是原(yuan)來考慮(lv)(lv)過的《柳毅傳書》，另一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)就(jiu)是《穆(mu)桂英(ying)掛帥》，并已(yi)由陸靜巖、袁韻(yun)宜兩(liang)位女編(bian)劇改寫成(cheng)京劇本穆(mu)桂英(ying)掛帥。這(zhe)兩(liang)個(ge)(ge)(ge)劇本同時(shi)放到了梅(mei)蘭芳的書桌上，他一(yi)(yi)一(yi)(yi)細(xi)讀(du)，并反復(fu)推(tui)敲，終于選(xuan)定了后者《穆(mu)桂英(ying)掛帥》。

改編過程

梅蘭芳對于豫劇(ju)(ju)《穆(mu)桂英掛帥(shuai)》的(de)(de)(de)(de)(de)改(gai)編、排演，并非簡單地(di)把豫劇(ju)(ju)移植(zhi)和搬(ban)演過來，而是(shi)一(yi)次(ci)新的(de)(de)(de)(de)(de)創作。首先是(shi)劇(ju)(ju)本(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)學創作，豫劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)本(ben)原來只有五場(chang)(chang)(chang)戲，分別是(shi)《鄉(xiang)居》《進(jin)京》《比(bi)武》《接印(yin)》和《發兵》。京劇(ju)(ju)本(ben)雖然內容與(yu)豫劇(ju)(ju)本(ben)基本(ben)相同，但有所豐富，加(jia)了(le)三場(chang)(chang)(chang)戲。在《鄉(xiang)居》的(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)面(mian)加(jia)了(le)一(yi)場(chang)(chang)(chang)《報警》，用(yong)以明(ming)場(chang)(chang)(chang)交(jiao)代寇準進(jin)宮(gong)報告邊關危急(ji)。在《接印(yin)》一(yi)場(chang)(chang)(chang)后面(mian)增(zeng)加(jia)《述(shu)舊》一(yi)場(chang)(chang)(chang)，寫楊宗保(bao)到校場(chang)(chang)(chang)之前(qian)，給(gei)他的(de)(de)(de)(de)(de)女兒(er)們講述(shu)當年穆(mu)桂英如何英勇殺(sha)敵和令出(chu)如山，用(yong)側面(mian)描(miao)寫的(de)(de)(de)(de)(de)手法刻畫(hua)穆(mu)桂英的(de)(de)(de)(de)(de)形象，也為后面(mian)教育楊文(wen)廣的(de)(de)(de)(de)(de)情節(jie)作一(yi)鋪墊(dian)。另外(wai)還加(jia)了(le)一(yi)場(chang)(chang)(chang)過場(chang)(chang)(chang)戲，寫眾將意(yi)氣(qi)風發地(di)趕往大營(ying)。

就這樣(yang)，京(jing)劇本從(cong)原來豫(yu)劇本的(de)(de)(de)五場戲，豐富擴展為(wei)八場戲，原有的(de)(de)(de)場次也(ye)作了(le)(le)(le)必(bi)要的(de)(de)(de)增(zeng)刪。如《進(jin)京(jing)》一場，增(zeng)加了(le)(le)(le)一段(duan)戲，寫楊(yang)金花(hua)、楊(yang)文廣(guang)到達(da)汴京(jing)后重訪昔日楊(yang)家故宅天(tian)波府，目睹如今(jin)已(yi)成了(le)(le)(le)奸臣(chen)王(wang)強的(de)(de)(de)府第，心中十分感憤，這樣(yang)的(de)(de)(de)細節增(zeng)加也(ye)有助于深化主題和刻畫(hua)人物的(de)(de)(de)心理。

為了適合梅蘭芳的聲(sheng)腔特點，京(jing)劇(ju)本(ben)里的唱(chang)詞多采用“人(ren)辰”的轍口，所以除了保留豫劇(ju)本(ben)中“我不掛帥誰掛帥，我不領兵(bing)誰領兵(bing)”這兩句點題性的唱(chang)詞之外(wai)，其他所有(you)唱(chang)詞均(jun)重新(xin)編寫(xie)。因此，京(jing)劇(ju)本(ben)的改(gai)編，完全是一次重新(xin)創(chuang)作。

傳播影響

演出情況

時間 主題 地點 主演(yan)/演(yan)出方

1959年5月25日（首演(yan)）------------北京人民劇場 梅蘭芳

1959年10月初 獻禮(li)國慶10周年 北京 梅蘭芳

1961年5月5日(ri)------------北京人民(min)劇場 梅(mei)蘭芳

1961年5月31日 為中國科(ke)學(xue)院的(de)科(ke)學(xue)家們演出 北京(jing)西郊中關村 梅蘭芳、梅劇團

2014年2月------------夏威夷大(da)學肯尼迪劇院 ------------

2016年9月4日------------天津濱湖劇院 曹馨月

2018年(nian)(nian)1月6日 江(jiang)蘇大(da)劇院2018年(nian)(nian)開年(nian)(nian)禮(li) 江(jiang)蘇大(da)劇院·戲劇廳 李勝素、于(yu)魁智

2018年12月30日 天津京(jing)劇院慶元旦系列(lie)演出 天津濱(bin)湖劇院 王艷

2019年10月25-26 廣州大劇院 于魁(kui)智、李勝素

2022年(nian)2月15日(ri) 2022年(nian)中央廣播電視總臺元宵晚(wan)會 董圓圓

2023年(nian)1月1日 龍鳳呈祥(xiang)——2023年(nian)新年(nian)戲曲演(yan)唱會-褚灃怡(yi)

2023年8月 “休忘楊家干城將，精忠報國血戰(zhan)沙場” 內蒙古烏蘭恰特大劇院 梅(mei)蘭芳