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基本介紹

《廉錦楓》，京劇(ju)劇(ju)目，一(yi)名《君子(zi)國》。取材于(yu)清代(dai)李汝珍警世小說(shuo)《鏡花緣》。劇(ju)中“刺蚌”一(yi)折，現常獨立演(yan)出。此劇(ju)由齊(qi)如(ru)山(shan)編(bian)劇(ju)，梅(mei)蘭芳首演(yan)于(yu)1923年。

角色介紹

廉(lian)錦楓，出現在第十三回(hui)“美(mei)(mei)人入(ru)海遭羅網(wang)，儒士登山失路途”。揮身(shen)水濕，生得齒白唇紅(hong)，極其美(mei)(mei)貌。頭(tou)上束著(zhu)青絀(chu)包(bao)頭(tou)，身(shen)上披(pi)著(zhu)一件皮(pi)衣，內穿一件銀紅(hong)小(xiao)襖(ao)，腰中系著(zhu)絲(si)絳(jiang)，下面(mian)套著(zhu)—條皮(pi)褲，胸前斜插一口寶劍，絲(si)絳(jiang)上掛著(zhu)一個小(xiao)小(xiao)口袋，項上扣著(zhu)一條草(cao)繩。

家庭狀況

君子(zi)國(guo)人(ren)(ren)氏(shi)，家住水(shui)(shui)仙村。現年十(shi)四(si)歲，幼讀詩(shi)(shi)書。父親(qin)廉(lian)禮，曾任上(shang)大夫之(zhi)職。三年前，鄰邦(bang)被兵，遣使求(qiu)救(jiu)，國(guo)主因(yin)念鄰國(guo)之(zhi)誼(yi)，發(fa)兵救(jiu)應，認為軍師(shi)，不意(yi)至(zhi)彼(bi)失算，誤入重地(di)，兵馬(ma)折損；以(yi)致發(fa)遣選戍(shu)，死于(yu)異鄉。家產因(yin)此(ci)耗散，仆婢(bi)亦皆流亡。母(mu)親(qin)良氏(shi)，素有陰虛之(zhi)癥，服藥即吐，惟(wei)以(yi)海(hai)(hai)參(can)煮食，始能(neng)(neng)稍安。此(ci)物本國(guo)無(wu)(wu)人(ren)(ren)貨賣(mai)，向(xiang)來買自鄰邦(bang)。自從父親(qin)獲罪(zui)，母(mu)病(bing)又發(fa)，點金(jin)無(wu)(wu)術，惟(wei)有焦(jiao)愁。后聞(wen)比物產自大海(hai)(hai)，如(ru)熟水(shui)(shui)性(xing)，入海(hai)(hai)可取(qu)。置大缸一(yi)口(kou)，內中(zhong)貯水(shui)(shui)，日(ri)日(ri)伏(fu)在(zai)其(qi)中(zhong)，習其(qi)水(shui)(shui)性(xing)，久(jiu)(jiu)而久(jiu)(jiu)之(zhi)，竟能(neng)(neng)在(zai)水(shui)(shui)一(yi)日(ri)之(zhi)久(jiu)(jiu)。得了此(ci)技，隨(sui)即入海(hai)(hai)取(qu)參(can)，母(mu)病(bing)始能(neng)(neng)脫體。被唐敖解救(jiu)后作詩(shi)(shi)一(yi)首不是波(bo)臣暫水(shui)(shui)居，競同涸鮒困行車。愿開一(yi)面仁人(ren)(ren)網，可念兒魚(yu)是孝魚(yu)。詩(shi)(shi)后寫著：“君子(zi)國(guo)水(shui)(shui)仙村虎口(kou)難女廉(lian)錦楓和淚拜題。”

內容介紹

故事發生在(zai)假設的(de)海(hai)外(wai)異(yi)域，類似《聊(liao)齋志(zhi)異(yi)》中的(de)羅剎海(hai)市：唐(tang)朝武(wu)則天時候，廉錦(jin)楓生長在(zai)君子(zi)國，因(yin)母病思食(shi)海(hai)參，于(yu)(yu)是練(lian)就水性，潛(qian)海(hai)撈參，孝奉老母，不幸被(bei)青丘國漁人網得，縛于(yu)(yu)船頭，竟(jing)要將她典(dian)賣。幸遇來自大唐(tang)的(de)讀書人唐(tang)敖。唐(tang)因(yin)科舉(ju)落第，心情沉郁，隨妻弟林之洋(yang)泛海(hai)出游。唐(tang)敖憐惜清貧(pin)孤女(nv)，當即出銀贖救。廉錦(jin)楓重(zhong)返大海(hai)，刺蚌得珠(zhu)，回(hui)報救命(ming)恩人。

創作團隊

由梅蘭芳(fang)與徐蘭沅、王(wang)少卿創始(shi)，樂(le)隊加入二胡伴奏，革新京劇(ju)旦(dan)角唱腔；朱桂芳(fang)配演蚌(bang)精的刺蚌(bang)舞，媲美《西施(shi)》中的羽舞、《霸(ba)王(wang)別(bie)姬》中的劍舞，曾經日(ri)本寶冢(zhong)電影公司搬上銀幕。戲(xi)畫家王(wang)雙才擷取廉錦楓“探海舞”中揮竿(gan)揚線、鉤取海參的一(yi)個造(zao)型，腳踏滔(tao)(tao)滔(tao)(tao)海浪，眺(tiao)望茫(mang)茫(mang)海天，亭亭玉立的身材，清(qing)純脫俗的氣質，傳達出梅派藝術高(gao)雅浪漫(man)的舞臺神韻。

鑒賞評價

廉錦(jin)楓是原作(zuo)者所創造的(de)純凈(jing)理想化身，卻被(bei)網為“獵(lie)物”。反差(cha)之大道出(chu)了李汝珍的(de)感(gan)嘆。而齊、梅二(er)位把這(zhe)個故事搬上京劇舞臺，其(qi)審美意識是相當高(gao)妙的(de)。全(quan)劇的(de)重(zhong)點場次(ci)有(you)：“奉萱”“探海(hai)”“遇(yu)救”“刺蚌”。這(zhe)出(chu)戲(xi)(xi)是梅30歲以(yi)前的(de)代表作(zuo)。唱、做、念、舞并重(zhong)，按內行話來說(shuo)是“十分吃功”的(de)一出(chu)戲(xi)(xi)，要通力到(dao)底而無緩。

“奉(feng)萱”寄情于西(xi)皮(pi)慢板、搖板和念白(bai)等表演(yan)，體(ti)現了廉錦楓在(zai)艱難的(de)環境(jing)中對染病老母的(de)體(ti)貼孝順，親切感人。此(ci)劇晚(wan)于《西(xi)施(shi)》，使(shi)加(jia)(jia)入(ru)樂隊的(de)二(er)胡伴奏(zou)更加(jia)(jia)和諧，豐富了旦角唱腔的(de)內涵。

“探海”描述在天(tian)水茫茫、巨(ju)石縱(zong)橫的(de)遼闊海邊，廉錦楓(feng)在狂風大浪中釣取海參一無所獲。為(wei)醫母病只能縱(zong)身入海尋覓。梅先(xian)生在這一場中從走邊等程式中化創出(chu)了“探海之舞(wu)”，即(ji)將環境景物和揮(hui)桿、揚(yang)線、鉤取的(de)美麗造型，配合高腔迭起的(de)西(xi)皮(pi)導、原板、南梆子(zi)唱腔，載歌(ge)載舞(wu)。把(ba)觀(guan)眾引入想象的(de)海空，達到美不勝收的(de)藝術效果。

“遇救”則以唱做(zuo)為主。通過(guo)西皮二六、散板(ban)、搖板(ban)和快板(ban)，唱出了廉(lian)錦楓面對殘酷處境，內心的凄(qi)楚及(ji)對恩人的感激之(zhi)情。這一場最為火爆，蕭長華扮的漁夫及(ji)漁婆，市井之(zhi)中賣布的、買貨(huo)的，及(ji)姜妙香等(deng)扮的唐敖和多九公、林之(zhi)洋等(deng)相繼登臺。把悲愁(chou)的題材用喜劇的諢科嬉笑(xiao)手法完成，真是既熱鬧更顯深刻。

“刺蚌”所呈現觀眾(zhong)眼前的是(shi)東方美人魚暢游海底(di)世界。自然一切都是(shi)虛擬的，也是(shi)京劇梅(mei)派表(biao)演藝術的精心(xin)之筆。這場戲所選的反(fan)三黃原板是(shi)首次出現于旦角(jiao)的唱腔之中。緊接著刺蚌高(gao)潮(chao)的伴奏曲牌(pai)

《將軍令》還加了海笛，使樂曲的(de)(de)旋律如水般(ban)流暢。當年著(zhu)名樂師徐蘭沅和王(wang)少卿的(de)(de)操琴藝術和梅蘭芳、朱桂芳的(de)(de)“雙人(ren)舞”融為一體，可謂天衣無縫。

如此精彩的《廉錦楓(feng)》曾被(bei)一位外國詩人驚嘆道：是(shi)詩。不，是(shi)立(li)體的詩。

《廉錦楓》全出戲的(de)(de)(de)完(wan)整演出，已然絕響舞(wu)臺(tai)多年。為什么這出場次洗(xi)練(lian)、占人又不(bu)多的(de)(de)(de)戲問津者(zhe)卻不(bu)多呢？關鍵是以(yi)梅(mei)蘭芳30歲以(yi)前的(de)(de)(de)條件而言，不(bu)僅(jin)(jin)要有(you)寬亮甜和高遏行云的(de)(de)(de)嗓子，還要有(you)吐(tu)字如(ru)珠的(de)(de)(de)連續持(chi)久的(de)(de)(de)功力；不(bu)僅(jin)(jin)要有(you)深厚(hou)的(de)(de)(de)武功基礎，還要有(you)亭亭玉立的(de)(de)(de)身材；不(bu)僅(jin)(jin)要有(you)姣(jiao)好的(de)(de)(de)扮相，還要有(you)豐富深沉(chen)的(de)(de)(de)表演力度。最難得的(de)(de)(de)是那清(qing)純(chun)脫俗的(de)(de)(de)氣質(zhi)。

照片中廉錦楓的扮演(yan)者是先父南(nan)鐵生(sheng)（1920－1991）。原籍湖北浠水，生(sheng)于(yu)(yu)河北保定(ding)(ding)，舞(wu)臺(tai)生(sheng)活為1917年(nian)(nian)至(zhi)1961年(nian)(nian)。他(ta)與同時代的言菊(ju)朋、朱(zhu)琴心、奚嘯伯、金(jin)仲仁、俞振飛等均(jun)為票友下(xia)海(hai)而成(cheng)(cheng)名。由(you)于(yu)(yu)他(ta)們都(dou)具備一(yi)定(ding)(ding)的文化素養，在當時的京劇舞(wu)臺(tai)上形成(cheng)(cheng)了一(yi)股書卷氣風潮。

其他信息

戲曲表現

《廉錦楓》包(bao)(bao)括了所(suo)有(you)西(xi)皮唱(chang)腔：慢板(ban)(ban)、導板(ban)(ban)、原(yuan)板(ban)(ban)、南梆子、二六、快板(ban)(ban)、搖板(ban)(ban)、散板(ban)(ban)等，這在(zai)傳統戲中是前所(suo)未有(you)的(de)。早期梅(mei)蘭芳先生對慢板(ban)(ban)、南梆子先后(hou)(hou)改過兩次。50年(nian)代初梅(mei)葆玖演唱(chang)此劇(ju)，由王少卿等對全劇(ju)唱(chang)腔從新潤色(se)，大(da)(da)大(da)(da)豐富了梅(mei)派唱(chang)腔藝術，其中慢板(ban)(ban)第三句(ju)“老娘親又(you)染(ran)了陰虛(xu)之癥(zheng)”，更借用了傳統戲《祭江(jiang)》的(de)二黃(huang)唱(chang)腔（《祭江(jiang)》一(yi)(yi)劇(ju)，梅(mei)蘭芳當年(nian)所(suo)演示的(de)唱(chang)詞(ci)與其他演員不同），西(xi)皮、中摻入二黃(huang)也(ye)是梅(mei)派唱(chang)腔一(yi)(yi)大(da)(da)特色(se)，此后(hou)(hou)即少見演出，也(ye)未見有(you)音響資料，只有(you)梅(mei)派名家包(bao)(bao)幼蝶先生在(zai)港、申兩地教了些(xie)票友。