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基本介紹

《踏莎行·春(chun)(chun)色(se)將闌》是宋(song)代(dai)政治家寇凖的(de)詞作(zuo)。這是一(yi)首即景(jing)(jing)寫(xie)閨(gui)情(qing)的(de)小令，情(qing)致纏(chan)綿(mian)，屬(shu)傷時惜別(bie)之(zhi)作(zuo)。此詞上片重在(zai)寫(xie)景(jing)(jing)，暮(mu)春(chun)(chun)季(ji)節，微雨濛(meng)濛(meng)，自然界的(de)春(chun)(chun)天呈(cheng)現一(yi)派寂(ji)寥無(wu)人(ren)(ren)的(de)景(jing)(jing)象(xiang)；下片主要抒寫(xie)離情(qing)，寫(xie)兩(liang)人(ren)(ren)別(bie)后沒有音訊，引起(qi)思念之(zhi)情(qing)。全詞風格(ge)清新，語言明(ming)白(bai)曉暢(chang)，以細膩而優美的(de)筆觸刻(ke)畫(hua)暮(mu)色(se)景(jing)(jing)物的(de)衰殘、畫(hua)堂風光的(de)孤寂(ji)，進而透露人(ren)(ren)物內(nei)心(xin)的(de)惆悵和迷惘(wang)，外在(zai)與內(nei)在(zai)交(jiao)匯(hui)，情(qing)懷與物象(xiang)相通，激蕩回旋，錯綜交(jiao)織(zhi)，譜寫(xie)成一(yi)首傷春(chun)(chun)念遠的(de)閨(gui)怨心(xin)曲，委婉(wan)有致，真切動人(ren)(ren)，活畫(hua)出這位獨守空閨(gui)的(de)女性對于羈(ji)旅天涯、久客不歸的(de)心(xin)上人(ren)(ren)的(de)無(wu)限思念和一(yi)片深情(qing)，顯示出婉(wan)約派高度(du)的(de)藝術技巧。

內容介紹

作品原文

踏莎行⑴

春(chun)色將闌⑵，鶯聲(sheng)漸老。紅英落盡青梅(mei)小⑶。畫堂(tang)人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊⑷。

密約(yue)沉沉⑸，離情杳杳⑹。菱(ling)花塵滿慵將照⑺。倚樓無語欲銷(xiao)魂⑻，長空(kong)黯淡連芳草。

注釋譯文

詞句注釋

⑴踏(ta)莎（suō）行(xing)：詞(ci)牌名。又名“柳長(chang)春”“喜朝天(tian)”等。雙調五十八字，仄韻。

⑵闌(lan)（lán）：殘(can)，盡，晚。

⑶紅(hong)英：紅(hong)花。南唐李(li)煜(yu)《采桑子》詞(ci)：“亭前春(chun)逐紅(hong)英盡。”

⑷屏山：指(zhi)屏風。唐溫庭筠《南(nan)歌子(zi)》詞(ci)：“撲(pu)蕊添黃(huang)子(zi)，呵花滿翠(cui)鬟，鴛(yuan)枕映屏山。”

⑸密(mi)約：指(zhi)男女之(zhi)間互訴衷情，暗(an)約佳期。沉沉：深(shen)沉。此指(zhi)重(zhong)大之(zhi)事，即終身之(zhi)事。

⑹杳(yao)（yǎo）杳(yao)：深遠(yuan)無邊際(ji)。

⑺菱花：指菱花鏡(jing)，亦泛指鏡(jing)子。慵（yōng）將(jiang)照：懶得(de)拿起鏡(jing)子來照。慵：懶散(san)。將(jiang)：拿。

⑻銷魂：形容極(ji)度傷心(xin)。

白話譯文

春色(se)將盡，鶯聲燕語漸(jian)漸(jian)不聞，滿地(di)(di)落花堆積，稀(xi)疏(shu)的(de)青(qing)梅斜掛(gua)枝頭，眼見(jian)到了(le)春末夏初了(le)。濛濛細雨(yu)中(zhong)，一個消瘦(shou)的(de)女子靜(jing)靜(jing)地(di)(di)獨立在畫閣外，眼前的(de)屏(ping)(ping)風半(ban)掩著廳堂，惟見(jian)縷(lv)(lv)縷(lv)(lv)沉香從屏(ping)(ping)風后裊(niao)裊(niao)散來，更添了(le)幾分(fen)幽(you)幽(you)的(de)心事。

遙想當年(nian)依依惜別(bie)時的(de)深情約定啊。如今一別(bie)經年(nian)，依然(ran)杳無(wu)音訊(xun)，可曉得我這(zhe)份斷腸的(de)思念嗎？妝(zhuang)奩久未開，菱飾(shi)塵灰(hui)滿，眼(yan)下竟(jing)然(ran)連照鏡的(de)心都(dou)懶了。只(zhi)是落(luo)寞地倚(yi)在(zai)欄桿上，心下縱有萬語千言，卻(que)又(you)向誰人說起？惟(wei)有無(wu)語凝噎，暗自銷魂罷了。天空(kong)灰(hui)蒙(meng)蒙(meng)的(de)，黯然(ran)地銜著綿綿不盡的(de)芳草，一如我的(de)思念。

背景介紹

宋太宗淳化二年（991年），寇凖被貶為(wei)青州(zhou)知(zhi)府，任職之際，他為(wei)了表達自(zi)己(ji)仕(shi)途坎坷以及對政壇、對君上難以割舍(she)的(de)情懷(huai)和自(zi)家的(de)失(shi)落之情，寫(xie)下了這首詞。

作者介紹

寇凖（961—1023），北宋大臣。字平(ping)仲，華州下(xia)邽（今陜(shan)西渭(wei)南）人。太平(ping)興國(guo)五年（980年）進(jin)士(shi)，累官(guan)至中書侍郎同(tong)中書門下(xia)平(ping)章事。二(er)次罷相，封萊國(guo)公(gong)。后為丁謂所(suo)搆(gou)，貶(bian)雷(lei)州司(si)戶參軍(jun)，卒于貶(bian)所(suo)，謚(shi)忠愍。有《寇萊公(gong)集》七(qi)卷，《全(quan)宋詞(ci)(ci)》錄其詞(ci)(ci)四首，《全(quan)宋詞(ci)(ci)補輯》另從《詩淵》輯得一首。

鑒賞評價

整體賞析

這是一首閨怨(yuan)詞，所表現(xian)的(de)是一個閨中女子在暮春時節，倚樓(lou)而望，盼望離人歸(gui)來的(de)幽怨(yuan)情思。全詞語言細膩，深(shen)郁多情，既有全方位的(de)場景描寫，又(you)有細致入微的(de)景物(wu)刻畫，移隋入景，情景交融，描繪了(le)一幅清雅脫俗的(de)仕女相思圖。

上(shang)片著力(li)描寫(xie)女(nv)主人公傷春自憐(lian)的(de)孤(gu)寂(ji)心境。

時序暮春(chun)(chun)(chun)，美好的(de)春(chun)(chun)(chun)景(jing)很快就(jiu)要殘盡，黃(huang)鶯(ying)的(de)啼(ti)聲日漸(jian)老澀，再(zai)也(ye)(ye)不(bu)是“鶯(ying)初(chu)學囀(zhuan)尚羞簧”那么(me)稚(zhi)嫩清脆(cui)、悅耳動聽。先前斗艷爭妍、繽紛(fen)爛(lan)縵的(de)紅花，紛(fen)紛(fen)辭(ci)謝枝頭，飄零殆盡。綠葉成陰的(de)梅樹上(shang)竟已悄悄結出了小小的(de)青(qing)(qing)果。這是十分精彩(cai)的(de)景(jing)物(wu)(wu)(wu)描(miao)寫。“鶯(ying)聲”“紅英”“青(qing)(qing)梅”，僅僅三項事物(wu)(wu)(wu)，由于極(ji)富(fu)春(chun)(chun)(chun)的(de)特(te)征，足以將無邊春(chun)(chun)(chun)色(se)展(zhan)示具體。“色(se)”與“聲”，“青(qing)(qing)”與“紅”，“老”與“小”，對照(zhao)映襯(chen)，生動鮮明，煉字工巧，耐人(ren)尋味。“將闌”“漸(jian)老”“落盡”而(er)“小”，更是次第(di)分明，動感強(qiang)烈，春(chun)(chun)(chun)事闌珊的(de)衰(shuai)殘變化，足以驚心(xin)動魄。妙在雖不(bu)言情而(er)情自見：春(chun)(chun)(chun)光易逝(shi)，無可(ke)奈何(he)，物(wu)(wu)(wu)猶如此，人(ren)何(he)以堪，“唯草(cao)木之零落兮，恐美人(ren)之遲暮！”（屈(qu)原《離騷》）一旦有此感觸(chu)，自然也(ye)(ye)應(ying)該是“春(chun)(chun)(chun)色(se)惱人(ren)眠不(bu)得(de)”（王安石(shi)《春(chun)(chun)(chun)夜(ye)》）了。

戶外如此觸景(jing)生(sheng)感(gan)，華(hua)美的(de)(de)(de)廳堂(tang)里(li)(li)一片冷(leng)靜，更(geng)無伊人相伴(ban)，只(zhi)有(you)迷茫密(mi)布的(de)(de)(de)春(chun)雨下個不停，催促春(chun)光更(geng)快地(di)(di)消(xiao)逝。畫(hua)(hua)著(zhu)山(shan)水圖案的(de)(de)(de)精美屏風，半(ban)開半(ban)掩(yan)，可(ke)無人有(you)心腸(chang)去(qu)理睬它。香(xiang)爐里(li)(li)燃了許(xu)久(jiu)，即(ji)將燃盡(jin)的(de)(de)(de)一縷(lv)余香(xiang)，輕(qing)輕(qing)飄散(san)，搖蕩著(zhu)，繚繞著(zhu)，彌散(san)在冷(leng)寂的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)堂(tang)里(li)(li)，仿佛幽遠的(de)(de)(de)思緒(xu)一樣連(lian)綿不絕。“半(ban)掩(yan)”“蒙蒙”“裊”“靜”，用詞精當(dang)，刻畫(hua)(hua)入微，生(sheng)動地(di)(di)展(zhan)現出一個華(hua)麗精美然而冷(leng)落空虛的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)堂(tang)環(huan)境(jing)，巧妙(miao)地(di)(di)折射出閨中獨(du)守(shou)、百(bai)無聊賴的(de)(de)(de)郁(yu)郁(yu)情(qing)懷(huai)、沉(chen)沉(chen)幽怨，完美地(di)(di)構成了環(huan)境(jing)與(yu)心境(jing)的(de)(de)(de)和諧統(tong)一。

下片著力抒發女主人(ren)公傷別(bie)懷遠的(de)深沉離恨。

閨(gui)中(zhong)愈是(shi)孤寂(ji)，愈加懷(huai)念伊(yi)(yi)人(ren)(ren)。想當年，花前月下，海誓山(shan)盟，依依惜別(bie)，密約歸(gui)期，千般(ban)叮嚀，萬般(ban)囑咐，情意(yi)何等深沉(chen)(chen)。可誰(shui)(shui)知到如(ru)今望不(bu)到伊(yi)(yi)人(ren)(ren)寄來的(de)(de)音信(xin)，盼不(bu)見伊(yi)(yi)人(ren)(ren)歸(gui)來的(de)(de)身影。“沉(chen)(chen)沉(chen)(chen)”“杳杳”，巧(qiao)用(yong)疊字，突出離(li)別(bie)情思的(de)(de)幽暗深遠(yuan)(yuan)與(yu)遼闊無際。既(ji)然如(ru)此，誰(shui)(shui)還(huan)有心(xin)情去(qu)對鏡(jing)梳妝，“菱花塵滿”，細節突出。“自伯(bo)之(zhi)東(dong)，首如(ru)飛(fei)蓬。豈無膏沐，誰(shui)(shui)適為容(rong)？”（《詩經·衛風·伯(bo)兮》）所(suo)以(yi)聽憑(ping)菱花寶鏡(jing)積滿了灰塵，也懶心(xin)無腸(chang)地不(bu)去(qu)拂拭它了。思念伊(yi)(yi)人(ren)(ren)，情不(bu)能已，還(huan)是(shi)再到樓(lou)頭去(qu)看(kan)看(kan)罷(ba)，說不(bu)定能盼望到伊(yi)(yi)人(ren)(ren)意(yi)外歸(gui)來的(de)(de)行旌哩！可是(shi)事實無情，依然只(zhi)有失望，沮喪之(zhi)余，啞然無語。但(dan)見萬里長空，一片陰沉(chen)(chen)，恰(qia)似(si)閨(gui)中(zhong)的(de)(de)心(xin)境；唯(wei)有芳草(cao)(cao)連天接地，一直延伸(shen)到伊(yi)(yi)人(ren)(ren)所(suo)在(zai)的(de)(de)遠(yuan)(yuan)方。借(jie)景抒(shu)情，造(zao)語自然；芳草(cao)(cao)懷(huai)遠(yuan)(yuan)，巧(qiao)于(yu)用(yong)典。“春草(cao)(cao)年年綠，王(wang)孫歸(gui)不(bu)歸(gui)？”（王(wang)維《送別(bie)》）“離(li)恨恰(qia)如(ru)春草(cao)(cao)，更行更遠(yuan)(yuan)還(huan)生(sheng)。”（李煜《清平樂(le)·別(bie)來春半(ban)》）“黯(an)然銷魂(hun)者(zhe)，唯(wei)別(bie)而(er)已矣。”（江(jiang)淹《別(bie)賦》）當離(li)情別(bie)恨使人(ren)(ren)傷感至極時(shi)，真(zhen)好(hao)像魂(hun)魄(po)離(li)體而(er)去(qu)一般(ban)。凄(qi)惋之(zhi)情，溢于(yu)言表；不(bu)盡之(zhi)意(yi)，更在(zai)言外。

總之，全詞由描寫(xie)景(jing)(jing)(jing)(jing)物起(qi)，又由景(jing)(jing)(jing)(jing)渲染情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)，將暮春時節一(yi)位(wei)閨中思婦懷念久別愛人的(de)孤寂情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)懷抒寫(xie)得委婉(wan)動人。上片寫(xie)景(jing)(jing)(jing)(jing)，情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)由景(jing)(jing)(jing)(jing)生(sheng)，景(jing)(jing)(jing)(jing)中有情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)；下(xia)片寫(xie)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)，寄情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)于(yu)景(jing)(jing)(jing)(jing)，以(yi)景(jing)(jing)(jing)(jing)結情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)。情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)景(jing)(jing)(jing)(jing)交(jiao)融，意境渾(hun)然，于(yu)是情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)經景(jing)(jing)(jing)(jing)緯，織成天機云錦。

名家點評

清代黃蘇(su)《蓼(liao)園詞(ci)評》卷一(yi)：郁紓之思，無所(suo)發泄，惟(wei)借(jie)閨情以抒寫。

現代(dai)靳極蒼《唐(tang)宋詞百(bai)首詳解》：這首詞也是(shi)依(yi)托之(zhi)作(zuo)。倚樓少婦比自己，所望密(mi)約(yue)者為(wei)朝廷。依(yi)本傳所載，更以為(wei)罷(ba)知青(qing)州時所作(zuo)。但無佐證(zheng)，謹(jin)附此意供參(can)考。