《春(chun)日(ri)登樓(lou)懷歸》是北宋政治(zhi)家寇準創(chuang)作(zuo)的一(yi)首(shou)五(wu)言律詩。首(shou)句“聊(liao)”字表明其并非因懷歸而(er)登樓(lou),而(er)后由登樓(lou)見聞引發懷歸之(zhi)情,進(jin)而(er)進(jin)入(ru)沉思(si)遐想,末句一(yi)“驚(jing)”字,生動地揭示(shi)了(le)詩人由遐思(si)默(mo)想到突然驚(jing)覺(jue)的心(xin)理變化過程,蘊含著游子對故鄉(xiang)的依戀之(zhi)情。
春日登樓懷歸
高樓聊引望(wang)⑴,杳杳一(yi)川(chuan)平⑵。
野水無人渡(du),孤(gu)舟盡日橫(heng)。
荒村生斷(duan)靄⑶,古寺語流鶯(ying)⑷。
舊業(ye)遙清渭(wei)⑸,沉思忽(hu)自驚。
⑴引望:遠望。
⑵杳杳:深遠的意思。
⑶斷靄(ai):時有時無、忽(hu)聚(ju)忽(hu)散的煙(yan)氣。靄(ai),輕煙(yan)。
⑷流鶯(ying):謂婉轉(zhuan)的鶯(ying)鳴。
⑸舊業(ye):祖上(shang)的(de)(de)(de)基業(ye),如房(fang)宅田地等(deng)。清渭(wei)(wei):指渭(wei)(wei)水(shui)(shui),源(yuan)出(chu)甘肅(su)鳥鼠山,橫貫陜西渭(wei)(wei)河平原,東至(zhi)潼關入黃河。渭(wei)(wei)水(shui)(shui)清,古人多與流入渭(wei)(wei)河而水(shui)(shui)流渾濁的(de)(de)(de)涇水(shui)(shui)對(dui)舉,稱清渭(wei)(wei)濁涇。寇(kou)準的(de)(de)(de)家鄉在渭(wei)(wei)水(shui)(shui)北岸的(de)(de)(de)下邽,他當(dang)時在湖(hu)北,所以有“遙清渭(wei)(wei)”的(de)(de)(de)感嘆。
無(wu)事(shi)登(deng)上高樓遠望,茫(mang)(mang)茫(mang)(mang)一片平野無(wu)邊無(wu)際。
四野空(kong)空(kong),只(zhi)見流水,不見渡者。小舟無依(yi)橫在岸邊。
遠處(chu)荒村古寺,一縷縷炊煙(yan)裊(niao)裊(niao),三(san)兩聲(sheng)鶯鶯叫語。
這些多(duo)像(xiang)我遙(yao)遠而熟(shu)悉的故鄉(xiang)啊(a),想到這里,不(bu)由驚醒。
這首五(wu)言律詩(shi)(shi)(shi)(shi),有人認為“當是(shi)萊公(gong)謫(zhe)外(wai)(wai)時(shi)所作”(見王文濡編(bian)《歷代詩(shi)(shi)(shi)(shi)評注讀本》上(shang)冊),其實不然。它作于寇準二十(shi)歲左右的青年(nian)時(shi)期。大約是(shi)太平興國(guo)五(wu)年(nian)(980年(nian)),詩(shi)(shi)(shi)(shi)人進(jin)士及第(di),初任巴東(dong)知縣(xian)。王辟之《澠水燕談(tan)錄》說(shuo):“萊公(gong)初及第(di),知歸州巴東(dong)縣(xian)”,司馬光(guang)《溫(wen)公(gong)續(xu)詩(shi)(shi)(shi)(shi)話(hua)》道(dao):“年(nian)日(ri)一九進(jin)士及第(di),初知巴東(dong)縣(xian),有詩(shi)(shi)(shi)(shi)云:‘野水無(wu)人渡,孤舟(zhou)盡日(ri)橫(heng)。’”王士禎《帶經堂詩(shi)(shi)(shi)(shi)話(hua)》卷十(shi)二引《蜀道(dao)驛(yi)程記》亦道(dao):“公(gong)在巴東(dong)有‘野水、孤舟(zhou)’之句(ju)為人傳誦”,另外(wai)(wai)葛立方(fang)《韻語陽秋(qiu)》也(ye)有類似說(shuo)法。此(ci)說(shuo)當可信。
春(chun)天是萬物復(fu)興勃蘇的(de)時(shi)節,客居他鄉的(de)游子,每(mei)到春(chun)天,總會(hui)不由自主地生(sheng)出思鄉之感。寇準(zhun)當時(shi)身在鄉外,遇(yu)上春(chun)天,寫(xie)下了這首懷歸(gui)的(de)詩篇。
詩(shi)要表現的(de)是思(si)鄉懷歸,所以選取了最能表現這一(yi)情緒的(de)“登樓(lou)”來寫。首聯就說自(zi)己登上高樓(lou),伸長了脖子,向遠處眺(tiao)望,只(zhi)見到無盡的(de)春(chun)水(shui),漲滿(man)了河中。這一(yi)聯氣勢很宏大,給下文(wen)發揮情感留下了充分的(de)余地。古人(ren)論詩(shi)強調起句要拉得開,壓得住,這首詩(shi)正做到了這一(yi)點。
頷聯俯察。詩人(ren)(ren)(ren)(ren)從(cong)平野(ye)盡頭收回(hui)視(shi)線,開(kai)始細細察著樓(lou)前底下有(you)無(wu)別致(zhi)的(de)(de)景色。原(yuan)來(lai)在(zai)這片(pian)廣(guang)野(ye)中,竟橫臥著一(yi)條(tiao)河流,水上還有(you)一(yi)條(tiao)渡(du)船(chuan)。不(bu)(bu)過(guo),四野(ye)空曠無(wu)人(ren)(ren)(ren)(ren),既不(bu)(bu)見渡(du)者,連那(nei)船(chuan)家也(ye)不(bu)(bu)知到哪去了(le)。詩人(ren)(ren)(ren)(ren)不(bu)(bu)由好(hao)奇(qi),便(bian)將目光(guang)久久地停留(liu)在(zai)那(nei)。但是(shi)看了(le)好(hao)半天,也(ye)不(bu)(bu)見有(you)個入(ru)來(lai),只有(you)那(nei)條(tiao)孤零(ling)(ling)零(ling)(ling)的(de)(de)渡(du)船(chuan)橫轉在(zai)水里(li)飄(piao)啊悠(you)的(de)(de),詩人(ren)(ren)(ren)(ren)心里(li)琢磨著:看來(lai)這條(tiao)渡(du)船(chuan)自(zi)(zi)清晨(chen)渡(du)入(ru)后,就一(yi)整(zheng)夭地被船(chuan)家撂(liao)在(zai)這兒(er)了(le)。這一(yi)聯純粹的(de)(de)寫景句(ju),宋人(ren)(ren)(ren)(ren)葛立方(fang)竟認為:“寇忠愍少知巴東縣,有(you)‘野(ye)水無(wu)人(ren)(ren)(ren)(ren)渡(du),孤舟(zhou)盡日橫’之(zhi)(zhi)句(ju),固以公(gong)輔自(zi)(zi)期矣,奈何時(shi)未有(you)知者。”(《韻語陽(yang)秋》卷十(shi)八)這是(shi)從(cong)何說起,因此(ci)遭到清人(ren)(ren)(ren)(ren)何文(wen)煥的(de)(de)詰難:此(ci)聯“乃襲‘野(ye)度無(wu)人(ren)(ren)(ren)(ren)舟(zhou)自(zi)(zi)橫’句(ju),葛公(gong)謂其‘以公(gong)輔自(zi)(zi)期’,強作解矣。”(《歷代詩話考索》)何氏(shi)的(de)(de)意見是(shi)正(zheng)確的(de)(de)。寇準因為“平昔(xi)酷(ku)愛王右丞、韋蘇州詩”(范雍(yong)詩序語),所以此(ci)地看見相仿景色時(shi),很自(zi)(zi)然地受到韋應物《滁州西(xi)澗》詩的(de)(de)觸發,便(bian)隨手點化了(le)韋句(ju),而意境(jing)比(bi)韋來(lai)得豐厚,如(ru)斯而已,何來(lai)“公(gong)輔自(zi)(zi)期”之(zhi)(zhi)思(si)。葛立方(fang)之(zhi)(zhi)說顯然是(shi)穿鑿附會(hui)。
頸聯(lian)寫抬(tai)眼見聞。詩人佇望樓頭已久,因(yin)此當(dang)他(ta)目(mu)光(guang)移開渡船,抬(tai)眼向荒村(cun)望去(qu)時,已近黃(huang)(huang)昏,村(cun)里(li)入家大約已在點火做(zuo)飯了(le),所以冒出(chu)了(le)縷縷輕煙(yan)。高樓不遠處還有一(yi)座(zuo)古(gu)寺,聽(ting)得(de)出(chu)有幾只黃(huang)(huang)鶯在那兒啼嗽著。
也許是流(liu)(liu)水、渡(du)船、炊煙(yan)勾起了(le)(le)詩(shi)人(ren)(ren)對故鄉類似景色(se)的(de)(de)(de)(de)回憶(yi),抑或是無所棲托的(de)(de)(de)(de)流(liu)(liu)鶯的(de)(de)(de)(de)啼聲喚出(chu)了(le)(le)詩(shi)人(ren)(ren)心(xin)中對故居的(de)(de)(de)(de)思(si)念(nian),總之,登樓見聞(wen)領出(chu)了(le)(le)尾(wei)聯的(de)(de)(de)(de)懷歸之情。此(ci)時,詩(shi)人(ren)(ren)不可(ke)遏止地懷念(nian)起故鄉來(lai):在(zai)那(nei)(nei)遙遠的(de)(de)(de)(de)地方,那(nei)(nei)清(qing)清(qing)的(de)(de)(de)(de)渭水流(liu)(liu)經的(de)(de)(de)(de)下邽(gui),就是自己的(de)(de)(de)(de)故里(li),在(zai)那(nei)(nei)里(li),有自己的(de)(de)(de)(de)田園(yuan)家(jia)業,有自已(yi)的(de)(de)(de)(de)親人(ren)(ren)······迷離恍惚之中,詩(shi)人(ren)(ren)仿佛已(yi)置身(shen)故園(yuan),看到了(le)(le)家(jia)鄉的(de)(de)(de)(de)流(liu)(liu)水,家(jia)鄉的(de)(de)(de)(de)渡(du)船,家(jia)鄉的(de)(de)(de)(de)村莊。他完全浸入了(le)(le)沉思(si)之中。驀地一陣心(xin)驚,他回過神(shen)來(lai):“此(ci)身(shen)還(huan)在(zai)異(yi)鄉巴東呢!”這時,他的(de)(de)(de)(de)心(xin)頭(tou)該(gai)有何感想,然(ran)而他不說了(le)(le),就在(zai)“驚”字上(shang)收住了(le)(le)筆。
由(you)于寫景(jing)是全詩的重心,對仗工穩、生活(huo)氣(qi)息濃(nong)郁的中間二聯(lian)景(jing)句(ju)就成(cheng)了詩的中心。尤(you)其“野水(shui)”一聯(lian),妙手偶得(de)(de),渾然天成(cheng),更博得(de)(de)了贊賞。宋(song)僧文瑩《湘山野錄》以為它“深入唐(tang)人風格(ge)”。王漁(yu)洋(yang)把它轉引入《帶經堂詩話》的“佳(jia)句(ju)類(lei)”內,連北宋(song)翰林圖畫院(yuan)也將此聯(lian)作為考題來(lai)品評(ping)考生高低,這都說明(ming)這首(shou)詩以寫景(jing)馳名(ming),以致本來(lai)寫得(de)(de)并不(bu)差的抒情句(ju)卻為它所掩了。