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基本介紹

《江(jiang)亭夜月(yue)送(song)別(bie)二首(shou)》是(shi)(shi)唐代(dai)詩(shi)人王勃的(de)(de)組詩(shi)作品(pin)，共兩(liang)首(shou)，都(dou)是(shi)(shi)五言絕句。這兩(liang)首(shou)詩(shi)以江(jiang)、山、亭、月(yue)、夜為主要(yao)意象，描(miao)繪(hui)了(le)江(jiang)邊月(yue)夜送(song)別(bie)的(de)(de)情景，把送(song)別(bie)的(de)(de)孤(gu)寂悵惘之(zhi)情融化入景色(se)的(de)(de)描(miao)寫之(zhi)中，句句透露著離別(bie)的(de)(de)傷(shang)感與痛(tong)苦，表達了(le)作者獨有的(de)(de)內心感受。詩(shi)的(de)(de)妙處(chu)在(zai)于這融化的(de)(de)手(shou)法運用得渾然無跡，從而使詩(shi)篇見空靈蘊(yun)藉(jie)之(zhi)美(mei)。

內容介紹

作品原文

江亭夜月送別二首

【其一】

江送巴南⑴水，山橫(heng)⑵塞(sai)北⑶云。

津亭⑷秋月夜，誰見泣⑸離(li)群⑹？

【其二】

亂煙⑺籠(long)⑻碧砌(qi)⑼，飛月⑽向南端。

寂寞(mo)離亭掩⑾，江山⑿此(ci)夜寒(han)。

注釋譯文

詞語注釋

⑴巴(ba)南(nan)：地名，在今(jin)重慶市。

⑵橫：橫亙。

⑶塞(sai)北：指長(chang)城以北。亦泛指我國北邊地區。

⑷津亭(ting)(ting)：古在渡(du)(du)口(kou)建亭(ting)(ting)，供(gong)旅客(ke)休息(xi)。津，渡(du)(du)口(kou)。

⑸泣：哭泣。

⑹離群：離開同伴。

⑺亂煙(yan)：凌亂的(de)煙(yan)霧。

⑻籠：籠罩。

⑼碧砌：青石臺階。

⑽飛月：懸在高空的(de)月亮。

⑾掩：掩蓋，掩映。

⑿江(jiang)山(shan)：江(jiang)水(shui)和高(gao)山(shan)。

白話譯文

【其一】

長江(jiang)遠遠地送走了從巴南來的(de)流水(shui)，大山橫(heng)亙，仿(fang)佛嵌入(ru)了塞北的(de)云層(ceng)。秋天明月夜，在這渡口(kou)亭子(zi)里(li)，誰(shui)見過(guo)在離別(bie)時哭哭啼啼的(de)呢？

【其二】

亂糟(zao)(zao)糟(zao)(zao)的煙(yan)霧籠罩著青綠的臺階，高高的月亮照耀著江亭(ting)的南門。離(li)亭(ting)的門關(guan)閉著，周圍寂(ji)靜無(wu)聲；今夜里大江與高山都顯得那(nei)么凄涼(liang)。

背景介紹

這首詩(shi)(shi)寫于總章(zhang)二(er)年（669年）到咸(xian)亨二(er)年（671年）之(zhi)間，可以與《別人四首》、《秋江(jiang)送(song)(song)別二(er)首》等江(jiang)邊送(song)(song)別詩(shi)(shi)相互參證，都是王勃(bo)旅(lv)居巴蜀(shu)期間所寫的客中送(song)(song)客之(zhi)作(zuo)。

作者介紹

王(wang)勃，初唐詩人(ren)。字子(zi)安，絳州龍(long)門（今山西河(he)津）人(ren)。麟德(de)初應(ying)舉(ju)及第(di)，曾任虢州參軍。后往海南探父，因溺水受驚(jing)而死(si)。少時即顯露(lu)才華。與楊(yang)炯、盧(lu)照鄰、駱賓王(wang)以文詞齊(qi)名并稱“王(wang)楊(yang)盧(lu)駱”，亦(yi)稱“初唐四杰”。他(ta)和盧(lu)照鄰等(deng)皆企圖改變當時“爭(zheng)構纖微競為雕刻”的(de)詩風（見楊(yang)炯《王(wang)子(zi)安集序(xu)》）。其詩長于五律(lv)偏于描寫個人(ren)生活，亦(yi)有(you)(you)少數(shu)抒發政治感慨，隱喻對豪門世族不滿(man)之作，風格較為清新，但有(you)(you)的(de)詩篇仍(reng)流(liu)于華艷。原(yuan)有(you)(you)集已散佚，明人(ren)輯有(you)(you)《王(wang)子(zi)安集》。

鑒賞評價

這首組詩(shi)作品，以江、山、亭、月、夜(ye)為主要意象(xiang)，描(miao)(miao)繪了江邊月夜(ye)送(song)別的(de)情(qing)(qing)景，把送(song)別的(de)孤寂悵(chang)惘(wang)之(zhi)情(qing)(qing)融化入景色的(de)描(miao)(miao)寫之(zhi)中，句句透露(lu)著離別的(de)傷感與痛苦，表達了作者獨有的(de)內心(xin)感受。

兩詩(shi)(shi)合看，大致可知寫詩(shi)(shi)的背景(jing)，即送客之(zhi)(zhi)地是(shi)(shi)巴南，話別之(zhi)(zhi)所是(shi)(shi)津亭，啟(qi)行之(zhi)(zhi)時是(shi)(shi)秋夜(ye)，分手之(zhi)(zhi)處是(shi)(shi)江(jiang)邊，而行人(ren)所去之(zhi)(zhi)地則可能是(shi)(shi)塞北，此一去將有巴南、塞北之(zhi)(zhi)隔。

沈德潛在《唐(tang)詩(shi)別裁(cai)》中(zhong)選錄了兩(liang)(liang)首(shou)中(zhong)的(de)第一(yi)首(shou)，但就兩(liang)(liang)詩(shi)比(bi)較而言，以第二首(shou)為勝。第一(yi)首(shou)詩(shi)最后(hou)用“誰見泣(qi)離(li)(li)群”一(yi)句來表(biao)達(da)離(li)(li)情(qing)，寫得(de)比(bi)較平實淺(qian)露，缺乏(fa)含蓄深(shen)(shen)婉、一(yi)唱三嘆(tan)的(de)韻味，沈德潛也(ye)不(bu)得(de)不(bu)指出(chu)其用意(yi)“未深(shen)(shen)”；而在寫景方面，“山橫塞北云(yun)”一(yi)句寫的(de)是(shi)千里外的(de)虛擬景，沒有(you)做(zuo)到(dao)與(yu)上下兩(liang)(liang)句所(suo)寫的(de)當(dang)前實景水乳交(jiao)融，形成一(yi)個完(wan)美和諧的(de)特定境(jing)界，因(yin)而也(ye)不(bu)能(neng)與(yu)詩(shi)篇所(suo)要(yao)表(biao)達(da)的(de)離(li)(li)情(qing)互(hu)為表(biao)里，收到(dao)景與(yu)情(qing)會的(de)藝術效果。而在藝術上達(da)到(dao)了這(zhe)一(yi)要(yao)求的(de)，應當(dang)推第二首(shou)。在這(zhe)詩(shi)中(zhong)，詩(shi)人(ren)的(de)離(li)(li)情(qing)不(bu)是(shi)用“泣(qi)離(li)(li)群”之類的(de)話來直接表(biao)達(da)的(de)，而是(shi)通過對景物的(de)描繪來間接表(biao)達(da)。詩(shi)人(ren)在江邊送走行人(ren)后(hou)，環顧離(li)(li)亭(ting)，仰望(wang)明月，遠(yuan)眺江山，感懷此夜(ye)，就身邊眼前的(de)景色描繪出(chu)一(yi)幅畫面優美、富有(you)情(qing)味的(de)江邊月夜(ye)圖。通首(shou)詩(shi)看(kan)來都是(shi)寫景，而詩(shi)人(ren)送別后(hou)的(de)留(liu)連顧望(wang)之狀、凄涼寂寞之情(qing)，自然浮現紙(zhi)上，是(shi)一(yi)首(shou)寓(yu)情(qing)于景、景中(zhong)見情(qing)的(de)佳作，兼(jian)有(you)耐人(ren)尋(xun)味的(de)深(shen)(shen)度(du)和美感。

黃(huang)叔(shu)燦在(zai)《唐詩箋注》中(zhong)還稱贊這(zhe)(zhe)首(shou)(shou)詩末句(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“寒(han)”字(zi)(zi)(zi)(zi)之(zhi)(zhi)妙，指出(chu)：“一(yi)(yi)(yi)片離情(qing)，俱從此字(zi)(zi)(zi)(zi)托出(chu)。”這(zhe)(zhe)個“寒(han)”字(zi)(zi)(zi)(zi)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)個畫(hua)龍點睛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)字(zi)(zi)(zi)(zi)，正如王國維在(zai)《人(ren)(ren)間詞話》中(zhong)所說(shuo)，著此一(yi)(yi)(yi)字(zi)(zi)(zi)(zi)而(er)(er)“境界全出(chu)”。但詩中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)任何一(yi)(yi)(yi)個字(zi)(zi)(zi)(zi)，都不(bu)可能離開句(ju)和篇(pian)(pian)而(er)(er)孤立(li)地起作用(yong)。這(zhe)(zhe)個“寒(han)”字(zi)(zi)(zi)(zi)在(zai)句(ju)內還因“此夜(ye)”兩字(zi)(zi)(zi)(zi)而(er)(er)注入離情(qing)，說(shuo)明(ming)這(zhe)(zhe)不(bu)是(shi)(shi)通常(chang)因夜(ye)深(shen)感(gan)覺到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)膚(fu)體寒(han)冷，而(er)(er)是(shi)(shi)在(zai)這(zhe)(zhe)個特定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)離別之(zhi)(zhi)夜(ye)獨有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內心感(gan)受。而(er)(er)且，這(zhe)(zhe)首(shou)(shou)詩中(zhong)可以(yi)拈出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)透露離情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)字(zi)(zi)(zi)(zi)眼(yan)，還不(bu)止(zhi)一(yi)(yi)(yi)個“寒(han)”字(zi)(zi)(zi)(zi)。第(di)二首(shou)(shou)首(shou)(shou)句(ju)寫(xie)(xie)煙而(er)(er)曰“亂”煙，既是(shi)(shi)形(xing)容夜(ye)煙彌(mi)漫，也表達了詩人(ren)(ren)心情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)迷亂。次句(ju)寫(xie)(xie)月而(er)(er)曰“飛(fei)”月，既是(shi)(shi)說(shuo)明(ming)時(shi)間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)推(tui)移(yi)，也暗示(shi)詩人(ren)(ren)佇立(li)凝望(wang)時(shi)產生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聚(ju)散匆(cong)匆(cong)之(zhi)(zhi)感(gan)。第(di)三句(ju)寫(xie)(xie)離亭掩(yan)而(er)(er)加了“寂寞”二字(zi)(zi)(zi)(zi)，既是(shi)(shi)寫(xie)(xie)外界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)景象，也是(shi)(shi)寫(xie)(xie)內心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)懷。從整首(shou)(shou)詩看(kan)，詩人(ren)(ren)就是(shi)(shi)運用(yong)這(zhe)(zhe)樣一(yi)(yi)(yi)些字(zi)(zi)(zi)(zi)眼(yan)把畫(hua)面點活，把送別后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)孤寂悵惘之(zhi)(zhi)情(qing)融化(hua)入景色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)寫(xie)(xie)之(zhi)(zhi)中(zhong)。而(er)(er)這(zhe)(zhe)首(shou)(shou)詩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)妙處(chu)更在(zai)于這(zhe)(zhe)融化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法運用(yong)得渾(hun)然(ran)無跡(ji)；從而(er)(er)使詩篇(pian)(pian)見空靈(ling)蘊藉之(zhi)(zhi)美。