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基本介紹

《采桑(sang)子(zi)·群芳過后西(xi)湖(hu)好》是宋代(dai)文學家歐陽修所作的組詞(ci)《采桑(sang)子(zi)十首》的第四首。此詞(ci)寫暮(mu)(mu)春依(yi)欄觀湖(hu)游(you)興之(zhi)感(gan)，描寫了(le)潁州西(xi)湖(hu)暮(mu)(mu)春時(shi)節靜(jing)謐清疏灑的風姿，詞(ci)人在暮(mu)(mu)春美景中寄托閑適之(zhi)情(qing)。上片(pian)寫暮(mu)(mu)春之(zhi)景，下片(pian)言眾人歸去之(zhi)靜(jing)。全詞(ci)將(jiang)西(xi)湖(hu)清空幽寂的春末境(jing)界(jie)表現(xian)得(de)優美可愛，體現(xian)了(le)對大自然和現(xian)實人生的無限熱愛和眷戀(lian)。詞(ci)以(yi)細雨(yu)雙燕(yan)狀(zhuang)寂寥之(zhi)況(kuang)，于(yu)落(luo)寞(mo)中尚有空虛之(zhi)感(gan)，文字(zi)疏雋，感(gan)情(qing)含蓄。

內容介紹

作品原文

采桑子

群芳過后西湖(hu)好(hao)⑴，狼籍殘(can)紅⑵，飛絮濛(meng)濛(meng)⑶。垂柳闌干盡日風⑷。

笙歌(ge)散盡游人(ren)去⑸，始覺春空(kong)。垂下簾櫳(long)⑹，雙燕歸(gui)來細(xi)雨中。

注釋譯文

作品注釋

⑴群芳過后(hou)：百花凋(diao)零之后(hou)。群芳，百花。西(xi)(xi)湖(hu)：指潁州(zhou)西(xi)(xi)湖(hu)，在今安(an)徽阜陽西(xi)(xi)北，穎水和諸水匯流處，風(feng)景佳勝。

⑵狼籍(ji)殘(can)紅(hong)：殘(can)花縱(zong)橫散亂的(de)樣子。殘(can)紅(hong)，落花。狼籍(ji)，同“狼藉(jie)”，散亂的(de)樣子。

⑶濛(meng)濛(meng)：今寫作“蒙(meng)蒙(meng)”。細(xi)雨迷蒙(meng)的樣子，以此形容飛揚的柳絮。

⑷闌干：橫(heng)斜，縱橫(heng)交(jiao)錯(cuo)。

⑸笙歌：笙管伴奏的歌筵。散：消失，此指曲樂聲(sheng)停止。去(qu)：離開，離去(qu)。

⑹簾櫳：窗(chuang)簾和(he)窗(chuang)欞，泛指門窗(chuang)的簾子(zi)。

作品譯文

雖(sui)說是百花凋落(luo)(luo)，暮春時節的(de)西湖依然(ran)是美(mei)的(de)，殘花輕盈飄落(luo)(luo)，點點殘紅在紛(fen)雜的(de)枝葉間分外醒目；柳絮時而飄浮，時而飛旋，舞弄(nong)得(de)迷迷蒙蒙；楊柳向(xiang)下垂落(luo)(luo)，縱橫交錯(cuo)，在和(he)風中(zhong)隨風飄蕩，搖(yao)曳多姿，在和(he)煦的(de)春風中(zhong)，怡然(ran)自得(de)，整日輕拂著湖水(shui)。

游(you)人(ren)盡興散去，笙(sheng)簫(xiao)歌聲也漸漸靜息(xi)，才開始覺得一(yi)片空(kong)寂，又仿佛正需要這份安謐。回到居室(shi)，拉(la)起(qi)窗簾，等待著燕子(zi)的來臨，只(zhi)見雙燕從(cong)蒙蒙細雨(yu)中歸來，這才拉(la)起(qi)了簾子(zi)。

背景介紹

本詞作(zuo)于熙寧四年（1071年），這(zhe)年六月，歐陽修以(yi)太子少師(shi)的身(shen)份辭職(zhi)，回(hui)到潁州。暮春時節(jie)來到西湖(hu)游玩，心生喜悅而作(zuo)《采桑子》十(shi)首。

作者介紹

歐(ou)陽(yang)(yang)修（1007－1072），北宋(song)文(wen)(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)家(jia)、史學(xue)(xue)家(jia)。字(zi)永叔，號醉翁，晚號六一(yi)居士。廬(lu)陵（今(jin)江西(xi)吉安）人。公元(yuan)1030年(nian)（天圣八(ba)年(nian)）進士。累擢知制(zhi)誥、翰林學(xue)(xue)士，歷樞密副使、參知政事。宋(song)神宗朝，遷兵部尚書(shu)，以(yi)太子少師致仕。卒謚文(wen)(wen)(wen)(wen)忠(zhong)。政治上曾支持過范仲淹等的(de)革新(xin)主張，文(wen)(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)上主張明(ming)道、致用(yong)，對(dui)宋(song)初以(yi)來(lai)靡麗(li)(li)、險怪的(de)文(wen)(wen)(wen)(wen)風(feng)(feng)表示不滿，并積極(ji)培養后(hou)進，是北宋(song)古(gu)文(wen)(wen)(wen)(wen)運動的(de)領(ling)袖。散(san)文(wen)(wen)(wen)(wen)說理暢(chang)達，抒(shu)情委婉，為“唐(tang)宋(song)八(ba)大(da)家(jia)”之(zhi)一(yi)；詩風(feng)(feng)與其散(san)文(wen)(wen)(wen)(wen)近(jin)似，語言流(liu)暢(chang)自然。其詞婉麗(li)(li)，承襲南唐(tang)余(yu)風(feng)(feng)。曾與宋(song)祁合修《新(xin)唐(tang)書(shu)》，并獨撰《新(xin)五代(dai)史》。又喜收集金(jin)石文(wen)(wen)(wen)(wen)字(zi)，編為《集古(gu)錄》，對(dui)宋(song)代(dai)金(jin)石學(xue)(xue)頗(po)有影響。有《歐(ou)陽(yang)(yang)文(wen)(wen)(wen)(wen)忠(zhong)集》。

鑒賞評價

文學賞析

這是(shi)歐(ou)陽(yang)修晚年退(tui)居潁(ying)州(zhou)時寫的(de)(de)(de)(de)十首《采(cai)桑子》中的(de)(de)(de)(de)第四首，抒寫了作者寄情湖(hu)山的(de)(de)(de)(de)情懷。雖寫殘春(chun)景色，卻(que)無傷春(chun)之感，而是(shi)以疏淡輕快的(de)(de)(de)(de)筆墨描繪(hui)了潁(ying)州(zhou)西湖(hu)的(de)(de)(de)(de)暮(mu)春(chun)景甚愛潁(ying)州(zhou)西湖(hu)風光(guang)，創造出一種清幽靜謐的(de)(de)(de)(de)藝術境(jing)界。而詞人的(de)(de)(de)(de)安(an)閑自(zi)(zi)適，也(ye)就(jiu)在這種境(jing)界中自(zi)(zi)然地表(biao)現出來。情景交融，真切動人。詞中很(hen)少修飾，特別是(shi)上下兩片，純用白描，卻(que)頗耐尋(xun)味。

上(shang)片描寫(xie)群芳(fang)凋謝后(hou)(hou)西湖的(de)(de)(de)恬靜清幽之(zhi)(zhi)(zhi)美。首句是(shi)全(quan)詞(ci)的(de)(de)(de)綱(gang)領，由此(ci)引出(chu)“群芳(fang)過(guo)后(hou)(hou)”的(de)(de)(de)西湖景象，及詞(ci)人(ren)(ren)從中領悟(wu)到的(de)(de)(de)“好(hao)”的(de)(de)(de)意味(wei)。“狼(lang)藉”、“飛(fei)絮(xu)(xu)”二(er)句寫(xie)落(luo)紅零亂滿(man)地、翠柳柔條(tiao)斜(xie)拂于春(chun)風中的(de)(de)(de)姿(zi)態。以上(shang)數句，通過(guo)落(luo)花、飛(fei)絮(xu)(xu)、垂柳等意象，描摹(mo)出(chu)一(yi)(yi)幅清疏淡遠(yuan)的(de)(de)(de)暮春(chun)圖景。“群芳(fang)過(guo)后(hou)(hou)”本有衰(shuai)殘之(zhi)(zhi)(zhi)味(wei)，常(chang)人(ren)(ren)對此(ci)或惋惜，或傷(shang)感，或留戀，而作者(zhe)卻贊美說“好(hao)”，并以這(zhe)一(yi)(yi)感情(qing)線索貫穿全(quan)篇(pian)。人(ren)(ren)心(xin)(xin)情(qing)舒暢則觀(guan)景物(wu)莫不美麗，心(xin)(xin)情(qing)憂傷(shang)則反之(zhi)(zhi)(zhi)。這(zhe)就是(shi)所謂的(de)(de)(de)移情(qing)。一(yi)(yi)片風景就是(shi)一(yi)(yi)種心(xin)(xin)情(qing)，道(dao)理也正在(zai)于此(ci)。

過片表現出(chu)環境之(zhi)(zhi)清幽，虛(xu)寫出(chu)過去湖(hu)上(shang)游樂的(de)盛況。“笙(sheng)歌散盡游人去，”乃指(zhi)“綠水逶迤，芳草(cao)長堤，隱隱笙(sheng)歌處(chu)(chu)處(chu)(chu)隨”的(de)游春盛況已過去，花謝柳老，“笙(sheng)歌處(chu)(chu)處(chu)(chu)隨”的(de)游人也意(yi)興闌(lan)珊，無人欣賞殘紅(hong)飛(fei)絮之(zhi)(zhi)景(jing)(jing)；“始覺春空”，點明從(cong)上(shang)面三句(ju)景(jing)(jing)象所(suo)(suo)產生的(de)感(gan)(gan)覺，道出(chu)了作者惜春戀春的(de)復(fu)雜(za)微妙的(de)心(xin)境。“始覺”是頓悟之(zhi)(zhi)辭，這(zhe)兩句(ju)是從(cong)繁(fan)華喧鬧消(xiao)失后清醒過來的(de)感(gan)(gan)覺，繁(fan)華喧鬧消(xiao)失，既覺有(you)所(suo)(suo)失的(de)空虛(xu)，又(you)覺獲得寧靜的(de)暢(chang)適。首句(ju)說(shuo)的(de)“好”即是從(cong)這(zhe)后一(yi)種感(gan)(gan)覺產生，只有(you)基于這(zhe)種心(xin)理感(gan)(gan)覺，才(cai)可解釋認為“狼藉(jie)殘紅(hong)”三句(ju)所(suo)(suo)寫景(jing)(jing)象的(de)“好”之(zhi)(zhi)所(suo)(suo)在。

最后二句(ju)，“垂(chui)下簾櫳(long)，雙燕(yan)(yan)歸(gui)來(lai)細雨中。”寫室內景，以人物動態描寫與自然景物映襯相(xiang)結合，表達(da)出(chu)(chu)作者恬適(shi)淡泊的(de)胸(xiong)襟。末兩句(ju)是(shi)倒裝，本是(shi)開簾待燕(yan)(yan)，“雙燕(yan)(yan)歸(gui)來(lai)”才“垂(chui)下簾櫳(long)”。結句(ju)“雙燕(yan)(yan)歸(gui)來(lai)細雨中”，意蘊含蓄委(wei)婉(wan)，以細雨襯托春空之后的(de)清寂氣(qi)氛，又(you)以雙燕(yan)(yan)飛(fei)歸(gui)制(zhi)造(zao)出(chu)(chu)輕(qing)靈(ling)、歡娛的(de)意境。

這首詞(ci)通篇寫(xie)景(jing)，不帶明顯的主觀感情色(se)彩，卻從字里行間婉(wan)曲地顯露(lu)出作(zuo)者的曠達胸懷和恬淡(dan)心境。此詞(ci)表現出詞(ci)人別具(ju)慧眼的審美特點，尤其最后兩(liang)句營造出耐人尋味的意(yi)境。作(zuo)者寫(xie)西湖美景(jing)，動(dong)靜交錯(cuo)，以動(dong)顯靜，意(yi)脈(mo)貫串，層次井然，顯示出不凡的藝(yi)術(shu)功力。

西湖花時過后(hou)，群芳凋零，殘紅(hong)狼藉。常(chang)人對此(ci)，當覺(jue)索(suo)然(ran)無味(wei)，而作者卻(que)面對這(zhe)種“匆匆春又去”的(de)(de)衰殘景象，不但(dan)不感傷，反而在孤寂清冷中體味(wei)出安寧靜謐的(de)(de)美(mei)趣。這(zhe)種春空之(zhi)后(hou)的(de)(de)閑淡胸懷，這(zhe)種別具(ju)一格的(de)(de)審美(mei)感受，正是(shi)此(ci)詞有異于一般詠春詞的(de)(de)獨到之(zhi)處。

全(quan)詞取境典(dian)型，敘(xu)事抒情結合。章(zhang)法縝密，構思(si)嚴謹(jin)，意(yi)象鮮(xian)明。

名家評論

劉永(yong)濟《詞論》：小令尤以結語取(qu)重(zhong)，必通首蓄(xu)意、蓄(xu)勢(shi)，于結句得之(zhi)(zhi)(zhi)，自然有(you)神韻(yun)。如永(yong)叔《采(cai)桑子(zi)》前結“垂柳闌干盡日風(feng)”，后結“雙燕歸(gui)來(lai)細雨中”，神味至永(yong)，蓋芳歇紅殘，人去春(chun)空，皆(jie)喧極歸(gui)寂之(zhi)(zhi)(zhi)語，而此二句則至寂之(zhi)(zhi)(zhi)境，一路(lu)說(shuo)來(lai)，便覺至寂之(zhi)(zhi)(zhi)中，真味無窮，辭意高(gao)絕。

元人方回《瀛奎律髓》：此(ci)詞工于雕琢，琢靜境，靜怡人心。

唐圭璋(zhang)《唐宋詞簡釋》：此首上(shang)片言游冶之盛，下片言人(ren)去(qu)之靜。通篇于景中見情，文(wen)字極疏(shu)雋。風(feng)光之好，太守之適，并可想象而知(zhi)也。

俞陛(bi)云《唐五代(dai)兩宋詞選釋》：西(xi)湖在宋時，極游觀之(zhi)盛。此詞獨寫靜境，別有意(yi)味(wei)。

語(yu)言學(xue)家劉(liu)征評此詞：語(yu)言輕重有致，描繪優(you)美，情感真摯，是醉(zui)翁一篇優(you)秀的代表詞作。

陳寅恪：歐陽(yang)修工于(yu)靜景，《采桑子》十(shi)首可(ke)謂其晚年一大(da)力作。“群芳(fang)過后西(xi)(xi)湖(hu)好”一詞(ci)(ci)，著力寫(xie)得心景相通，呈現(xian)(xian)的(de)是(shi)西(xi)(xi)湖(hu)的(de)靜，這(zhe)與心態是(shi)相合(he)的(de)。他(ta)為我們展(zhan)現(xian)(xian)的(de)是(shi)西(xi)(xi)湖(hu)殘紅、蒙蒙飛絮、人(ren)歌散盡的(de)場面，這(zhe)要聯系歐陽(yang)修的(de)生(sheng)(sheng)(sheng)活看，雖然適居潁州，但晚年的(de)悲(bei)涼(liang)不(bu)(bu)可(ke)避免，所以首先刻畫得悲(bei)涼(liang)些。“好”字可(ke)以看做是(shi)一些自我安慰吧(ba)。“始覺”在此很重要，這(zhe)意味著他(ta)突然悟透(tou)了(le)人(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)悲(bei)歡離合(he)。這(zhe)樣的(de)措詞(ci)(ci)與他(ta)晚年信禪有關。人(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)也許就是(shi)如此，在詞(ci)(ci)中，作者(zhe)已經(jing)表(biao)達出了(le)對生(sheng)(sheng)(sheng)活的(de)看法，總結(jie)了(le)自己的(de)一輩子，“雙燕歸(gui)來細雨中”是(shi)對自己的(de)感嘆(tan)罷。這(zhe)首詞(ci)(ci)取境(jing)與別人(ren)不(bu)(bu)同，是(shi)不(bu)(bu)俗的(de)，融合(he)自己對人(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)的(de)總結(jie)也是(shi)不(bu)(bu)俗，這(zhe)點就不(bu)(bu)愧是(shi)八(ba)大(da)家了(le)。整體看，全詞(ci)(ci)大(da)概是(shi)《采桑子》十(shi)首的(de)縮(suo)影，依(yi)愚論，它是(shi)歐陽(yang)修一大(da)佳(jia)作。

其他信息

詞牌格律

詞牌說明

采(cai)桑子，詞牌(pai)名。又名”丑奴兒(er)令(ling)“、”羅敷艷歌“、”羅敷媚“。唐教坊大(da)曲(qu)有《楊下采(cai)桑》，南卓《羯鼓錄》作《涼下采(cai)桑》，屬(shu)“太簇角(jiao)”。此雙調(diao)小令(ling)，殆(dai)就大(da)曲(qu)中截取一遍為之。《尊(zun)前(qian)集》注“羽調(diao)”，《張子野詞》入“雙調(diao)”。四十四字，前(qian)后片(pian)各三平韻。

格律對照

群芳(fang)過(guo)后西(xi)湖好，狼籍殘紅，

中平(ping)中仄(ze)平(ping)平(ping)仄(ze)，中仄(ze)平(ping)平(ping)。

飛(fei)絮(xu)濛(meng)(meng)濛(meng)(meng)，垂柳闌干盡日(ri)風。

中(zhong)(zhong)仄平(ping)(ping)平(ping)(ping)，中(zhong)(zhong)仄平(ping)(ping)平(ping)(ping)中(zhong)(zhong)仄平(ping)(ping)。

笙歌散盡(jin)游人去(qu)，始覺(jue)春空，

中平(ping)中仄平(ping)平(ping)仄，中仄平(ping)平(ping)。

垂(chui)下簾(lian)櫳，雙燕歸來(lai)細雨中。

中仄(ze)平(ping)(ping)平(ping)(ping)，中仄(ze)平(ping)(ping)平(ping)(ping)中仄(ze)平(ping)(ping)。

（說明：平(ping)(ping)，表示(shi)填平(ping)(ping)聲字(zi)；仄(ze)(ze)，表示(shi)填仄(ze)(ze)聲字(zi)；中，表示(shi)可(ke)平(ping)(ping)可(ke)仄(ze)(ze)；加黑體字(zi)為韻腳(jiao)所在。）