芒果视频下载

基本介紹

《訴衷情(qing)·眉意》是(shi)宋代文(wen)學家歐陽修(xiu)(xiu)的(de)詞作。此詞抒寫(xie)(xie)一(yi)個(ge)女(nv)子(zi)的(de)離愁別恨，通過(guo)描寫(xie)(xie)女(nv)子(zi)的(de)生活片斷，即在冬日的(de)清晨起床梳(shu)妝時(shi)的(de)生活情(qing)景(jing)，展現了(le)她痛苦(ku)與苦(ku)悶(men)的(de)內心(xin)世(shi)界(jie)。上片敘事(shi)(shi)，寫(xie)(xie)畫眉。第一(yi)句(ju)點明(ming)時(shi)間，第二(er)句(ju)以(yi)素描手(shou)法勾勒出畫眉圖；后(hou)二(er)句(ju)寫(xie)(xie)女(nv)主(zhu)人公(gong)(gong)因內心(xin)愁苦(ku)哀(ai)怨畫出的(de)眉像遠山(shan)一(yi)樣淡(dan)然修(xiu)(xiu)長(chang)。下(xia)片抒情(qing)，寫(xie)(xie)蹙(cu)眉。首三句(ju)寫(xie)(xie)女(nv)主(zhu)人公(gong)(gong)追(zhui)憶往事(shi)(shi)，哀(ai)嘆芳年(nian)易逝，內心(xin)傷感；結尾三句(ju)描繪女(nv)主(zhu)人公(gong)(gong)無限(xian)傷心(xin)、寸腸(chang)欲斷的(de)情(qing)態(tai)。全詞語淺情(qing)深，言短(duan)味長(chang)，寫(xie)(xie)人眉目(mu)傳神，入(ru)木三分。

內容介紹

作品原文

訴衷情⑴·眉意

清晨簾幕卷(juan)輕霜⑵，呵(he)手試梅妝⑶。都緣自有離恨(hen)⑷，故畫作遠山長(chang)⑸。

思往事，惜流芳⑹。易成傷。擬歌先(xian)斂⑺，欲笑還顰⑻，最斷人(ren)腸⑼。

注釋譯文

詞句注釋

⑴訴衷情：原為(wei)唐(tang)教坊曲(qu)名(ming)(ming)，后用(yong)為(wei)詞(ci)牌名(ming)(ming)。唐(tang)溫庭筠取(qu)《離騷》“眾不可戶說兮，孰云察余之中(zhong)情”之意，創制(zhi)此調。雙調四十四字，上下片各三平韻。

⑵輕霜(shuang)：薄霜(shuang)，表明時節已是初秋。

⑶試梅(mei)(mei)(mei)妝(zhuang)(zhuang)：謂試著(zhu)描畫(hua)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)妝(zhuang)(zhuang)。梅(mei)(mei)(mei)妝(zhuang)(zhuang)，“梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)妝(zhuang)(zhuang)”的省稱(cheng)。梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)妝(zhuang)(zhuang)是一種(zhong)美妝(zhuang)(zhuang)，始于南朝宋壽(shou)陽公主(zhu)。《太平御覽》卷(juan)三(san)十《時序部》引《雜(za)五(wu)行(xing)書》：“宋武帝女陽壽(shou)公主(zhu)一日(ri)臥含章殿檐下，梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)落(luo)公主(zhu)頭上，成五(wu)出花(hua)(hua)，拂之(zhi)不去。皇后(hou)(hou)留之(zhi)，看(kan)得幾日(ri)，三(san)日(ri)后(hou)(hou)洗落(luo)。宮女奇異(yi)竟仿，今(jin)日(ri)梅(mei)(mei)(mei)妝(zhuang)(zhuang)是也。”

⑷緣：因為。離(li)恨：因別離(li)而產生的愁苦(ku)。南(nan)朝梁(liang)吳均《陌上桑》詩：“故人寧(ning)知此(ci)，離(li)恨煎人腸。”

⑸遠山：指遠山眉。形(xing)容把眉毛(mao)畫得又細(xi)又長，有如水墨珈的遠山形(xing)狀。比喻離(li)恨的深長。

⑹流(liu)芳：流(liu)逝的(de)年華。

⑺斂（liǎn）：收斂表情。

⑻顰（pín）：皺眉，憂愁的樣(yang)子。

⑼斷人(ren)腸(chang)：悲痛(tong)之(zhi)極(ji)，謂之(zhi)斷腸(chang)。

白話譯文

清晨卷起結著(zhu)清霜的(de)幕簾，呵暖雙手(shou)試(shi)梳新式(shi)梅花妝。都(dou)因為(wei)內心有太多離愁別(bie)恨(hen)，所以把雙眉(mei)涂得(de)像(xiang)遠山那(nei)么(me)長。

回想(xiang)那(nei)如煙往事，痛惜(xi)流逝的年華(hua)，更容易使(shi)人(ren)感傷。想(xiang)唱歌又(you)斂容，想(xiang)歡笑眉頭卻緊皺，這日子(zi)最(zui)令人(ren)痛斷肝腸。

背景介紹

歐(ou)陽修(xiu)在(zai)政治生活中(zhong)，剛(gang)勁正直，見義勇為，他的(de)詩文(wen)和部分“雅詞”表現出其性格中(zhong)的(de)這(zhe)(zhe)個側面(mian)。而他的(de)日常私(si)生活，尤其是年輕(qing)時(shi)的(de)生活，則頗(po)風流(liu)放任。因而也寫(xie)了一(yi)(yi)些帶“世俗之氣”的(de)艷詞。這(zhe)(zhe)首(shou)《訴衷情》就是其中(zhong)之一(yi)(yi)。一(yi)(yi)般(ban)認為，這(zhe)(zhe)首(shou)詞是寫(xie)一(yi)(yi)個歌(ge)女的(de)生活。其創(chuang)作時(shi)間未(wei)詳。

作者介紹

歐陽(yang)(yang)修（1007－1072），北宋(song)文(wen)(wen)(wen)學(xue)家(jia)、史學(xue)家(jia)。字(zi)永叔，號(hao)醉翁，晚號(hao)六一居士(shi)。廬陵（今(jin)江西吉安）人。天圣八年（1030年）進士(shi)。累擢知(zhi)制誥、翰林學(xue)士(shi)，歷樞密副使、參知(zhi)政事。宋(song)神宗朝，遷(qian)兵部尚書(shu)，以太子少(shao)師致仕。卒謚文(wen)(wen)(wen)忠。政治上(shang)曾支(zhi)持(chi)過范(fan)仲淹等的革新主張(zhang)，文(wen)(wen)(wen)學(xue)上(shang)主張(zhang)明道、致用(yong)，對(dui)(dui)宋(song)初以來靡麗(li)、險(xian)怪的文(wen)(wen)(wen)風(feng)表示不滿，并(bing)(bing)積極培養后進，是北宋(song)古文(wen)(wen)(wen)運動的領袖。散(san)文(wen)(wen)(wen)說理暢(chang)達，抒情委婉，為(wei)“唐(tang)宋(song)八大家(jia)”之一；詩(shi)風(feng)與(yu)(yu)其(qi)散(san)文(wen)(wen)(wen)近似(si)，語言(yan)流暢(chang)自(zi)然。其(qi)詞婉麗(li)，承(cheng)襲南唐(tang)余(yu)風(feng)。曾與(yu)(yu)宋(song)祁合修《新唐(tang)書(shu)》，并(bing)(bing)獨撰《新五(wu)代(dai)史》。又喜(xi)收集(ji)金石(shi)文(wen)(wen)(wen)字(zi)，編為(wei)《集(ji)古錄(lu)》，對(dui)(dui)宋(song)代(dai)金石(shi)學(xue)頗(po)有(you)影響。有(you)《歐陽(yang)(yang)文(wen)(wen)(wen)忠集(ji)》。

鑒賞評價

整體賞析

這首詞抒寫女子(zi)的(de)離(li)愁(chou)別恨(hen)，用字并不多，幾個(ge)場(chang)景切換卻生(sheng)動地刻畫了女主(zhu)人(ren)公(gong)復雜(za)的(de)內(nei)心世界。詞以(yi)形傳神，詞人(ren)從環境(jing)描寫到人(ren)物外貌描寫，繼而是(shi)女子(zi)的(de)生(sheng)活片段，表(biao)現(xian)出了女子(zi)內(nei)心的(de)苦悶(men)，對于逝水流年的(de)追(zhui)憶以(yi)及(ji)痛苦的(de)生(sheng)活經歷。

歐陽修(xiu)的(de)(de)詞(ci)(ci)，和他(ta)的(de)(de)詩(shi)文(wen)風格(ge)是(shi)(shi)(shi)很(hen)不一樣(yang)的(de)(de)，說(shuo)不上放(fang)蕩，但至少(shao)(shao)是(shi)(shi)(shi)放(fang)得(de)開。所以(yi)他(ta)的(de)(de)詞(ci)(ci)中說(shuo)男女(nv)之情(qing)，或寫(xie)(xie)兒女(nv)之態的(de)(de)不少(shao)(shao)，而且寫(xie)(xie)得(de)很(hen)好，說(shuo)明他(ta)其(qi)實(shi)并不是(shi)(shi)(shi)一個古(gu)板的(de)(de)人(ren)(ren)。題(ti)目叫“眉意”，就是(shi)(shi)(shi)以(yi)眉為題(ti)。古(gu)代女(nv)子(zi)化妝，畫眉是(shi)(shi)(shi)最重(zhong)要(yao)的(de)(de)步驟之一，畫的(de)(de)花樣(yang)也(ye)(ye)多，所以(yi)古(gu)人(ren)(ren)甚至以(yi)“蛾(e)眉”為美麗女(nv)子(zi)的(de)(de)代稱。《詩(shi)經(jing)·衛風·碩(shuo)人(ren)(ren)》中就以(yi)“螓(qin)首(shou)蛾(e)眉，巧笑(xiao)倩(qian)兮(xi)，美目盼兮(xi)”描寫(xie)(xie)美人(ren)(ren)。屈原的(de)(de)《離騷(sao)》中，也(ye)(ye)已經(jing)有“眾女(nv)嫉余之蛾(e)眉兮(xi)，謠(yao)諑謂余以(yi)善淫”的(de)(de)詩(shi)句(ju)。后人(ren)(ren)詩(shi)文(wen)中就舉不勝舉了。

上片(pian)敘事(shi)，寫(xie)畫眉。“清(qing)晨(chen)(chen)簾(lian)幕卷輕(qing)霜(shuang)”是(shi)環境描(miao)(miao)寫(xie)，冬(dong)日(ri)的(de)早(zao)晨(chen)(chen)，寒氣襲人(ren)。“呵手試(shi)梅(mei)妝(zhuang)(zhuang)”，以(yi)素描(miao)(miao)手法(fa)勾(gou)(gou)勒出一幅圖畫：女主人(ren)公于冬(dong)日(ri)清(qing)晨(chen)(chen)臨鏡梳(shu)(shu)妝(zhuang)(zhuang)，呵氣溫暖著(zhu)纖細的(de)雙手，精心地在額(e)上勾(gou)(gou)勒著(zhu)梅(mei)花妝(zhuang)(zhuang)。“簾(lian)幕卷”，暗示(shi)她(ta)(ta)已起床，雖(sui)然(ran)時(shi)間尚早(zao)，卻要起床梳(shu)(shu)妝(zhuang)(zhuang)，表現(xian)出日(ri)常生活的(de)艱辛(xin)(xin)。“輕(qing)霜(shuang)”，暗示(shi)氣候只微(wei)寒。因微(wei)寒而呵手，可見女主人(ren)公的(de)嬌怯，也(ye)體現(xian)出她(ta)(ta)迫(po)于生計(ji)才如此(ci)辛(xin)(xin)苦。“試(shi)梅(mei)妝(zhuang)(zhuang)”，則突出她(ta)(ta)的(de)秀慧俏麗。

后二句(ju)(ju)寫她內心(xin)(xin)本有(you)離(li)愁別(bie)恨(hen)，所以(yi)(yi)把(ba)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)兒“故畫(hua)(hua)作(zuo)遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)長(chang)(chang)(chang)(chang)”。古(gu)人有(you)以(yi)(yi)山(shan)(shan)水喻別(bie)離(li)的(de)習(xi)慣(guan)，眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛(dai)之長(chang)(chang)(chang)(chang)，象(xiang)征水闊山(shan)(shan)長(chang)(chang)(chang)(chang)。用遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)比美(mei)人之眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)，由來(lai)已久。托名(ming)漢伶玄《飛燕(yan)外傳(chuan)》就有(you)“女(nv)弟合德入(ru)宮，為(wei)(wei)薄眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)，號遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)黛(dai)”之句(ju)(ju)。此二句(ju)(ju)極(ji)有(you)情致(zhi)。女(nv)子(zi)畫(hua)(hua)了一(yi)(yi)個長(chang)(chang)(chang)(chang)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)，這(zhe)(zhe)是很正常(chang)的(de)。唐(tang)(tang)明(ming)皇(huang)《好(hao)(hao)時光·寶(bao)髻偏宜宮樣》云：“眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛(dai)不須張敞畫(hua)(hua)，天教入(ru)鬢(bin)長(chang)(chang)(chang)(chang)。”可見(jian)長(chang)(chang)(chang)(chang)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)是美(mei)的(de)標(biao)志。眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)毛畫(hua)(hua)作(zuo)“遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)長(chang)(chang)(chang)(chang)”，也是平常(chang)的(de)事(shi)。唐(tang)(tang)代張泌《妝樓記》說(shuo)唐(tang)(tang)明(ming)皇(huang)避“安(an)史之亂”逃(tao)到成都(dou)后，讓畫(hua)(hua)工作(zuo)《十(shi)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)圖》，也就是十(shi)種(zhong)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)毛的(de)畫(hua)(hua)法。明(ming)代楊慎(shen)《丹鉛續錄·十(shi)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)圖》中(zhong)重新(xin)總結(jie)了這(zhe)(zhe)些(xie)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)式(shi)的(de)圖譜，計有(you)鴛鴦眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、五岳眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、三峰眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、垂珠眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、卻月眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、分梢眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、涵煙眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、橫云眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、倒暈眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)共(gong)十(shi)種(zhong)。“遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)”就是其(qi)中(zhong)一(yi)(yi)種(zhong)。托名(ming)劉歆《西京(jing)雜記》卷二說(shuo)“（卓）文君(jun)姣(jiao)好(hao)(hao)，眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)色如望(wang)遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)”；晏幾道《生查子(zi)·遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛(dai)長(chang)(chang)(chang)(chang)》說(shuo)李師(shi)師(shi)“遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛(dai)長(chang)(chang)(chang)(chang)，細(xi)(xi)柳腰肢(zhi)裊”。可見(jian)“遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)”是很好(hao)(hao)看的(de)，據(ju)說(shuo)是一(yi)(yi)種(zhong)淡淡的(de)細(xi)(xi)長(chang)(chang)(chang)(chang)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)妝。這(zhe)(zhe)里(li)，從歌(ge)女(nv)一(yi)(yi)番(fan)對鏡(jing)梳妝、顧影自憐的(de)舉動中(zhong)，尤其(qi)是從她描眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)作(zuo)“遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)長(chang)(chang)(chang)(chang)”當中(zhong)，可以(yi)(yi)窺見(jian)她內心(xin)(xin)的(de)凄苦(ku)孤獨和(he)對愛(ai)情的(de)渴望(wang)。詞人高明(ming)的(de)地(di)方，是融情入(ru)景。把(ba)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)畫(hua)(hua)作(zuo)“遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)”，不是因(yin)為(wei)(wei)它(ta)好(hao)(hao)看，而是“都(dou)緣自有(you)離(li)恨(hen)”，把(ba)畫(hua)(hua)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)與思人聯系得十(shi)分巧妙。

下片(pian)抒情(qing)，寫蹙眉。上片(pian)說到思人(ren)，下片(pian)就(jiu)很自(zi)然地過渡到“思往事(shi)，惜(xi)流芳(fang)，自(zi)成傷”了(le)。從舉止、容色中，詞(ci)人(ren)窺測女子有(you)感傷的(de)(de)情(qing)緒(xu)，大(da)概(gai)她正在思量著難追的(de)(de)往事(shi)，惋惜(xi)著易(yi)逝的(de)(de)芳(fang)年，內心(xin)傷感不已。此三句，極其成功地對女主人(ren)公進行了(le)心(xin)理(li)刻(ke)畫，僅用寥寥數語便(bian)便(bian)充分表現了(le)她內心(xin)的(de)(de)痛楚和感傷。

結尾三句，以(yi)“擬(ni)歌先斂(lian)，欲(yu)笑(xiao)還(huan)顰，最斷(duan)人(ren)腸(chang)”的情態，活(huo)(huo)靈活(huo)(huo)現地刻畫出女主人(ren)公無法獲得幸福生(sheng)活(huo)(huo)而為生(sheng)計(ji)被迫賣(mai)唱的痛苦心(xin)情，道出了她(ta)對于(yu)自身命運不(bu)能自主而只得讓美好年(nian)華虛(xu)度在陪(pei)人(ren)歡(huan)笑(xiao)上的凄苦和悲涼，把一個心(xin)有千千結而又不(bu)得不(bu)強顏(yan)歡(huan)笑(xiao)的女子(zi)寫(xie)活(huo)(huo)了。由于(yu)她(ta)有感傷，觸處皆愁，所(suo)以(yi)欲(yu)歌之際，卻先斂(lian)容不(bu)歡(huan)；將笑(xiao)之時，也還(huan)帶(dai)恨(hen)含顰。她(ta)誠于(yu)中(zhong)而形(xing)于(yu)外，人(ren)則見(jian)其外而知(zhi)(zhi)其中(zhong)，故此情此態，最得知(zhi)(zhi)心(xin)者憐愛而為之魂銷，因魂銷乃至(zhi)腸(chang)斷(duan)。末句“最斷(duan)人(ren)腸(chang)”隱含著作(zuo)者的同情，語簡意(yi)深，十分傳(chuan)神。

通覽全詞，語(yu)淺情(qing)深，言短味長，用簡(jian)單的(de)語(yu)言寫出了當時社會的(de)黑暗與專制，充分體現了詞人的(de)悲憫之心。歐陽(yang)修(xiu)善于發現，用心去感受貧苦人民(min)的(de)生(sheng)活(huo)方式，用詩(shi)詞反映底層人民(min)的(de)悲歡離合，這正(zheng)是此詞令讀(du)者動情(qing)之處。

這(zhe)首(shou)詞(ci)(ci)由于既有(you)(you)環境的渲染(ran)，又有(you)(you)情(qing)感(gan)的轉折(zhe)，所(suo)以(yi)不僅(jin)情(qing)感(gan)真(zhen)摯(zhi)，而且耐人尋味。在詞(ci)(ci)中，作者(zhe)筆下(xia)出現(xian)一位嬌柔羞澀的少女，她(ta)(ta)工愁善感(gan)，敏(min)慧多(duo)情(qing)，這(zhe)些，都沒有(you)(you)作正(zheng)面交(jiao)待，卻從側面點撥(bo)，使讀者(zhe)從她(ta)(ta)的梳妝(zhuang)、歌唇、顰笑中想象而得，而她(ta)(ta)的形象栩栩如生、呼之欲(yu)出，足見詞(ci)(ci)人生活體驗和藝術功(gong)力之深。

名家點評

清代金(jin)圣嘆：即有很，亦何與畫(hua)眉事？以畫(hua)眉作(zuo)使性(xing)事，真是(shi)兒女性(xing)格也。（《金(jin)圣嘆全集》卷六(liu)）

清代陳(chen)廷焯：縱畫(hua)長眉，能(neng)解離恨否？筆妙，能(neng)于無理中(zhong)傳出(chu)癡女(nv)子心腸。（《詞(ci)則·閑情(qing)集》卷一）