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人物生平

負笈意大利

1600年(nian)魯本(ben)斯(si)前往意大利深造，未幾(ji)就(jiu)獲(huo)得曼托瓦(wa)公(gong)爵(jue)Vincenzo Gonzaga青睞(lai)，待詔宮(gong)廷，從而有緣(yuan)得見密藏。因(yin)為魯本(ben)斯(si)并不打算終老(lao)曼托瓦(wa)，所以(yi)他撥冗(rong)造訪意大利各地，尤其是羅(luo)(luo)馬(ma)、佛羅(luo)(luo)倫(lun)薩、熱那亞。

在羅馬(ma)，魯(lu)本斯以不懈的(de)熱情研習古羅馬(ma)的(de)雕(diao)塑(su)和文(wen)藝(yi)復興全(quan)盛期的(de)繪畫(hua)，特別是拉(la)斐爾(er)·桑西(xi)和米開朗基羅 。鑒于這(zhe)兩位大師的(de)很多杰作都是濕壁(bi)畫(hua)，故(gu)而這(zhe)種經歷(li)是在任何(he)地方都無法替代(dai)的(de)，堪稱(cheng)其畫(hua)家修業的(de)完美結束。

1601年至1602年第一次旅(lv)居梵蒂岡期(qi)間(jian)為位于羅馬的耶路撒冷圣十字(zi)圣殿繪制(zhi)了3幅祭壇畫(hua)  （現存格拉斯的醫院）。

1603年公爵派遣魯本斯出使西班牙，期間完成(cheng)名(ming)作《萊爾馬公爵騎馬像》，現存普拉多博物館 。畫家還籍此一睹(du)西班牙皇(huang)室收藏(zang)，其中就包括提(ti)香·韋切利奧的大批油(you)畫。

1605年(nian)底魯(lu)本斯再訪羅馬，計劃在(zai)此停(ting)留3年(nian)。他被委托為羅馬的(de)新堂（又(you)名(ming)小谷圣母教堂）的(de)主(zhu)祭壇創(chuang)作祭壇畫，這對于外邦(bang)人(ren)是極高的(de)榮譽。在(zai)其第一稿(gao)中容納了(le)圣母、圣子、圣額(e)我略以及諸位圣人(ren)，然而細致的(de)人(ren)物刻畫因(yin)為教堂不佳的(de)采(cai)光而失(shi)去了(le)光彩，畫家又(you)以3幅(fu)石板繪(hui)畫代替，原稿(gao)現存法國格勒諾布爾的(de)博物館。

在(zai)1608年10月祭壇揭幕之前，傳來(lai)母親病重的噩(e)耗，魯本(ben)斯立即啟程(cheng)返回安特(te)衛普，未料此后再也不曾(ceng)踏上意大利的土地。

重返安特衛普

1609年，魯本(ben)斯(si)(si)回到了佛蘭德斯(si)(si)，并(bing)(bing)開始為(wei)大公爵阿爾貝托(tuo)及(ji)(ji)其夫人(ren)伊莎貝爾·克拉拉·歐(ou)仁妮(ni)服務。大公爵及(ji)(ji)其夫人(ren)向他訂畫(hua)，同時也給他提供(gong)了一(yi)些參加外(wai)交使(shi)團(tuan)的(de)(de)機(ji)會(hui)。他自(zi)身所具(ju)備的(de)(de)文化知識、政治能力、以(yi)(yi)及(ji)(ji)作為(wei)藝術(shu)家(jia)所享有(you)的(de)(de)聲譽，都(dou)(dou)使(shi)他得(de)以(yi)(yi)在一(yi)些微妙的(de)(de)場合下仍能表現自(zi)如。他分別于(yu)1603年和(he)1628年兩次遷居到西班牙，另外(wai)也曾定居過英國和(he)法國。這些經(jing)歷都(dou)(dou)有(you)助于(yu)擴大他的(de)(de)知名度(du)，更(geng)有(you)利于(yu)推動他的(de)(de)作品廣為(wei)流(liu)傳，同時，也使(shi)他得(de)以(yi)(yi)借機(ji)欣賞到不同種類的(de)(de)繪(hui)畫(hua)作品，更(geng)有(you)助于(yu)他形成(cheng)自(zi)己(ji)別具(ju)一(yi)格(ge)的(de)(de)巴洛(luo)克式風(feng)(feng)格(ge)并(bing)(bing)在作品中(zhong)加以(yi)(yi)運用。收藏家(jia)們都(dou)(dou)爭相搶購魯本(ben)斯(si)(si)的(de)(de)作品，而這些作品也充斥于(yu)歐(ou)洲(zhou)貴族(zu)和(he)天主教教士們的(de)(de)生(sheng)活中(zhong)，并(bing)(bing)對當時的(de)(de)美(mei)(mei)學(xue)風(feng)(feng)格(ge)產生(sheng)了深遠的(de)(de)影(ying)響。無(wu)論是出自(zi)畫(hua)家(jia)自(zi)己(ji)的(de)(de)筆下、還是由他的(de)(de)畫(hua)室協(xie)助繪(hui)制的(de)(de)畫(hua)作，尤其是版(ban)畫(hua)作品，都(dou)(dou)充分展現了魯本(ben)斯(si)(si)在藝術(shu)上(shang)的(de)(de)獨具(ju)特(te)色的(de)(de)藝術(shu)魅力，為(wei)他在遙遠的(de)(de)國度(du)，包括美(mei)(mei)洲(zhou)大陸，都(dou)(dou)贏得(de)了廣泛的(de)(de)聲譽。

1608年他回(hui)到安特(te)(te)(te)(te)衛普，次年出(chu)任佛蘭德斯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)統(tong)治者(zhe)伊薩(sa)貝拉(la)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)宮(gong)廷畫家，不(bu)久便與(yu)人(ren)文(wen)主(zhu)義(yi)者(zhe)兼(jian)名(ming)律師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女兒(er)布蘭特(te)(te)(te)(te)結(jie)婚，畫家為(wei)妻子畫過不(bu)少著名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖像，過著豪華安定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)。這(zhe)種安定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)使畫家投入積極的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)，逐(zhu)漸形(xing)成(cheng)了自己獨(du)特(te)(te)(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術風(feng)格。他特(te)(te)(te)(te)別注重(zhong)帶有旋(xuan)轉(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運動(dong)感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)構來表現激動(dong)人(ren)心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場面，他善于(yu)運用對比(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色調，強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)明(ming)暗(an)和流動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條來加強這(zhe)種畫面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運動(dong)感(gan)。其(qi)(qi)間所作(zuo)一(yi)批以宗(zong)教和神話為(wei)題材的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)油畫《復(fu)活(huo)》 、 《愛之園》 、 《強劫留基(ji)伯(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女兒(er)》 、 《末日(ri)審判》等，筆法灑脫自如，整體感(gan)強，表明(ming)其(qi)(qi)藝術創(chuang)作(zuo)已進(jin)入鼎盛階段。特(te)(te)(te)(te)點是將文(wen)藝復(fu)興美(mei)(mei)術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)超技巧(qiao)及人(ren)文(wen)主(zhu)義(yi)思想(xiang)和佛蘭德斯古老的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)民族美(mei)(mei)術傳統(tong)結(jie)合起來，形(xing)成(cheng)了一(yi)種熱情(qing)洋溢地贊美(mei)(mei)人(ren)生歡樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣勢宏偉，色彩(cai)豐(feng)富，運動(dong)感(gan)強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)特(te)(te)(te)(te)風(feng)格，成(cheng)為(wei)巴(ba)洛(luo)克美(mei)(mei)術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表人(ren)物。

譽滿歐洲

從1621年(nian)至1630年(nian)間，魯(lu)本(ben)(ben)斯得到西班(ban)牙(ya)(ya)王室的(de)(de)委(wei)任，出訪歐洲(zhou)多國(guo)進行外交(jiao)工作，其(qi)中最著(zhu)名的(de)(de)成就就是成功地為西班(ban)牙(ya)(ya)和(he)英國(guo)締結(jie)了友好(hao)關系。為此他(ta)被查理一世封(feng)爵，并(bing)還為倫敦的(de)(de)宮廷白廳(ting)做過一幅題為《祝福和(he)平》的(de)(de)天頂畫。魯(lu)本(ben)(ben)斯本(ben)(ben)人(ren)也(ye)顯然很喜歡(huan)這(zhe)種外交(jiao)工作，曾評論說“畫畫是我的(de)(de)職業，當大使是我的(de)(de)愛好(hao)。”

代表作品

上十字架

【譯(yi)名】上十(shi)字架(jia)(jia)、豎起(qi)十(shi)字架(jia)(jia)

【原名(ming)】De kruisoprichting（荷蘭語(yu)），L’Erection de la Croix （法(fa)語(yu)）

【時(shi)間】1609-1610

【技法】木板油畫

【尺(chi)寸】460×340厘米，兩翼護板460×150厘米

【分類(lei)】祭壇畫，三聯畫屏中央部分

【館藏】比利時安特衛普圣母主(zhu)教座(zuo)堂

典(dian)出(chu)《圣經·新(xin)約·福音書》。為了強調沖突(tu)與(yu)(yu)運動，采用從(cong)左上角向(xiang)右(you)(you)下(xia)角展開(kai)的(de)對角線構圖，又稱(cheng)死亡對角線，加深悲劇意(yi)味。強光來自右(you)(you)下(xia)方，行刑的(de)兵(bing)丁出(chu)現在與(yu)(yu)強光相背的(de)方向(xiang)。耶穌被釘的(de)十字(zi)架刑具是從(cong)畫面的(de)右(you)(you)下(xia)往左上方向(xiang)豎起的(de)。這(zhe)支十字(zi)架顯得很沉(chen)重(zhong)。

行刑(xing)的人物都很緊張，右邊(bian)一個兵(bing)丁緊拽(zhuai)著繩索，左邊(bian)的執(zhi)行者托(tuo)著十字架，身(shen)上(shang)(shang)的肌(ji)肉(rou)似(si)都要綻開的樣子。可是十字架上(shang)(shang)的耶穌卻現出堅定(ding)的神(shen)態(tai)，臉上(shang)(shang)毫無痛苦的表情。他舉目斜視著天(tian)際，突出了(le)(le)一種英雄(xiong)般的精神(shen)力(li)量。耶穌與下面一群執(zhi)刑(xing)的暴徒，構成了(le)(le)力(li)度上(shang)(shang)的對比。

畫家受威尼斯畫派影響，對歷史細節弱化(hua)處理(li)。人物(wu)衣著既(ji)不是傳統的中世(shi)紀長袍，也不參考文(wen)物(wu)上的古代造型(xing)，而(er)是簡(jian)化(hua)成近乎包(bao)裹(guo)身體的布匹(pi)。

魯本斯很(hen)善于(yu)在這(zhe)類(lei)畫(hua)上添上些很(hen)生動的(de)風景(jing)細(xi)節。右上側那棵大樹(shu)，葉(xie)子似被狂風吹(chui)得翻卷亂顫，而與此(ci)相對(dui)，左下角畫(hua)了(le)一只張著嘴的(de)卷毛狗。全畫(hua)處在一種旋風般(ban)的(de)激情中。這(zhe)些形象(xiang)使我們想起了(le)丁托(tuo)萊托(tuo)的(de)某(mou)些畫(hua)面。意大利(li)風格在這(zhe)幅畫(hua)上是(shi)以傳統的(de)色彩(cai)與筆法來映襯的(de)，因此(ci)，雖然顯(xian)露著威尼斯的(de)情調，然已展現出魯本斯的(de)個(ge)性特(te)征了(le)。特(te)別是(shi)在造型結構(gou)上，他用心于(yu)自己(ji)的(de)塑造風格。

下十字架

【譯名】下十(shi)字架、卸(xie)下圣體

【原名】De kruisafneming(荷蘭語)，La Descente de Croix  (法語)

【時間】1611-1614

【技法】木板油畫

【尺寸】421x311厘米，兩(liang)側各有421×153厘米的(de)護板

【分(fen)類】祭壇畫(hua)，三聯畫(hua)屏中央(yang)部分(fen)

【館藏】比利(li)時安(an)特(te)衛普圣母主教座堂

典出《圣經(jing)·新約·瑪(ma)竇福音(yin)》：到了(le)傍晚，來了(le)一個(ge)阿(a)黎瑪(ma)特(te)雅的(de)富人(ren)，名叫(jiao)若瑟(se)，他(ta)也是耶穌(su)(su)的(de)門徒。這人(ren)去見比拉(la)多(duo)，請求(qiu)耶穌(su)(su)的(de)遺體；比拉(la)多(duo)就下令交給他(ta)。若瑟(se)領(ling)了(le)耶穌(su)(su)的(de)遺體，就用潔(jie)白的(de)殮(lian)布將他(ta)包好，安放在為(wei)自己于巖石間所鑿的(de)新墓(mu)(mu)穴內；并(bing)把一塊大石頭滾到墓(mu)(mu)口，就走(zou)了(le)。在那(nei)里還有(you)瑪(ma)利亞瑪(ma)達肋納和另外一個(ge)瑪(ma)利亞，對著墳墓(mu)(mu)坐著。

基(ji)督的(de)尸體處于中心的(de)亮(liang)區(qu)頂端(duan)，那(nei)位(wei)老者(zhe)用嘴含(han)著布，托著基(ji)督的(de)臂膀，他就是(shi)信徒(tu)若瑟。承受降(jiang)下基(ji)督身體的(de)穿紅袍(pao)者(zhe)是(shi)圣若望，對應的(de)那(nei)位(wei)長胡(hu)子老人是(shi)圣伯多祿；抬手撲向基(ji)督痛(tong)不欲生的(de)是(shi)圣母瑪利亞，那(nei)位(wei)虔誠而(er)多情地捧著基(ji)督腳的(de)是(shi)瑪利亞瑪達肋納。

魯本斯(si)在(zai)《上十字(zi)架(jia)》完成后，相繼(ji)創作(zuo)了同樣的(de)(de)(de)祭壇畫(hua)(hua)《下十字(zi)架(jia)》，但是風格發生很大(da)改變(bian)。畫(hua)(hua)家(jia)以(yi)強烈的(de)(de)(de)明暗對(dui)比，卡拉瓦喬(qiao)式(shi)的(de)(de)(de)聚光法布置畫(hua)(hua)面，人(ren)物(wu)(wu)組合成對(dui)角線式(shi)安排。在(zai)這幅畫(hua)(hua)中沒有激烈的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)(wu)動勢，沒有強烈的(de)(de)(de)激情，只有充(chong)滿崇敬的(de)(de)(de)愛和(he)深沉的(de)(de)(de)哀傷，畫(hua)(hua)中人(ren)物(wu)(wu)被黑暗所包圍，沉浸(jin)在(zai)無限(xian)的(de)(de)(de)悲痛之中，好(hao)似山川(chuan)大(da)地也為基督的(de)(de)(de)死而默哀抽泣。

家族肖像

【譯名(ming)】老揚·勃魯(lu)蓋爾一家

【原名】Family of Jan Brueghel the Elder（英語(yu)）

【時間(jian)】1613-1615

【技(ji)法】木板油畫

【尺寸】125.1×95.2厘米

【分類】肖像

【館藏】英(ying)國倫敦考陶德畫(hua)廊

老揚·勃魯蓋(gai)爾是畫(hua)家的好友及合作伙伴(ban)，因此畫(hua)得(de)格外(wai)用心(xin)。勃魯蓋(gai)爾家庭(ting)成員衣著入時，2個(ge)孩(hai)子也身(shen)著正裝，頗(po)為華(hua)麗，表明他們屬(shu)于(yu)安特衛(wei)普(pu)富裕(yu)階層。勃魯蓋(gai)爾的第(di)二任妻子凱(kai)瑟琳娜位于(yu)中心(xin)，把2個(ge)孩(hai)子彼(bi)得(de)和伊麗莎白聚(ju)攏在(zai)身(shen)邊。彼(bi)得(de)在(zai)撥弄母(mu)親的手鐲，據推測(ce)可(ke)能(neng)是結婚時收到(dao)的聘禮。老揚·勃魯蓋(gai)爾站立(li)于(yu)3人身(shen)后，呈護衛(wei)姿態(tai)，以溫柔的目(mu)光注視著家人和觀(guan)者(zhe)。

魯本斯甚至沒有暗示老揚·勃(bo)魯蓋(gai)爾的(de)畫(hua)家身份，而是著力(li)表現(xian)家庭(ting)成員的(de)親密聯系。這種溫暖的(de)氛圍(wei)在(zai)畫(hua)家除(chu)了(le)給自己家作畫(hua)之外是非(fei)常(chang)罕見的(de)。