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人物生平

負笈意大利

1600年(nian)魯(lu)本斯前往意(yi)大利深造(zao)，未幾就獲得(de)曼托(tuo)瓦(wa)公爵Vincenzo Gonzaga青睞，待詔宮(gong)廷，從(cong)而有緣得(de)見密藏(zang)。因為魯(lu)本斯并不打(da)算(suan)終老曼托(tuo)瓦(wa)，所以(yi)他撥冗(rong)造(zao)訪意(yi)大利各地，尤其是羅(luo)馬、佛羅(luo)倫薩、熱那亞。

在羅(luo)馬，魯本斯以不懈的(de)熱情研習古羅(luo)馬的(de)雕塑和(he)(he)文藝(yi)復興全盛期的(de)繪畫(hua)，特(te)別是(shi)拉斐爾(er)·桑西和(he)(he)米開朗基羅(luo) 。鑒于這(zhe)兩位大師(shi)的(de)很多(duo)杰作都是(shi)濕壁畫(hua)，故(gu)而這(zhe)種經(jing)歷是(shi)在任何地(di)方(fang)都無法替代的(de)，堪(kan)稱其(qi)畫(hua)家修業的(de)完美(mei)結束(shu)。

1601年至(zhi)1602年第一(yi)次旅(lv)居梵蒂岡(gang)期間為(wei)位于羅馬的耶路撒(sa)冷圣(sheng)十(shi)字圣(sheng)殿(dian)繪(hui)制(zhi)了3幅祭(ji)壇畫(hua)  （現存格拉斯的醫院(yuan)）。

1603年公(gong)爵派遣魯本斯(si)出使西班牙，期間完成(cheng)名作(zuo)《萊爾馬(ma)(ma)公(gong)爵騎(qi)馬(ma)(ma)像(xiang)》，現存(cun)普拉多博物館 。畫家還籍此(ci)一睹(du)西班牙皇室收(shou)藏，其(qi)中就包括(kuo)提香·韋切利奧的大批(pi)油畫。

1605年底(di)魯本斯再訪羅(luo)馬，計劃在此停留3年。他被委托為(wei)羅(luo)馬的(de)新堂（又(you)名(ming)小谷(gu)圣母教堂）的(de)主祭壇創作祭壇畫，這對于外(wai)邦(bang)人是極(ji)高的(de)榮譽。在其第一稿中容納了圣母、圣子、圣額我(wo)略(lve)以(yi)及諸位圣人，然而(er)細致的(de)人物(wu)刻畫因為(wei)教堂不佳的(de)采光(guang)(guang)而(er)失去(qu)了光(guang)(guang)彩，畫家又(you)以(yi)3幅石板(ban)繪(hui)畫代替，原稿現存法國格勒(le)諾布爾的(de)博物(wu)館。

在(zai)1608年10月(yue)祭(ji)壇揭(jie)幕之前(qian)，傳來母(mu)親病(bing)重的噩耗，魯本斯(si)立即啟程返回安(an)特衛普，未料(liao)此(ci)后再也不曾踏上意大利的土地。

重返安特衛普

1609年(nian)，魯本斯(si)(si)回到了(le)(le)佛蘭德斯(si)(si)，并(bing)開始為(wei)(wei)大公爵阿爾(er)貝托及其(qi)夫人伊(yi)莎(sha)貝爾(er)·克拉(la)拉(la)·歐仁妮服(fu)務。大公爵及其(qi)夫人向他(ta)(ta)(ta)訂畫(hua)(hua)，同(tong)時(shi)也(ye)(ye)給他(ta)(ta)(ta)提供(gong)了(le)(le)一些(xie)(xie)參加外(wai)交使團(tuan)的(de)(de)(de)機(ji)會(hui)。他(ta)(ta)(ta)自(zi)身所具備的(de)(de)(de)文化知(zhi)識、政治(zhi)能(neng)力、以(yi)(yi)及作(zuo)為(wei)(wei)藝術家所享有(you)(you)的(de)(de)(de)聲譽，都(dou)使他(ta)(ta)(ta)得以(yi)(yi)在一些(xie)(xie)微妙的(de)(de)(de)場合下(xia)仍(reng)能(neng)表現自(zi)如。他(ta)(ta)(ta)分別于(yu)(yu)1603年(nian)和1628年(nian)兩次遷居到西(xi)班牙(ya)，另外(wai)也(ye)(ye)曾定居過英國(guo)和法(fa)國(guo)。這些(xie)(xie)經(jing)歷都(dou)有(you)(you)助于(yu)(yu)擴(kuo)大他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)知(zhi)名度(du)(du)，更有(you)(you)利(li)于(yu)(yu)推動他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)廣為(wei)(wei)流傳(chuan)，同(tong)時(shi)，也(ye)(ye)使他(ta)(ta)(ta)得以(yi)(yi)借機(ji)欣賞(shang)到不同(tong)種(zhong)類的(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)作(zuo)品(pin)，更有(you)(you)助于(yu)(yu)他(ta)(ta)(ta)形成(cheng)自(zi)己別具一格(ge)的(de)(de)(de)巴(ba)洛克式風(feng)格(ge)并(bing)在作(zuo)品(pin)中(zhong)加以(yi)(yi)運用。收藏(zang)家們都(dou)爭相(xiang)搶購魯本斯(si)(si)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，而這些(xie)(xie)作(zuo)品(pin)也(ye)(ye)充(chong)斥于(yu)(yu)歐洲(zhou)貴族和天主教教士們的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)中(zhong)，并(bing)對(dui)當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)美學風(feng)格(ge)產生(sheng)了(le)(le)深遠的(de)(de)(de)影響。無論是出自(zi)畫(hua)(hua)家自(zi)己的(de)(de)(de)筆下(xia)、還是由他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)室協助繪(hui)(hui)制的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)作(zuo)，尤(you)其(qi)是版畫(hua)(hua)作(zuo)品(pin)，都(dou)充(chong)分展現了(le)(le)魯本斯(si)(si)在藝術上(shang)的(de)(de)(de)獨具特(te)色的(de)(de)(de)藝術魅力，為(wei)(wei)他(ta)(ta)(ta)在遙遠的(de)(de)(de)國(guo)度(du)(du)，包括美洲(zhou)大陸，都(dou)贏(ying)得了(le)(le)廣泛(fan)的(de)(de)(de)聲譽。

1608年他回到(dao)安特(te)衛普(pu)，次(ci)年出(chu)任佛蘭德斯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)統治者伊薩貝拉(la)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)宮(gong)廷畫(hua)(hua)家，不(bu)久便(bian)與人(ren)文主(zhu)義者兼名律(lv)師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女兒布蘭特(te)結婚，畫(hua)(hua)家為(wei)妻子(zi)畫(hua)(hua)過不(bu)少著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖像(xiang)，過著(zhu)豪華安定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)(huo)。這(zhe)種安定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)(huo)使畫(hua)(hua)家投入(ru)積極的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作，逐漸形(xing)成(cheng)了自己獨(du)特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)風格(ge)。他特(te)別注(zhu)重帶有旋轉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)(yun)(yun)動感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結構來(lai)表現激動人(ren)心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場面(mian)，他善(shan)于運(yun)(yun)(yun)用對比的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)調，強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)明(ming)暗和(he)流動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條來(lai)加(jia)強這(zhe)種畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)(yun)(yun)動感(gan)。其間所作一批以宗教和(he)神話為(wei)題材的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)油(you)畫(hua)(hua)《復(fu)活(huo)(huo)》 、 《愛之園》 、 《強劫(jie)留(liu)基伯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女兒》 、 《末日審判(pan)》等，筆法灑(sa)脫自如，整體(ti)感(gan)強，表明(ming)其藝(yi)術(shu)(shu)創作已進入(ru)鼎盛階段。特(te)點是將文藝(yi)復(fu)興(xing)美(mei)(mei)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高超技(ji)巧及人(ren)文主(zhu)義思想和(he)佛蘭德斯古老的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)民族美(mei)(mei)術(shu)(shu)傳統結合起(qi)來(lai)，形(xing)成(cheng)了一種熱情洋溢(yi)地贊美(mei)(mei)人(ren)生歡樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣勢宏偉，色(se)彩豐(feng)富，運(yun)(yun)(yun)動感(gan)強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)特(te)風格(ge)，成(cheng)為(wei)巴(ba)洛克美(mei)(mei)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表人(ren)物。

譽滿歐洲

從1621年(nian)至1630年(nian)間，魯本斯得到(dao)西(xi)班牙王室的(de)(de)(de)委任，出訪歐洲多國進行外(wai)交工作(zuo)，其(qi)中最著名的(de)(de)(de)成就就是(shi)成功地為(wei)(wei)西(xi)班牙和英國締結了(le)友好(hao)關(guan)系。為(wei)(wei)此他被查理一世(shi)封爵(jue)，并(bing)還為(wei)(wei)倫敦(dun)的(de)(de)(de)宮廷(ting)白(bai)廳做過一幅(fu)題為(wei)(wei)《祝福和平》的(de)(de)(de)天頂畫。魯本斯本人也顯(xian)然很(hen)喜歡這種(zhong)外(wai)交工作(zuo)，曾評論說“畫畫是(shi)我(wo)的(de)(de)(de)職(zhi)業，當大使(shi)是(shi)我(wo)的(de)(de)(de)愛好(hao)。”

代表作品

上十字架

【譯名】上十字架(jia)、豎起(qi)十字架(jia)

【原名】De kruisoprichting（荷蘭語），L’Erection de la Croix （法語）

【時間】1609-1610

【技法】木板油畫

【尺寸】460×340厘(li)米(mi)，兩(liang)翼護板460×150厘(li)米(mi)

【分(fen)類(lei)】祭壇畫，三聯畫屏(ping)中央部分(fen)

【館藏(zang)】比利時安特衛普圣母主教(jiao)座堂

典出《圣經·新約·福音(yin)書》。為(wei)了(le)強(qiang)調沖(chong)突與運動，采用從左上角(jiao)(jiao)向右下角(jiao)(jiao)展(zhan)開的(de)(de)對角(jiao)(jiao)線(xian)構圖，又稱死亡(wang)對角(jiao)(jiao)線(xian)，加(jia)深(shen)悲劇意味。強(qiang)光來自右下方，行刑(xing)的(de)(de)兵丁出現(xian)在與強(qiang)光相背的(de)(de)方向。耶穌被(bei)釘的(de)(de)十字(zi)架刑(xing)具是從畫面的(de)(de)右下往左上方向豎(shu)起的(de)(de)。這(zhe)支十字(zi)架顯得很沉重。

行刑的(de)人物都很緊張，右邊一個兵丁(ding)緊拽著繩索(suo)，左邊的(de)執行者托著十字(zi)架，身上(shang)(shang)的(de)肌肉(rou)似都要綻開的(de)樣子。可是十字(zi)架上(shang)(shang)的(de)耶穌(su)卻現(xian)出(chu)堅定的(de)神態，臉上(shang)(shang)毫無(wu)痛苦(ku)的(de)表情(qing)。他舉目(mu)斜(xie)視(shi)著天際(ji)，突出(chu)了一種英雄般的(de)精神力量。耶穌(su)與下面(mian)一群執刑的(de)暴徒，構成了力度(du)上(shang)(shang)的(de)對比。

畫(hua)家受(shou)威尼斯畫(hua)派影(ying)響，對(dui)歷史細(xi)節弱(ruo)化處理(li)。人物(wu)衣著既不(bu)是傳統的(de)中世紀長袍(pao)，也(ye)不(bu)參考(kao)文物(wu)上(shang)的(de)古代造型，而是簡化成近乎包裹身體的(de)布匹。

魯本斯(si)很善于在(zai)這類畫(hua)上添(tian)上些很生動(dong)的(de)風(feng)景細(xi)節(jie)。右上側那(nei)棵大(da)樹，葉子似被狂風(feng)吹得翻卷亂(luan)顫，而與(yu)此相對，左下角畫(hua)了一(yi)只張著嘴的(de)卷毛狗。全畫(hua)處在(zai)一(yi)種旋風(feng)般的(de)激(ji)情(qing)中(zhong)。這些形象使我們(men)想起了丁(ding)托萊托的(de)某(mou)些畫(hua)面。意大(da)利(li)風(feng)格在(zai)這幅畫(hua)上是以傳統的(de)色彩與(yu)筆法來映襯的(de)，因此，雖然(ran)顯(xian)露著威(wei)尼(ni)斯(si)的(de)情(qing)調，然(ran)已展(zhan)現出魯本斯(si)的(de)個性(xing)特(te)征了。特(te)別是在(zai)造(zao)型結構上，他用心于自己的(de)塑(su)造(zao)風(feng)格。

下十字架

【譯名】下十字架、卸下圣體(ti)

【原名(ming)】De kruisafneming(荷(he)蘭(lan)語(yu))，La Descente de Croix  (法語(yu))

【時間】1611-1614

【技法】木板油畫

【尺寸(cun)】421x311厘米(mi)，兩側各有421×153厘米(mi)的護(hu)板(ban)

【分(fen)類】祭壇畫，三(san)聯畫屏中央部分(fen)

【館藏(zang)】比利時(shi)安特衛(wei)普圣母主教座堂

典出《圣(sheng)經·新約(yue)·瑪(ma)竇(dou)福音》：到了(le)(le)傍晚(wan)，來了(le)(le)一(yi)個阿(a)黎(li)瑪(ma)特雅(ya)的(de)富人，名叫(jiao)若瑟，他也是耶(ye)(ye)穌(su)的(de)門徒。這人去見(jian)比拉多，請求耶(ye)(ye)穌(su)的(de)遺(yi)體；比拉多就下令(ling)交給(gei)他。若瑟領了(le)(le)耶(ye)(ye)穌(su)的(de)遺(yi)體，就用潔(jie)白的(de)殮(lian)布將他包好，安放在為自(zi)己于(yu)巖石間所鑿的(de)新墓(mu)(mu)穴內；并把一(yi)塊大(da)石頭滾到墓(mu)(mu)口，就走了(le)(le)。在那(nei)里還有(you)瑪(ma)利亞(ya)瑪(ma)達肋(lei)納和另外一(yi)個瑪(ma)利亞(ya)，對著(zhu)墳(fen)墓(mu)(mu)坐著(zhu)。

基(ji)督(du)的尸(shi)體(ti)處于(yu)中心的亮區頂端，那(nei)位(wei)老(lao)者用嘴含著布，托著基(ji)督(du)的臂膀，他就是(shi)(shi)(shi)信徒若瑟。承受降下基(ji)督(du)身體(ti)的穿紅(hong)袍者是(shi)(shi)(shi)圣若望，對應的那(nei)位(wei)長胡子老(lao)人(ren)是(shi)(shi)(shi)圣伯多(duo)祿(lu)；抬手撲向(xiang)基(ji)督(du)痛不(bu)欲生(sheng)的是(shi)(shi)(shi)圣母瑪(ma)利(li)亞，那(nei)位(wei)虔誠而(er)多(duo)情地(di)捧著基(ji)督(du)腳的是(shi)(shi)(shi)瑪(ma)利(li)亞瑪(ma)達肋納。

魯本斯在《上十(shi)字架》完成(cheng)(cheng)后(hou)，相繼創作了同樣的祭壇畫(hua)(hua)《下(xia)十(shi)字架》，但是風格發(fa)生(sheng)很大改變。畫(hua)(hua)家以強烈的明暗(an)對(dui)比(bi)，卡(ka)拉瓦喬式(shi)的聚光法(fa)布置畫(hua)(hua)面(mian)，人物組合(he)成(cheng)(cheng)對(dui)角(jiao)線式(shi)安排。在這(zhe)幅畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)沒有激(ji)烈的人物動勢，沒有強烈的激(ji)情，只有充滿(man)崇(chong)敬的愛(ai)和深沉的哀(ai)傷，畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)人物被黑暗(an)所包圍，沉浸在無限的悲痛(tong)之中(zhong)(zhong)，好似山川大地也(ye)為基督的死而默哀(ai)抽泣。

家族肖像

【譯名】老(lao)揚·勃(bo)魯蓋爾一家

【原名】Family of Jan Brueghel the Elder（英語(yu)）

【時間】1613-1615

【技(ji)法(fa)】木板油畫

【尺寸】125.1×95.2厘米

【分類】肖像

【館藏】英(ying)國倫(lun)敦(dun)考陶德畫廊

老揚·勃魯蓋(gai)爾(er)是(shi)(shi)畫(hua)家(jia)的(de)好友及合作伙伴(ban)，因此畫(hua)得(de)格(ge)外用心(xin)。勃魯蓋(gai)爾(er)家(jia)庭成員衣著入時(shi)，2個(ge)孩(hai)子(zi)(zi)也身著正裝，頗為華麗，表(biao)明他們(men)屬于(yu)安特衛普富裕階層。勃魯蓋(gai)爾(er)的(de)第(di)二(er)任妻(qi)子(zi)(zi)凱瑟琳娜位(wei)于(yu)中(zhong)心(xin)，把2個(ge)孩(hai)子(zi)(zi)彼(bi)(bi)得(de)和伊麗莎白聚攏在身邊。彼(bi)(bi)得(de)在撥(bo)弄母親的(de)手鐲，據推測可能是(shi)(shi)結婚時(shi)收到的(de)聘禮。老揚·勃魯蓋(gai)爾(er)站立于(yu)3人(ren)身后，呈護(hu)衛姿(zi)態，以溫(wen)柔的(de)目(mu)光注視著家(jia)人(ren)和觀者。

魯本斯甚至沒有暗(an)示老(lao)揚·勃魯蓋爾的畫家(jia)(jia)(jia)身份，而(er)是著力表現家(jia)(jia)(jia)庭成(cheng)員的親密聯系。這(zhe)種溫暖的氛圍在畫家(jia)(jia)(jia)除了給(gei)自己家(jia)(jia)(jia)作畫之外是非(fei)常罕見(jian)的。