人物生平
創作成熟
阿(a)姆(mu)斯(si)特丹(dan)時期（1632-1648）從1632年(nian)定居阿(a)姆(mu)斯(si)特丹(dan)到1640年(nian)，是(shi)其創作(zuo)的成熟階段。成名作(zuo)《尼(ni)古(gu)拉·特爾普(pu)教授的解(jie)剖課》（藏(zang)海牙莫里斯(si)皇家繪(hui)畫(hua)(hua)陳列(lie)館），突破團體肖像畫(hua)(hua)呆板的程式，在構圖和人(ren)物(wu)神(shen)情(qing)上(shang)處理(li)得逼(bi)真而又生動(dong)。這(zhe)時期的大量宗教畫(hua)(hua)，均表現世俗(su)內容(rong)，具(ju)有巴洛(luo)克(ke)畫(hua)(hua)風。1636年(nian)所作(zuo)《參孫被弄(nong)瞎眼睛》，因(yin)表情(qing)刻(ke)畫(hua)(hua)細膩而復(fu)雜(za)，被評論(lun)家形容(rong)為相當于莎(sha)士比(bi)亞筆下的麥克(ke)白夫人(ren)。類似的杰作(zuo)還(huan)有《畫(hua)(hua)家及(ji)其妻莎(sha)士基亞》、《懷抱薩斯(si)基亞的自畫(hua)(hua)像》（藏(zang)德(de)累斯(si)頓畫(hua)(hua)廊）等(deng)。
遭遇不幸
1640-1648年(nian)，個人生(sheng)活(huo)的(de)不(bu)幸和折(zhe)磨，使(shi)他(ta)更(geng)深(shen)刻(ke)地去(qu)觀察和理(li)解(jie)社會，藝術創作(zuo)也進(jin)入(ru)一(yi)個深(shen)化的(de)階段。1642年(nian)兒子去(qu)世(shi)使(shi)他(ta)悲(bei)痛(tong)萬分，而《夜巡》（藏阿姆斯特丹國(guo)立博物(wu)(wu)館(guan)）的(de)問(wen)世(shi)，一(yi)開始又(you)不(bu)被(bei)人理(li)解(jie)，這幅(fu)帶(dai)有(you)風俗畫和歷史(shi)畫性質，可以(yi)使(shi)人回憶起往昔荷(he)蘭(lan)人民反抗異族統治斗爭(zheng)的(de)史(shi)詩性杰作(zuo)，因(yin)其進(jin)一(yi)步突破(po)了傳統畫法，開始不(bu)被(bei)訂(ding)畫者接(jie)收，一(yi)度形成僵局。此(ci)時期他(ta)的(de)其他(ta)作(zuo)品，也像《夜巡》一(yi)樣(yang)采用更(geng)加接(jie)近舞臺效(xiao)果的(de)表現手法，含蓄地描繪(hui)畫面上(shang)的(de)主(zhu)要(yao)人物(wu)(wu)，因(yin)而不(bu)像30年(nian)代那樣(yang)受到上(shang)層社會人士(shi)的(de)歡迎，以(yi)致(zhi)生(sheng)活(huo)越來越困難(nan)。
晚年創作
（1648-1669）倫勃朗晚年(nian)生活困難。這時期他(ta)最(zui)著名(ming)的(de)作品是描繪荷蘭(lan)古代英雄C.西菲利斯(si)反抗(kang)羅馬暴政(zheng)的(de)《西菲利斯(si)的(de)密謀》和《呢商同(tong)業公會理事》（藏阿姆(mu)斯(si)特丹國立博(bo)物館）的(de)團體肖像。
前一(yi)幅(fu)具(ju)有紀念碑式(shi)氣魄，可惜(xi)現(xian)只存一(yi)塊殘片，藏于斯德哥爾摩國立博物館；后一(yi)幅(fu)因(yin)表現(xian)了因(yin)人(ren)而異的(de)外貌(mao)性格(ge)特征，成為(wei)他(ta)(ta)的(de)不(bu)朽之作。家庭的(de)不(bu)幸和一(yi)系列折磨并(bing)未摧毀這位倔強的(de)老人(ren)，他(ta)(ta)始(shi)終(zhong)堅持(chi)自己(ji)的(de)藝術主張和創作方法，直(zhi)至逝世前還(huan)畫(hua)(hua)出了《浪子回頭(tou)》、《掃羅與大衛》等名(ming)畫(hua)(hua)。據20世紀60年(nian)代統(tong)計，他(ta)(ta)一(yi)生留(liu)存的(de)作品有油畫(hua)(hua)600幅(fu)，蝕刻版畫(hua)(hua)350幅(fu)，素描1500幅(fu)，70年(nian)代以后還(huan)陸續有新的(de)發現(xian)。
主要成就
個人作品
倫(lun)勃朗一生留下600多(duo)幅(fu)油畫，300多(duo)幅(fu)蝕版畫和(he)2000多(duo)幅(fu)素(su)描(miao)，幾乎畫了100多(duo)幅(fu)自畫像(xiang)，而(er)且幾乎他所有的(de)家人都在他的(de)畫中出(chu)現過。
倫勃朗在(zai)繪畫史——不獨是(shi)荷蘭的(de)(de)而是(shi)全歐的(de)(de)繪畫史上所(suo)占的(de)(de)地位，是(shi)與意大(da)利文藝(yi)復(fu)興(xing)諸巨匠不相(xiang)上下(xia)的(de)(de)。他(ta)所(suo)代表(biao)的(de)(de)是(shi)北歐的(de)(de)民族性與民族天才(cai)。造成倫勃朗的(de)(de)偉大(da)的(de)(de)面目的(de)(de)，是(shi)表(biao)現他(ta)的(de)(de)特(te)(te)殊心魂的(de)(de)一(yi)種特(te)(te)殊技術。明(ming)暗(an)(an)法，這名詞，一(yi)經用來談(tan)到這位畫家(jia)時，便具有(you)一(yi)種特(te)(te)別的(de)(de)意義。換言(yan)之，倫勃朗的(de)(de)明(ming)暗(an)(an)和文藝(yi)復(fu)興(xing)期意大(da)利作家(jia)的(de)(de)明(ming)暗(an)(an)是(shi)有(you)著截(jie)然不同的(de)(de)意義的(de)(de)。法國十九世紀(ji)畫家(jia)兼批評家(jia)弗羅芒坦(tan)（Fromentin）稱他(ta)為“夜光蟲”。又(you)有(you)人說(shuo)他(ta)以黑暗(an)(an)來繪成光明(ming)。
盧(lu)浮宮(gong)中藏有兩幅被認為(wei)代表作的(de)(de)畫《木匠家庭(ting)》、《以(yi)馬忤斯(si)的(de)(de)晚餐(can)》，我(wo)們(men)正(zheng)可以(yi)把它們(men)用來了解倫(lun)氏(shi)的(de)(de)“光暗”的(de)(de)真跡。
作品(pin)《圣斯蒂芬被(bei)石塊擊斃(bi)》（藏里(li)昂美術(shu)館(guan)），通過捕捉面部(bu)表情，揭示人(ren)(ren)物的(de)內心活動(dong)。為了塑造有個(ge)性特征的(de)人(ren)(ren)物形象，他畢生研究相(xiang)學，其探索的(de)成果是(shi)他繪畫(hua)技法的(de)重要組成部(bu)分。
歲月靜好 
