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藝術生涯

學畫之始

1861年4月，父親發現兒子實在沒有從(cong)商的(de)才能，加(jia)上(shang)妻子和(he)長女瑪麗的(de)敦促，他(ta)(ta)終(zhong)于帶著(zhu)低聲(sheng)抱怨讓步(bu)了。保(bao)羅(luo)·塞尚來到巴黎。他(ta)(ta)在弗昂蒂(di)納街租了一(yi)間帶家具的(de)房間，在瑞(rui)士畫院習畫，與基(ji)約曼和(he)畢沙(sha)羅(luo)交往(wang)，并繼續(xu)和(he)左拉保(bao)持(chi)著(zhu)友誼。他(ta)(ta)靠著(zhu)父親每月寄給他(ta)(ta)的(de)一(yi)百二(er)十五法郎，艱難(nan)地維持(chi)著(zhu)生活。他(ta)(ta)絲毫不(bu)能適應首都的(de)嘈(cao)雜(za)，初(chu)期(qi)作品也遠不(bu)能使自己感到滿(man)意，他(ta)(ta)也始終(zhong)未(wei)能考入巴黎高(gao)等美術學校，原因是：“雖具色彩(cai)畫家的(de)氣質，卻不(bu)幸濫用顏色。”

他垂頭喪氣地回到埃克斯(si)，大(da)為高興(xing)的父親在(zai)自己的銀行中給(gei)他安排了(le)一(yi)個職務，但(dan)保羅(luo)并未因此從事金融而犧牲畫(hua)筆，仍然熱情地畫(hua)著。他在(zai)四大(da)塊壁板上作了(le)滑(hua)稽的模仿畫(hua)《四季》，來裝飾熱德(de)布芳的廳室，并且在(zai)畫(hua)上無(wu)禮(li)地簽上“安格(ge)爾”之名以作消(xiao)遣.他畫(hua)自畫(hua)像，也為父親作像。

1862年11月，他(ta)(ta)再次(ci)回到巴黎。雖然經(jing)常與印象派畫家來往，他(ta)(ta)卻不(bu)(bu)欣賞(shang)他(ta)(ta)們。他(ta)(ta)接近的(de)是莫(mo)奈、雷諾(nuo)阿，可是他(ta)(ta)欣賞(shang)的(de)卻是德拉(la)克(ke)洛(luo)瓦(wa)和庫爾貝的(de)作品。他(ta)(ta)此時的(de)畫頗為浪漫，并且厚顏地(di)把(ba)它(ta)們稱為“雜燴”。別人不(bu)(bu)喜(xi)歡他(ta)(ta)這種繪畫，而(er)且連(lian)他(ta)(ta)自己(ji)也(ye)不(bu)(bu)喜(xi)歡。事(shi)實上，他(ta)(ta)沒有任何開心之事(shi)。不(bu)(bu)管到哪兒，都不(bu)(bu)感覺賞(shang)心悅目。他(ta)(ta)斷(duan)絕(jue)了剛(gang)剛(gang)結下的(de)友誼，離開曾經(jing)吸引了他(ta)(ta)的(de)著名畫家，不(bu)(bu)斷(duan)地(di)變換(huan)住(zhu)地(di)。由于(yu)厭煩，他(ta)(ta)離開巴黎，又(you)由于(yu)好奇而(er)重返(fan)該地(di)。他(ta)(ta)退隱到埃克(ke)斯，但(dan)很快又(you)離開那里。他(ta)(ta)是否(fou)遭(zao)到1866年官方沙龍(long)的(de)拒(ju)絕(jue)，不(bu)(bu)得而(er)知。

總之，他(ta)憂(you)郁(yu)地(di)回(hui)到(dao)埃克斯(si)，而(er)在1867年底1868年初的(de)(de)(de)(de)冬天，再次前往巴黎當然是換了個新的(de)(de)(de)(de)地(di)方。他(ta)在馬奈、雷諾阿、斯(si)特汶斯(si)、左拉、克拉代(dai)爾(er)、迪朗蒂等人聚(ju)會的(de)(de)(de)(de)著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)蓋博瓦咖啡館(guan)露了露面，但覺得很不舒服。他(ta)的(de)(de)(de)(de)作品《甜烈(lie)酒》或《那(nei)不勒斯(si)的(de)(de)(de)(de)午(wu)后》在1861年沙龍落選。同一年，他(ta)遇見一位年輕的(de)(de)(de)(de)女模(mo)特瑪(ma)麗·奧爾(er)唐(tang)絲·富蓋。

《坐在(zai)紅扶手椅(yi)里的(de)(de)(de)塞(sai)尚夫人》是為他(ta)夫人畫(hua)的(de)(de)(de)肖像(xiang)。在(zai)這一(yi)作(zuo)(zuo)品中，塞(sai)尚完全不考(kao)慮(lv)西方傳統肖像(xiang)畫(hua)所(suo)要表(biao)現的(de)(de)(de)人物性格、心理狀態以(yi)及社會地位等等。在(zai)表(biao)現手法(fa)上，也不是用傳統的(de)(de)(de)以(yi)光影表(biao)現質感(gan)的(de)(de)(de)方法(fa)來描(miao)繪的(de)(de)(de)。而是采用色彩造型法(fa)達(da)到他(ta)一(yi)生(sheng)追(zhui)求(qiu)的(de)(de)(de)色彩與(yu)形體(ti)的(de)(de)(de)結合。色彩與(yu)形體(ti)的(de)(de)(de)表(biao)現便成了塞(sai)尚一(yi)生(sheng)所(suo)追(zhui)求(qiu)的(de)(de)(de)“造型的(de)(de)(de)本(ben)質”。他(ta)的(de)(de)(de)這種重在(zai)藝(yi)術形式的(de)(de)(de)追(zhui)求(qiu)的(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)傾向，對西方現代(dai)主義美術的(de)(de)(de)產生(sheng)和發展(zhan)具有深遠(yuan)的(de)(de)(de)影響，故(gu)被人稱為“西方現代(dai)繪畫(hua)之父”。

塞尚與印象派

雖然塞尚曾受到當時占(zhan)繪畫主(zhu)流(liu)地位的(de)(de)印象派的(de)(de)影響(xiang)，對光(guang)線(xian)照射到不同質地表(biao)面上的(de)(de)效果有所(suo)關注，但他始(shi)終堅持對物(wu)體結構和實體感的(de)(de)關注，并于(yu)1877年(nian)放棄了(le)印象主(zhu)義。塞尚早期大多以寫實的(de)(de)手法，真實且疑難的(de)(de)情景(jing)作為繪畫的(de)(de)題(ti)材。晚年(nian)畫風(feng)有所(suo)改(gai)變，留下了(le)多幅溫和，光(guang)明并富含(han)古典主(zhu)義莊嚴氣息的(de)(de)風(feng)景(jing)及(ji)景(jing)物(wu)畫。

塞(sai)尚(shang)說過要“使印象(xiang)主(zhu)義成(cheng)為象(xiang)博(bo)物(wu)館(guan)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)一樣(yang)鞏固的(de)(de)(de)(de)東(dong)西(xi)”，被文藝(yi)(yi)復興所(suo)激發出的(de)(de)(de)(de)這(zhe)句議(yi)論常被引用又屢遭非(fei)難。塞(sai)尚(shang)在(zai)自己的(de)(de)(de)(de)作品中(zhong)，所(suo)尋找的(de)(de)(de)(de)就是(shi)真實，即繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)真實。由于他逐(zhu)漸感到，他的(de)(de)(de)(de)源泉(quan)必須是(shi)自然(ran)、人和他生(sheng)活在(zai)其中(zhong)的(de)(de)(de)(de)那(nei)個(ge)世(shi)界(jie)的(de)(de)(de)(de)事物(wu)，而不(bu)是(shi)昔日(ri)的(de)(de)(de)(de)故(gu)事和神話。他希望把這(zhe)些(xie)源泉(quan)里出來的(de)(de)(de)(de)東(dong)西(xi)轉(zhuan)換成(cheng)繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)新真實。

塞尚(shang)的(de)成熟見解，是以他(ta)(ta)的(de)方(fang)式經過了長(chang)期痛苦(ku)思考、研究和實(shi)踐之后才達(da)到的(de)。在(zai)他(ta)(ta)的(de)后期生活中，用(yong)語言怎么也講不清楚(chu)這種理論見解。他(ta)(ta)的(de)成功，也許(xu)更多地是通(tong)過在(zai)畫布上的(de)發現，即通(tong)過在(zai)畫上所(suo)畫的(de)大自然的(de)片斷取得的(de)，而(er)不是靠(kao)在(zai)博(bo)物館里所(suo)做的(de)研究。他(ta)(ta)的(de)作品有《埃(ai)斯泰克(ke)的(de)海(hai)灣(wan)》、《靜物蘋果(guo)籃(lan)子》、《圣維克(ke)多山》、《玩牌者(zhe)》、《穿紅背(bei)心的(de)男孩》《坐在(zai)紅扶(fu)手(shou)椅里的(de)塞尚(shang)夫人(ren)》等等。

不定的生活

1867年(nian)底(di)1868年(nian)初的(de)(de)冬(dong)天，再(zai)次前往巴黎當然是換了(le)個新(xin)的(de)(de)地方。他在馬奈、雷諾阿、斯特(te)汶斯、左拉(la)、克拉(la)代爾、迪朗蒂(di)等人聚會的(de)(de)著(zhu)名的(de)(de)蓋(gai)博瓦咖啡館露了(le)露面，但覺得很不舒(shu)服。他的(de)(de)作品《甜烈酒》或《那不勒斯的(de)(de)午后》在1861年(nian)沙龍落(luo)選。同一年(nian)，他遇(yu)見(jian)一位年(nian)青(qing)的(de)(de)女模特(te)兒瑪麗·奧爾唐絲·富(fu)蓋(gai)。

1870年，為了(le)逃避征兵(bing)，他(ta)(ta)(ta)攜她(ta)隱居埃斯塔(ta)克。戰爭一結(jie)束，他(ta)(ta)(ta)定(ding)居巴黎(li)，那(nei)時他(ta)(ta)(ta)32歲。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)畫(hua)風一直(zhi)是激烈、暗淡和戲劇性(xing)的(de)(de)。記下了(le)他(ta)(ta)(ta)在(zai)性(xing)方面(mian)的(de)(de)困擾和發狂的(de)(de)夢幻。他(ta)(ta)(ta)創作風景畫(hua)、靜物畫(hua)、肖像(xiang)畫(hua)——左拉、阿希(xi)爾·昂(ang)伯(bo)萊爾、瓦(wa)拉伯(bo)萊格，不過也畫(hua)死亡和狂歡的(de)(de)場(chang)面(mian)。在(zai)這(zhe)些怪誕(dan)的(de)(de)構(gou)圖中，他(ta)(ta)(ta)用(yong)十分突然(ran)的(de)(de)厚筆(bi)觸涂(tu)出病態的(de)(de)蘭和白(bai)色，像(xiang)是出現在(zai)凄涼底色上的(de)(de)刀(dao)傷(shang)。這(zhe)種情感的(de)(de)流露，痙攣的(de)(de)外形，粗俗的(de)(de)顏(yan)色，好走極端(duan)的(de)(de)性(xing)格。

似乎(hu)受到(dao)丁托(tuo)列(lie)托(tuo)、馬尼(ni)亞斯科(ke)、克(ke)立斯比(bi)、戈(ge)雅、杜米埃以(yi)及所有巴洛克(ke)大師的支配(pei)。《綁(bang)架(jia)》、《圣安托(tuo)萬的企(qi)圖》（均為英國(guo)私人收藏）、《解(jie)剖》、《黑人西(xi)比(bi)翁(weng)》、《巴德(de)萊(lai)娜》以(yi)及《痛(tong)苦(ku)》、《現代(dai)奧林匹(pi)亞》（后兩幅(fu)為盧浮宮(gong)收藏），這些就(jiu)是受到(dao)馬奈抨擊的作品(pin)，他向印(yin)象派畫家基約曼(man)說道(dao)：“你(ni)怎么會喜歡齬(yu)齦骯臟的畫呢？”

1872年，奧(ao)爾唐絲·富(fu)蓋為他(ta)(ta)生了一(yi)個兒子，他(ta)(ta)給他(ta)(ta)取了自(zi)己的名字：保(bao)羅。這時他(ta)(ta)定居在(zai)瓦茲河上安威(wei)爾，同、基約曼一(yi)起。在(zai)兩年之(zhi)中，傾聽他(ta)(ta)們的建(jian)議，并受到(dao)他(ta)(ta)們的影響。他(ta)(ta)摒棄了“雜燴”方法(fa)。色調變(bian)得明亮，用筆(bi)開(kai)始準(zhun)確，手法(fa)也(ye)簡(jian)練起來。盧浮宮所藏《自(zi)縊者的房屋(wu)》。巴爾美術館所藏《加夏醫生的家》便(bian)是(shi)這次風格變(bian)化(hua)的標志。它既(ji)是(shi)長期(qi)與印(yin)象派接(jie)觸的結果，也(ye)是(shi)畫面秩序的要(yao)求(qiu)。這時，塞尚(shang)還在(zai)該地(di)認(ren)識了梵高。得到(dao)了加夏大夫的鼓勵，一(yi)些懂得深思熟(shu)慮的繪畫愛好者買了他(ta)(ta)幾(ji)幅(fu)畫。回到(dao)巴黎后，他(ta)(ta)在(zai)新(xin)雅典咖(ka)啡館與印(yin)象派畫家們重逢(feng)。

盡管遭到(dao)(dao)他們之中某些人的(de)(de)(de)反(fan)對，他還(huan)(huan)(huan)是參加了(le)在(zai)納塔爾照相館舉(ju)行的(de)(de)(de)1874年第(di)一屆印象派(pai)畫展。該展得(de)到(dao)(dao)的(de)(de)(de)是一片奚落與嘲(chao)笑，其(qi)中塞(sai)尚當然也免不了(le)自(zi)己的(de)(de)(de)一份(fen)(fen)，甚(shen)至(zhi)比(bi)那(nei)一份(fen)(fen)還(huan)(huan)(huan)要多(duo)(duo)些。與此(ci)相反(fan)，多(duo)(duo)利亞伯(bo)爵卻(que)買下了(le)他的(de)(de)(de)《自(zi)縊者(zhe)的(de)(de)(de)房屋》，政府的(de)(de)(de)一位(wei)職員維克多(duo)(duo)·肖蓋(gai)還(huan)(huan)(huan)成為他的(de)(de)(de)崇拜者(zhe)和密(mi)友(you)，并多(duo)(duo)次(ci)為他作(zuo)模特兒(er)。

從1874到1877年，塞(sai)(sai)尚(shang)在(zai)(zai)沃日(ri)哈爾街(jie)120號(hao)那間租來的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)室里，渡過了一個安寧(ning)和(he)多產(chan)的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)期(qi)。如果說《熱德(de)布芳盆地(di)》還屬于(yu)印(yin)象派畫(hua)(hua)(hua)風的(de)(de)(de)(de)(de)話(hua)，那么(me)他(ta)1876年夏(xia)季(ji)創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)《埃斯塔克海(hai)景》就已(yi)是在(zai)(zai)遵(zun)循新古典(dian)主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)原則了。豐(feng)滿(man)的(de)(de)(de)(de)(de)靜物(wu)，塞(sai)(sai)尚(shang)夫人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)多幅畫(hua)(hua)(hua)像，一系(xi)列的(de)(de)(de)(de)(de)《男、女沐浴者(zhe)》，都(dou)(dou)(dou)說明這一變化。塞(sai)(sai)尚(shang)拋棄了微小(xiao)筆(bi)觸(chu)和(he)微妙的(de)(de)(de)(de)(de)色調變化，大塊(kuai)地(di)涂抹，以突出(chu)體積感，尋求整體的(de)(de)(de)(de)(de)統一。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品在(zai)(zai)思考、把握和(he)造(zao)形方面都(dou)(dou)(dou)達到新的(de)(de)(de)(de)(de)境界。然而他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)性格卻(que)變得更加乖戾了，他(ta)不能容忍社會的(de)(de)(de)(de)(de)壓力和(he)社交界的(de)(de)(de)(de)(de)虛榮。這個極為仁慈慷慨的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)會被雞毛蒜(suan)皮的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)事(shi)所激怒，當他(ta)那純樸的(de)(de)(de)(de)(de)自尊遇(yu)到障礙時(shi)，他(ta)便感到無比(bi)痛苦。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品每年都(dou)(dou)(dou)在(zai)(zai)沙龍(long)落選，美術(shu)學校(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)拙劣畫(hua)(hua)(hua)家對他(ta)極盡嘲笑，公眾(zhong)對他(ta)長期(qi)不解，這些使他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)神經衰弱有增無減。

1877年(nian)(nian)，他(ta)(ta)以(yi)十六件作(zuo)品參加了佩爾蒂(di)(di)埃(ai)街的(de)(de)(de)(de)(de)(de)印象派畫(hua)(hua)展，結果(guo)和1874年(nian)(nian)一(yi)樣，得到(dao)了還是(shi)公眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)反對。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)父親從來(lai)就(jiu)不(bu)同(tong)意他(ta)(ta)搞藝術，也不(bu)贊(zan)成他(ta)(ta)與(yu)奧爾唐絲·富蓋(gai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結合，這(zhe)時又(you)減(jian)少(shao)了給他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那點(dian)微薄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)費用(yong)。塞(sai)尚因此比以(yi)往更加孤僻，索性閉門不(bu)出.他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)苛求(qiu)使(shi)得妻子膩煩，意氣用(yong)事又(you)使(shi)朋友們討厭。不(bu)過總還有(you)幾個對他(ta)(ta)一(yi)直(zhi)十分(fen)忠誠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人，他(ta)(ta)們當中就(jiu)有(you)畫(hua)(hua)家基約曼，就(jiu)是(shi)他(ta)(ta)在1882年(nian)(nian)使(shi)官方(fang)沙龍接受了塞(sai)尚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)幅(fu)作(zuo)品。從那以(yi)后,塞(sai)尚就(jiu)長期(qi)住在普羅旺(wang)(wang)斯，只在必要時才到(dao)巴黎(li)作(zuo)短暫逗留，或(huo)應(ying)雷諾阿之邀赴(fu)羅什(shen)吉昂（1883年(nian)(nian)）或(huo)應(ying)維克多·肖蓋(gai)之邀去(qu)阿唐維爾（1886年(nian)(nian)）。1883年(nian)(nian)，他(ta)(ta)結識了蒙蒂(di)(di)切利。從此，兩位畫(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)足(zu)跡踏(ta)遍了普羅旺(wang)(wang)斯。他(ta)(ta)們背著(zhu)背囊，喜歡在加爾達納一(yi)起作(zuo)畫(hua)(hua)。

1884年4月(yue)，盡管他(ta)對奧(ao)爾唐絲·富蓋已無任何感情(qing)，卻(que)仍在(zai)父(fu)母(mu)出席之(zhi)下與她舉(ju)行(xing)了(le)結婚(hun)儀式。兩年后(hou)，他(ta)父(fu)親以(yi)近九十的(de)高(gao)齡(ling)去世(shi)，給他(ta)留下了(le)兩百萬法郎的(de)遺(yi)產，這在(zai)當時(shi)是(shi)筆(bi)巨款。而他(ta)對社會中人(ren)與人(ren)的(de)關系卻(que)只有反感。于(yu)是(shi)，還是(shi)將全部(bu)精力和時(shi)間用(yong)于(yu)繪畫。他(ta)與左拉(la)斷絕了(le)來(lai)往，讓妻(qi)子(zi)和妹妹管理家(jia)務和負責他(ta)兒子(zi)的(de)教育。

朋友和繪畫

1888年，他(ta)(ta)到(dao)巴(ba)黎(li)(li)住了一年，經常會見梵高、高更、埃(ai)米(mi)爾·伯納，但(dan)實(shi)際上，人(ren)并不(bu)喜(xi)歡他(ta)(ta)們。最終他(ta)(ta)還是(shi)隱(yin)居在埃(ai)克斯，偶(ou)爾到(dao)楓丹(dan)白露、吉威爾尼、維希，巴(ba)黎(li)(li)作數日的旅游。由于患有(you)初(chu)期(qi)糖尿病(bing)，他(ta)(ta)性(xing)情的暴躁(zao)與日俱(ju)增(zeng)，莫(mo)名其(qi)妙地(di)使(shi)自己(ji)和幾位(wei)朋友，尤(you)其(qi)是(shi)克勞德·莫(mo)奈的關系緊(jin)張起來。他(ta)(ta)既(ji)狂(kuang)熱，又帶有(you)疑慮地(di)工作著(zhu)。

不過，在(zai)他(ta)一(yi)(yi)生中(zhong)沒(mei)有一(yi)(yi)個(ge)時期(qi)(qi)(qi)能像1885至1895年這十年那樣平衡和安寧。就是(shi)在(zai)這個(ge)時期(qi)(qi)(qi)中(zhong)，他(ta)畫(hua)(hua)出了(le)(le)《五斗櫥》（藏慕尼黑）、《蘭花(hua)瓶》（藏盧浮宮(gong)）、《封齋前(qian)的(de)(de)(de)星期(qi)(qi)(qi)二》（藏莫(mo)斯科）、《古斯達(da)沃(wo)·熱弗魯瓦像》、《穿紅背(bei)心的(de)(de)(de)三個(ge)男(nan)孩(hai)》，還為夫人作(zuo)了(le)(le)許多(duo)肖像，也是(shi)在(zai)該時期(qi)(qi)(qi)中(zhong)，他(ta)畫(hua)(hua)了(le)(le)一(yi)(yi)組(zu)《玩(wan)紙牌者(zhe)》。另外，他(ta)以處理幾何(he)問題的(de)(de)(de)辦(ban)法不下十次地重(zhong)畫(hua)(hua)《男(nan)、女沐(mu)浴者(zhe)》，努力(li)尋找支配畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)構圖的(de)(de)(de)規(gui)律。在(zai)風景畫(hua)(hua)上，他(ta)當時最喜歡的(de)(de)(de)題材是(shi)熱德(de)布芳(fang)的(de)(de)(de)花(hua)園住宅，他(ta)多(duo)次描繪了(le)(le)栗(li)子樹(shu)中(zhong)的(de)(de)(de)小徑，加爾達(da)納的(de)(de)(de)村莊，從埃斯塔克望到的(de)(de)(de)馬(ma)賽(sai)海港（有一(yi)(yi)幅藏盧浮宮(gong)）以及《圣維(wei)克多(duo)山》，特別是(shi)《帶(dai)有高大松樹(shu)的(de)(de)(de)圣維(wei)克多(duo)山》。

他(ta)以堅韌不(bu)拔的(de)(de)(de)精(jing)神一(yi)(yi)共創作(zuo)(zuo)了二百五十(shi)多幅(fu)油畫(hua)。如(ru)果(guo)說(shuo)不(bu)是(shi)頑固不(bu)化的(de)(de)(de)話——開始結(jie)出豐(feng)碩的(de)(de)(de)果(guo)實。不(bu)過(guo)，這(zhe)還談不(bu)上是(shi)聲名(ming)遐(xia)邇，只不(bu)過(guo)為(wei)人所知(zhi)而已。由于(yu)摯友肖蓋的(de)(de)(de)幫助，他(ta)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)幅(fu)作(zuo)(zuo)品(pin)在1889年萬國(guo)博覽會上得到展(zhan)出。在凱博特(te)遺贈給(gei)國(guo)家的(de)(de)(de)收藏中，他(ta)的(de)(de)(de)三(san)幅(fu)作(zuo)(zuo)品(pin)和(he)其他(ta)一(yi)(yi)些(xie)著名(ming)的(de)(de)(de)畫(hua)家的(de)(de)(de)二十(shi)二幅(fu)作(zuo)(zuo)品(pin)一(yi)(yi)起(qi)遭(zao)到了國(guo)家博物館(guan)的(de)(de)(de)拒絕。塞(sai)尚(shang)不(bu)久便(bian)報了這(zhe)一(yi)(yi)箭之仇(chou)：在泰奧多爾·迪雷拍賣(mai)行，克勞德·莫奈用800法(fa)郎買下了他(ta)的(de)(de)(de)《村莊(zhuang)之路》，同時，沃拉爾還在拉菲特(te)街的(de)(de)(de)畫(hua)廊(lang)展(zhan)出了這(zhe)位埃克斯畫(hua)家的(de)(de)(de)一(yi)(yi)百五十(shi)幅(fu)作(zuo)(zuo)品(pin)。報界感到憤(fen)慨，人群聚集起(qi)來表示反對，官方畫(hua)家們甚至跑來抗議展(zhan)出，然而，卻因此抬(tai)高了塞(sai)尚(shang)的(de)(de)(de)聲望。

塞尚作品

獨立派畫家，新的(de)美術(shu)愛好(hao)者向他(ta)表示(shi)好(hao)感，疑心重重的(de)孤獨也使他(ta)成(cheng)熟起來。他(ta)難以忍受母親去(qu)世造成(cheng)的(de)悲傷，在作品中強烈地(di)抒(shu)發(fa)感情，其藝術(shu)滑向了巴洛克風格。出(chu)于對母親的(de)孝順，他(ta)決定賣掉(diao)德布芳，永遠不(bu)再回到那里去(qu)了。這時(shi),他(ta)最喜歡去(qu)黑(hei)城堡作畫。

1899年，他最后一次來到巴(ba)黎，過后，又重返埃克斯，在一位(wei)非常忠誠的女(nv)管(guan)家(jia)布雷蒙夫人(ren)的陪伴下，直(zhi)至(zhi)生命的結束。

1902年，他讓人在婁沃路建造了一間(jian)畫室(shi)，年邁、病痛使他變(bian)得更加多疑(yi)和暴躁(zao)。

1905年，他(ta)完成了1898年開始(shi)創的做后藏費城博物館的《高大的女(nv)浴者》。

1906年10月15日，他在野外寫生(sheng)時(shi)碰上(shang)暴雨，受涼昏(hun)倒在地，一(yi)輛馬車把他送回了家。布(bu)雷(lei)蒙夫人馬上(shang)通知(zhi)他的妻(qi)兒，可他們沒能趕(gan)到。10月22日，在接受了臨終圣事之后，塞尚與(yu)世長辭(ci)。