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藝術生涯

學畫之始

1861年4月(yue)，父親發(fa)現(xian)兒子實(shi)在沒有從商的(de)(de)才能，加上妻子和長女瑪(ma)麗的(de)(de)敦促，他(ta)終于帶著(zhu)(zhu)(zhu)低聲抱怨讓(rang)步了。保羅·塞尚來到巴黎(li)。他(ta)在弗(fu)昂蒂納街租了一間帶家具的(de)(de)房間，在瑞士(shi)畫(hua)(hua)院習(xi)畫(hua)(hua)，與基約曼和畢沙羅交往(wang)，并繼續和左拉保持著(zhu)(zhu)(zhu)友誼。他(ta)靠著(zhu)(zhu)(zhu)父親每(mei)月(yue)寄(ji)給他(ta)的(de)(de)一百二十五法郎，艱難地維持著(zhu)(zhu)(zhu)生活。他(ta)絲毫不能適應首都的(de)(de)嘈雜，初期作品也(ye)遠不能使(shi)自(zi)己感到滿意，他(ta)也(ye)始終未能考入巴黎(li)高等美術(shu)學校，原因是：“雖(sui)具色(se)彩畫(hua)(hua)家的(de)(de)氣質，卻不幸濫用顏色(se)。”

他(ta)(ta)垂頭喪氣地回到埃克斯，大為(wei)高興的(de)(de)父親在自(zi)己的(de)(de)銀行中給(gei)他(ta)(ta)安排了一個職(zhi)務，但保羅并未(wei)因此從事金融而犧(xi)牲畫(hua)(hua)筆，仍(reng)然熱情地畫(hua)(hua)著(zhu)。他(ta)(ta)在四(si)大塊(kuai)壁板上作了滑稽的(de)(de)模(mo)仿畫(hua)(hua)《四(si)季》，來裝飾熱德布(bu)芳的(de)(de)廳室，并且在畫(hua)(hua)上無禮地簽上“安格(ge)爾”之(zhi)名以(yi)作消(xiao)遣(qian).他(ta)(ta)畫(hua)(hua)自(zi)畫(hua)(hua)像，也為(wei)父親作像。

1862年(nian)11月(yue)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)再次回到(dao)巴黎(li)。雖(sui)然經常與印象派(pai)畫家(jia)來往，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)卻不(bu)(bu)欣(xin)(xin)賞(shang)(shang)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)接近的(de)是(shi)莫奈(nai)、雷諾阿，可(ke)是(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)欣(xin)(xin)賞(shang)(shang)的(de)卻是(shi)德拉克(ke)(ke)洛瓦和庫爾貝的(de)作(zuo)品。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)此時的(de)畫頗為浪(lang)漫，并且厚顏地(di)(di)把它們稱為“雜燴(hui)”。別(bie)人不(bu)(bu)喜歡(huan)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)這種繪(hui)畫，而且連他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)自己也不(bu)(bu)喜歡(huan)。事實上(shang)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)沒有任何開(kai)心(xin)之事。不(bu)(bu)管到(dao)哪(na)兒(er)，都(dou)不(bu)(bu)感覺(jue)賞(shang)(shang)心(xin)悅(yue)目。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)斷絕了(le)剛剛結(jie)下的(de)友誼，離開(kai)曾經吸引了(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)著名畫家(jia)，不(bu)(bu)斷地(di)(di)變換住地(di)(di)。由于(yu)厭煩，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)離開(kai)巴黎(li)，又由于(yu)好奇而重返該地(di)(di)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)退隱到(dao)埃克(ke)(ke)斯，但很(hen)快又離開(kai)那里。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)是(shi)否遭到(dao)1866年(nian)官方沙龍(long)的(de)拒絕，不(bu)(bu)得而知。

總之，他憂郁(yu)地回到埃克斯，而在1867年(nian)底1868年(nian)初的(de)冬天，再次前(qian)往巴(ba)黎當然是換了個新的(de)地方。他在馬(ma)奈、雷(lei)諾(nuo)阿、斯特(te)汶斯、左拉、克拉代爾(er)、迪(di)朗蒂等人聚會的(de)著名(ming)的(de)蓋博(bo)瓦(wa)咖啡(fei)館露(lu)了露(lu)面，但覺得很不舒服(fu)。他的(de)作品《甜烈酒》或《那不勒斯的(de)午后》在1861年(nian)沙龍落選。同一(yi)年(nian)，他遇見一(yi)位年(nian)輕的(de)女模特(te)瑪(ma)麗·奧爾(er)唐絲·富蓋。

《坐(zuo)在紅扶手(shou)椅里的(de)塞(sai)尚(shang)夫人》是為他(ta)夫人畫(hua)(hua)的(de)肖像。在這(zhe)一作(zuo)品中，塞(sai)尚(shang)完全不(bu)考慮西(xi)(xi)方傳統肖像畫(hua)(hua)所要表(biao)現(xian)的(de)人物性格(ge)、心理狀態(tai)以及(ji)社會地(di)位(wei)等等。在表(biao)現(xian)手(shou)法(fa)上，也不(bu)是用傳統的(de)以光(guang)影(ying)表(biao)現(xian)質感的(de)方法(fa)來描繪(hui)的(de)。而是采用色彩造型(xing)法(fa)達到他(ta)一生追求(qiu)(qiu)的(de)色彩與形(xing)體(ti)的(de)結合。色彩與形(xing)體(ti)的(de)表(biao)現(xian)便成了塞(sai)尚(shang)一生所追求(qiu)(qiu)的(de)“造型(xing)的(de)本質”。他(ta)的(de)這(zhe)種重在藝術(shu)形(xing)式的(de)追求(qiu)(qiu)的(de)創作(zuo)傾向，對(dui)西(xi)(xi)方現(xian)代主義美(mei)術(shu)的(de)產生和發展具有深遠的(de)影(ying)響，故被人稱為“西(xi)(xi)方現(xian)代繪(hui)畫(hua)(hua)之父”。

塞尚與印象派

雖然塞尚曾受到當時占(zhan)繪(hui)畫主(zhu)流地位的(de)印(yin)象派的(de)影響，對光線照射到不同質地表面上的(de)效果有所(suo)(suo)關(guan)注，但他(ta)始終堅持對物(wu)體(ti)結構和實體(ti)感的(de)關(guan)注，并于1877年放棄(qi)了(le)印(yin)象主(zhu)義。塞尚早期(qi)大多(duo)以(yi)寫實的(de)手(shou)法(fa)，真實且疑難的(de)情(qing)景(jing)(jing)(jing)作為繪(hui)畫的(de)題材。晚年畫風有所(suo)(suo)改(gai)變，留下(xia)了(le)多(duo)幅溫(wen)和，光明并富含(han)古(gu)典主(zhu)義莊(zhuang)嚴氣息的(de)風景(jing)(jing)(jing)及景(jing)(jing)(jing)物(wu)畫。

塞尚說過要(yao)“使印象主義成(cheng)為象博物館的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術一樣鞏固的(de)(de)(de)(de)東(dong)(dong)西(xi)”，被(bei)文藝(yi)(yi)復興所(suo)激發出的(de)(de)(de)(de)這句(ju)議論常被(bei)引用(yong)又屢遭非難(nan)。塞尚在自己的(de)(de)(de)(de)作品中，所(suo)尋找(zhao)的(de)(de)(de)(de)就(jiu)是真(zhen)(zhen)實，即繪畫的(de)(de)(de)(de)真(zhen)(zhen)實。由于他逐漸感到(dao)，他的(de)(de)(de)(de)源泉必須是自然、人和他生活在其中的(de)(de)(de)(de)那個(ge)世界的(de)(de)(de)(de)事(shi)物，而不是昔日(ri)的(de)(de)(de)(de)故事(shi)和神話。他希望把這些源泉里出來的(de)(de)(de)(de)東(dong)(dong)西(xi)轉換成(cheng)繪畫的(de)(de)(de)(de)新真(zhen)(zhen)實。

塞尚(shang)的(de)(de)(de)成(cheng)熟見解，是以(yi)他的(de)(de)(de)方(fang)式經過了長期(qi)痛苦思考、研(yan)究和(he)實(shi)踐之后才(cai)達到的(de)(de)(de)。在他的(de)(de)(de)后期(qi)生(sheng)活中，用語言(yan)怎么也講不清楚(chu)這種理論見解。他的(de)(de)(de)成(cheng)功，也許更(geng)多地是通過在畫布上的(de)(de)(de)發現，即通過在畫上所畫的(de)(de)(de)大自然的(de)(de)(de)片斷取(qu)得的(de)(de)(de)，而不是靠在博物館里(li)所做的(de)(de)(de)研(yan)究。他的(de)(de)(de)作(zuo)品有(you)《埃(ai)斯(si)泰(tai)克(ke)的(de)(de)(de)海灣》、《靜(jing)物蘋果(guo)籃子》、《圣維克(ke)多山》、《玩(wan)牌(pai)者(zhe)》、《穿紅(hong)背心的(de)(de)(de)男孩》《坐在紅(hong)扶手椅(yi)里(li)的(de)(de)(de)塞尚(shang)夫人》等(deng)等(deng)。

不定的生活

1867年(nian)底1868年(nian)初的(de)冬天，再次前(qian)往巴黎(li)當然是換了個新(xin)的(de)地方。他在(zai)(zai)馬奈、雷諾阿、斯(si)特汶斯(si)、左拉(la)(la)、克拉(la)(la)代爾、迪朗(lang)蒂(di)等人聚會(hui)的(de)著名的(de)蓋博瓦咖啡館露了露面，但覺得(de)很不舒(shu)服。他的(de)作品《甜烈酒》或《那不勒斯(si)的(de)午后》在(zai)(zai)1861年(nian)沙龍落選(xuan)。同一年(nian)，他遇見(jian)一位年(nian)青的(de)女模特兒(er)瑪麗(li)·奧爾唐絲·富(fu)蓋。

1870年，為了(le)逃避征(zheng)兵(bing)，他(ta)(ta)攜她(ta)隱居(ju)埃斯塔(ta)克。戰爭(zheng)一結束，他(ta)(ta)定(ding)居(ju)巴黎，那時(shi)他(ta)(ta)32歲。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)畫(hua)風一直是激烈(lie)、暗淡和戲劇性的(de)(de)(de)。記下了(le)他(ta)(ta)在(zai)性方面的(de)(de)(de)困擾和發狂的(de)(de)(de)夢(meng)幻。他(ta)(ta)創作風景畫(hua)、靜物畫(hua)、肖(xiao)像畫(hua)——左(zuo)拉、阿希爾(er)·昂伯萊(lai)爾(er)、瓦拉伯萊(lai)格，不過也畫(hua)死亡和狂歡的(de)(de)(de)場(chang)面。在(zai)這(zhe)些怪誕的(de)(de)(de)構圖中，他(ta)(ta)用十分突然(ran)的(de)(de)(de)厚筆觸涂出病態的(de)(de)(de)蘭和白(bai)色，像是出現在(zai)凄涼底色上(shang)的(de)(de)(de)刀(dao)傷。這(zhe)種情感的(de)(de)(de)流(liu)露(lu)，痙(jing)攣的(de)(de)(de)外形(xing)，粗俗的(de)(de)(de)顏色，好走極(ji)端的(de)(de)(de)性格。

似乎受到丁托列托、馬(ma)尼亞斯科、克(ke)立斯比(bi)、戈雅、杜米埃以及所有(you)巴洛克(ke)大師的(de)(de)支配。《綁架》、《圣安托萬的(de)(de)企圖》（均為英國私人收(shou)藏）、《解(jie)剖》、《黑人西比(bi)翁》、《巴德萊(lai)娜》以及《痛苦(ku)》、《現代奧林匹亞》（后(hou)兩幅為盧浮宮收(shou)藏），這些就是受到馬(ma)奈抨擊的(de)(de)作品，他向印象派畫家基約曼(man)說道：“你(ni)怎(zen)么會喜(xi)歡(huan)齬(yu)齦(yin)骯臟(zang)的(de)(de)畫呢？”

1872年，奧爾唐絲·富蓋(gai)為他生(sheng)了(le)(le)一個兒(er)子，他給他取(qu)了(le)(le)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)名字：保羅。這(zhe)時他定居(ju)在(zai)瓦茲河上安(an)威爾，同、基(ji)約曼一起(qi)。在(zai)兩年之中(zhong)，傾聽他們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)建議，并受(shou)到他們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)。他摒棄了(le)(le)“雜燴”方法(fa)。色調(diao)變得(de)明亮，用筆開始準確，手(shou)法(fa)也簡練(lian)起(qi)來。盧浮宮所(suo)(suo)藏《自(zi)縊者的(de)(de)(de)(de)房屋》。巴(ba)爾美術館所(suo)(suo)藏《加夏醫生(sheng)的(de)(de)(de)(de)家》便是這(zhe)次風(feng)格(ge)變化(hua)的(de)(de)(de)(de)標(biao)志。它既是長期與(yu)印象(xiang)派(pai)(pai)接觸的(de)(de)(de)(de)結果，也是畫(hua)面秩序的(de)(de)(de)(de)要求。這(zhe)時，塞(sai)尚還在(zai)該(gai)地認識(shi)了(le)(le)梵高。得(de)到了(le)(le)加夏大(da)夫(fu)的(de)(de)(de)(de)鼓勵，一些(xie)懂得(de)深思熟慮的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)愛好者買了(le)(le)他幾幅畫(hua)。回(hui)到巴(ba)黎后(hou)，他在(zai)新雅典咖啡館與(yu)印象(xiang)派(pai)(pai)畫(hua)家們(men)(men)重逢。

盡(jin)管(guan)遭到他(ta)們之中(zhong)某些(xie)人的反對，他(ta)還是參(can)加了在納塔爾照相(xiang)館舉行的1874年第一(yi)屆印象派畫展(zhan)。該展(zhan)得(de)到的是一(yi)片奚落與(yu)嘲笑(xiao)，其中(zhong)塞(sai)尚當然(ran)也免不了自(zi)己的一(yi)份(fen)，甚至比那一(yi)份(fen)還要(yao)多(duo)些(xie)。與(yu)此相(xiang)反，多(duo)利亞伯爵卻買下(xia)了他(ta)的《自(zi)縊者(zhe)的房屋》，政(zheng)府的一(yi)位職(zhi)員(yuan)維克(ke)多(duo)·肖(xiao)蓋還成為他(ta)的崇(chong)拜者(zhe)和密友(you)，并(bing)多(duo)次(ci)為他(ta)作模特兒(er)。

從1874到1877年(nian)，塞(sai)尚在沃日哈爾街120號那間租來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)畫室里(li)，渡過了一(yi)個安寧(ning)和多(duo)產(chan)的(de)(de)(de)(de)(de)時期。如果(guo)說(shuo)《熱德布芳盆地》還屬(shu)于(yu)印象派畫風的(de)(de)(de)(de)(de)話，那么他(ta)(ta)1876年(nian)夏(xia)季創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)《埃斯塔克(ke)海(hai)景》就已是在遵循新古典主義的(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)則了。豐滿的(de)(de)(de)(de)(de)靜物(wu)，塞(sai)尚夫人的(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)幅畫像，一(yi)系列(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)《男、女沐浴者》，都(dou)說(shuo)明這(zhe)一(yi)變化。塞(sai)尚拋棄了微(wei)小(xiao)筆觸(chu)和微(wei)妙的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)調(diao)變化，大塊地涂抹，以突出體積感(gan)，尋求整體的(de)(de)(de)(de)(de)統一(yi)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品在思(si)考(kao)、把握和造形方面都(dou)達到新的(de)(de)(de)(de)(de)境界(jie)。然而他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)性格卻變得更加乖(guai)戾了，他(ta)(ta)不能容忍社(she)會的(de)(de)(de)(de)(de)壓力和社(she)交界(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)虛榮。這(zhe)個極為仁慈慷慨的(de)(de)(de)(de)(de)人會被雞(ji)毛蒜皮的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)事所激怒，當他(ta)(ta)那純樸的(de)(de)(de)(de)(de)自尊遇到障礙時，他(ta)(ta)便感(gan)到無比痛苦。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品每年(nian)都(dou)在沙龍落選(xuan)，美(mei)術(shu)學校的(de)(de)(de)(de)(de)拙劣(lie)畫家對他(ta)(ta)極盡嘲笑，公眾對他(ta)(ta)長期不解，這(zhe)些(xie)使他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)神經衰弱(ruo)有(you)增無減。

1877年(nian)(nian)，他(ta)(ta)(ta)以十(shi)六件作(zuo)品參加(jia)了(le)佩(pei)爾(er)(er)蒂埃街(jie)的印象派畫展，結果和1874年(nian)(nian)一(yi)(yi)樣，得到了(le)還是公(gong)眾的反(fan)對。他(ta)(ta)(ta)的父親(qin)從(cong)來就(jiu)不同意他(ta)(ta)(ta)搞藝(yi)術(shu)，也不贊成他(ta)(ta)(ta)與(yu)奧爾(er)(er)唐絲·富蓋(gai)的結合，這時又減(jian)少了(le)給他(ta)(ta)(ta)的那點(dian)微薄(bo)的生活費用(yong)。塞尚(shang)因此比以往更加(jia)孤僻(pi)，索性閉門(men)不出.他(ta)(ta)(ta)的苛求使得妻子膩煩，意氣用(yong)事又使朋(peng)友們討厭(yan)。不過(guo)總(zong)還有幾個(ge)對他(ta)(ta)(ta)一(yi)(yi)直十(shi)分(fen)忠誠(cheng)的人，他(ta)(ta)(ta)們當中(zhong)就(jiu)有畫家基約曼，就(jiu)是他(ta)(ta)(ta)在(zai)1882年(nian)(nian)使官方沙龍接受(shou)了(le)塞尚(shang)的一(yi)(yi)幅(fu)作(zuo)品。從(cong)那以后,塞尚(shang)就(jiu)長期(qi)住在(zai)普(pu)羅(luo)旺斯，只(zhi)在(zai)必要時才到巴黎作(zuo)短(duan)暫逗留，或應(ying)雷諾阿(a)之(zhi)邀赴羅(luo)什(shen)吉昂（1883年(nian)(nian)）或應(ying)維克多·肖(xiao)蓋(gai)之(zhi)邀去(qu)阿(a)唐維爾(er)(er)（1886年(nian)(nian)）。1883年(nian)(nian)，他(ta)(ta)(ta)結識(shi)了(le)蒙(meng)蒂切利。從(cong)此，兩位畫家的足跡踏遍了(le)普(pu)羅(luo)旺斯。他(ta)(ta)(ta)們背著(zhu)背囊(nang)，喜歡在(zai)加(jia)爾(er)(er)達納一(yi)(yi)起作(zuo)畫。

1884年(nian)4月，盡(jin)管(guan)他(ta)對奧(ao)爾(er)唐絲·富(fu)蓋已無任何感情，卻仍在父母出席之下與她(ta)舉行了結婚儀(yi)式。兩年(nian)后，他(ta)父親以近九十的(de)高齡去世，給他(ta)留下了兩百萬法(fa)郎的(de)遺(yi)產，這在當時是筆(bi)巨款。而他(ta)對社會(hui)中人與人的(de)關系卻只(zhi)有反(fan)感。于是，還是將全部精力和時間用于繪畫(hua)。他(ta)與左拉斷絕了來往，讓妻子和妹妹管(guan)理家(jia)務和負(fu)責(ze)他(ta)兒子的(de)教(jiao)育。

朋友和繪畫

1888年(nian)(nian)，他(ta)到巴(ba)黎住(zhu)了一年(nian)(nian)，經常會見梵高、高更(geng)、埃(ai)米(mi)爾·伯納，但實際上，人并不喜歡(huan)他(ta)們(men)。最(zui)終他(ta)還是(shi)隱(yin)居在埃(ai)克(ke)斯(si)，偶爾到楓丹白露、吉(ji)威爾尼(ni)、維希(xi)，巴(ba)黎作數(shu)日的旅游。由(you)于(yu)患有初(chu)期(qi)糖尿病，他(ta)性情的暴躁與日俱增，莫(mo)(mo)名(ming)其妙地(di)使自己(ji)和(he)幾位朋友，尤其是(shi)克(ke)勞德(de)·莫(mo)(mo)奈的關系(xi)緊(jin)張起來。他(ta)既狂熱，又(you)帶有疑慮(lv)地(di)工作著。

不(bu)過，在(zai)(zai)他(ta)一(yi)(yi)生中(zhong)沒有一(yi)(yi)個時(shi)(shi)期能(neng)像(xiang)1885至1895年(nian)這十年(nian)那(nei)樣平衡和安寧。就是(shi)在(zai)(zai)這個時(shi)(shi)期中(zhong)，他(ta)畫(hua)出了(le)《五斗櫥》（藏(zang)慕尼(ni)黑）、《蘭花瓶》（藏(zang)盧(lu)浮宮）、《封齋前的(de)星期二》（藏(zang)莫斯(si)科）、《古(gu)斯(si)達沃(wo)·熱(re)弗魯瓦像(xiang)》、《穿紅背心的(de)三個男孩(hai)》，還為夫人作了(le)許(xu)多(duo)肖像(xiang)，也(ye)是(shi)在(zai)(zai)該時(shi)(shi)期中(zhong)，他(ta)畫(hua)了(le)一(yi)(yi)組《玩紙牌(pai)者》。另外，他(ta)以處理幾(ji)何問題的(de)辦法不(bu)下(xia)十次地重畫(hua)《男、女沐(mu)浴者》，努力尋找(zhao)支配畫(hua)面(mian)的(de)構圖的(de)規(gui)律。在(zai)(zai)風景畫(hua)上，他(ta)當時(shi)(shi)最(zui)喜歡的(de)題材是(shi)熱(re)德布芳的(de)花園(yuan)住(zhu)宅，他(ta)多(duo)次描繪了(le)栗子樹(shu)中(zhong)的(de)小徑，加(jia)爾達納的(de)村莊，從埃斯(si)塔克望到(dao)的(de)馬賽海(hai)港（有一(yi)(yi)幅藏(zang)盧(lu)浮宮）以及《圣(sheng)維克多(duo)山》，特別是(shi)《帶(dai)有高大松樹(shu)的(de)圣(sheng)維克多(duo)山》。

他(ta)以堅韌不(bu)拔的(de)(de)(de)精神一(yi)共創作(zuo)(zuo)了二(er)百(bai)五十(shi)多幅油畫。如(ru)果(guo)說不(bu)是頑固不(bu)化的(de)(de)(de)話(hua)——開始結出(chu)豐碩的(de)(de)(de)果(guo)實。不(bu)過，這(zhe)還(huan)談不(bu)上(shang)是聲名遐邇，只不(bu)過為人所(suo)知(zhi)而已。由于(yu)摯(zhi)友肖蓋的(de)(de)(de)幫(bang)助(zhu)，他(ta)的(de)(de)(de)一(yi)幅作(zuo)(zuo)品在(zai)(zai)(zai)1889年萬(wan)國(guo)(guo)博覽會(hui)上(shang)得到(dao)(dao)展(zhan)出(chu)。在(zai)(zai)(zai)凱博特(te)遺贈給國(guo)(guo)家(jia)的(de)(de)(de)收(shou)藏中(zhong)，他(ta)的(de)(de)(de)三幅作(zuo)(zuo)品和其他(ta)一(yi)些著名的(de)(de)(de)畫家(jia)的(de)(de)(de)二(er)十(shi)二(er)幅作(zuo)(zuo)品一(yi)起(qi)遭到(dao)(dao)了國(guo)(guo)家(jia)博物(wu)館的(de)(de)(de)拒(ju)絕。塞尚不(bu)久便(bian)報了這(zhe)一(yi)箭之仇(chou)：在(zai)(zai)(zai)泰奧(ao)多爾·迪雷拍(pai)賣行，克勞德·莫奈用800法郎(lang)買下了他(ta)的(de)(de)(de)《村莊之路(lu)》，同時(shi)，沃拉爾還(huan)在(zai)(zai)(zai)拉菲特(te)街(jie)的(de)(de)(de)畫廊展(zhan)出(chu)了這(zhe)位埃克斯畫家(jia)的(de)(de)(de)一(yi)百(bai)五十(shi)幅作(zuo)(zuo)品。報界感到(dao)(dao)憤慨，人群聚(ju)集起(qi)來(lai)表示反對，官方(fang)畫家(jia)們(men)甚(shen)至跑來(lai)抗(kang)議展(zhan)出(chu)，然而，卻因(yin)此(ci)抬(tai)高(gao)了塞尚的(de)(de)(de)聲望。

塞尚作品

獨立派畫家，新的(de)美(mei)術(shu)愛(ai)好者向他(ta)表示(shi)好感(gan)(gan)，疑(yi)心重重的(de)孤獨也使他(ta)成熟起來。他(ta)難(nan)以忍受母親去世造成的(de)悲傷，在作品中強(qiang)烈地抒(shu)發(fa)感(gan)(gan)情(qing)，其藝(yi)術(shu)滑向了巴洛克風格。出于(yu)對母親的(de)孝順(shun)，他(ta)決(jue)定賣掉德布芳，永遠(yuan)不再回(hui)到(dao)那里(li)去了。這時,他(ta)最(zui)喜歡去黑城堡作畫。

1899年，他最后一(yi)(yi)次來到巴黎，過后，又(you)重返埃克斯(si)，在一(yi)(yi)位非常忠(zhong)誠(cheng)的女管家(jia)布雷蒙(meng)夫人的陪伴下(xia)，直(zhi)至生命(ming)的結束。

1902年，他讓(rang)人在婁沃路建造(zao)了一間(jian)畫室，年邁、病(bing)痛使他變(bian)得更加多疑和(he)暴(bao)躁(zao)。

1905年，他完(wan)成了1898年開始創的做后藏費城博物館的《高(gao)大的女(nv)浴者(zhe)》。

1906年10月15日，他(ta)在(zai)(zai)野外寫生(sheng)時碰上暴雨，受涼(liang)昏倒在(zai)(zai)地，一(yi)輛馬車把他(ta)送(song)回了(le)家。布雷蒙夫人馬上通知他(ta)的妻(qi)兒，可他(ta)們沒能(neng)趕到。10月22日，在(zai)(zai)接受了(le)臨終(zhong)圣事之后(hou)，塞尚(shang)與(yu)世長(chang)辭。