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人物生平

概述

奧(ao)斯(si)卡·克勞(lao)德·莫奈(nai)(nai)﹙Oscar-ClaudeMonet，1840年11月(yue)14日－1926年12月(yue)5日），簡(jian)稱克勞(lao)德·莫奈(nai)(nai)或莫內(nei)，臺譯奧(ao)斯(si)卡·克勞(lao)德·莫內(nei)，大陸傳統譯莫奈(nai)(nai)。法國印象派(pai)主(zhu)要畫(hua)家，印象派(pai)運動(dong)領袖人(ren)物(wu)。

莫奈是(shi)印(yin)(yin)(yin)象(xiang)主(zhu)義(yi)的(de)(de)創始人之一，是(shi)印(yin)(yin)(yin)象(xiang)主(zhu)義(yi)大師中最(zui)有影(ying)響(xiang)的(de)(de)一位。在有代表性的(de)(de)印(yin)(yin)(yin)象(xiang)派(pai)畫家中，唯有莫奈以其(qi)86歲的(de)(de)漫長(chang)人生始終如一的(de)(de)將創作熱情傾注在印(yin)(yin)(yin)象(xiang)派(pai)技(ji)法上。其(qi)他的(de)(de)印(yin)(yin)(yin)象(xiang)派(pai)畫家，都是(shi)短期的(de)(de)探(tan)索(suo)者。像雖然沒(mei)有參加過印(yin)(yin)(yin)象(xiang)派(pai)八次畫展卻被視為(wei)印(yin)(yin)(yin)象(xiang)派(pai)的(de)(de)領袖和(he)奠基人的(de)(de)畫家馬(ma)奈：而(er)擅長(chang)于畫人物的(de)(de)雷諾阿在他的(de)(de)藝術人生中，前(qian)期和(he)后(hou)期是(shi)從事印(yin)(yin)(yin)象(xiang)派(pai)探(tan)索(suo)時期，中間十幾(ji)年的(de)(de)時間里，則(ze)將熱情轉向了古(gu)典主(zhu)義(yi)。

1874－1886年間，巴黎舉辦了(le)八次(ci)(ci)印象(xiang)派畫(hua)展，畢沙羅(luo)參(can)加了(le)每一次(ci)(ci)畫(hua)展，他曾說：“我的(de)(de)一生(sheng)與印象(xiang)主義的(de)(de)是(shi)完全符合的(de)(de)。”而莫奈第五、六次(ci)(ci)和最(zui)(zui)后一次(ci)(ci)均未參(can)加展出。由于在這三次(ci)(ci)展覽中的(de)(de)作(zuo)品已經有悖(bei)于原來的(de)(de)創(chuang)作(zuo)手法。為(wei)了(le)堅持(chi)信仰，莫奈拒絕參(can)加展覽以示反(fan)抗。這是(shi)他始(shi)終如一的(de)(de)堅持(chi)印象(xiang)派信條(tiao)的(de)(de)表現，也是(shi)莫奈在印象(xiang)派中影響力最(zui)(zui)大的(de)(de)一個原因(yin)。

莫奈常常可(ke)(ke)以從普通的(de)(de)(de)風景(jing)(jing)中(zhong)挖掘(jue)其(qi)魅力(li)。他觀察景(jing)(jing)物細(xi)致入微，對(dui)光線的(de)(de)(de)變化十分敏銳(rui)。他可(ke)(ke)以就同(tong)一處場(chang)景(jing)(jing)畫(hua)(hua)出十幾幅作品(pin)。如《草(cao)垛》《睡蓮》等。而這(zhe)僅(jin)僅(jin)是為(wei)了表現同(tong)一場(chang)景(jing)(jing)的(de)(de)(de)不同(tong)天氣、光線下的(de)(de)(de)不同(tong)表象，這(zhe)是其(qi)他畫(hua)(hua)家很難做到的(de)(de)(de)。

莫(mo)奈像個隱(yin)士，有時有很(hen)強的(de)(de)(de)孤獨感(gan)(gan)。這(zhe)一(yi)方(fang)面由于他(ta)的(de)(de)(de)性格使(shi)然，他(ta)生性沉(chen)默寡言，喜(xi)愛思(si)索：另一(yi)方(fang)面，因為(wei)他(ta)是印象派中的(de)(de)(de)先行(xing)者，當他(ta)不得不單(dan)槍(qiang)匹馬奮力(li)前行(xing)的(de)(de)(de)時候(hou)，自(zi)然有一(yi)種寂(ji)寞寥(liao)落(luo)的(de)(de)(de)感(gan)(gan)覺(jue)。

藝術教育

因為大學的(de)傳統藝(yi)術教育讓他覺醒，1862年莫(mo)奈在巴黎加入了(le)夏(xia)爾(er)(er)·格萊爾(er)(er)（Charles Gleyre）畫(hua)室。在那里(li)他結(jie)識了(le)皮埃爾(er)(er)-奧古斯特·雷(lei)諾阿（Pierre-Auguste Renoir）、弗雷(lei)德(de)里(li)克·巴齊耶(ye)（Frederic Bazille）以及阿爾(er)(er)弗雷(lei)德(de)·西斯莉(li)（Alfred Sisley）。他們(men)共(gong)同創造了(le)一種(zhong)新的(de)藝(yi)術手法，后來(lai)被稱為印(yin)象派，即在戶外和自然光線下用濃(nong)厚的(de)油彩作畫(hua)。

1866年，他以卡米耶·東(dong)西厄（Camille Doncieux）為模特創作了《綠衣女(nv)人》（The Woman in the Green Dress）。不久之后，東(dong)西厄即懷孕并(bing)生下了他們的第一個孩子讓（Jean）。

在普法戰爭（Franco-Prussian War）（1870年(nian)－1871年(nian)）期間，莫奈來到英國避難。在那(nei)里(li)他(ta)學習約翰·康斯(si)太布爾和J·M·W·透納（J.M.W. Turner）的作品(pin)，他(ta)們(men)的作品(pin)激發了莫奈對色彩研究(jiu)方面的創新。

回到法國后，1872年(nian)或者(zhe)1873年(nian)，莫(mo)奈(nai)以勒(le)阿(a)弗爾的一(yi)處(chu)風景(jing)為背景(jing)創(chuang)作了(le)《印象(xiang)(xiang)·日出》。它在1874年(nian)第一(yi)次印象(xiang)(xiang)派(pai)畫家(jia)展上亮相(xiang)，如(ru)今它陳列在巴黎馬蒙丹·莫(mo)奈(nai)美(mei)術館（Musée Marmottan-Monet）。根據(ju)這幅畫的題目，藝(yi)術評論家(jia)路易(yi)·勒(le)魯瓦提(ti)出了(le)“印象(xiang)(xiang)派(pai)”的說法。

后期

在19世紀80年代和(he)90年代，莫奈開始了(le)系列繪畫(hua)(hua)(hua)創(chuang)作(zuo)(zuo)，即在不(bu)同的光線和(he)角(jiao)度連(lian)續畫(hua)(hua)(hua)同一個物體。他的第一個系列作(zuo)(zuo)品《盧昂大(da)教(jiao)堂(tang)》就(jiu)是在不(bu)同的角(jiao)度和(he)一天(tian)中不(bu)同的時間來畫(hua)(hua)(hua)。1895年，從20個不(bu)同角(jiao)度對大(da)教(jiao)堂(tang)所作(zuo)(zuo)的畫(hua)(hua)(hua)在迪(di)朗德(de)-呂埃爾（Gurand-Ruel）畫(hua)(hua)(hua)廊展出。他還(huan)畫(hua)(hua)(hua)了(le)一個稻草(cao)堆系列。

莫奈非常喜歡畫(hua)受約束的(de)自然(ran)——他(ta)(ta)的(de)花(hua)園、他(ta)(ta)的(de)睡蓮、他(ta)(ta)的(de)水塘和他(ta)(ta)的(de)小橋。他(ta)(ta)也畫(hua)塞納河岸的(de)上上下下。

1883年(nian)(nian)至1908年(nian)(nian)間，莫奈在地(di)中海畫(hua)(hua)了許(xu)多風景畫(hua)(hua)和(he)海景畫(hua)(hua)。

他的妻子艾麗斯1911年(nian)去(qu)世，他的兒子于1914年(nian)去(qu)世。

白內(nei)障(zhang)讓莫奈在1923年接受(shou)了兩個手術。

他于1926年12月5日逝世，下葬在Giverny教堂(tang)的墓地。

2004年，莫(mo)奈的theParliament和EffectsofSunintheFog在倫敦賣出(chu)了(le)超過2000萬美元(yuan)。

1840年－出生于法國巴黎(li)。5歲時搬離巴黎(li)，隨家人居住在(zai)勒阿弗爾（LeHavre）。

1850年代－在繪畫上(shang)受到啟(qi)蒙，于(yu)1859年回(hui)到出生地巴黎正式學習繪畫。

1860年代－在阿(a)爾及利亞服完兵(bing)役之后(hou)，與相當多的知名畫家結(jie)為朋友，在法(fa)國(guo)到處寫生繪畫。

1870年(nian)(nian)代－結婚(hun)生子之后(hou)，擴大(da)了旅行的(de)(de)(de)范圍，也擴大(da)了繪畫靈感的(de)(de)(de)來源。1870年(nian)(nian)代是(shi)他(ta)開始印象(xiang)派推動(dong)的(de)(de)(de)重要十年(nian)(nian)，在這(zhe)十年(nian)(nian)中(zhong)印象(xiang)派舉辦了4次聯合(he)畫展。莫內都(dou)有參(can)加。1879年(nian)(nian)是(shi)莫奈(nai)傷心的(de)(de)(de)一年(nian)(nian)，他(ta)的(de)(de)(de)妻子卡米耶(ye)去(qu)世(shi)，留(liu)下1歲的(de)(de)(de)次子和(he)12歲的(de)(de)(de)長子。

1880年代－莫奈最后(hou)一次參(can)加印象派聯展是(shi)在1882年，1884年之后(hou)他開(kai)始周(zhou)游列國(guo)，拜訪了(le)倫敦(dun)，美國(guo)等地。

1890年代－莫奈開始(shi)專注而且持(chi)續的以睡蓮主題創作，

1900年代－莫奈(nai)的視力開始(shi)出現問題(ti)，但他仍(reng)繼續(xu)繪(hui)畫(hua)，而且(qie)還在(zai)畫(hua)睡(shui)蓮，越(yue)畫(hua)越(yue)大(da)。

1910年(nian)代－莫奈(nai)遭(zao)受(shou)第二任妻子在1911年(nian)去(qu)世，1914年(nian)長子去(qu)世的打擊，視力也急速惡化。諷(feng)刺的是，莫奈(nai)到(dao)此(ci)時才算是成功畫(hua)家(jia)，作品(pin)開始(shi)受(shou)到(dao)國家(jia)收藏，并有(you)錢建了大(da)(da)型(xing)(xing)畫(hua)室。他開始(shi)畫(hua)大(da)(da)型(xing)(xing)的睡蓮壁畫(hua)。

1920年代－莫奈的晚年仍持續創作(zuo)，這(zhe)個時(shi)期他(ta)(ta)的重心放在盧浮宮即將展出他(ta)(ta)的睡蓮作(zuo)品，盡管視(shi)力(li)越來越差，已(yi)經接近失明(ming)，他(ta)(ta)還是畫到1926年12月5日去(qu)世(shi)為(wei)止。

代表作品

《翁費勒的塞納河口》

此畫是1865年的(de)(de)(de)官方(fang)沙龍上展(zhan)出，并(bing)受到了(le)熱烈的(de)(de)(de)歡(huan)迎(ying)，當評論(lun)家評論(lun)此畫時說(shuo)：“用(yong)調子所(suo)組成(cheng)的(de)(de)(de)和諧色彩……頗(po)能吸引(yin)觀眾(zhong)們(men)(men)的(de)(de)(de)大膽感(gan)覺”。這表現(xian)出官方(fang)對人們(men)(men)很(hen)喜歡(huan)這幅畫是完全可(ke)以理解(jie)的(de)(de)(de)。油畫表現(xian)了(le)豐(feng)富的(de)(de)(de)中間調子和那種暗(an)淡、沉著(zhu)的(de)(de)(de)色階。向深處(chu)展(zhan)開的(de)(de)(de)空間，通過河岸線而處(chu)理得十分成(cheng)功按照(zhao)傳統(tong)，河岸線標志著(zhu)中景(jing)和遠景(jing)。在這幅畫上，出于莫(mo)奈(nai)自己的(de)(de)(de)東西(xi)，就(jiu)是表現(xian)在前景(jing)水的(de)(de)(de)筆觸和云的(de)(de)(de)筆觸上的(de)(de)(de)“頗(po)能吸引(yin)觀眾(zhong)的(de)(de)(de)大膽感(gan)覺”；這些筆觸加強了(le)畫面的(de)(de)(de)傳統(tong)效果。

《日出·印象》

莫奈創作(zuo)了(le)(le)揚名(ming)于(yu)(yu)世(shi)的(de)“印(yin)象(xiang)·日(ri)出”。這幅油畫(hua)(hua)描繪(hui)的(de)是透過薄霧(wu)觀望阿佛爾港口日(ri)出的(de)景(jing)象(xiang)。直接戳點的(de)繪(hui)畫(hua)(hua)筆觸(chu)描繪(hui)出晨霧(wu)中(zhong)不清晰的(de)背(bei)景(jing)，多種色彩賦予了(le)(le)水面無限的(de)光輝，并非準確地描畫(hua)(hua)使那些(xie)小船依稀可見。真(zhen)實地描繪(hui)了(le)(le)法國(guo)海港城市(shi)日(ri)出時的(de)光與(yu)色給予畫(hua)(hua)家(jia)的(de)視(shi)覺印(yin)象(xiang)。由于(yu)(yu)它突(tu)破了(le)(le)傳統畫(hua)(hua)法的(de)束縛，有位批(pi)評家(jia)就(jiu)借(jie)用此(ci)(ci)畫(hua)(hua)的(de)標(biao)題，嘲諷(feng)以莫奈為(wei)(wei)代表的(de)一批(pi)要求革(ge)新(xin)創造的(de)青年畫(hua)(hua)家(jia)為(wei)(wei)“印(yin)象(xiang)主(zhu)義”，這一畫(hua)(hua)派(pai)以此(ci)(ci)得名(ming)。這幅畫(hua)(hua)在1874年開幕的(de)印(yin)象(xiang)派(pai)畫(hua)(hua)家(jia)第(di)1次聯合(he)展(zhan)覽(lan)會上展(zhan)出，這幅作(zuo)品是莫奈畫(hua)(hua)作(zuo)中(zhong)最具典型的(de)一幅。

《圣日爾曼·俄塞羅瓦教堂》

這(zhe)幅畫(hua)(hua)對于(yu)他未來風格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展具有更大的(de)(de)(de)(de)(de)意義(yi)。此畫(hua)(hua)是(shi)他從羅浮宮(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個陽臺(tai)上(shang)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)，這(zhe)幅畫(hua)(hua)是(shi)要表現(xian)樹葉(xie)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)反光。并(bing)排(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)觸(chu)生動(dong)地表現(xian)了空氣的(de)(de)(de)(de)(de)振動(dong)，依靠這(zhe)些筆(bi)觸(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)結合而取(qu)得了綠黃色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)光和綠黑色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)生動(dong)效果。這(zhe)里的(de)(de)(de)(de)(de)用筆(bi)方法(fa)(fa)已經是(shi)印象(xiang)主義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)了，但色(se)彩(cai)(cai)還(huan)(huan)不夠透明，甚至藍(lan)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)陰影(ying)也還(huan)(huan)是(shi)渾濁的(de)(de)(de)(de)(de)；它們畫(hua)(hua)得就像(xiang)是(shi)黑色(se)。教堂和房(fang)子在顫動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)樹葉(xie)相比(bi)之下顯得過于(yu)密集了。畫(hua)(hua)中沒有整體的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)，但樹葉(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)法(fa)(fa)卻給我們透露(lu)出一(yi)點莫(mo)奈(nai)的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)(cai)理想來。