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人物生平

概述

奧斯卡·克(ke)勞德·莫(mo)奈﹙Oscar-ClaudeMonet，1840年11月14日(ri)－1926年12月5日(ri)），簡稱克(ke)勞德·莫(mo)奈或莫(mo)內(nei)，臺譯奧斯卡·克(ke)勞德·莫(mo)內(nei)，大陸傳統譯莫(mo)奈。法國印象派(pai)主要畫家，印象派(pai)運(yun)動領袖人物(wu)。

莫(mo)奈是(shi)印(yin)(yin)(yin)象(xiang)(xiang)主義的(de)(de)(de)創(chuang)始人(ren)(ren)之一，是(shi)印(yin)(yin)(yin)象(xiang)(xiang)主義大(da)師中(zhong)最(zui)有(you)影響(xiang)的(de)(de)(de)一位(wei)。在(zai)(zai)有(you)代表性(xing)的(de)(de)(de)印(yin)(yin)(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)(pai)(pai)(pai)畫家(jia)(jia)中(zhong)，唯有(you)莫(mo)奈以其(qi)86歲的(de)(de)(de)漫長(chang)人(ren)(ren)生始終如一的(de)(de)(de)將創(chuang)作熱(re)情傾注在(zai)(zai)印(yin)(yin)(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)(pai)(pai)(pai)技(ji)法上。其(qi)他的(de)(de)(de)印(yin)(yin)(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)(pai)(pai)(pai)畫家(jia)(jia)，都是(shi)短(duan)期的(de)(de)(de)探索者(zhe)。像雖然沒有(you)參加過印(yin)(yin)(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)(pai)(pai)(pai)八次畫展卻被視為印(yin)(yin)(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)(pai)(pai)(pai)的(de)(de)(de)領(ling)袖和奠基人(ren)(ren)的(de)(de)(de)畫家(jia)(jia)馬(ma)奈：而擅(shan)長(chang)于畫人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)雷諾阿在(zai)(zai)他的(de)(de)(de)藝術人(ren)(ren)生中(zhong)，前期和后期是(shi)從事印(yin)(yin)(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)(pai)(pai)(pai)探索時期，中(zhong)間十幾年的(de)(de)(de)時間里，則(ze)將熱(re)情轉向(xiang)了古典主義。

1874－1886年間，巴黎舉(ju)辦(ban)了八次(ci)印象(xiang)派(pai)畫(hua)展，畢沙羅參(can)加了每一次(ci)畫(hua)展，他(ta)曾說(shuo)：“我的(de)(de)一生與(yu)印象(xiang)主義(yi)的(de)(de)是(shi)完全符合的(de)(de)。”而莫奈(nai)第五(wu)、六(liu)次(ci)和最(zui)后一次(ci)均未參(can)加展出。由于(yu)在(zai)這三次(ci)展覽中的(de)(de)作(zuo)品已經有悖于(yu)原(yuan)來的(de)(de)創(chuang)作(zuo)手法。為了堅持信仰，莫奈(nai)拒絕(jue)參(can)加展覽以示反抗。這是(shi)他(ta)始終如一的(de)(de)堅持印象(xiang)派(pai)信條的(de)(de)表現，也(ye)是(shi)莫奈(nai)在(zai)印象(xiang)派(pai)中影響(xiang)力(li)最(zui)大的(de)(de)一個(ge)原(yuan)因。

莫奈(nai)常(chang)常(chang)可(ke)以從普通的風景中挖掘其魅力。他觀察(cha)景物細致入微，對光線的變(bian)化十分敏銳(rui)。他可(ke)以就同(tong)一處場(chang)景畫出十幾(ji)幅作品。如《草(cao)垛(duo)》《睡(shui)蓮》等(deng)。而這僅僅是為了表現同(tong)一場(chang)景的不同(tong)天(tian)氣、光線下的不同(tong)表象(xiang)，這是其他畫家(jia)很難做到的。

莫(mo)奈像(xiang)個(ge)隱士，有時(shi)有很強的(de)孤(gu)獨(du)感。這一方面(mian)由于他(ta)(ta)(ta)的(de)性(xing)格(ge)使(shi)然，他(ta)(ta)(ta)生性(xing)沉(chen)默(mo)寡言(yan)，喜愛思索：另(ling)一方面(mian)，因為他(ta)(ta)(ta)是印象(xiang)派中的(de)先行(xing)(xing)者(zhe)，當他(ta)(ta)(ta)不(bu)得不(bu)單槍(qiang)匹馬奮力前行(xing)(xing)的(de)時(shi)候(hou)，自然有一種寂寞(mo)寥落(luo)的(de)感覺。

藝術教育

因為(wei)大學的傳統藝術教育讓他覺醒(xing)，1862年莫(mo)奈在巴黎加(jia)入了夏爾(er)·格萊爾(er)（Charles Gleyre）畫(hua)(hua)室。在那(nei)里他結識了皮埃爾(er)-奧古斯(si)特·雷諾阿（Pierre-Auguste Renoir）、弗(fu)雷德(de)里克·巴齊耶（Frederic Bazille）以(yi)及阿爾(er)弗(fu)雷德(de)·西斯(si)莉（Alfred Sisley）。他們共同創造了一種新的藝術手(shou)法，后來被稱(cheng)為(wei)印(yin)象派，即在戶外和自(zi)然(ran)光線下用濃厚的油彩(cai)作畫(hua)(hua)。

1866年，他以(yi)卡米耶·東西厄(e)（Camille Doncieux）為模(mo)特創作了(le)《綠衣女人》（The Woman in the Green Dress）。不久之后，東西厄(e)即(ji)懷孕并(bing)生(sheng)下了(le)他們的第一個孩子讓（Jean）。

在(zai)(zai)普法戰爭（Franco-Prussian War）（1870年(nian)－1871年(nian)）期間，莫奈來到英國避難。在(zai)(zai)那里他學(xue)習約翰(han)·康斯太布(bu)爾和J·M·W·透納（J.M.W. Turner）的(de)作品(pin)，他們的(de)作品(pin)激發了莫奈對色彩研究(jiu)方面(mian)的(de)創新(xin)。

回到法國(guo)后(hou)，1872年或者1873年，莫奈以勒阿弗爾的一處風(feng)景為背景創作了(le)《印象(xiang)·日出》。它在1874年第一次印象(xiang)派畫(hua)家展上亮(liang)相，如今它陳列在巴黎馬蒙丹·莫奈美術(shu)館（Musée Marmottan-Monet）。根(gen)據這幅畫(hua)的題(ti)目，藝術(shu)評(ping)論家路易·勒魯瓦提出了(le)“印象(xiang)派”的說法。

后期

在19世(shi)紀80年(nian)代(dai)和(he)90年(nian)代(dai)，莫奈開始了(le)系列(lie)繪畫(hua)(hua)創作(zuo)，即(ji)在不(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)光線和(he)角度(du)連續畫(hua)(hua)同(tong)(tong)一(yi)(yi)個物體。他(ta)的(de)(de)第一(yi)(yi)個系列(lie)作(zuo)品《盧昂(ang)大教(jiao)堂》就是在不(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)角度(du)和(he)一(yi)(yi)天中(zhong)不(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)時間來畫(hua)(hua)。1895年(nian)，從20個不(bu)同(tong)(tong)角度(du)對大教(jiao)堂所作(zuo)的(de)(de)畫(hua)(hua)在迪朗德(de)-呂埃爾（Gurand-Ruel）畫(hua)(hua)廊展出(chu)。他(ta)還畫(hua)(hua)了(le)一(yi)(yi)個稻草堆系列(lie)。

莫(mo)奈非常喜(xi)歡畫(hua)受約束的(de)自(zi)然——他(ta)的(de)花園、他(ta)的(de)睡蓮、他(ta)的(de)水塘和(he)他(ta)的(de)小橋(qiao)。他(ta)也畫(hua)塞納河岸的(de)上上下(xia)(xia)下(xia)(xia)。

1883年(nian)至1908年(nian)間(jian)，莫奈在(zai)地中海畫(hua)了許(xu)多風(feng)景(jing)(jing)畫(hua)和海景(jing)(jing)畫(hua)。

他的妻子艾(ai)麗斯1911年去世，他的兒子于1914年去世。

白內障讓莫奈(nai)在1923年接受(shou)了(le)兩個手術。

他于1926年12月5日逝世，下葬在Giverny教(jiao)堂的墓地。

2004年，莫奈(nai)的theParliament和EffectsofSunintheFog在倫敦賣出(chu)了超過2000萬美(mei)元(yuan)。

1840年－出生于法國巴(ba)(ba)黎。5歲時搬離巴(ba)(ba)黎，隨家人居住在勒阿弗爾（LeHavre）。

1850年(nian)代－在繪畫上受到(dao)啟蒙，于1859年(nian)回到(dao)出生地巴(ba)黎正(zheng)式(shi)學習繪畫。

1860年代(dai)－在阿爾及利亞(ya)服完兵役之后(hou)，與相當多的知名畫家(jia)結為朋友，在法國到處寫生繪畫。

1870年(nian)代－結婚生子之后，擴(kuo)大了(le)旅(lv)行的范圍，也擴(kuo)大了(le)繪畫靈感的來源。1870年(nian)代是他開始印(yin)象派推動的重要(yao)十(shi)年(nian)，在這十(shi)年(nian)中(zhong)印(yin)象派舉辦了(le)4次聯合畫展。莫(mo)內都有(you)參加。1879年(nian)是莫(mo)奈(nai)傷心的一年(nian)，他的妻子卡米耶去世，留下1歲(sui)(sui)的次子和12歲(sui)(sui)的長子。

1880年代－莫奈最(zui)后(hou)一次參加印(yin)象派聯展是在1882年，1884年之后(hou)他開始周(zhou)游列國，拜訪了倫敦，美國等地(di)。

1890年代－莫奈開始專注(zhu)而且持續的以(yi)睡蓮(lian)主題創作，

1900年代(dai)－莫奈的視力開始出現問題(ti)，但他(ta)仍繼續繪畫(hua)，而且還在畫(hua)睡蓮，越畫(hua)越大。

1910年(nian)(nian)代－莫奈遭受第二任妻子在1911年(nian)(nian)去世，1914年(nian)(nian)長子去世的打擊(ji)，視力也急速(su)惡化。諷刺的是(shi)，莫奈到此時才算(suan)是(shi)成(cheng)功畫家，作品開(kai)始受到國家收藏(zang)，并有錢建了大型畫室。他開(kai)始畫大型的睡蓮壁畫。

1920年(nian)代－莫奈的晚(wan)年(nian)仍(reng)持續(xu)創作，這(zhe)個時期(qi)他(ta)(ta)的重心放在盧浮宮即將展(zhan)出他(ta)(ta)的睡蓮作品(pin)，盡管視(shi)力越來越差，已經(jing)接近失明，他(ta)(ta)還是(shi)畫到1926年(nian)12月5日去世(shi)為止。

代表作品

《翁費勒的塞納河口》

此(ci)畫(hua)是(shi)1865年的(de)官方沙龍上展出，并(bing)受(shou)到(dao)了(le)熱烈的(de)歡迎，當評論家評論此(ci)畫(hua)時說：“用(yong)調子所(suo)組成的(de)和(he)(he)諧色(se)彩(cai)……頗能吸引(yin)觀眾們(men)的(de)大膽感覺(jue)(jue)”。這(zhe)(zhe)表現(xian)出官方對(dui)人們(men)很喜歡這(zhe)(zhe)幅畫(hua)是(shi)完全可(ke)以理(li)解(jie)的(de)。油畫(hua)表現(xian)了(le)豐(feng)富的(de)中間調子和(he)(he)那種暗淡、沉著的(de)色(se)階。向深處(chu)展開的(de)空間，通過河(he)岸(an)線而處(chu)理(li)得十分成功(gong)按照傳統，河(he)岸(an)線標志著中景(jing)和(he)(he)遠景(jing)。在這(zhe)(zhe)幅畫(hua)上，出于(yu)莫(mo)奈自(zi)己的(de)東西，就(jiu)是(shi)表現(xian)在前景(jing)水(shui)的(de)筆(bi)觸(chu)和(he)(he)云的(de)筆(bi)觸(chu)上的(de)“頗能吸引(yin)觀眾的(de)大膽感覺(jue)(jue)”；這(zhe)(zhe)些筆(bi)觸(chu)加強了(le)畫(hua)面的(de)傳統效果。

《日出·印象》

莫(mo)奈創(chuang)作了(le)揚(yang)名(ming)于世的(de)(de)(de)(de)(de)“印象·日(ri)出(chu)”。這幅(fu)油(you)畫(hua)(hua)描(miao)繪(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)是透過薄霧觀望(wang)阿佛爾(er)港口日(ri)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)景象。直(zhi)接戳(chuo)點的(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)筆觸描(miao)繪(hui)出(chu)晨霧中不清晰的(de)(de)(de)(de)(de)背景，多種色(se)彩賦予了(le)水面無(wu)限的(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)輝，并非準確地(di)描(miao)畫(hua)(hua)使(shi)那(nei)些小(xiao)船(chuan)依稀可見(jian)。真實地(di)描(miao)繪(hui)了(le)法(fa)國海港城(cheng)市日(ri)出(chu)時的(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)與色(se)給予畫(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)視覺印象。由于它(ta)突破了(le)傳統畫(hua)(hua)法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)束縛，有位批評(ping)家(jia)就借(jie)用此畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)標題，嘲諷以(yi)莫(mo)奈為(wei)代表的(de)(de)(de)(de)(de)一批要(yao)求革新創(chuang)造的(de)(de)(de)(de)(de)青年畫(hua)(hua)家(jia)為(wei)“印象主義(yi)”，這一畫(hua)(hua)派以(yi)此得名(ming)。這幅(fu)畫(hua)(hua)在1874年開(kai)幕的(de)(de)(de)(de)(de)印象派畫(hua)(hua)家(jia)第1次聯(lian)合展覽會上展出(chu)，這幅(fu)作品是莫(mo)奈畫(hua)(hua)作中最具典型的(de)(de)(de)(de)(de)一幅(fu)。

《圣日爾曼·俄塞羅瓦教堂》

這(zhe)幅畫(hua)對(dui)于他(ta)未(wei)來風格的(de)(de)(de)發展具有更大的(de)(de)(de)意義(yi)。此畫(hua)是(shi)他(ta)從(cong)羅浮宮的(de)(de)(de)一個(ge)陽臺上畫(hua)的(de)(de)(de)，這(zhe)幅畫(hua)是(shi)要表現樹葉上的(de)(de)(de)反(fan)光。并排的(de)(de)(de)筆觸生動(dong)地表現了空氣的(de)(de)(de)振(zhen)動(dong)，依靠這(zhe)些筆觸的(de)(de)(de)結合而取(qu)得了綠(lv)黃色(se)的(de)(de)(de)光和(he)綠(lv)黑色(se)的(de)(de)(de)影(ying)的(de)(de)(de)生動(dong)效果。這(zhe)里的(de)(de)(de)用(yong)筆方法已經是(shi)印象(xiang)主義(yi)的(de)(de)(de)了，但色(se)彩(cai)還不夠透(tou)明，甚至藍(lan)色(se)的(de)(de)(de)陰影(ying)也還是(shi)渾(hun)濁的(de)(de)(de)；它們畫(hua)得就(jiu)像是(shi)黑色(se)。教堂(tang)和(he)房子(zi)在顫動(dong)的(de)(de)(de)樹葉相比(bi)之下(xia)顯得過(guo)于密集了。畫(hua)中沒有整(zheng)體的(de)(de)(de)形象(xiang)，但樹葉的(de)(de)(de)畫(hua)法卻(que)給我們透(tou)露出一點莫(mo)奈的(de)(de)(de)色(se)彩(cai)理想來。