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人物經歷

童年時期

1881年，畢(bi)加(jia)(jia)(jia)索(suo)生于西(xi)班(ban)牙安(an)達(da)魯西(xi)亞自治區的馬拉加(jia)(jia)(jia)市，是(shi)唐·何塞·路伊茲(zi)·伊·布拉斯(si)可（Don José Ruiz y Blasco）和瑪(ma)(ma)莉亞·畢(bi)加(jia)(jia)(jia)索(suo)·伊·洛佩茲(zi)（María Picasso y López）的第一個孩(hai)子。畢(bi)加(jia)(jia)(jia)索(suo)受洗后，被授以(yi)教名“巴(ba)布羅·迭戈·何塞·弗朗西(xi)斯(si)科·狄(di)·保拉·胡(hu)安(an)·納波(bo)穆(mu)西(xi)諾·瑪(ma)(ma)莉亞·狄(di)·洛斯(si)·雷梅迪奧斯(si)·西(xi)普里亞諾·狄(di)·拉·圣地西(xi)瑪(ma)(ma)·特里尼(ni)達(da)·路易斯(si).畢(bi)加(jia)(jia)(jia)索(suo)”（Pablo Diego José Francisco de Paula Juan Nepomuceno María de los Remedios Cipriano de la Santísima Trinidad Ruiz Picasso）

畢(bi)加(jia)索(suo)從小就很有藝(yi)術天(tian)賦，他(ta)會做(zuo)惟妙惟肖的剪紙，還創(chuang)作了(le)許多驚人的繪畫(hua)作品。左(zuo)鄰右舍都稱嘆(tan)不已，稱他(ta)為天(tian)才(cai)(cai)。然而，這個(ge)“天(tian)才(cai)(cai)”卻不是(shi)(shi)一(yi)個(ge)優秀的學生，上課對他(ta)來(lai)說(shuo)簡(jian)直就是(shi)(shi)折磨，聽課時他(ta)不是(shi)(shi)漫無邊(bian)際(ji)地(di)幻(huan)想，就是(shi)(shi)看著(zhu)窗外(wai)的大樹和(he)鳥兒。畢(bi)加(jia)索(suo)成(cheng)了(le)同學們捉(zhuo)弄的對象(xiang)。

作(zuo)為壞(huai)學(xue)生，在學(xue)校關(guan)禁閉已成了(le)(le)畢(bi)加(jia)索(suo)的(de)(de)家常便飯，禁閉室(shi)里只有板凳和空(kong)空(kong)的(de)(de)墻壁，可(ke)是(shi)畢(bi)加(jia)索(suo)卻(que)很高(gao)興(xing)。因為他(ta)可(ke)以帶上一疊(die)紙，在那里自(zi)由地繪(hui)畫。有了(le)(le)父親的(de)(de)支持，畢(bi)加(jia)索(suo)每(mei)天(tian)都沉浸(jin)在想象的(de)(de)天(tian)地里，雖(sui)然功課(ke)不好，但他(ta)卻(que)在繪(hui)畫的(de)(de)天(tian)地里找到了(le)(le)快樂。

（1881—1900年）

1881年 10月25日畢加(jia)索(suo)出生于西班(ban)牙南部(bu)的馬(ma)拉加(jia)；

1889年 完(wan)成第一(yi)件油畫作(zuo)品《斗牛士》；

1894年 首度展出(chu)作(zuo)品；

1895年(nian) 進入巴塞羅那的隆哈美術學校；

1897年 進入馬(ma)德(de)里(li)的皇(huang)家(jia)圣費南多美術學院就讀(du)，油畫作(zuo)品《科(ke)學與慈善》獲(huo)馬(ma)德(de)里(li)全國美展(zhan)榮譽獎，后來又(you)在馬(ma)拉(la)加(jia)得到(dao)金牌(pai)獎；

藍色時期

（1900—1903年(nian) 人(ren)生的低潮(chao)）

1902年 完成“藍(lan)色自畫像”；

1903年 完成《人生》，以濃郁的藍色調表示(shi)貧(pin)老(lao)與(yu)孤獨的苦難；

玫瑰時期

（1904—1906年 粉(fen)紅色時(shi)期，遇(yu)見自己(ji)的愛情）

1904年 開(kai)始定居巴黎的“洗衣船”，玫瑰時期開(kai)始。邂(xie)逅(hou)費爾南德·奧利(li)維葉，并同居；

1905年 創作《拿煙斗的男孩》并被慈善家約翰(han)·海惠特尼女士(shi)以3萬美元(yuan)重金購得；最(zui)后在倫(lun)敦舉行的蘇富比拍賣會上以1.0416億美元(yuan)的天價被德國的猶太富商格奧(ao)爾格先生收藏。

1906年 結識野獸(shou)派大(da)師馬蒂斯(si)，為(wei)美國(guo)作家兼(jian)收藏家菖楚·斯(si)坦(tan)因(yin)畫像(xiang)，《斯(si)坦(tan)因(yin)畫像(xiang)》是畢加索從(cong)“玫瑰時期”躍入“立體主義”的跳板(ban)；

立體主義時期

（1907—1916年(nian) ）

1907年(nian) 結識布拉克(ke)，開(kai)始立體派(pai)風格創(chuang)作(zuo)(zuo)，創(chuang)作(zuo)(zuo)《亞威農少女》； 1909年(nian) 解析立體派(pai)開(kai)始；創(chuang)作(zuo)(zuo)《費爾南德頭像》；

1912年 把上膠(jiao)的紙(zhi)貼到畫上，進一步發(fa)展立體主義；

古典時期

（1917—1924年）

1917年 在(zai)意大利(li)邂逅舞者歐嘉(jia)·科克(ke)洛娃，創作《歐嘉(jia)的肖像》；

1918年(nian) 與歐嘉結婚，與馬(ma)蒂斯舉行聯展；

1920年(nian) 手工彩繪珂羅版《三角帽》；

1922年(nian) 創作《海邊(bian)奔跑的兩(liang)個(ge)女(nv)人》；

超現實主義時期

（1925—1932年）

1927年 邂(xie)逅年僅17歲(sui)的瑪麗·德蕾莎·沃爾持，成(cheng)為(wei)畢加索的模特(te)。并生下(xia)女兒馬(ma)姬；

1929年 與(yu)雕塑家貢薩列斯(si)一起創作(zuo)雕塑和鐵線結構(gou)。作(zuo)以女(nv)人頭像為題的攻擊性(xing)系列畫(hua)作(zuo)，顯現婚姻危機(ji)，結識(shi)達利；

蛻變時期

（1932—1945年）

1932年 創作《紅(hong)色扶手椅中的女人(ren)》； 《讀書》（La Lecture），展示了畢(bi)加索（Pablo Pieasso）的金發情人(ren)瓦爾特（Marie-Therese Walter）胸口半(ban)露地(di)搭著披肩、膝上擱(ge)著一本(ben)書，坐在椅子(zi)上頭倚著紅(hong)色椅背打瞌睡的模樣。該畫在2011年2月8日于英(ying)國倫敦再次成交，以九百萬英(ying)鎊為底(di)價(jia)(jia)，六分鐘內有至少7名來自世界各(ge)地(di)的買(mai)家投標，最后由俄羅斯(si)客(ke)戶通過電(dian)話買(mai)下，成交價(jia)(jia)為兩(liang)千(qian)五百二十萬英(ying)鎊。

1933年 以雕(diao)塑家(jia)工作(zuo)室為題(ti)，創作(zuo)石版畫

1934年 創作以斗牛(niu)為題(ti)的作品；

1936年西班牙內戰暴發(fa)。認識多拉。瑪(ma)爾，并創(chuang)作(zuo)《多拉·瑪(ma)爾的肖(xiao)像》；

1937年(nian) 創(chuang)作完成《格爾尼卡》；

1938年 創作《女孩與小船》（《girl with a boat》）

1942年 創作版(ban)畫(hua)《大自然的(de)故事》

1943年 邂逅22歲的弗朗索娃·吉(ji)洛；

1944年 加入(ru)法國共產黨(dang)；

1945年 開始嘗試(shi)石版畫創(chuang)作；

田園時期

（1946—1973年）

1947年 兒子(zi)克洛德(de)降生。在(zai)陶(tao)藝(yi)家哈米耶(ye)工作(zuo)室制陶(tao)，至1948年共(gong)作(zuo)了2000件陶(tao)藝(yi)術品；

1948年 為世(shi)界和平會議作“和平之鴿”海(hai)報(bao)和《貢戈拉的二十首詩》；

1949年 創作《卡門》系列；

1950年 獲列(lie)寧和平獎章(zhang)；

1953年 在瑪都拉陶藝工(gong)作(zuo)坊邂(xie)逅杰(jie)奎琳(lin)·洛克(ke)；

1954年 開始創作(zuo)德拉克羅(luo)瓦的“阿(a)爾及利亞女人”變奏(zou)系列；

1956年 與克羅魯(lu)佐共同拍(pai)攝電影《神秘的畢(bi)加索》公映(ying)；

1957年 在紐約現代(dai)藝術館舉辦“畢加(jia)索75歲紀念展”，創作版畫《斗牛系列》；

1958年(nian)(nian) 畢加索為(wei)設在巴黎的聯合國教(jiao)科(ke)文(wen)總部大(da)廈創作了壁畫《伊卡(ka)洛斯的墜落》；1959年(nian)(nian) 創作仿馬奈《草(cao)地上的午餐(can)》變奏系列；

1961年 與35歲(sui)的杰奎琳(lin)·洛克(ke)結婚，并慶祝畢加(jia)索80大壽；

1963年 繪(hui)制《畫家(jia)與模特(te)兒》；

1966年(nian)巴黎大(da)皇宮(gong)及小皇宮(gong)舉(ju)辦大(da)型《畢(bi)加索回顧(gu)展》。創作《流沙系(xi)列》；

1968年 創作《塞萊(lai)斯蒂納(na)》和(he)《可笑的男(nan)人》系列版畫(hua)；

1970年(nian) 把西班牙家中保存的近2000件早期作(zuo)品捐贈結(jie)巴塞(sai)羅納(na)畢(bi)加索美術(shu)館；

1971年 巴(ba)黎(li)國(guo)立現代藝術館(guan)舉辦了《畢加(jia)索誕生(sheng)90周年回顧展(zhan)》；

1973年4月8日(ri)，92歲的畢加索逝(shi)世于(yu)坎城附近的幕(mu)瞻市(shi)。4月10日(ri)葬于(yu)佛文(wen)納菊別(bie)墅花園里(li)。

主要作品

《亞威農少女》

畢加(jia)索(suo)作(zuo)，1907年，油畫，紐(niu)約，現代藝(yi)(yi)術博物館藏。1906年畢加(jia)索(suo)受(shou)到非洲原始(shi)雕刻和塞尚繪畫影響，而轉向(xiang)一(yi)種新畫風的(de)探索(suo)。于是，他畫出了(le)一(yi)幅(fu)具(ju)有里(li)程碑意(yi)義的(de)著(zhu)名杰作(zuo)——《亞(ya)威(wei)農少女》。這幅(fu)不(bu)可思議的(de)巨幅(fu)油畫，不(bu)僅(jin)標志著(zhu)畢加(jia)索(suo)個人藝(yi)(yi)術歷程中(zhong)的(de)重大轉折，而且也是西方現代藝(yi)(yi)術史(shi)上的(de)一(yi)次革命性突(tu)破，它(ta)引發了(le)立體主義運動(dong)的(de)誕生(sheng)。《亞(ya)威(wei)農少女》始(shi)作(zuo)于1906年，至1907年完成，其間曾多次修改。畫中(zhong)五個裸女和一(yi)組靜物，組成了(le)富于形式意(yi)味的(de)構圖。

《卡思維勒像》

《卡思(si)維勒(le)像(xiang)》，畢加索作，1910年，油畫，100×61.5厘米，芝加哥，芝加哥藝術中心藏。畢加索1909—1911年“分析立體主(zhu)義”時期的繪畫，進一步顯(xian)示了對于客觀(guan)再現(xian)的忽視。張(zhang)力。

這幅(fu)《卡思維勒像(xiang)》，清楚顯示了(le)畢加(jia)索(suo)是(shi)(shi)怎樣將(jiang)這種分(fen)析立體(ti)主義的(de)繪畫(hua)語言，用于某個具體(ti)人物形象(xiang)(xiang)的(de)塑造的(de)。令人費解(jie)的(de)是(shi)(shi)，恰(qia)是(shi)(shi)在(zai)這種分(fen)解(jie)形象(xiang)(xiang)和舍(she)棄(qi)色彩的(de)極(ji)端抽象(xiang)(xiang)變(bian)形的(de)描繪中(zhong)，畢加(jia)索(suo)始(shi)終不(bu)肯放棄(qi)對于模特(te)兒的(de)參(can)照。為了(le)畫(hua)這幅(fu)畫(hua)，他(ta)讓(rang)他(ta)的(de)這位老朋友卡思維勒先生耐著性子擺好(hao)姿勢，在(zai)他(ta)的(de)面(mian)(mian)前端坐了(le)有二(er)十次。他(ta)不(bu)厭其煩地細心分(fen)解(jie)形體(ti)，從而(er)獲得(de)一(yi)種似(si)乎由層層交(jiao)(jiao)迭(die)的(de)透明色塊所(suo)形成的(de)畫(hua)面(mian)(mian)結構。畫(hua)中(zhong)色彩僅有藍色、赭色及(ji)灰紫色。色彩在(zai)這里只充當(dang)次要的(de)角色。雖然在(zai)線(xian)條與塊面(mian)(mian)的(de)交(jiao)(jiao)錯中(zhong)，卡思維勒先生形象(xiang)(xiang)的(de)輪(lun)廊還(huan)能隱約顯現(xian)，然而(er)人們(men)卻難以判斷其與真(zhen)人的(de)相似(si)性。

《瓶子、玻璃杯和小提琴》

《瓶子(zi)、玻(bo)璃(li)杯和(he)小提琴》進(jin)一(yi)(yi)(yi)步顯示(shi)了對(dui)于(yu)客觀(guan)再現(xian)的(de)忽(hu)視。這(zhe)一(yi)(yi)(yi)時期(qi)他筆下的(de)物象(xiang)(xiang)，無論是(shi)靜(jing)物、風(feng)景(jing)(jing)還是(shi)人(ren)物，都被徹底分(fen)解了，使觀(guan)者對(dui)其(qi)不甚了了。雖然每幅畫(hua)都有標(biao)題，但人(ren)們很難從中找到與標(biao)題有關的(de)物象(xiang)(xiang)。那些(xie)被分(fen)解了的(de)形體與背景(jing)(jing)相互交(jiao)融，使整個畫(hua)面布滿(man)以各種垂(chui)直(zhi)、傾斜及(ji)(ji)水平(ping)的(de)線所交(jiao)織而成(cheng)的(de)形態各異的(de)塊(kuai)面。在這(zhe)種復雜的(de)網絡結構中，形象(xiang)(xiang)只是(shi)慢慢地(di)浮現(xian)，可即刻間便又消解在紛繁的(de)塊(kuai)面中。色彩的(de)作用在這(zhe)里已被降(jiang)到最低程度。畫(hua)上似乎僅有一(yi)(yi)(yi)些(xie)單調的(de)黑、白(bai)、灰及(ji)(ji)棕色。實際上，畫(hua)家所要表(biao)現(xian)的(de)只是(shi)線與線、形與形所組成(cheng)的(de)結構，以及(ji)(ji)由這(zhe)種結構所發射出的(de)張力(li)。

1912年起，畢加(jia)索(suo)轉向其“綜(zong)合立體主義”風格(ge)的繪畫實驗。他開始(shi)以拼貼的手(shou)法進行(xing)創(chuang)作(zuo)。這幅題為(wei)《瓶子、玻璃杯和小提琴(qin)》的作(zuo)品，清(qing)楚地顯示了這種新風格(ge)。

作品風格

畢加索(suo)是一位真正的(de)天才。20世紀正是屬于(yu)畢加索(suo)的(de)世紀。

他(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)(zai)這個多變(bian)的(de)(de)世紀之始(shi)從西(xi)班牙來到(dao)當時的(de)(de)世界藝(yi)(yi)術之都(dou)巴(ba)黎，開始(shi)他(ta)(ta)(ta)一生輝(hui)煌(huang)藝(yi)(yi)術的(de)(de)發現之旅(lv)。在(zai)(zai)(zai)(zai)20世紀，沒有一位藝(yi)(yi)術家能像畢(bi)(bi)(bi)加(jia)(jia)索(suo)(suo)一樣(yang)，畫風多變(bian)而人盡皆知。畢(bi)(bi)(bi)加(jia)(jia)索(suo)(suo)的(de)(de)盛(sheng)名(ming)，不僅因他(ta)(ta)(ta)成名(ming)甚(shen)早和《亞(ya)威農的(de)(de)少女》、《格爾尼(ni)卡》等傳世杰作，更(geng)因他(ta)(ta)(ta)豐沛的(de)(de)創造力(li)和多姿(zi)多彩的(de)(de)生活，他(ta)(ta)(ta)留(liu)下(xia)了(le)大量多層面(mian)的(de)(de)藝(yi)(yi)術作品(pin)。畢(bi)(bi)(bi)加(jia)(jia)索(suo)(suo)完(wan)成的(de)(de)作品(pin)統(tong)計約多達六萬(wan)(wan)到(dao)八萬(wan)(wan)件(jian)，在(zai)(zai)(zai)(zai)繪畫、素描之外，也(ye)包(bao)括雕刻、陶(tao)器、版畫、舞臺服裝等造型表現。在(zai)(zai)(zai)(zai)畢(bi)(bi)(bi)加(jia)(jia)索(suo)(suo)1973年過(guo)世之后，世界各大美術館不斷推(tui)出有關他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)各類不同性質的(de)(de)回(hui)顧展，有關畢(bi)(bi)(bi)加(jia)(jia)索(suo)(suo)的(de)(de)話題不斷，而且常常帶有新的(de)(de)論點，仿(fang)佛他(ta)(ta)(ta)還活在(zai)(zai)(zai)(zai)人間。

畢(bi)加(jia)索繪(hui)畫的主(zhu)要(yao)趨勢(shi)是豐富的造型手段，即空間、色(se)彩與(yu)線的運用。

30歲以(yi)(yi)后畢加索(suo)進入一(yi)個(ge)又一(yi)個(ge)不(bu)(bu)安(an)分的(de)(de)(de)探索(suo)時期，他(ta)的(de)(de)(de)作品和(he)他(ta)的(de)(de)(de)生活一(yi)樣沒(mei)(mei)(mei)有(you)(you)(you)絲毫的(de)(de)(de)統一(yi)，連續(xu)和(he)穩定(ding)。他(ta)沒(mei)(mei)(mei)有(you)(you)(you)固定(ding)的(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)意，而且(qie)花(hua)樣繁多，或激昂(ang)或狂躁，或可親或可憎，或誠(cheng)摯或裝假，變化(hua)無(wu)常(chang)不(bu)(bu)可捉摸，但他(ta)永遠(yuan)忠(zhong)于的(de)(de)(de)是——自(zi)(zi)(zi)由。世界(jie)上(shang)從來沒(mei)(mei)(mei)有(you)(you)(you)一(yi)位畫家像畢加索(suo)那樣以(yi)(yi)驚人(ren)的(de)(de)(de)坦誠(cheng)之心和(he)天真無(wu)邪(xie)的(de)(de)(de)創造力(li)，以(yi)(yi)完(wan)全(quan)徹底的(de)(de)(de)自(zi)(zi)(zi)由任(ren)意重造世界(jie)，隨心所欲地行使他(ta)的(de)(de)(de)威力(li)。他(ta)不(bu)(bu)要規(gui)定(ding)，不(bu)(bu)要偏見，什么都不(bu)(bu)要，又什么都想(xiang)要去(qu)(qu)創造。他(ta)在藝術歷程上(shang)沒(mei)(mei)(mei)有(you)(you)(you)規(gui)律(lv)可循，從自(zi)(zi)(zi)然主(zhu)(zhu)義(yi)到表(biao)現(xian)主(zhu)(zhu)義(yi)，從古典主(zhu)(zhu)義(yi)到浪漫主(zhu)(zhu)義(yi)，然后又回到現(xian)實主(zhu)(zhu)義(yi)。從具(ju)象到抽象，來來去(qu)(qu)去(qu)(qu)，他(ta)反對一(yi)切束縛和(he)宇(yu)宙間所有(you)(you)(you)神圣的(de)(de)(de)看法(fa)，只(zhi)有(you)(you)(you)絕對自(zi)(zi)(zi)由才(cai)適合他(ta)。藝術作品是偉大的(de)(de)(de)人(ren)物創造的(de)(de)(de)。

立體主義

1908年，在巴(ba)黎秋(qiu)季沙(sha)龍的展(zhan)覽上，當野獸派畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)馬(ma)蒂(di)斯(si)看到畢加(jia)索和布拉克(ke)的那些風格(ge)新奇獨特(te)的作品(pin)時，不由得驚嘆道：“這(zhe)不過是一些立(li)(li)方體呀(ya)！”同年，評(ping)論家(jia)(jia)沃塞爾在《吉爾·布拉斯(si)》雜(za)志上，借(jie)馬(ma)蒂(di)斯(si)的這(zhe)一說(shuo)(shuo)法，對(dui)布拉克(ke)展(zhan)于卡(ka)思(si)維勒畫(hua)(hua)(hua)廊的作品(pin)評(ping)論說(shuo)(shuo)：“布拉克(ke)將一切都縮減在立(li)(li)方體之中”。他首先采用了(le)“立(li)(li)體主義”這(zhe)個字眼。后來，作為對(dui)畢加(jia)索和布拉克(ke)所(suo)創的畫(hua)(hua)(hua)風及畫(hua)(hua)(hua)派的指稱，“立(li)(li)體主義”（Cubism）的名字便約定俗成了(le)。

立體派

在西方現代藝(yi)術中(zhong)外，立體(ti)主義(yi)是一個具有重大(da)影響的運(yun)動(dong)和(he)畫派(pai)。其(qi)藝(yi)術追求與(yu)塞(sai)尚的藝(yi)術觀有著直接的關聯。立體(ti)派(pai)畫家自己便曾聲稱(cheng)：“誰理(li)解塞(sai)尚誰就(jiu)理(li)解立體(ti)主義(yi)”（哈德史·奧斯(si)本《20世紀藝(yi)術中(zhong)的抽象和(he)技巧(qiao)》，四川美術出版社(she)，1978年，第(di)87頁）。

立(li)體派畫(hua)家(jia)受到塞(sai)尚(shang)“用圓(yuan)柱體、球(qiu)體和圓(yuan)錐(zhui)體來處理自然”的(de)(de)(de)(de)思想啟示，試圖在(zai)畫(hua)中(zhong)創(chuang)造結構美。他(ta)們(men)努力地消減其(qi)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)描述性(xing)(xing)和表現性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)成(cheng)分，力求組織起一種(zhong)幾何(he)化傾向的(de)(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)結構。雖然其(qi)作(zuo)品(pin)仍然保持著一定的(de)(de)(de)(de)具(ju)象(xiang)性(xing)(xing)，但是(shi)從根本上看，他(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)目標卻(que)與客觀再現大(da)相徑(jing)庭(ting)。他(ta)們(men)從塞(sai)尚(shang)那里發展出一種(zhong)所謂“同(tong)時性(xing)(xing)視象(xiang)”的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)語言，將(jiang)物體多(duo)個角度的(de)(de)(de)(de)不同(tong)視象(xiang)，結合在(zai)畫(hua)中(zhong)同(tong)一形(xing)象(xiang)之上。例如在(zai)畢加索的(de)(de)(de)(de)《亞維(wei)農的(de)(de)(de)(de)少(shao)女》一畫(hua)上，正(zheng)面(mian)的(de)(de)(de)(de)臉上卻(que)畫(hua)著側面(mian)的(de)(de)(de)(de)鼻子，而側面(mian)的(de)(de)(de)(de)臉上倒畫(hua)著正(zheng)面(mian)的(de)(de)(de)(de)眼睛。

一般說來(lai)，《亞維農的(de)(de)少女》是第一件立(li)體主(zhu)(zhu)義的(de)(de)作品，而(er)立(li)體主(zhu)(zhu)義運動則通常可分為兩個(ge)階段(duan)(duan)。一個(ge)階段(duan)(duan)是1912年之前的(de)(de)所(suo)謂(wei)分析(xi)立(li)體主(zhu)(zhu)義。畫家們繼承塞(sai)尚對繪(hui)畫結構進行理性(xing)分析(xi)的(de)(de)傳統，試圖通過對空間與物象的(de)(de)分解與重構，組建一種繪(hui)畫性(xing)的(de)(de)空間及形體結構。

1912年以后，立(li)體主義(yi)運(yun)動進(jin)入(ru)第二(er)階段(duan)，通常稱為綜合(he)立(li)體主義(yi)。此時(shi)在畫中(zhong)色彩起了有力的作用，但形(xing)體仍然支離破(po)碎，只是更(geng)大和(he)更(geng)富于裝飾性。畫家們(men)新創(chuang)出(chu)一(yi)種(zhong)以實物來(lai)拼貼(tie)畫面圖形(xing)的藝(yi)術手法和(he)語言(yan)，進(jin)一(yi)步加強了畫面的肌理(li)變(bian)化，并向人們(men)提出(chu)了自然與繪(hui)畫何者(zhe)是現實，何者(zhe)是幻(huan)覺的問題(ti)。立(li)體主義(yi)雖然是繪(hui)畫上的風(feng)格，但對20世紀的雕(diao)塑和(he)建(jian)筑也(ye)產生了深遠的影響。

藝術生涯

藍色時期

由1900年起畢加索(suo)一(yi)直往(wang)來于西班牙及巴(ba)黎(li)之(zhi)間。1904年在(zai)巴(ba)黎(li)定居，住在(zai)著名的(de)(de)“洗衣(yi)坊”。在(zai)巴(ba)黎(li)，他結交了馬(ma)(ma)克斯·雅各布、范唐(tang)吉、隆爾蒙、阿波里耐和拉平·阿吉爾的(de)(de)房東的(de)(de)女兒馬(ma)(ma)德(de)萊娜，他為馬(ma)(ma)德(de)萊娜繪了幾幅肖像。其(qi)時(shi)他的(de)(de)作品仍(reng)受(shou)到在(zai)巴(ba)塞羅那大行其(qi)道的(de)(de)象征主(zhu)義(yi)影響。

畢加(jia)索當時的(de)生(sheng)活條件很差，又受(shou)到(dao)德加(jia)、雅西爾與土魯(lu)斯·勞特累克畫風(feng)的(de)影(ying)響，加(jia)上在西班牙受(shou)教育時染上的(de)西班牙式的(de)憂傷主義，這(zhe)時期的(de)作(zuo)品彌漫著一片陰沉的(de)藍郁。

粉紅時期

1906年(nian)畢(bi)加(jia)索結識了(le)馬蒂(di)斯。其后又認識了(le)德蘭和(he)布拉克(ke)，與費爾(er)南(nan)德·奧(ao)利維耶(ye)在(zai)蒙馬特(te)同住。其時他(ta)的(de)經(jing)濟已好轉，生活要比以(yi)前愉快得多(duo)，畫作用色變(bian)為(wei)輕快的(de)粉紅(hong)；繪畫對象亦(yi)由(you)藍(lan)色時期的(de)乞丐、瘦弱(ruo)小(xiao)孩和(he)悲(bei)戚婦女轉向街(jie)頭藝人(ren)、雜耍藝人(ren)及(ji)風(feng)華(hua)正茂的(de)婦女。

黑人時期

（1906年至1910年非洲時期）

1906年畢加索(suo)從德蘭(lan)的(de)(de)(de)非洲(zhou)面具中得到(dao)啟(qi)發(fa)，直(zhi)至年底，其作品一直(zhi)受非洲(zhou)面具影(ying)響(xiang)(xiang)，此(ci)即為(wei)畢加索(suo)的(de)(de)(de)非洲(zhou)時(shi)期(qi)(qi)。他(ta)筆下的(de)(de)(de)人(ren)體健碩(shuo)而深沉，這種特征(zheng)，在1907年的(de)(de)(de)《阿威(wei)農的(de)(de)(de)姑娘》中顯露無遺，由不同組(zu)件組(zu)成的(de)(de)(de)人(ren)體可從幾個角度來觀看，揭示畢加索(suo)的(de)(de)(de)立體主義(yi)時(shi)期(qi)(qi)的(de)(de)(de)來臨。然而，整個時(shi)期(qi)(qi)仍有(you)受塞尚(shang)影(ying)響(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)痕跡。

分析立體主義

畢加(jia)索(suo)大部(bu)分的(de)(de)藝術家朋(peng)友都由(you)蒙馬特遷(qian)到(dao)蒙帕納塞，他(ta)(ta)亦隨他(ta)(ta)們(men)遷(qian)居。其時的(de)(de)立(li)體(ti)主義體(ti)驗達到(dao)巔峰。雅克(ke)·比斯這樣(yang)評論他(ta)(ta)：“作品由(you)素描建構，色與(yu)(yu)調弱化到(dao)最起碼的(de)(de)灰色與(yu)(yu)淺暗橘黃(huang)色；形體(ti)是幾何(he)圖(tu)形化與(yu)(yu)綜合而成的(de)(de)，造(zao)成跡近壓抑其可辨認身份的(de)(de)效果，闖出桎梏，最終與(yu)(yu)形體(ti)剝離。”仿如從一(yi)面棱鏡的(de)(de)焦點去看(kan)一(yi)個單(dan)一(yi)影象(xiang)的(de)(de)多元角度。生(sheng)活本來就是如此(ci)，然(ran)而畢加(jia)索(suo)把它延(yan)伸到(dao)肖像上(shang)。他(ta)(ta)與(yu)(yu)布拉克(ke)制(zhi)作出第一(yi)批拼貼畫。

綜合立體主義

1914年，戰爭使立體主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)畫家分道揚鑣，各(ge)(ge)奔前程(cheng)。畢加索(suo)重拾自由(you)與個人在色彩上的(de)(de)(de)品味(wei)，還有那旺盛的(de)(de)(de)精力。無論(lun)從風格(ge)與繪畫的(de)(de)(de)對象上，他的(de)(de)(de)“立體印象派”創作(zuo)(zuo)變(bian)得更加自由(you)。縱觀他的(de)(de)(de)所有作(zuo)(zuo)品，他并未把自己局限(xian)于立體主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)，而(er)是繼續從各(ge)(ge)方面探索(suo)。例如，1915至(zhi)1916年的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品是自然(ran)主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)(de)；1917年的(de)(de)(de)卻是現(xian)實主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)。

代新古典時期

畢加索(suo)居于意大(da)利，剛為迪亞希(xi)列(lie)夫執導的俄(e)羅斯芭(ba)蕾舞(wu)劇《游行》設計(ji)背景與(yu)服裝，其時邂逅了芭(ba)蕾舞(wu)演員奧爾加·科赫(he)洛娃。1918年他(ta)與(yu)科赫(he)洛娃結(jie)婚(hun)，婚(hun)后誕下一子(zi)。這段較安逸(yi)生活正值畢加索(suo)創(chuang)作(zuo)生涯(ya)的新古典(dian)時期，1921年與(yu)1926年他(ta)繼續(xu)制作(zuo)立(li)體主義作(zuo)品，1923年的作(zuo)品卻走(zou)現(xian)實主義路線。

1925年(nian)至1932年(nian)，畢(bi)加索(suo)進入超(chao)現(xian)實主(zhu)義時(shi)期(qi)。1933年(nian)至1934年(nian)逗留西班牙期(qi)間，牛首(shou)人身怪作(zuo)(zuo)品出現(xian)。1927年(nian)他(ta)邂逅了(le)極年(nian)輕的(de)瑪麗(li)·泰蕾茲·瓦爾(er)特，她成(cheng)為他(ta)的(de)模特兒，且(qie)為他(ta)誕下女兒馬姬。此時(shi)，畢(bi)加索(suo)并沒有與妻子離婚(hun)，卻又與一(yi)名熱情女畫家(jia)兼攝(she)影師(shi)多娜·馬爾(er)同居(ju)，他(ta)為馬爾(er)繪過幾張畫。他(ta)們的(de)關(guan)系(xi)維持了(le)差不多十年(nian)。在大(da)奧古斯丁路的(de)新工(gong)作(zuo)(zuo)坊內，畢(bi)加索(suo)創作(zuo)(zuo)了(le)大(da)型制作(zuo)(zuo)《格(ge)爾(er)尼卡》，其間做了(le)許多籌備制作(zuo)(zuo)工(gong)作(zuo)(zuo)。

1943年，他結識了法蘭絲娃·季洛，與她(ta)在昂蒂布(bu)的米(mi)迪同(tong)居。

1945年他在瓦(wa)洛里斯繪畫了一系列的靜物畫，并創作陶(tao)瓷。

他的兒(er)子克洛(luo)德于1947年出生，1949年再(zai)誕下女(nv)兒(er)帕洛(luo)瑪。

他的(de)(de)(de)作品中(zhong)除了顯示這種簡單家庭(ting)生活(huo)的(de)(de)(de)快樂之外(wai)，還表達(da)了他對政治的(de)(de)(de)承擔：1944年(nian)繪(hui)制《骸骨的(de)(de)(de)藏室》，1947年(nian)有《為了法國(guo)而死的(de)(de)(de)西班牙(ya)人》。他繼續繪(hui)畫靜物、風景(jing)、肖像(xiang)……1950年(nian)，庫爾貝的(de)(de)(de)《塞納河邊(bian)的(de)(de)(de)女人》啟動了他的(de)(de)(de)圍繞名家大師(shi)作品的(de)(de)(de)變奏創(chuang)作。

1954年(nian)(nian)，法蘭絲(si)娃·季洛(luo)離開畢(bi)加索。畢(bi)加索在(zai)瓦洛(luo)里斯(si)結識了賈(jia)桂琳·羅克，之(zhi)后(hou)便(bian)與(yu)這女人共度(du)余年(nian)(nian)。1959年(nian)(nian)之(zhi)前他們居于康城(cheng)，他在(zai)康城(cheng)為德拉(la)克魯(lu)的(de)《阿爾(er)及(ji)爾(er)的(de)女人》與(yu)貝拉(la)斯(si)克斯(si)的(de)《宮女》埋頭作(zuo)(zuo)畫(hua)，同(tong)時繼續《畫(hua)室》的(de)后(hou)續工作(zuo)(zuo)。他先搬到沃(wo)韋納(na)蓋斯(si)，然后(hou)在(zai)木甘附近的(de)娜特丹(dan)·德·米(mi)城(cheng)堡(bao)定(ding)居，繼續他的(de)變奏(zou)系(xi)列創作(zuo)(zuo)。

由(you)1960年到1972年，他孜孜不倦地工作。僅在這13年內(nei)，在目錄(lu)中記載的作品已(yi)超過千件，種類分別有版(ban)畫、素描和油畫等。

畢加索于1973年逝世，終年92歲。