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人物經歷

童年時期

1881年，畢加索(suo)生于西(xi)班牙(ya)安達魯西(xi)亞(ya)(ya)自治區的馬拉(la)加市，是唐(tang)·何塞(sai)(sai)·路伊(yi)茲·伊(yi)·布拉(la)斯(si)(si)可（Don José Ruiz y Blasco）和瑪莉(li)(li)亞(ya)(ya)·畢加索(suo)·伊(yi)·洛佩(pei)茲（María Picasso y López）的第一個孩子(zi)。畢加索(suo)受洗后，被授以教名“巴布羅·迭戈·何塞(sai)(sai)·弗朗西(xi)斯(si)(si)科·狄(di)(di)·保拉(la)·胡(hu)安·納(na)波穆西(xi)諾·瑪莉(li)(li)亞(ya)(ya)·狄(di)(di)·洛斯(si)(si)·雷梅迪奧(ao)斯(si)(si)·西(xi)普里亞(ya)(ya)諾·狄(di)(di)·拉(la)·圣地西(xi)瑪·特里尼達·路易斯(si)(si).畢加索(suo)”（Pablo Diego José Francisco de Paula Juan Nepomuceno María de los Remedios Cipriano de la Santísima Trinidad Ruiz Picasso）

畢(bi)(bi)加(jia)(jia)索從小就(jiu)很有藝術天賦，他(ta)(ta)會做惟(wei)(wei)妙惟(wei)(wei)肖(xiao)的剪紙，還創作(zuo)了許多驚人的繪畫作(zuo)品(pin)。左鄰右舍都稱(cheng)嘆(tan)不已，稱(cheng)他(ta)(ta)為天才。然而(er)，這(zhe)個“天才”卻不是一(yi)個優秀的學生，上課(ke)對(dui)他(ta)(ta)來說簡(jian)直就(jiu)是折磨，聽課(ke)時他(ta)(ta)不是漫無(wu)邊際(ji)地幻想，就(jiu)是看(kan)著窗外(wai)的大樹和鳥(niao)兒。畢(bi)(bi)加(jia)(jia)索成(cheng)了同學們捉弄的對(dui)象。

作(zuo)為壞學生，在(zai)學校(xiao)關禁閉(bi)已成了(le)畢加索的家常便飯，禁閉(bi)室里(li)只有板凳和空(kong)空(kong)的墻(qiang)壁，可(ke)是畢加索卻(que)很高興。因為他(ta)可(ke)以帶(dai)上一疊紙，在(zai)那(nei)里(li)自由地繪畫。有了(le)父親的支持，畢加索每天(tian)都沉浸在(zai)想象(xiang)的天(tian)地里(li)，雖然功課不好，但(dan)他(ta)卻(que)在(zai)繪畫的天(tian)地里(li)找到了(le)快(kuai)樂(le)。

（1881—1900年）

1881年 10月25日畢加索出生于(yu)西班牙(ya)南部(bu)的(de)馬拉加；

1889年 完成第一件油畫(hua)作品《斗牛士》；

1894年 首度展出作(zuo)品；

1895年 進入巴塞羅那的隆哈美術學校；

1897年 進入馬(ma)(ma)德里的皇家圣費(fei)南多美術學院就讀，油畫作品《科學與慈(ci)善》獲馬(ma)(ma)德里全國美展榮譽獎，后來(lai)又在馬(ma)(ma)拉加得到(dao)金(jin)牌獎；

藍色時期

（1900—1903年 人(ren)生的低潮）

1902年 完成“藍色(se)自畫(hua)像(xiang)”；

1903年 完成(cheng)《人(ren)生》，以濃郁的藍色調(diao)表示貧(pin)老與孤獨的苦(ku)難；

玫瑰時期

（1904—1906年(nian) 粉紅色時期，遇見自(zi)己的愛情）

1904年 開始(shi)(shi)定居巴黎的“洗衣船(chuan)”，玫瑰(gui)時期開始(shi)(shi)。邂逅費(fei)爾南德·奧利維(wei)葉，并(bing)同居；

1905年 創作《拿(na)煙斗(dou)的(de)男孩》并(bing)被慈善家約翰·海惠特(te)尼女士(shi)以(yi)3萬美元(yuan)重金購得；最后在倫敦舉行(xing)的(de)蘇富比拍賣(mai)會(hui)上以(yi)1.0416億美元(yuan)的(de)天價被德國的(de)猶太富商格奧爾格先生收藏。

1906年 結(jie)識野獸(shou)派大師馬蒂(di)斯，為美國作家兼收(shou)藏家菖楚·斯坦(tan)因(yin)畫像(xiang)，《斯坦(tan)因(yin)畫像(xiang)》是(shi)畢加(jia)索(suo)從“玫(mei)瑰時期”躍入“立體主義(yi)”的跳板；

立體主義時期

（1907—1916年 ）

1907年 結(jie)識布拉(la)克，開始立(li)體派風格創作，創作《亞威(wei)農少女》； 1909年 解析(xi)立(li)體派開始；創作《費(fei)爾南德頭像》；

1912年 把上膠的紙(zhi)貼到畫上，進一步發展(zhan)立體主義(yi)；

古典時期

（1917—1924年）

1917年 在(zai)意大利邂逅(hou)舞者歐(ou)嘉·科克洛(luo)娃，創(chuang)作(zuo)《歐(ou)嘉的肖像》；

1918年 與歐(ou)嘉結(jie)婚，與馬蒂斯舉行聯展；

1920年(nian) 手工彩繪(hui)珂羅(luo)版(ban)《三角帽》；

1922年(nian) 創(chuang)作《海邊奔(ben)跑(pao)的兩(liang)個女人》；

超現實主義時期

（1925—1932年(nian)）

1927年 邂逅年僅17歲的(de)瑪麗·德(de)蕾(lei)莎·沃爾持，成為畢加(jia)索(suo)的(de)模特。并生下女兒馬姬；

1929年(nian) 與雕塑家貢薩(sa)列(lie)斯一(yi)起創(chuang)作雕塑和鐵(tie)線結構。作以(yi)女人頭(tou)像為題的攻(gong)擊性系列(lie)畫作，顯(xian)現婚姻危機，結識(shi)達利(li)；

蛻變時期

（1932—1945年）

1932年(nian) 創作《紅色扶手椅(yi)中(zhong)的(de)女人》； 《讀(du)書》（La Lecture），展示(shi)了畢(bi)加索（Pablo Pieasso）的(de)金發(fa)情人瓦爾特（Marie-Therese Walter）胸口半露地(di)搭(da)著(zhu)(zhu)披肩、膝上擱(ge)著(zhu)(zhu)一本書，坐(zuo)在椅(yi)子上頭倚(yi)著(zhu)(zhu)紅色椅(yi)背打瞌睡(shui)的(de)模樣。該畫在2011年(nian)2月8日于英國倫敦再次成交(jiao)，以九(jiu)百(bai)萬(wan)(wan)英鎊為底(di)價(jia)，六分鐘(zhong)內有至(zhi)少7名來自世界各地(di)的(de)買家投標，最后由俄(e)羅(luo)斯客戶(hu)通(tong)過電(dian)話買下，成交(jiao)價(jia)為兩(liang)千(qian)五百(bai)二十萬(wan)(wan)英鎊。

1933年(nian) 以(yi)雕塑家工作室為題(ti)，創作石版畫

1934年 創作以斗(dou)牛為題的作品；

1936年西(xi)班牙內戰暴發。認識(shi)多拉。瑪爾，并創作(zuo)《多拉·瑪爾的肖像》；

1937年 創(chuang)作(zuo)完成《格爾尼卡》；

1938年(nian) 創作《女孩與小船(chuan)》（《girl with a boat》）

1942年 創作版畫(hua)《大(da)自(zi)然(ran)的(de)故事》

1943年 邂逅22歲的弗(fu)朗索娃·吉洛；

1944年 加入(ru)法(fa)國共產黨；

1945年 開始(shi)嘗試(shi)石版畫創作(zuo)；

田園時期

（1946—1973年(nian)）

1947年(nian) 兒子克洛德降生。在(zai)陶藝(yi)家哈米耶(ye)工作室制陶，至1948年(nian)共作了2000件陶藝(yi)術(shu)品；

1948年 為世界和平會議作“和平之鴿”海(hai)報和《貢戈(ge)拉的二十首詩》；

1949年 創作《卡門(men)》系列(lie)；

1950年 獲列寧和平(ping)獎章；

1953年(nian) 在瑪都拉陶藝工(gong)作坊(fang)邂逅杰奎琳·洛克；

1954年 開(kai)始(shi)創作(zuo)德拉(la)克羅瓦(wa)的“阿爾及(ji)利亞女人”變奏系(xi)列；

1956年 與克羅魯佐共同拍(pai)攝電影《神秘(mi)的畢加索》公(gong)映；

1957年 在紐(niu)約現代藝術(shu)館舉辦(ban)“畢加索(suo)75歲紀念展”，創作版畫《斗(dou)牛系列》；

1958年 畢加索為設在巴黎的聯合(he)國教科文(wen)總(zong)部大廈創作了壁畫《伊卡洛斯的墜落》；1959年 創作仿馬奈(nai)《草地上的午(wu)餐》變奏系列；

1961年 與35歲的杰奎琳·洛克結(jie)婚，并(bing)慶祝(zhu)畢(bi)加(jia)索80大壽；

1963年(nian) 繪(hui)制《畫家(jia)與模(mo)特兒》；

1966年巴(ba)黎大(da)皇(huang)宮及小皇(huang)宮舉(ju)辦(ban)大(da)型《畢加索回顧展》。創作(zuo)《流(liu)沙系列》；

1968年 創(chuang)作《塞萊斯蒂納》和(he)《可笑的(de)男(nan)人》系列(lie)版畫；

1970年 把西班(ban)牙家中保存的近2000件早期作品捐(juan)贈(zeng)結巴塞羅納畢加索美術館；

1971年 巴黎國立現代藝(yi)術館舉辦(ban)了《畢加索誕生90周年回顧展》；

1973年4月8日，92歲的畢(bi)加索逝世于坎城附近的幕瞻市。4月10日葬于佛文納菊別(bie)墅(shu)花園里(li)。

主要作品

《亞威農少女》

畢加索作，1907年，油畫(hua)，紐(niu)約(yue)，現(xian)代(dai)藝術(shu)(shu)博物館(guan)藏。1906年畢加索受到(dao)非洲原始雕刻(ke)和(he)塞尚繪畫(hua)影響，而(er)轉向一(yi)種新(xin)畫(hua)風的(de)(de)探索。于(yu)(yu)是，他畫(hua)出了(le)(le)一(yi)幅(fu)具(ju)有里程(cheng)碑意義(yi)(yi)的(de)(de)著名(ming)杰作——《亞威(wei)(wei)農少女(nv)》。這幅(fu)不可思議的(de)(de)巨幅(fu)油畫(hua)，不僅標(biao)志著畢加索個人藝術(shu)(shu)歷程(cheng)中(zhong)的(de)(de)重大轉折，而(er)且也(ye)是西方現(xian)代(dai)藝術(shu)(shu)史上的(de)(de)一(yi)次革(ge)命(ming)性突破(po)，它引發了(le)(le)立體主義(yi)(yi)運(yun)動的(de)(de)誕(dan)生。《亞威(wei)(wei)農少女(nv)》始作于(yu)(yu)1906年，至1907年完成(cheng)(cheng)，其間曾多次修改(gai)。畫(hua)中(zhong)五個裸(luo)女(nv)和(he)一(yi)組(zu)靜物，組(zu)成(cheng)(cheng)了(le)(le)富于(yu)(yu)形式意味的(de)(de)構(gou)圖。

《卡思維勒像》

《卡思維(wei)勒像》，畢加索作，1910年，油(you)畫(hua)，100×61.5厘米，芝(zhi)加哥(ge)，芝(zhi)加哥(ge)藝術(shu)中心藏。畢加索1909—1911年“分析(xi)立體主義(yi)”時(shi)期的繪畫(hua)，進一步顯示(shi)了(le)對于(yu)客觀再(zai)現的忽(hu)視。張力。

這(zhe)幅《卡(ka)(ka)思(si)維(wei)勒像》，清楚顯(xian)示了(le)畢加索是怎(zen)樣將這(zhe)種分析立體主義的(de)(de)繪畫(hua)(hua)語言，用于(yu)某個具體人物(wu)形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)的(de)(de)塑造的(de)(de)。令(ling)人費解(jie)(jie)的(de)(de)是，恰是在(zai)這(zhe)種分解(jie)(jie)形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)和(he)舍棄(qi)色(se)(se)彩的(de)(de)極端抽(chou)象(xiang)(xiang)變形(xing)(xing)的(de)(de)描(miao)繪中，畢加索始(shi)終不肯放(fang)棄(qi)對于(yu)模特(te)兒的(de)(de)參(can)照。為(wei)了(le)畫(hua)(hua)這(zhe)幅畫(hua)(hua)，他(ta)讓他(ta)的(de)(de)這(zhe)位老朋友卡(ka)(ka)思(si)維(wei)勒先生耐(nai)著性子(zi)擺(bai)好姿勢，在(zai)他(ta)的(de)(de)面前端坐了(le)有二十次。他(ta)不厭其煩地細心(xin)分解(jie)(jie)形(xing)(xing)體，從而獲得一(yi)種似乎由層(ceng)層(ceng)交(jiao)迭的(de)(de)透(tou)明色(se)(se)塊所形(xing)(xing)成(cheng)的(de)(de)畫(hua)(hua)面結構。畫(hua)(hua)中色(se)(se)彩僅有藍(lan)色(se)(se)、赭色(se)(se)及灰紫色(se)(se)。色(se)(se)彩在(zai)這(zhe)里只充當次要的(de)(de)角(jiao)色(se)(se)。雖然在(zai)線條(tiao)與塊面的(de)(de)交(jiao)錯中，卡(ka)(ka)思(si)維(wei)勒先生形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)的(de)(de)輪廊還能隱約顯(xian)現，然而人們(men)卻(que)難以判斷(duan)其與真人的(de)(de)相(xiang)似性。

《瓶子、玻璃杯和小提琴》

《瓶子、玻(bo)璃杯和小(xiao)提(ti)琴》進一(yi)步顯示了對于客(ke)觀再現的(de)(de)忽視。這(zhe)(zhe)一(yi)時期他(ta)筆下(xia)的(de)(de)物象，無論(lun)是(shi)靜物、風景還(huan)是(shi)人(ren)物，都(dou)被(bei)(bei)徹底分(fen)解(jie)了，使觀者對其(qi)不甚(shen)了了。雖然(ran)每幅(fu)畫都(dou)有標(biao)題，但人(ren)們很難從中找到與(yu)標(biao)題有關的(de)(de)物象。那些被(bei)(bei)分(fen)解(jie)了的(de)(de)形體與(yu)背(bei)景相互交融，使整個畫面(mian)(mian)布滿以各種(zhong)垂直、傾斜(xie)及(ji)水(shui)平的(de)(de)線(xian)所交織而成的(de)(de)形態各異的(de)(de)塊面(mian)(mian)。在這(zhe)(zhe)種(zhong)復雜的(de)(de)網絡結構(gou)(gou)中，形象只是(shi)慢慢地浮現，可即刻(ke)間(jian)便(bian)又(you)消(xiao)解(jie)在紛繁的(de)(de)塊面(mian)(mian)中。色彩(cai)的(de)(de)作用在這(zhe)(zhe)里已(yi)被(bei)(bei)降(jiang)到最低程度。畫上(shang)似乎僅有一(yi)些單調的(de)(de)黑、白、灰(hui)及(ji)棕色。實際上(shang)，畫家所要表現的(de)(de)只是(shi)線(xian)與(yu)線(xian)、形與(yu)形所組成的(de)(de)結構(gou)(gou)，以及(ji)由這(zhe)(zhe)種(zhong)結構(gou)(gou)所發射出(chu)的(de)(de)張力。

1912年起，畢加(jia)索轉向其“綜合(he)立體主義(yi)”風格的(de)繪(hui)畫實驗。他開(kai)始以(yi)拼貼(tie)的(de)手法進行(xing)創作(zuo)。這(zhe)幅題為《瓶(ping)子、玻璃(li)杯和小(xiao)提琴》的(de)作(zuo)品，清楚(chu)地(di)顯示(shi)了這(zhe)種新風格。

作品風格

畢加索(suo)是(shi)一位真正(zheng)的(de)天(tian)才。20世(shi)紀(ji)正(zheng)是(shi)屬于畢加索(suo)的(de)世(shi)紀(ji)。

他在(zai)這個(ge)多(duo)變的(de)(de)(de)(de)(de)世(shi)紀(ji)之始(shi)(shi)從西班牙(ya)來(lai)到當時的(de)(de)(de)(de)(de)世(shi)界藝(yi)(yi)(yi)術(shu)之都巴黎，開(kai)始(shi)(shi)他一生(sheng)輝煌藝(yi)(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)發現之旅。在(zai)20世(shi)紀(ji)，沒有一位藝(yi)(yi)(yi)術(shu)家能像畢(bi)加索(suo)一樣，畫風多(duo)變而(er)人(ren)盡皆知。畢(bi)加索(suo)的(de)(de)(de)(de)(de)盛名，不(bu)僅(jin)因(yin)他成(cheng)名甚(shen)早和《亞威(wei)農的(de)(de)(de)(de)(de)少女(nv)》、《格(ge)爾尼卡》等傳世(shi)杰作(zuo)，更因(yin)他豐(feng)沛(pei)的(de)(de)(de)(de)(de)創造(zao)力(li)和多(duo)姿多(duo)彩的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活，他留下了大量(liang)多(duo)層面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)作(zuo)品。畢(bi)加索(suo)完成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品統計約(yue)多(duo)達六萬到八萬件，在(zai)繪畫、素描之外，也包括雕刻、陶器、版(ban)畫、舞臺服裝等造(zao)型表(biao)現。在(zai)畢(bi)加索(suo)1973年過世(shi)之后，世(shi)界各大美術(shu)館不(bu)斷(duan)推出(chu)有關他的(de)(de)(de)(de)(de)各類不(bu)同性質的(de)(de)(de)(de)(de)回顧展，有關畢(bi)加索(suo)的(de)(de)(de)(de)(de)話題不(bu)斷(duan)，而(er)且常(chang)常(chang)帶有新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)論(lun)點(dian)，仿佛他還活在(zai)人(ren)間。

畢加索繪(hui)畫的主要(yao)趨勢是豐(feng)富的造型手(shou)段，即空間、色彩(cai)與(yu)線的運用。

30歲以后畢加索進入一個(ge)又一個(ge)不(bu)(bu)安(an)分的(de)(de)(de)探索時期(qi)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品和(he)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)生活一樣沒有(you)絲毫(hao)的(de)(de)(de)統(tong)一，連續和(he)穩定(ding)。他(ta)(ta)沒有(you)固(gu)定(ding)的(de)(de)(de)主(zhu)意(yi)，而(er)且花樣繁(fan)多(duo)，或(huo)激(ji)昂(ang)或(huo)狂(kuang)躁，或(huo)可(ke)(ke)親(qin)或(huo)可(ke)(ke)憎(zeng)，或(huo)誠摯或(huo)裝(zhuang)假(jia)，變化無(wu)常不(bu)(bu)可(ke)(ke)捉摸(mo)，但他(ta)(ta)永遠忠于的(de)(de)(de)是(shi)——自由。世(shi)界上(shang)從(cong)來(lai)沒有(you)一位畫家(jia)像畢加索那樣以驚(jing)人的(de)(de)(de)坦誠之心和(he)天(tian)真(zhen)無(wu)邪的(de)(de)(de)創造(zao)力，以完全徹底的(de)(de)(de)自由任意(yi)重(zhong)造(zao)世(shi)界，隨心所欲地行使他(ta)(ta)的(de)(de)(de)威力。他(ta)(ta)不(bu)(bu)要(yao)規定(ding)，不(bu)(bu)要(yao)偏(pian)見，什(shen)么都(dou)不(bu)(bu)要(yao)，又什(shen)么都(dou)想要(yao)去(qu)創造(zao)。他(ta)(ta)在藝術歷程上(shang)沒有(you)規律可(ke)(ke)循，從(cong)自然(ran)主(zhu)義到(dao)表(biao)現(xian)主(zhu)義，從(cong)古典主(zhu)義到(dao)浪漫(man)主(zhu)義，然(ran)后又回(hui)到(dao)現(xian)實主(zhu)義。從(cong)具象到(dao)抽(chou)象，來(lai)來(lai)去(qu)去(qu)，他(ta)(ta)反對一切束縛和(he)宇宙間所有(you)神圣的(de)(de)(de)看(kan)法，只有(you)絕對自由才(cai)適合他(ta)(ta)。藝術作(zuo)品是(shi)偉(wei)大的(de)(de)(de)人物創造(zao)的(de)(de)(de)。

立體主義

1908年，在(zai)巴黎秋季沙龍的(de)(de)展覽上，當野獸派(pai)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)馬蒂斯(si)看(kan)到畢加索和(he)布拉(la)克(ke)的(de)(de)那些(xie)風格新奇獨特的(de)(de)作(zuo)品時，不由得(de)驚嘆道：“這不過是一(yi)些(xie)立(li)方體(ti)呀！”同年，評論(lun)家(jia)(jia)沃塞爾(er)在(zai)《吉(ji)爾(er)·布拉(la)斯(si)》雜(za)志上，借馬蒂斯(si)的(de)(de)這一(yi)說法，對布拉(la)克(ke)展于卡(ka)思維勒畫(hua)(hua)廊的(de)(de)作(zuo)品評論(lun)說：“布拉(la)克(ke)將一(yi)切都縮減在(zai)立(li)方體(ti)之(zhi)中”。他首先采(cai)用(yong)了“立(li)體(ti)主(zhu)義”這個字眼。后來(lai)，作(zuo)為對畢加索和(he)布拉(la)克(ke)所創的(de)(de)畫(hua)(hua)風及畫(hua)(hua)派(pai)的(de)(de)指稱，“立(li)體(ti)主(zhu)義”（Cubism）的(de)(de)名字便約(yue)定(ding)俗成了。

立體派

在西方(fang)現代藝術中外，立體主義是一個具有(you)重大(da)影響的(de)(de)運動和畫派(pai)。其藝術追求與(yu)塞尚的(de)(de)藝術觀有(you)著(zhu)直接(jie)的(de)(de)關(guan)聯(lian)。立體派(pai)畫家(jia)自己便曾聲(sheng)稱：“誰理解(jie)塞尚誰就理解(jie)立體主義”（哈德史·奧斯本《20世紀藝術中的(de)(de)抽象(xiang)和技(ji)巧(qiao)》，四川美術出版社，1978年，第87頁）。

立體(ti)派畫(hua)家(jia)受(shou)到塞(sai)尚“用(yong)圓柱體(ti)、球(qiu)體(ti)和(he)圓錐體(ti)來處理自然(ran)(ran)”的(de)(de)思想啟示，試(shi)圖在(zai)畫(hua)中(zhong)創造結構(gou)美。他們(men)努力地(di)消(xiao)減其作品的(de)(de)描(miao)述性和(he)表(biao)現性的(de)(de)成分(fen)，力求組織起一(yi)(yi)種(zhong)幾何化(hua)傾(qing)向的(de)(de)畫(hua)面(mian)結構(gou)。雖然(ran)(ran)其作品仍然(ran)(ran)保(bao)持著一(yi)(yi)定的(de)(de)具象性，但是(shi)從(cong)根本(ben)上(shang)看，他們(men)的(de)(de)目標(biao)卻與客觀再現大(da)相徑(jing)庭。他們(men)從(cong)塞(sai)尚那(nei)里發展出(chu)一(yi)(yi)種(zhong)所謂“同(tong)時性視象”的(de)(de)繪(hui)畫(hua)語(yu)言(yan)，將物(wu)體(ti)多個角度的(de)(de)不同(tong)視象，結合在(zai)畫(hua)中(zhong)同(tong)一(yi)(yi)形象之上(shang)。例如在(zai)畢加索的(de)(de)《亞(ya)維(wei)農的(de)(de)少女(nv)》一(yi)(yi)畫(hua)上(shang)，正面(mian)的(de)(de)臉上(shang)卻畫(hua)著側面(mian)的(de)(de)鼻(bi)子，而側面(mian)的(de)(de)臉上(shang)倒畫(hua)著正面(mian)的(de)(de)眼睛(jing)。

一般(ban)說(shuo)來(lai)，《亞(ya)維(wei)農的(de)(de)(de)少女》是第一件(jian)立體主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)作品(pin)，而(er)立體主(zhu)義(yi)運動則通常可分為兩個(ge)階(jie)段。一個(ge)階(jie)段是1912年(nian)之前(qian)的(de)(de)(de)所謂(wei)分析(xi)立體主(zhu)義(yi)。畫家們繼承塞(sai)尚(shang)對(dui)繪畫結構進行理性分析(xi)的(de)(de)(de)傳統，試圖通過對(dui)空(kong)(kong)間與(yu)物(wu)象的(de)(de)(de)分解與(yu)重構，組(zu)建一種繪畫性的(de)(de)(de)空(kong)(kong)間及形體結構。

1912年以后，立(li)(li)體主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)運動(dong)進入第二階段，通常稱為(wei)綜合立(li)(li)體主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)。此時在(zai)畫中色彩(cai)起了(le)有力的(de)(de)作用，但形(xing)體仍然(ran)支離破碎，只是(shi)(shi)(shi)更大和更富于裝飾(shi)性(xing)。畫家們新創出一種以實(shi)物(wu)來(lai)拼貼(tie)畫面圖形(xing)的(de)(de)藝術手法(fa)和語言，進一步加強了(le)畫面的(de)(de)肌(ji)理(li)變化，并(bing)向(xiang)人(ren)們提出了(le)自(zi)然(ran)與繪畫何者是(shi)(shi)(shi)現實(shi)，何者是(shi)(shi)(shi)幻覺的(de)(de)問題(ti)。立(li)(li)體主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)雖(sui)然(ran)是(shi)(shi)(shi)繪畫上的(de)(de)風格，但對20世(shi)紀的(de)(de)雕(diao)塑(su)和建筑也產生(sheng)了(le)深(shen)遠的(de)(de)影(ying)響。

藝術生涯

藍色時期

由1900年起畢加索一直(zhi)往(wang)來于西班牙及(ji)巴(ba)(ba)黎(li)之間。1904年在(zai)巴(ba)(ba)黎(li)定居，住在(zai)著(zhu)名的(de)(de)“洗衣坊”。在(zai)巴(ba)(ba)黎(li)，他(ta)結交了馬(ma)克(ke)斯(si)·雅各布、范唐吉(ji)、隆爾(er)蒙、阿波里耐和拉平·阿吉(ji)爾(er)的(de)(de)房(fang)東的(de)(de)女兒(er)馬(ma)德(de)(de)萊(lai)娜(na)，他(ta)為(wei)馬(ma)德(de)(de)萊(lai)娜(na)繪(hui)了幾幅肖像。其時他(ta)的(de)(de)作品(pin)仍受到(dao)在(zai)巴(ba)(ba)塞羅那(nei)大行其道(dao)的(de)(de)象(xiang)征主義影響。

畢加索當時的(de)(de)生活條件(jian)很(hen)差(cha)，又受到德加、雅西爾(er)與(yu)土魯(lu)斯·勞特累克畫風的(de)(de)影響(xiang)，加上(shang)(shang)在西班牙受教育時染上(shang)(shang)的(de)(de)西班牙式的(de)(de)憂傷(shang)主義，這(zhe)時期的(de)(de)作(zuo)品彌漫著一片陰沉(chen)的(de)(de)藍郁。

粉紅時期

1906年畢(bi)加索結識(shi)了(le)馬蒂(di)斯。其(qi)后(hou)又認識(shi)了(le)德蘭和(he)布拉克，與費爾(er)南德·奧利維耶在蒙(meng)馬特同(tong)住(zhu)。其(qi)時(shi)他的經(jing)濟已好轉(zhuan)，生(sheng)活(huo)要比以前愉快(kuai)得多，畫(hua)作(zuo)用色(se)變(bian)為輕(qing)快(kuai)的粉紅(hong)；繪畫(hua)對象(xiang)亦由(you)藍色(se)時(shi)期的乞丐、瘦(shou)弱小孩和(he)悲(bei)戚婦(fu)(fu)女(nv)轉(zhuan)向街(jie)頭藝人(ren)、雜耍藝人(ren)及風華正茂的婦(fu)(fu)女(nv)。

黑人時期

（1906年(nian)至1910年(nian)非洲時(shi)期）

1906年畢加(jia)索(suo)從德(de)蘭的(de)(de)(de)非洲(zhou)面具(ju)中得到啟發，直至年底(di)，其作品(pin)一直受非洲(zhou)面具(ju)影響，此即為畢加(jia)索(suo)的(de)(de)(de)非洲(zhou)時(shi)期。他(ta)筆下(xia)的(de)(de)(de)人體(ti)(ti)健(jian)碩(shuo)而深沉，這種(zhong)特征，在1907年的(de)(de)(de)《阿(a)威(wei)農的(de)(de)(de)姑(gu)娘》中顯露無遺，由不(bu)同組(zu)件組(zu)成的(de)(de)(de)人體(ti)(ti)可(ke)從幾個角度來觀看，揭示(shi)畢加(jia)索(suo)的(de)(de)(de)立體(ti)(ti)主(zhu)義時(shi)期的(de)(de)(de)來臨(lin)。然(ran)而，整個時(shi)期仍(reng)有受塞尚(shang)影響的(de)(de)(de)痕跡。

分析立體主義

畢(bi)加索(suo)大部分的(de)藝術(shu)家(jia)朋(peng)友都(dou)由蒙馬特遷到蒙帕納塞，他(ta)(ta)亦(yi)隨他(ta)(ta)們遷居。其時的(de)立體(ti)主義體(ti)驗達到巔峰(feng)。雅(ya)克·比斯這樣評論他(ta)(ta)：“作品由素描建構(gou)，色與調弱化到最起(qi)碼的(de)灰色與淺暗(an)橘黃色；形(xing)體(ti)是幾何(he)圖形(xing)化與綜合而成的(de)，造成跡近壓(ya)抑其可辨認身份(fen)的(de)效果，闖(chuang)出桎梏，最終(zhong)與形(xing)體(ti)剝離(li)。”仿如(ru)從(cong)一面棱鏡的(de)焦(jiao)點去看一個單一影象的(de)多元角度。生活本來就(jiu)是如(ru)此，然而畢(bi)加索(suo)把它延(yan)伸到肖像上。他(ta)(ta)與布(bu)拉(la)克制作出第一批拼貼(tie)畫。

綜合立體主義

1914年，戰爭使立體(ti)主義畫家分道(dao)揚(yang)鑣(biao)，各(ge)奔前程。畢加索(suo)重拾自(zi)(zi)由與(yu)個人(ren)在(zai)色(se)彩上的(de)(de)(de)品(pin)(pin)味(wei)，還有那旺盛的(de)(de)(de)精力(li)。無(wu)論(lun)從(cong)風格與(yu)繪(hui)畫的(de)(de)(de)對象上，他的(de)(de)(de)“立體(ti)印象派”創作(zuo)變得更(geng)加自(zi)(zi)由。縱觀他的(de)(de)(de)所(suo)有作(zuo)品(pin)(pin)，他并未把自(zi)(zi)己局限于立體(ti)主義，而(er)是繼續從(cong)各(ge)方(fang)面探索(suo)。例如，1915至(zhi)1916年的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)是自(zi)(zi)然主義的(de)(de)(de)；1917年的(de)(de)(de)卻是現實主義。

代新古典時期

畢(bi)加索(suo)居于意大利，剛為迪亞希列(lie)夫執(zhi)導的(de)俄(e)羅(luo)斯芭蕾舞劇《游行》設(she)計背景與服裝，其時邂逅了芭蕾舞演員(yuan)奧爾加·科赫洛娃。1918年他與科赫洛娃結(jie)婚，婚后誕(dan)下一子。這段較安逸(yi)生活正值畢(bi)加索(suo)創(chuang)作(zuo)(zuo)生涯(ya)的(de)新古典時期，1921年與1926年他繼續制作(zuo)(zuo)立體主義(yi)(yi)作(zuo)(zuo)品(pin)，1923年的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)卻走現實主義(yi)(yi)路線(xian)。

1925年(nian)(nian)至(zhi)1932年(nian)(nian)，畢(bi)加索(suo)進(jin)入超現實主義時期(qi)。1933年(nian)(nian)至(zhi)1934年(nian)(nian)逗(dou)留西班牙期(qi)間，牛首人身怪作(zuo)(zuo)品(pin)出現。1927年(nian)(nian)他(ta)邂(xie)逅了(le)極年(nian)(nian)輕(qing)的瑪麗·泰蕾茲·瓦爾(er)特，她成(cheng)為(wei)(wei)他(ta)的模特兒(er)(er)，且為(wei)(wei)他(ta)誕下(xia)女(nv)兒(er)(er)馬(ma)姬。此(ci)時，畢(bi)加索(suo)并沒有(you)與妻子(zi)離婚，卻又(you)與一名熱(re)情女(nv)畫家兼攝影師多娜·馬(ma)爾(er)同居(ju)，他(ta)為(wei)(wei)馬(ma)爾(er)繪過幾張畫。他(ta)們的關(guan)系維持了(le)差不多十年(nian)(nian)。在大(da)奧古(gu)斯丁路的新工作(zuo)(zuo)坊內(nei)，畢(bi)加索(suo)創作(zuo)(zuo)了(le)大(da)型制(zhi)作(zuo)(zuo)《格爾(er)尼卡》，其間做了(le)許多籌(chou)備制(zhi)作(zuo)(zuo)工作(zuo)(zuo)。

1943年，他(ta)結(jie)識了法蘭(lan)絲娃·季洛，與她(ta)在昂蒂布的米迪同居(ju)。

1945年他在瓦(wa)洛里斯繪畫(hua)了一系列的靜物(wu)畫(hua)，并(bing)創(chuang)作陶瓷(ci)。

他的兒子克洛德于1947年(nian)出生，1949年(nian)再誕下女(nv)兒帕洛瑪。

他(ta)的(de)作(zuo)品(pin)中除了(le)(le)(le)顯示這種簡單家庭(ting)生(sheng)活的(de)快(kuai)樂(le)之外，還表(biao)達了(le)(le)(le)他(ta)對政治的(de)承擔：1944年繪(hui)制(zhi)《骸骨的(de)藏(zang)室》，1947年有《為了(le)(le)(le)法國而死的(de)西班牙人(ren)》。他(ta)繼(ji)續繪(hui)畫靜物(wu)、風景、肖像……1950年，庫爾貝的(de)《塞納河(he)邊的(de)女人(ren)》啟動了(le)(le)(le)他(ta)的(de)圍繞名家大(da)師作(zuo)品(pin)的(de)變(bian)奏(zou)創(chuang)作(zuo)。

1954年(nian)，法(fa)蘭絲娃(wa)·季(ji)洛離開(kai)畢加索。畢加索在(zai)(zai)瓦洛里斯(si)結識了賈桂琳·羅(luo)克，之(zhi)(zhi)后(hou)便與這女人(ren)共度余年(nian)。1959年(nian)之(zhi)(zhi)前(qian)他們居(ju)于(yu)康(kang)城(cheng)，他在(zai)(zai)康(kang)城(cheng)為(wei)德(de)拉克魯(lu)的《阿爾(er)及爾(er)的女人(ren)》與貝拉斯(si)克斯(si)的《宮女》埋(mai)頭作(zuo)畫，同時繼續(xu)《畫室》的后(hou)續(xu)工作(zuo)。他先(xian)搬到沃(wo)韋(wei)納(na)蓋斯(si)，然后(hou)在(zai)(zai)木甘附近的娜特丹(dan)·德(de)·米城(cheng)堡定(ding)居(ju)，繼續(xu)他的變(bian)奏系列(lie)創作(zuo)。

由1960年(nian)到1972年(nian)，他孜(zi)孜(zi)不倦(juan)地工(gong)作。僅在這13年(nian)內，在目錄中記載的作品已(yi)超過千件，種類分別有版畫、素(su)描(miao)和油畫等(deng)。

畢加索于1973年逝世，終(zhong)年92歲。