人物生平
生平概要
薩(sa)爾瓦(wa)多·達利（Salvador Dali），1904年5月(yue)11日生于西(xi)班(ban)牙菲格拉斯，1989年1月(yue)23日逝世(shi)。他(ta)是一位具有卓(zhuo)越天才和想象(xiang)力的(de)畫家。把夢境(jing)的(de)主觀(guan)世(shi)界變(bian)成客觀(guan)而(er)令(ling)人激動(dong)的(de)形(xing)象(xiang)方面，他(ta)對超現實主義、對20世(shi)紀的(de)藝術做出了嚴(yan)肅認真(zhen)的(de)貢(gong)獻。
薩爾瓦多(duo)·達利1904年5月11日出生在西班牙Figueres的(de)一(yi)(yi)個小(xiao)鎮上，并且在那(nei)里度過(guo)了自己的(de)孩(hai)提時(shi)光。他的(de)出生地距離法國大約只有16英(ying)里的(de)路程。達利的(de)父(fu)親是一(yi)(yi)位公證員，家底殷(yin)實，曾經在海邊小(xiao)漁(yu)村Cadaques替(ti)達利建立了他的(de)第一(yi)(yi)個藝術工作室。
薩爾瓦(wa)多(duo)·達(da)利(li)(li)的(de)(de)(de)童年(nian)(nian)和(he)青少年(nian)(nian)時代非常活(huo)躍，這對于他后來的(de)(de)(de)生(sheng)涯尤其重要(yao)；這個時期的(de)(de)(de)一些軼事，無論真實(shi)與(yu)否，都是(shi)他以后許多(duo)持續不變的(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)的(de)(de)(de)基礎，他與(yu)父母及(ji)妻子加(jia)拉(la)(la)的(de)(de)(de)關系對于他的(de)(de)(de)藝術個性的(de)(de)(de)形(xing)成具有決(jue)定性的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用。達(da)利(li)(li)總是(shi)熱愛著他兒時的(de)(de)(de)風(feng)景環繞菲(fei)格拉(la)(la)斯城(cheng)的(de)(de)(de)大平原和(he)有橄欖林與(yu)尖禿巖(yan)石(shi)的(de)(de)(de)加(jia)泰羅尼(ni)亞海岸(an)。這些古老(lao)令人傷感(gan)的(de)(de)(de)風(feng)景不僅(jin)作(zuo)(zuo)為(wei)背景而(er)且也作(zuo)(zuo)為(wei)有生(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)存在(zai)進入了(le)他的(de)(de)(de)繪畫。除了(le)畢加(jia)索，薩爾瓦(wa)多(duo)·達(da)利(li)(li)也許是(shi)最(zui)為(wei)知名但(dan)這并不是(shi)說得到了(le)高度(du)的(de)(de)(de)評價的(de)(de)(de)二十世紀畫家。
長大成(cheng)人后，達(da)利和妻子Gala在附(fu)近的Lligat港口(kou)組建了(le)自(zi)己的自(zi)己的家庭。他的許多作品都反(fan)映了(le)他對(dui)西班牙這一港口(kou)的熱愛。
1922年年輕的(de)達利(li)來到馬德里(li)San Fernando美術學(xue)院求學(xue)。在(zai)這里(li)達利(li)的(de)畫作讓他(ta)名聲鵲起。他(ta)在(zai)畫作中探索立(li)體主義，并吸(xi)引了后來成為西班(ban)牙藝術界杰出人物的(de)注意，比如菲德里(li)哥?加利(li)西亞?洛爾(er)卡和裴賓?貝(bei)約(yue)?卜牛爾(er)。
他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)天賦第一(yi)次(ci)被世(shi)人(ren)發(fa)現(xian)是(shi)在(zai)1925年(nian)巴塞羅那(nei)的(de)(de)(de)(de)個人(ren)作(zuo)(zuo)品展中。在(zai)1928年(nian)匹(pi)茲堡第三屆卡內基國際展覽會上，他(ta)(ta)展出(chu)了(le)包括《The Basket of Bread》在(zai)內的(de)(de)(de)(de)三幅(fu)作(zuo)(zuo)品，從(cong)而為他(ta)(ta)贏得了(le)國際聲(sheng)譽(yu)。次(ci)年(nian)達利舉辦了(le)他(ta)(ta)在(zai)巴黎的(de)(de)(de)(de)第一(yi)次(ci)個人(ren)展。同年(nian)，他(ta)(ta)還加入了(le)由前達達派成員Andre Breton領(ling)導的(de)(de)(de)(de)超(chao)(chao)現(xian)實(shi)主(zhu)(zhu)義流派。也(ye)就(jiu)是(shi)在(zai)這(zhe)一(yi)年(nian)，達利在(zai)Cadaques結(jie)識了(le)Gala，當時(shi)她正巧與(yu)她的(de)(de)(de)(de)丈夫，詩(shi)人(ren)Paul Eluard去(qu)拜訪達利。從(cong)此以后，Gala便成為了(le)Dali的(de)(de)(de)(de)至愛，同時(shi)也(ye)是(shi)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)商業經理人(ren)和主(zhu)(zhu)要的(de)(de)(de)(de)靈感(gan)來源(yuan)。很快地，達利成為了(le)超(chao)(chao)現(xian)實(shi)主(zhu)(zhu)義運(yun)動(dong)的(de)(de)(de)(de)領(ling)導人(ren)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品《記憶的(de)(de)(de)(de)永恒(heng)》，描繪了(le)一(yi)個軟綿(mian)綿(mian)的(de)(de)(de)(de)鐘表(biao)，是(shi)當今世(shi)上最杰出(chu)的(de)(de)(de)(de)超(chao)(chao)現(xian)實(shi)主(zhu)(zhu)義作(zuo)(zuo)品之(zhi)一(yi)。
但(dan)是隨著(zhu)戰爭的臨(lin)近(jin)，向來(lai)對(dui)政治漠不(bu)關心的達利與其他的超現實(shi)(shi)(shi)主義(yi)者發生(sheng)了沖突，終于在(zai)1934年的一次“審訊(xun)”中(zhong)被開除出了超現實(shi)(shi)(shi)主義(yi)團體。然(ran)而，在(zai)接(jie)下來(lai)的十年左右時間里，他依然(ran)還(huan)是能(neng)夠在(zai)國(guo)際超現實(shi)(shi)(shi)主義(yi)作(zuo)品展中(zhong)亮相。
在(zai)1940年左右，達(da)利(li)又形成(cheng)了(le)一種新(xin)的(de)風格——這段時(shi)(shi)期(qi)為他的(de)“經典”時(shi)(shi)期(qi)——顯示出(chu)了(le)其對科學和宗(zong)教的(de)專注。二戰(zhan)期(qi)間，達(da)利(li)和Gala逃離了(le)歐洲，在(zai)美國度(du)過了(le)從1940 到1948的(de)8年旅居時(shi)(shi)光(guang)。這段時(shi)(shi)間在(zai)達(da)利(li)的(de)一生中至關重(zhong)要。他不僅藝術活動(dong)豐富(fu)，而且重(zhong)拾天(tian)主教信仰。
1941年(nian)，紐約的現代藝術博物館為達利(li)舉行了他的第(di)一個(ge)規模宏大的回顧展(zhan)；同年(nian)，達利(li)向杰安?卡賓遞(di)交(jiao)了一份電影劇本，名(ming)為《月(yue)潮(chao)》。
1942年達利又出(chu)版了(le)自己的(de)自傳《薩爾(er)瓦(wa)多達利的(de)私密生活》。在(zai)1944年發(fa)表(biao)的(de)一(yi)部小說(shuo)中，他(ta)還撰(zhuan)寫了(le)一(yi)篇關于汽車潮流的(de)文(wen)章。從這里誕生了(le)埃德溫?考克斯的(de)漫(man)畫《邁阿密先鋒》。
在達(da)利從(cong)超現實主義向他的經典時期轉變(bian)得(de)過程中，達(da)利開始創作他的19幅大型(xing)油(you)(you)畫，很多都涉及了(le)很科(ke)學，歷史和宗(zong)教題材(cai)。這19幅大型(xing)油(you)(you)畫已經成為了(le)一個(ge)系(xi)列，其中最為有(you)名(ming)的是《The Hallucinogenic Toreador》《The Discovery of America by Christopher Columbus》和《The Sacrament of the Last Supper》。
達(da)利(li)的(de)(de)一(yi)生充滿了(le)傳奇色彩。除了(le)他(ta)的(de)(de)繪畫(hua)(hua)，他(ta)的(de)(de)文章、口才、動作、相貌以及胡須均給(gei)欣賞他(ta)的(de)(de)人(ren)們留(liu)下了(le)撲朔迷(mi)離的(de)(de)印象。達(da)利(li)年輕時在馬德里和巴塞羅(luo)那(nei)學習美術，曾(ceng)兼收并蓄多(duo)種藝(yi)術風(feng)格，顯示出作為畫(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)非凡(fan)技能。但是(shi)(shi)，直到(dao)20世紀20年代末期，才由兩(liang)件事情促使其畫(hua)(hua)風(feng)日臻(zhen)成(cheng)熟。一(yi)是(shi)(shi)他(ta)發現(xian)了(le)弗洛伊(yi)德的(de)(de)關于性(xing)愛(ai)對于潛意(yi)識(shi)意(yi)象的(de)(de)重要著作；二是(shi)(shi)他(ta)結交(jiao)了(le)一(yi)群才華(hua)橫(heng)溢的(de)(de)巴黎超現(xian)實主(zhu)義者，這群藝(yi)術家(jia)和作家(jia)努力(li)證明(ming)人(ren)的(de)(de)潛意(yi)識(shi)是(shi)(shi)超乎理(li)性(xing)之上的(de)(de)“更為重大的(de)(de)現(xian)實”。
為從潛意(yi)識心靈(ling)中(zhong)產生意(yi)象(xiang)，達利開始用一(yi)種自稱為“偏執狂臨界狀態”的(de)(de)(de)方(fang)(fang)法，在自己(ji)的(de)(de)(de)身上(shang)誘發(fa)幻覺境界。達利發(fa)現(xian)(xian)這一(yi)方(fang)(fang)法后，畫(hua)風(feng)異常(chang)迅速成(cheng)熟，1929～1937年間所作的(de)(de)(de)畫(hua)使他(ta)成(cheng)為世界最(zui)(zui)著名(ming)的(de)(de)(de)超現(xian)(xian)實主義藝(yi)術家。在他(ta)所描繪的(de)(de)(de)夢境中(zhong)，以(yi)一(yi)種稀奇(qi)古怪、不(bu)合情理的(de)(de)(de)方(fang)(fang)式(shi)，將普通物像并列、扭曲或者變形。在這些謎語一(yi)般的(de)(de)(de)意(yi)象(xiang)中(zhong)，最(zui)(zui)有名(ming)的(de)(de)(de)大概是《記憶的(de)(de)(de)永恒》(1931)，畫(hua)中(zhong)以(yi)平靜得可(ke)怕的(de)(de)(de)風(feng)景為襯托，停留(liu)著一(yi)只(zhi)柔軟易曲、正在熔化的(de)(de)(de)表。
達(da)利(li)還與(yu)西(xi)班牙(ya)電影導(dao)演(yan)L·布(bu)努(nu)埃爾(er)共同制(zhi)作兩部超現實主義影片，即《一(yi)條安(an)達(da)魯(lu)狗》(1928)和(he)《黃金時代》(1930)，同樣(yang)充(chong)滿怪(guai)誕的(de)但(dan)富于(yu)暗示的(de)意象。20世紀(ji)30年代末，在(zai)文藝復興畫家拉(la)斐爾(er)的(de)影響下，達(da)利(li)的(de)繪畫轉趨比較古典的(de)風格。
此后，他(ta)花費(fei)大量時間(jian)設計舞(wu)臺布景、時髦商店內部裝飾(shi)以及珠寶(bao)飾(shi)物。在(zai)1950～1970年間(jian)他(ta)有(you)許多宗(zong)教題(ti)材的(de)(de)繪畫作(zuo)品(pin)，但(dan)仍(reng)探索性愛主(zhu)題(ti)，描繪童年記憶(yi)，并且讓妻子加拉成為(wei)這(zhe)些題(ti)材的(de)(de)中(zhong)(zhong)心形(xing)象。這(zhe)些晚(wan)期繪畫雖然技(ji)法純(chun)熟(shu)，但(dan)客觀評價(jia)低于其早(zao)期作(zuo)品(pin)。在(zai)達(da)利的(de)(de)著作(zuo)中(zhong)(zhong)，最有(you)趣味和揭露隱秘的(de)(de)是(shi)《薩爾(er)瓦多-達(da)利的(de)(de)秘密生(sheng)活》(1942～1944)。他(ta)的(de)(de)許多作(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)充滿了暴力和對傳統社會禁欲主(zhu)義的(de)(de)批判(pan)。代表(biao)作(zuo)有(you)《記憶(yi)的(de)(de)永(yong)恒》、《悍婦與月亮(liang)》、《內戰的(de)(de)預兆》等。
1974年，達(da)利在(zai)西班牙的(de)(de)(de)Figueres成立了Teatro展覽館，之(zhi)后又(you)在(zai)20世紀(ji)70年代結束(shu)之(zhi)前相繼在(zai)巴黎和倫(lun)敦(dun)舉行了作品回顧展覽。自從達(da)利的(de)(de)(de)妻子Gala在(zai)1982年過世以后，達(da)利的(de)(de)(de)健康(kang)狀況(kuang)也是(shi)每況(kuang)愈(yu)下。
1984年(nian)，他在Pubol家中(zhong)的(de)(de)一次火災事故中(zhong)又被燒傷，使(shi)他的(de)(de)健康(kang)更加(jia)惡化。這(zhe)段時(shi)期內，達利(li)的(de)(de)大部分時(shi)光(guang)都(dou)是(shi)在與(yu)世隔離的(de)(de)狀況下度過的(de)(de)，開始(shi)是(shi)待在Pubol，后來又搬(ban)到了Teatro展(zhan)覽館附近(jin)的(de)(de)私(si)人公(gong)寓中(zhong)。1989年(nian)1月23號(hao)，達利(li)死于心臟病(bing)和呼吸并(bing)發癥。
大事年表
1904年(nian)5月11日(ri)，出生于西班牙費格拉斯。
1914年，在費(fei)格拉斯天(tian)主教中(zhong)學(xue)上學(xue)，已嶄露繪(hui)畫天(tian)才。
1918年，對彩(cai)色(se)瘋狂(kuang)酷愛。五月二日，在費格拉(la)斯的(de)市立劇院舉辦(ban)的(de)當地畫家畫展上，初次(ci)展出。
1919年，定期撰寫有關藝術的文章并開始向費格拉斯公(gong)立(li)中(zhong)學辦的評論雜志“體育場(chang)”投稿。
1921年，進入馬德(de)里的圣費南度美術學(xue)(xue)校，學(xue)(xue)習素描，油畫和雕塑。
1922年，在巴塞羅(luo)那的(de)達茂畫廊展出八幅作(zuo)品。
1923年，因無政府主義思想傾向而被捕，在費格拉斯與古羅納(na)被囚卅(sa)五天。
1925年，首次在(zai)巴塞羅(luo)那(nei)的達茂畫廊(lang)舉行個(ge)人畫展，引起畢卡索和(he)米羅(luo)的注意。
1926年，在巴黎(li)曾拜(bai)訪畢(bi)加索，畢(bi)加索對達(da)利(li)作品印象(xiang)甚深。
1929年(nian)，第二次(ci)到巴黎，目的(de)是拍攝布(bu)努埃爾(er)的(de)影片《一條(tiao)安達魯狗》與(yu)卡拉相遇(yu)相愛。
1931年，首次在皮(pi)雷·科列畫廊(lang)展(zhan)出，後來并三年連續展(zhan)出兩(liang)次。
1932年(nian)，《記憶的(de)(de)永恒(heng)》在朱利(li)恩·利(li)維畫廊初次(ci)參加集(ji)體(ti)展出時，引起紐約藝術愛好者極大的(de)(de)好奇， 是達利(li)作品在美國獲(huo)得成功的(de)(de)開始。
1933年，在(zai)紐約朱利(li)恩·利(li)維畫(hua)(hua)廊首(shou)次展(zhan)出個人畫(hua)(hua)展(zhan)。12月，在(zai)巴塞羅那的加泰隆尼亞藝(yi)術畫(hua)(hua)廊展(zhan)出。
1934年，在倫敦的茲威(wei)默畫廊(lang)，達(da)利(li)舉行了在英國的首次(ci)個人畫展。11月，達(da)利(li)與加拉乘坐(zuo)潛普萊恩號輪船(chuan)初次(ci)到達(da)紐約。
1935年，在(zai)紐約現代美術館作(zuo)題為“超(chao)現實主義繪畫和(he)偏執(zhi)狂患(huan)者的(de)形(xing)象”演講。
1936年5月，超(chao)現實主義實物在(zai)拉(la)頓畫廊展(zhan)出，達利以他的設計《康德紀念碑》及《刺激性欲的外套》參展(zhan)。
1937年，為避開戰爭，逃亡(wang)至意大(da)利(li)， 住在愛德(de)華·詹姆士家(jia)里。他和(he)詹姆士一同研究熟悉文藝(yi)(yi)復興(xing)和(he)巴(ba)洛克藝(yi)(yi)術。
1938年(nian)1月，以《下雨天(tian)的出租汽車》參加巴(ba)黎美術(shu)畫廊的超現實主義展出。
1939年(nian)，再(zai)度到紐約， 參加3月21日(ri)在朱利(li)恩·利(li)維畫廊開(kai)幕的個人作品展覽會。
1940年，納粹(cui)入侵(qin)迫(po)在眉睫(jie)，達利再度離開歐洲，先(xian)住在美(mei)(mei)國維(wei)吉尼亞州，卡雷斯(si)·克羅斯(si)比家里(li)。后(hou)至加(jia)州卡美(mei)(mei)爾的卵石(shi)海(hai)灘(tan)。
1941年10月，芭蕾舞“迷宮”于紐約大都會歌劇院首演。歌劇劇本，布景和(he)(he)服裝都是達(da)利(li)創(chuang)作和(he)(he)設計的。
1942年(nian)，紐約現(xian)代美術館舉辦達利作品回顧展，并輪流(liu)在美國其他八個(ge)城(cheng)市展出。
1944年，上演戲劇作品有：《欽尼塔咖啡館》《感(gan)傷(shang)的(de)討論》和《瘋子特里(li)斯丹》。
1945年，廣島的原子彈爆(bao)炸啟(qi)發了(le)達利(li)，開始他的“核”或“原子”等科學階段。
1946年，返回歐洲，準(zhun)備在(zai)西(xi)班牙科(ke)加特港定居(ju)下來(lai)。離家鄉費格拉(la)斯約三十哩。
1949年，開始對宗教(jiao)題材有興趣(qu)(qu)，也對和諧幾何圖形理論產(chan)生興趣(qu)(qu)。
1950年(nian)1月，達(da)利在紐(niu)約出(chu)版了“備忘錄”。
1954年，先后(hou)在羅馬、威尼斯和米蘭展出(chu)重要作品回顧展。
1960年2月， 在紐約展出《哥倫布發(fa)現(xian)美洲》個展。
1960年左右的(de)達利與他的(de)寵物(wu)
1960年左右的達利與他(ta)的寵物
1961年，在威(wei)尼斯首演“加拉的芭蕾舞”達利設計布景，道具和服裝。莫(mo)里斯。貝賈特編(bian)導。
1964年，被(bei)授與(yu)西(xi)班牙伊莎貝爾大十(shi)字勛章(zhang)。5月書(shu)籍《一位天才的(de)日記》出版。
1965年(nian)，紐約現代藝術(shu)畫(hua)廊(lang)展出達利所有重要作品回顧(gu)畫(hua)展。此時(shi)他開始(shi)對攝影和二度空間藝術(shu)發生興趣。
1969年(nian)，《變(bian)態的(de)情欲》出(chu)版，這是(shi)他(ta)的(de)偏執狂臨界狀(zhuang)態手(shou)法(fa)達到最高潮(chao)的(de)作品。
1970年，和西(xi)班牙建筑師埃(ai)米利奧(ao)·佩雷斯(si)·皮涅(nie)羅研究(jiu)建在費格拉斯(si)達利博(bo)物(wu)館的初步計劃。
1971年(nian)，美國(guo)俄亥俄州克利夫(fu)蘭的(de)達(da)利博物館正式開幕(mu)。達(da)利第一部畫集(ji)“是(shi)的(de)(Oui)” 出版。
1972年，紐約諾德(de)勒畫(hua)廊展出(chu)他的攝影作品。
1974年3月(yue)，在德國法蘭克福(fu)的(de)史達德爾美術館，舉辦作品(pin)回顧展。9月(yue)18日，費(fei)格(ge)拉(la)斯達利(li)博物館開幕。
1975年，尼康(kang)公司資助(zhu)攝影展，主題為“達利，偏執狂臨界(jie)狀態方法，客(ke)觀偶然性和第三度(du)空間”。
1976年(nian)10月(yue)，將一本著作“哲(zhe)學家(jia)的煉金術”存入巴黎國(guo)立圖書館。
1978年4月(yue)， 在紐約古金漢(han)博物館展出(chu)第一件(jian)超立體(ti)主義的作(zuo)品(pin)。
1980年(nian)，在倫敦(dun)泰德畫(hua)廊(lang)舉行達利主(zhu)要作(zuo)品回顧展。
1982年，妻子卡拉病(bing)逝。達利隱居在(zai)恩波達。創作(zuo)(zuo)有(you)些是(shi)他自己設計的(de)(de)新主(zhu)題，有(you)些是(shi)從米(mi)開朗(lang)基羅的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)中取材的(de)(de)。
1983年4月(yue)15日，西班(ban)牙(ya)國王與王后，為(wei)馬德(de)里西班(ban)牙(ya)當代藝術博物館舉辦的(de)“從1914到(dao)1983年400件達利作(zuo)品選作(zuo)”展覽剪彩。
1984年3月27日，在費(fei)格拉(la)斯正式設立加拉(la)·薩爾瓦多·達利基金會。
1986年，纏綿病榻且閉門謝(xie)客，可以接近他的只有醫療小組和最親(qin)密的合(he)作(zuo)者(zhe)。
1988年(nian)11月， 病(bing)情惡(e)化(hua)，被送到(dao)巴塞羅那的科(ke)龍醫(yi)院(yuan)。在醫(yi)院(yuan)中，西(xi)班(ban)牙國王親自探視，達利(li)將(jiang)自己為的一本詩送給他。
1989年(nian)，心臟病突發，1月23日于(yu)費格拉斯醫院中去世。他的遺體用防腐劑保存(cun)。安(an)葬在達利(li)博物館中。
個人作品
活生生的“超現實主義”
超(chao)現(xian)(xian)實(shi)(shi)主(zhu)義繪畫(hua)是(shi)西方現(xian)(xian)代文(wen)藝中影響最為廣泛的(de)(de)(de)運動(dong)之一，第二(er)代超(chao)現(xian)(xian)實(shi)(shi)主(zhu)義畫(hua)家有彼(bi)埃·羅依、唐(tang)吉、馬格里特、保(bao)羅·德爾沃(wo)以(yi)及薩爾瓦多·達(da)利等。這一批畫(hua)家是(shi)專以(yi)精(jing)致(zhi)入微的(de)(de)(de)細部(bu)寫實(shi)(shi)描繪和可以(yi)認識的(de)(de)(de)物體局部(bu)為準則(ze)，來(lai)表(biao)現(xian)(xian)一個完全違反自然組(zu)織與結構的(de)(de)(de)生活環境(jing)，把幻(huan)想(xiang)結合在奇特的(de)(de)(de)環境(jing)中，以(yi)展示畫(hua)家心中的(de)(de)(de)夢(meng)幻(huan)。有人(ren)也(ye)把這種畫(hua)稱之為自然主(zhu)義的(de)(de)(de)超(chao)現(xian)(xian)實(shi)(shi)主(zhu)義。
達利(li)作(zuo)(zuo)為(wei)該運動在美術領域(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)主要代表，一(yi)(yi)直(zhi)是(shi)(shi)人們關(guan)注和(he)爭論的(de)(de)(de)(de)(de)對象。“我(wo)(wo)同瘋子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)唯一(yi)(yi)區別，在于我(wo)(wo)不(bu)(bu)是(shi)(shi)瘋子(zi)”，“每天早晨(chen)醒來，我(wo)(wo)都在體驗(yan)一(yi)(yi)次極度的(de)(de)(de)(de)(de)快樂，那就是(shi)(shi)成(cheng)為(wei)達利(li)的(de)(de)(de)(de)(de)快樂……”。不(bu)(bu)用看達利(li)高高翹向天穹的(de)(de)(de)(de)(de)胡子(zi)，不(bu)(bu)用觀賞他充滿(man)奇思怪想的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品，單是(shi)(shi)這(zhe)些不(bu)(bu)同凡響的(de)(de)(de)(de)(de)妙語，就足(zu)使你想象得出(chu)他是(shi)(shi)個什(shen)么樣的(de)(de)(de)(de)(de)人。
記憶的永恒
油畫《記(ji)憶的(de)(de)(de)永恒》創作于1931年，非(fei)常典(dian)型地體現(xian)了(le)達利早期的(de)(de)(de)超現(xian)實主義畫風。畫面展現(xian)的(de)(de)(de)是一(yi)(yi)(yi)片空(kong)曠的(de)(de)(de)海灘，海灘上躺著(zhu)一(yi)(yi)(yi)只似(si)馬(ma)非(fei)馬(ma)的(de)(de)(de)怪物(wu)，它的(de)(de)(de)前部(bu)又(you)像是一(yi)(yi)(yi)個只有(you)眼睫毛、鼻子和(he)舌(she)頭荒(huang)誕地組合在(zai)一(yi)(yi)(yi)起的(de)(de)(de)人(ren)頭殘(can)部(bu)；怪物(wu)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)旁有(you)一(yi)(yi)(yi)個平(ping)(ping)臺，平(ping)(ping)臺上長著(zhu)一(yi)(yi)(yi)棵枯死的(de)(de)(de)樹；而最令人(ren)驚奇的(de)(de)(de)是出現(xian)在(zai)這(zhe)(zhe)幅(fu)畫中(zhong)的(de)(de)(de)好幾只鐘表都變(bian)成了(le)柔軟(ruan)的(de)(de)(de)有(you)延展性的(de)(de)(de)東西，它們顯得軟(ruan)塌(ta)塌(ta)的(de)(de)(de)，或掛(gua)在(zai)樹枝上，或搭在(zai)平(ping)(ping)臺上，或披(pi)在(zai)怪物(wu)的(de)(de)(de)背上，好像這(zhe)(zhe)些用金屬、玻璃(li)等(deng)堅硬物(wu)質制(zhi)成的(de)(de)(de)鐘表在(zai)太(tai)久的(de)(de)(de)時間中(zhong)已經疲憊不(bu)堪了(le)，于是都松垮下(xia)來。
達利(li)承認自(zi)(zi)己(ji)(ji)在(zai)“記(ji)憶的(de)(de)永恒”這幅畫(hua)中(zhong)表現了(le)一種(zhong)“由弗(fu)洛伊德所揭示(shi)的(de)(de)個(ge)人夢境與幻覺(jue)”，是自(zi)(zi)己(ji)(ji)不(bu)加選擇的(de)(de)，并且(qie)盡可能(neng)精密地記(ji)下自(zi)(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)潛(qian)意識(shi)，自(zi)(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)夢中(zhong)每(mei)一個(ge)意念的(de)(de)結果。而且(qie)達利(li)為了(le)尋(xun)找這種(zhong)超(chao)現實的(de)(de)幻覺(jue)，他(ta)曾去精神(shen)病(bing)院了(le)解患(huan)病(bing)人的(de)(de)意識(shi)，認為他(ta)們(men)的(de)(de)言(yan)論和行動往(wang)往(wang)是一種(zhong)潛(qian)意識(shi)世界(jie)的(de)(de)最(zui)真誠的(de)(de)反(fan)映。達利(li)運用他(ta)那熟練的(de)(de)技巧精心(xin)刻(ke)畫(hua)那些(xie)離奇的(de)(de)形象(xiang)和細節，創造了(le)一種(zhong)引起幻覺(jue)的(de)(de)真實感，令觀眾看到一個(ge)在(zai)現實生活(huo)中(zhong)根(gen)本(ben)看不(bu)到的(de)(de)離奇而有趣(qu)的(de)(de)景(jing)象(xiang)，體驗(yan)一下精神(shen)病(bing)人式的(de)(de)對現實世界(jie)秩序(xu)的(de)(de)解脫(tuo)。
面部幻影和水果盤
在(zai)(zai)達利的(de)(de)作品中(zhong)(zhong)(zhong)，人們還能發現一(yi)個(ge)特(te)點(dian)就是(shi)(shi)(shi)：他(ta)把現實世界中(zhong)(zhong)(zhong)不連貫的(de)(de)片斷混合在(zai)(zai)一(yi)起(qi)。比如(ru)“面部(bu)幻影和(he)水果盤”，人們會(hui)從這幅作品中(zhong)(zhong)(zhong)看到在(zai)(zai)上(shang)角的(de)(de)夢幻風景(jing)，那海(hai)灣和(he)波浪，那座山和(he)隧道，同時又(you)(you)呈(cheng)現出一(yi)個(ge)狗(gou)頭(tou)形狀，狗(gou)頭(tou)的(de)(de)頸圈又(you)(you)是(shi)(shi)(shi)跨(kua)海(hai)的(de)(de)鐵路高架橋。這只(zhi)狗(gou)翱翔(xiang)在(zai)(zai)半空(kong)中(zhong)(zhong)(zhong)——狗(gou)的(de)(de)軀體中(zhong)(zhong)(zhong)部(bu)由一(yi)個(ge)盛著梨的(de)(de)水果盤構成，水果盤又(you)(you)融合在(zai)(zai)一(yi)個(ge)姑娘的(de)(de)面孔之中(zhong)(zhong)(zhong)，姑娘的(de)(de)眼睛由海(hai)灘是(shi)(shi)(shi)一(yi)些(xie)奇異(yi)的(de)(de)海(hai)貝組成，海(hai)灘上(shang)充滿(man)了神秘莫測的(de)(de)怪形異(yi)象(xiang)。正如(ru)在(zai)(zai)夢中(zhong)(zhong)(zhong)一(yi)樣，有(you)些(xie)東西(xi)，像繩子和(he)臺布，意外清楚地顯露出來，而另(ling)一(yi)些(xie)形狀則朦朧(long)難辨。
達利的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)讓人們(men)感嘆：這(zhe)(zhe)也許(xu)是超(chao)現(xian)(xian)實(shi)主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)繪畫的(de)(de)真正的(de)(de)魅力所在。而(er)達利的(de)(de)這(zhe)(zhe)種將幻(huan)覺(jue)的(de)(de)意象與魔幻(huan)的(de)(de)現(xian)(xian)實(shi)主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)作(zuo)(zuo)對比的(de)(de)手法，更使(shi)得他(ta)(ta)的(de)(de)畫在所有超(chao)現(xian)(xian)實(shi)主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)作(zuo)(zuo)品(pin)中脫穎而(er)出。他(ta)(ta)的(de)(de)一生創作(zuo)(zuo)了無數深受喜愛、廣為人知的(de)(de)藝術作(zuo)(zuo)品(pin)，這(zhe)(zhe)些作(zuo)(zuo)品(pin)中都閃耀(yao)著他(ta)(ta)天才的(de)(de)光芒，也給世界帶來無限的(de)(de)遐想。
歲月靜好 
