人物生平
生平概要
薩(sa)爾瓦多·達利（Salvador Dali），1904年(nian)5月11日(ri)生(sheng)于西班牙菲(fei)格拉(la)斯，1989年(nian)1月23日(ri)逝世。他(ta)是(shi)一位具有卓(zhuo)越天才和想象(xiang)力(li)的(de)(de)畫家。把(ba)夢(meng)境的(de)(de)主觀(guan)世界變成客觀(guan)而令人激動的(de)(de)形象(xiang)方面，他(ta)對超現實(shi)主義(yi)、對20世紀的(de)(de)藝(yi)術做(zuo)出了嚴肅認(ren)真(zhen)的(de)(de)貢獻。
薩爾(er)瓦多·達利1904年5月11日(ri)出生在(zai)西班牙Figueres的(de)(de)一個小鎮上，并且在(zai)那里度過了自己的(de)(de)孩提(ti)時(shi)光。他的(de)(de)出生地距離法國(guo)大約只(zhi)有16英里的(de)(de)路(lu)程。達利的(de)(de)父親是一位公證員，家底(di)殷實，曾(ceng)經在(zai)海邊小漁(yu)村Cadaques替達利建立了他的(de)(de)第一個藝(yi)術(shu)工(gong)作室。
薩爾(er)瓦多·達(da)(da)利(li)的(de)(de)(de)童年和(he)青少年時(shi)代非常活(huo)躍，這對于他后(hou)來的(de)(de)(de)生涯(ya)尤(you)其重要(yao)；這個時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)一些(xie)軼事，無論真(zhen)實(shi)與(yu)否，都是他以后(hou)許多持(chi)續(xu)不(bu)(bu)變的(de)(de)(de)形(xing)(xing)象(xiang)的(de)(de)(de)基礎，他與(yu)父母(mu)及妻子加拉(la)的(de)(de)(de)關(guan)系對于他的(de)(de)(de)藝術個性的(de)(de)(de)形(xing)(xing)成具有決定(ding)性的(de)(de)(de)作(zuo)用。達(da)(da)利(li)總是熱愛著他兒時(shi)的(de)(de)(de)風(feng)景環繞菲格拉(la)斯城的(de)(de)(de)大(da)平原和(he)有橄欖林與(yu)尖禿巖石(shi)的(de)(de)(de)加泰羅尼亞海岸(an)。這些(xie)古老(lao)令人傷感的(de)(de)(de)風(feng)景不(bu)(bu)僅作(zuo)為(wei)背(bei)景而(er)且也作(zuo)為(wei)有生命的(de)(de)(de)存在進(jin)入(ru)了(le)他的(de)(de)(de)繪畫(hua)。除了(le)畢加索，薩爾(er)瓦多·達(da)(da)利(li)也許是最(zui)為(wei)知名但這并(bing)不(bu)(bu)是說得到了(le)高度(du)的(de)(de)(de)評(ping)價的(de)(de)(de)二十世紀畫(hua)家。
長大成人(ren)后，達利和妻子Gala在(zai)附近的(de)Lligat港(gang)口組建了自己(ji)(ji)的(de)自己(ji)(ji)的(de)家(jia)庭。他(ta)的(de)許(xu)多作品都反映了他(ta)對(dui)西(xi)班牙這(zhe)一港(gang)口的(de)熱愛。
1922年年輕的(de)(de)達利(li)來到馬德(de)里(li)San Fernando美(mei)術(shu)學院求(qiu)學。在這(zhe)里(li)達利(li)的(de)(de)畫作讓他(ta)名聲鵲(que)起。他(ta)在畫作中探(tan)索立(li)體主義，并吸引了(le)后來成(cheng)為西班牙藝術(shu)界杰出(chu)人物的(de)(de)注(zhu)意，比如(ru)菲德(de)里(li)哥(ge)?加利(li)西亞?洛爾(er)卡(ka)和(he)裴賓?貝約(yue)?卜牛爾(er)。
他(ta)的(de)(de)(de)天賦第一(yi)次被(bei)世(shi)人(ren)發現是在(zai)1925年(nian)巴(ba)(ba)塞羅那的(de)(de)(de)個人(ren)作(zuo)品展(zhan)中。在(zai)1928年(nian)匹(pi)茲堡第三屆卡內基(ji)國際展(zhan)覽會上，他(ta)展(zhan)出了(le)(le)包括《The Basket of Bread》在(zai)內的(de)(de)(de)三幅作(zuo)品，從而為(wei)他(ta)贏得了(le)(le)國際聲譽。次年(nian)達利舉辦了(le)(le)他(ta)在(zai)巴(ba)(ba)黎(li)的(de)(de)(de)第一(yi)次個人(ren)展(zhan)。同年(nian)，他(ta)還加入了(le)(le)由前達達派(pai)(pai)成員Andre Breton領導的(de)(de)(de)超現實主(zhu)義(yi)流派(pai)(pai)。也(ye)就是在(zai)這一(yi)年(nian)，達利在(zai)Cadaques結識(shi)了(le)(le)Gala，當(dang)(dang)時她(ta)(ta)正巧與(yu)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)丈夫，詩(shi)人(ren)Paul Eluard去拜(bai)訪達利。從此以后，Gala便(bian)成為(wei)了(le)(le)Dali的(de)(de)(de)至愛，同時也(ye)是他(ta)的(de)(de)(de)商業經理人(ren)和(he)主(zhu)要(yao)的(de)(de)(de)靈感來源。很(hen)快地，達利成為(wei)了(le)(le)超現實主(zhu)義(yi)運動的(de)(de)(de)領導人(ren)。他(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品《記憶的(de)(de)(de)永恒》，描繪了(le)(le)一(yi)個軟綿(mian)綿(mian)的(de)(de)(de)鐘(zhong)表，是當(dang)(dang)今世(shi)上最杰(jie)出的(de)(de)(de)超現實主(zhu)義(yi)作(zuo)品之一(yi)。
但是隨著戰爭的(de)(de)臨近(jin)，向來對政治(zhi)漠不關心的(de)(de)達(da)利與(yu)其他(ta)的(de)(de)超現實主(zhu)義(yi)者發生(sheng)了沖突，終(zhong)于在1934年的(de)(de)一次“審訊(xun)”中被開除出了超現實主(zhu)義(yi)團體。然(ran)而，在接下來的(de)(de)十年左(zuo)右時(shi)間里，他(ta)依然(ran)還是能夠在國際(ji)超現實主(zhu)義(yi)作品(pin)展中亮相。
在(zai)1940年(nian)左(zuo)右，達利(li)(li)又(you)形成了(le)(le)一種新的風格——這段(duan)時(shi)期(qi)為他的“經典(dian)”時(shi)期(qi)——顯示(shi)出了(le)(le)其對科學和宗教的專注。二(er)戰期(qi)間，達利(li)(li)和Gala逃離了(le)(le)歐洲，在(zai)美國度(du)過了(le)(le)從1940 到1948的8年(nian)旅居時(shi)光。這段(duan)時(shi)間在(zai)達利(li)(li)的一生中至關重要。他不僅藝術活動豐富，而(er)且(qie)重拾天主教信仰。
1941年(nian)(nian)，紐約的現代藝術博物館為達利舉行了(le)他的第一(yi)個規模宏大的回顧展；同年(nian)(nian)，達利向杰安?卡賓遞交了(le)一(yi)份電(dian)影劇本，名為《月潮》。
1942年達(da)(da)利又出版了(le)(le)自(zi)己的自(zi)傳《薩爾瓦多達(da)(da)利的私密(mi)生活》。在(zai)1944年發(fa)表的一部小說中，他還撰寫(xie)了(le)(le)一篇關于汽車潮(chao)流(liu)的文章(zhang)。從(cong)這里(li)誕(dan)生了(le)(le)埃(ai)德溫?考克斯(si)的漫畫《邁阿密(mi)先鋒》。
在達利(li)從超(chao)現(xian)實主(zhu)義向他的經典時期(qi)轉變得過程中，達利(li)開始創作(zuo)他的19幅大型(xing)油(you)畫，很多都涉及了很科(ke)學，歷史和宗(zong)教題材。這19幅大型(xing)油(you)畫已經成為(wei)了一個系列(lie)，其中最為(wei)有名的是《The Hallucinogenic Toreador》《The Discovery of America by Christopher Columbus》和《The Sacrament of the Last Supper》。
達利的(de)(de)(de)(de)一生充滿了傳奇色彩。除了他(ta)的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)文章、口才(cai)、動作、相貌以及(ji)胡須均(jun)給欣賞他(ta)的(de)(de)(de)(de)人(ren)們留下(xia)了撲朔迷離的(de)(de)(de)(de)印象(xiang)(xiang)。達利年(nian)輕時(shi)在馬德里和(he)巴塞羅(luo)那學習(xi)美術，曾(ceng)兼收并(bing)蓄多種藝術風格，顯示出作為畫(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)非凡技能。但是(shi)，直到20世紀20年(nian)代(dai)末期，才(cai)由(you)兩件事情促使其畫(hua)風日臻成熟。一是(shi)他(ta)發現(xian)了弗洛伊德的(de)(de)(de)(de)關于性(xing)愛對于潛(qian)意識意象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)重要著作；二是(shi)他(ta)結交了一群才(cai)華橫溢的(de)(de)(de)(de)巴黎超現(xian)實主義者，這群藝術家(jia)和(he)作家(jia)努力證明(ming)人(ren)的(de)(de)(de)(de)潛(qian)意識是(shi)超乎理性(xing)之上的(de)(de)(de)(de)“更為重大的(de)(de)(de)(de)現(xian)實”。
為從潛(qian)意識心靈(ling)中產生意象，達(da)利開始(shi)用一種自稱(cheng)為“偏(pian)執(zhi)狂臨界狀(zhuang)態”的(de)(de)(de)方(fang)(fang)法，在自己的(de)(de)(de)身上(shang)誘(you)發幻覺境(jing)(jing)界。達(da)利發現(xian)這(zhe)(zhe)一方(fang)(fang)法后，畫風(feng)(feng)異常迅(xun)速成(cheng)熟(shu)，1929～1937年(nian)間所作的(de)(de)(de)畫使他(ta)成(cheng)為世界最(zui)著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)超現(xian)實主(zhu)義藝術(shu)家。在他(ta)所描(miao)繪(hui)的(de)(de)(de)夢境(jing)(jing)中，以一種稀奇古怪、不合情(qing)理的(de)(de)(de)方(fang)(fang)式，將普通物像并列、扭(niu)曲(qu)或者(zhe)變形(xing)。在這(zhe)(zhe)些謎語一般的(de)(de)(de)意象中，最(zui)有(you)名(ming)的(de)(de)(de)大概是(shi)《記憶的(de)(de)(de)永恒》(1931)，畫中以平(ping)靜得(de)可(ke)怕的(de)(de)(de)風(feng)(feng)景為襯托，停留(liu)著(zhu)一只柔(rou)軟易曲(qu)、正在熔化的(de)(de)(de)表。
達利還與西班牙電影(ying)(ying)導演(yan)L·布努埃爾共(gong)同制作兩(liang)部(bu)超現實主義(yi)影(ying)(ying)片(pian)，即《一條安達魯(lu)狗》(1928)和《黃(huang)金時(shi)代(dai)》(1930)，同樣充滿怪誕的(de)(de)(de)但(dan)富于暗示的(de)(de)(de)意(yi)象。20世(shi)紀30年(nian)代(dai)末，在文(wen)藝復興畫家拉斐爾的(de)(de)(de)影(ying)(ying)響下，達利的(de)(de)(de)繪畫轉趨比較古(gu)典的(de)(de)(de)風格。
此后，他(ta)花(hua)費大量時間設計舞(wu)臺布景、時髦商店內部裝飾(shi)以及(ji)珠寶飾(shi)物。在1950～1970年間他(ta)有許多(duo)宗教題(ti)材的(de)(de)繪(hui)(hui)(hui)畫作(zuo)品，但仍(reng)探索性愛主題(ti)，描繪(hui)(hui)(hui)童年記憶，并(bing)且讓(rang)妻子加拉成(cheng)為這些題(ti)材的(de)(de)中心形象。這些晚期繪(hui)(hui)(hui)畫雖然(ran)技法純熟，但客觀(guan)評價低(di)于其早期作(zuo)品。在達利的(de)(de)著作(zuo)中，最有趣(qu)味和揭露隱秘(mi)的(de)(de)是《薩爾(er)瓦多(duo)-達利的(de)(de)秘(mi)密生活(huo)》(1942～1944)。他(ta)的(de)(de)許多(duo)作(zuo)品中充滿了暴(bao)力(li)和對(dui)傳統(tong)社會禁欲主義的(de)(de)批判(pan)。代(dai)表作(zuo)有《記憶的(de)(de)永恒》、《悍婦與月亮(liang)》、《內戰(zhan)的(de)(de)預兆》等。
1974年(nian)，達(da)利在(zai)(zai)西班牙的(de)Figueres成立了(le)Teatro展(zhan)覽(lan)館，之后又在(zai)(zai)20世紀70年(nian)代結束之前(qian)相繼(ji)在(zai)(zai)巴黎和倫敦舉(ju)行了(le)作品回(hui)顧(gu)展(zhan)覽(lan)。自從達(da)利的(de)妻子Gala在(zai)(zai)1982年(nian)過(guo)世以后，達(da)利的(de)健康狀況也(ye)是(shi)每況愈下。
1984年(nian)，他在Pubol家(jia)中的(de)一次火災事故中又被燒(shao)傷，使他的(de)健康更加惡化。這段時期內，達利的(de)大部分時光都(dou)是在與世隔(ge)離的(de)狀況下(xia)度過的(de)，開(kai)始是待(dai)在Pubol，后來又搬到了Teatro展(zhan)覽館附(fu)近的(de)私人公寓中。1989年(nian)1月23號，達利死于心臟病(bing)和呼(hu)吸并發(fa)癥。
大事年表
1904年5月(yue)11日，出生于西班牙費格拉(la)斯(si)。
1914年，在費(fei)格拉斯天(tian)主教中(zhong)學(xue)上學(xue)，已嶄露繪(hui)畫(hua)天(tian)才。
1918年，對彩色瘋狂酷(ku)愛。五月二日(ri)，在費格拉(la)斯的市立劇(ju)院舉辦(ban)的當地畫家畫展上，初次展出(chu)。
1919年(nian)，定期撰寫有關藝術的(de)文(wen)章并開始向費格拉斯公立中學辦的(de)評論雜志“體育場(chang)”投稿。
1921年，進(jin)入(ru)馬德里(li)的圣費南度美術學校，學習(xi)素描，油(you)畫和雕塑(su)。
1922年，在巴(ba)塞(sai)羅那的達茂畫廊展出八幅作(zuo)品(pin)。
1923年(nian)，因(yin)無政府主義思想傾向而被捕，在費格拉斯與古羅納被囚卅五(wu)天。
1925年，首次(ci)在巴(ba)塞(sai)羅那的(de)達茂畫廊(lang)舉行個(ge)人畫展，引起畢卡索和米(mi)羅的(de)注意。
1926年，在巴黎曾拜訪畢(bi)加索，畢(bi)加索對達利作品印(yin)象甚(shen)深(shen)。
1929年，第二次到巴黎，目的是拍攝布努埃(ai)爾(er)的影(ying)片《一條(tiao)安達魯(lu)狗》與卡(ka)拉相(xiang)遇(yu)相(xiang)愛。
1931年，首次(ci)在皮雷·科列(lie)畫廊展出，後來并(bing)三(san)年連續展出兩次(ci)。
1932年，《記憶的永恒》在朱利(li)恩(en)·利(li)維畫廊初次參加集體(ti)展出時，引起(qi)紐約藝術愛好者極大的好奇， 是(shi)達利(li)作品在美國獲得成(cheng)功的開始。
1933年(nian)，在紐約朱利恩·利維畫廊(lang)首次展(zhan)出(chu)(chu)個(ge)人畫展(zhan)。12月，在巴塞(sai)羅那(nei)的加(jia)泰隆尼亞(ya)藝術畫廊(lang)展(zhan)出(chu)(chu)。
1934年，在(zai)(zai)倫敦的(de)茲威(wei)默畫廊，達利舉行了在(zai)(zai)英國的(de)首(shou)次個(ge)人(ren)畫展(zhan)。11月，達利與加(jia)拉乘坐潛普萊恩號(hao)輪船(chuan)初次到達紐約。
1935年，在紐約現(xian)代美術館作題為“超現(xian)實(shi)主義(yi)繪畫和偏(pian)執狂患者的形(xing)象”演(yan)講。
1936年5月，超現(xian)實主義(yi)實物在拉(la)頓畫廊展出，達利(li)以他的設計《康(kang)德紀念碑》及《刺激性欲(yu)的外套》參(can)展。
1937年，為避開戰爭，逃亡至意大利(li)， 住在愛德華·詹姆(mu)(mu)士(shi)家里。他和(he)(he)詹姆(mu)(mu)士(shi)一同(tong)研究熟(shu)悉文藝(yi)復興和(he)(he)巴(ba)洛克藝(yi)術。
1938年1月，以《下雨天的出租汽(qi)車(che)》參(can)加巴黎美術畫(hua)廊的超(chao)現(xian)實(shi)主義展出。
1939年(nian)，再度到紐約(yue)， 參加3月21日在(zai)朱利恩·利維畫(hua)廊開(kai)幕(mu)的個(ge)人作品展(zhan)覽會。
1940年，納粹入侵迫(po)在眉睫，達利再度離開歐(ou)洲，先住在美國維(wei)吉尼亞州，卡(ka)雷斯(si)·克羅斯(si)比家(jia)里。后至加州卡(ka)美爾的卵石海灘。
1941年10月(yue)，芭蕾舞“迷宮”于(yu)紐約(yue)大都(dou)(dou)會(hui)歌(ge)劇(ju)院首演。歌(ge)劇(ju)劇(ju)本，布景和服裝都(dou)(dou)是達利創(chuang)作(zuo)和設計(ji)的。
1942年，紐約現代(dai)美術館舉辦達利作品(pin)回顧(gu)展(zhan)，并輪流在美國其他八個城市展(zhan)出。
1944年，上(shang)演(yan)戲劇作品有：《欽尼塔咖啡館》《感傷的討論(lun)》和《瘋子特里斯丹》。
1945年(nian)，廣(guang)島的(de)(de)原(yuan)子彈爆炸啟(qi)發了(le)達利，開始(shi)他的(de)(de)“核”或“原(yuan)子”等(deng)科學階段。
1946年，返回歐洲，準備在(zai)西班牙科加特港(gang)定居下來。離家鄉費格拉斯約三十哩。
1949年，開(kai)始對宗教題材有興趣(qu)(qu)，也對和諧幾何圖(tu)形(xing)理(li)論產(chan)生興趣(qu)(qu)。
1950年1月，達利在紐約出版了(le)“備忘錄”。
1954年，先后在(zai)羅馬、威尼(ni)斯和米蘭展(zhan)出重要作品回顧展(zhan)。
1960年2月， 在紐約展出《哥倫布發現(xian)美(mei)洲(zhou)》個(ge)展。
1960年左右的(de)達(da)利與他的(de)寵物(wu)
1960年左右(you)的達利與他的寵物
1961年，在威尼斯(si)首演“加拉的(de)芭蕾舞”達利設計布景，道具和服裝(zhuang)。莫里斯(si)。貝賈特編導。
1964年，被授與(yu)西班牙伊莎貝爾大十字(zi)勛(xun)章。5月書(shu)籍《一(yi)位(wei)天才的日記》出版(ban)。
1965年，紐約(yue)現(xian)代藝術畫(hua)廊(lang)展出達利所有重(zhong)要(yao)作品回顧畫(hua)展。此(ci)時他開(kai)始對攝影(ying)和二(er)度空間藝術發生興趣。
1969年，《變態(tai)的(de)(de)情欲》出版，這是(shi)他的(de)(de)偏執狂臨(lin)界狀態(tai)手法達(da)到最高(gao)潮的(de)(de)作品。
1970年，和西班(ban)牙建筑師埃米利奧·佩雷斯(si)·皮涅羅研(yan)究建在(zai)費格拉(la)斯(si)達利博(bo)物(wu)館(guan)的初(chu)步計劃。
1971年(nian)，美國俄(e)亥俄(e)州克利(li)夫(fu)蘭的達利(li)博物館正(zheng)式(shi)開(kai)幕。達利(li)第一部(bu)畫集(ji)“是的(Oui)” 出版。
1972年，紐約諾德勒(le)畫廊(lang)展出他的(de)攝影作品。
1974年3月，在德(de)國法蘭克福的(de)史達(da)德(de)爾美(mei)術館，舉辦作(zuo)品回顧展。9月18日(ri)，費格拉斯(si)達(da)利博(bo)物(wu)館開幕。
1975年，尼康公司資助攝影展，主題為“達利，偏(pian)執狂(kuang)臨界狀態方法，客觀偶然性和第三度空(kong)間”。
1976年10月，將一本著作(zuo)“哲學家的煉金術”存入巴黎國立(li)圖書(shu)館。
1978年(nian)4月(yue)， 在紐約(yue)古金漢博(bo)物館展出第一件超立體主義(yi)的作品(pin)。
1980年(nian)，在倫(lun)敦泰(tai)德畫廊舉行達利主要作(zuo)品回顧(gu)展(zhan)。
1982年，妻子卡拉病(bing)逝。達利隱居在恩波達。創作(zuo)有些(xie)是他自己設計的新主題，有些(xie)是從米開朗基羅的作(zuo)品(pin)中取材的。
1983年4月15日，西班牙國(guo)王與王后，為馬德里西班牙當代藝(yi)術博物(wu)館(guan)舉辦的(de)“從(cong)1914到1983年400件達利作品選作”展覽剪(jian)彩。
1984年3月27日，在(zai)費格(ge)拉(la)(la)斯正式(shi)設立加(jia)拉(la)(la)·薩(sa)爾瓦多·達利(li)基金(jin)會(hui)。
1986年，纏綿病榻且閉(bi)門謝客，可以接(jie)近他(ta)的(de)只(zhi)有(you)醫療(liao)小組和最親密的(de)合(he)作者。
1988年(nian)11月， 病情惡化，被送到巴塞羅那的科龍醫(yi)院(yuan)。在醫(yi)院(yuan)中(zhong)，西(xi)班(ban)牙國王(wang)親自探視，達(da)利將自己為(wei)的一本詩送給他。
1989年，心臟病突發，1月23日(ri)于費格拉(la)斯醫院中(zhong)去世。他的遺體(ti)用防(fang)腐(fu)劑保存。安葬在(zai)達利博物館中(zhong)。
個人作品
活生生的“超現實主義”
超(chao)現實(shi)主義繪畫(hua)(hua)是(shi)西方現代文藝中(zhong)影響最(zui)為廣泛的(de)(de)運動(dong)之一，第二代超(chao)現實(shi)主義畫(hua)(hua)家有彼埃·羅依、唐吉、馬(ma)格里特、保羅·德(de)爾(er)沃以(yi)及薩爾(er)瓦多(duo)·達(da)利等。這一批畫(hua)(hua)家是(shi)專(zhuan)以(yi)精致入微的(de)(de)細(xi)部寫實(shi)描(miao)繪和可(ke)以(yi)認識的(de)(de)物(wu)體(ti)局(ju)部為準則，來(lai)表現一個(ge)完全違(wei)反(fan)自然組織與(yu)結構的(de)(de)生(sheng)活環境(jing)，把(ba)幻想結合在(zai)奇特的(de)(de)環境(jing)中(zhong)，以(yi)展示畫(hua)(hua)家心中(zhong)的(de)(de)夢幻。有人也把(ba)這種畫(hua)(hua)稱之為自然主義的(de)(de)超(chao)現實(shi)主義。
達(da)利作為(wei)該運動在美術領域的(de)主要代表，一(yi)直是人們(men)關(guan)注和爭論的(de)對(dui)象。“我(wo)同(tong)瘋子(zi)(zi)的(de)唯一(yi)區別，在于我(wo)不(bu)是瘋子(zi)(zi)”，“每天(tian)早晨(chen)醒來，我(wo)都在體驗一(yi)次極度(du)的(de)快樂，那就是成(cheng)為(wei)達(da)利的(de)快樂……”。不(bu)用看達(da)利高高翹向(xiang)天(tian)穹(qiong)的(de)胡子(zi)(zi)，不(bu)用觀(guan)賞他充(chong)滿奇思怪想的(de)作品，單是這些不(bu)同(tong)凡響的(de)妙語，就足使你想象得出他是個什么(me)樣的(de)人。
記憶的永恒
油(you)畫《記憶的(de)(de)(de)(de)永(yong)恒(heng)》創作于1931年，非常(chang)典型地體現了(le)達利早期的(de)(de)(de)(de)超現實主義畫風。畫面(mian)展現的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)一片空曠的(de)(de)(de)(de)海灘(tan)，海灘(tan)上躺(tang)著一只(zhi)似馬(ma)非馬(ma)的(de)(de)(de)(de)怪(guai)物(wu)，它(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)前部又像是(shi)(shi)(shi)一個只(zhi)有眼睫毛、鼻子和(he)舌頭荒誕地組合在(zai)一起的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)頭殘部；怪(guai)物(wu)的(de)(de)(de)(de)一旁(pang)有一個平(ping)臺，平(ping)臺上長(chang)著一棵枯死的(de)(de)(de)(de)樹；而(er)最(zui)令人(ren)(ren)驚奇的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)出現在(zai)這幅畫中(zhong)的(de)(de)(de)(de)好幾只(zhi)鐘表都(dou)變成了(le)柔軟的(de)(de)(de)(de)有延(yan)展性的(de)(de)(de)(de)東西，它(ta)(ta)們顯得軟塌塌的(de)(de)(de)(de)，或掛在(zai)樹枝上，或搭在(zai)平(ping)臺上，或披在(zai)怪(guai)物(wu)的(de)(de)(de)(de)背(bei)上，好像這些用金屬、玻璃等堅硬物(wu)質制成的(de)(de)(de)(de)鐘表在(zai)太(tai)久的(de)(de)(de)(de)時間中(zhong)已經(jing)疲憊不堪了(le)，于是(shi)(shi)(shi)都(dou)松垮(kua)下來。
達利(li)承認自己在“記憶的(de)(de)(de)永恒(heng)”這幅畫中(zhong)表(biao)現了(le)一(yi)(yi)種(zhong)“由弗洛伊德所(suo)揭示的(de)(de)(de)個(ge)人(ren)夢(meng)境與幻(huan)覺”，是自己不加選擇的(de)(de)(de)，并且盡(jin)可能精(jing)密(mi)地記下(xia)自己的(de)(de)(de)潛意(yi)識(shi)(shi)，自己的(de)(de)(de)夢(meng)中(zhong)每一(yi)(yi)個(ge)意(yi)念的(de)(de)(de)結果。而且達利(li)為(wei)了(le)尋找(zhao)這種(zhong)超(chao)現實(shi)的(de)(de)(de)幻(huan)覺，他(ta)(ta)曾去(qu)精(jing)神(shen)病(bing)院了(le)解患病(bing)人(ren)的(de)(de)(de)意(yi)識(shi)(shi)，認為(wei)他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)言論和(he)行動往往是一(yi)(yi)種(zhong)潛意(yi)識(shi)(shi)世(shi)(shi)界的(de)(de)(de)最真誠的(de)(de)(de)反(fan)映。達利(li)運(yun)用他(ta)(ta)那熟練的(de)(de)(de)技巧精(jing)心刻畫那些離奇的(de)(de)(de)形(xing)象和(he)細(xi)節，創(chuang)造了(le)一(yi)(yi)種(zhong)引起幻(huan)覺的(de)(de)(de)真實(shi)感，令觀(guan)眾(zhong)看到一(yi)(yi)個(ge)在現實(shi)生活中(zhong)根(gen)本看不到的(de)(de)(de)離奇而有趣(qu)的(de)(de)(de)景象，體(ti)驗一(yi)(yi)下(xia)精(jing)神(shen)病(bing)人(ren)式的(de)(de)(de)對現實(shi)世(shi)(shi)界秩序的(de)(de)(de)解脫。
面部幻影和水果盤
在達利的(de)(de)(de)(de)(de)作品中(zhong)(zhong)(zhong)，人們(men)還(huan)能(neng)發現一(yi)個特點就(jiu)是：他把(ba)現實世(shi)界(jie)中(zhong)(zhong)(zhong)不(bu)連貫的(de)(de)(de)(de)(de)片斷混合(he)在一(yi)起。比如“面部幻影和(he)水果(guo)(guo)盤”，人們(men)會從這(zhe)幅作品中(zhong)(zhong)(zhong)看(kan)到在上角的(de)(de)(de)(de)(de)夢幻風景，那海(hai)灣和(he)波浪，那座(zuo)山和(he)隧道，同時又(you)呈現出一(yi)個狗頭形(xing)狀(zhuang)，狗頭的(de)(de)(de)(de)(de)頸(jing)圈又(you)是跨海(hai)的(de)(de)(de)(de)(de)鐵路高架橋。這(zhe)只狗翱翔在半空(kong)中(zhong)(zhong)(zhong)——狗的(de)(de)(de)(de)(de)軀體中(zhong)(zhong)(zhong)部由一(yi)個盛著梨的(de)(de)(de)(de)(de)水果(guo)(guo)盤構成，水果(guo)(guo)盤又(you)融合(he)在一(yi)個姑娘的(de)(de)(de)(de)(de)面孔(kong)之中(zhong)(zhong)(zhong)，姑娘的(de)(de)(de)(de)(de)眼睛由海(hai)灘(tan)是一(yi)些奇(qi)異的(de)(de)(de)(de)(de)海(hai)貝組成，海(hai)灘(tan)上充滿了(le)神秘莫測的(de)(de)(de)(de)(de)怪形(xing)異象。正如在夢中(zhong)(zhong)(zhong)一(yi)樣，有些東西，像繩子和(he)臺布(bu)，意(yi)外清楚地(di)顯露出來(lai)，而另一(yi)些形(xing)狀(zhuang)則朦朧(long)難辨。
達利的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)讓人們感嘆：這也(ye)許(xu)是(shi)超現(xian)實主(zhu)義繪畫的(de)(de)(de)(de)(de)真正的(de)(de)(de)(de)(de)魅力(li)所在(zai)。而(er)達利的(de)(de)(de)(de)(de)這種將幻覺(jue)的(de)(de)(de)(de)(de)意象與魔(mo)幻的(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)實主(zhu)義作(zuo)對比(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)，更使得他的(de)(de)(de)(de)(de)畫在(zai)所有超現(xian)實主(zhu)義作(zuo)品(pin)中脫(tuo)穎(ying)而(er)出。他的(de)(de)(de)(de)(de)一生(sheng)創作(zuo)了無數深受(shou)喜(xi)愛、廣為(wei)人知的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)作(zuo)品(pin)，這些(xie)作(zuo)品(pin)中都閃耀著(zhu)他天才(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)芒，也(ye)給世界(jie)帶來無限的(de)(de)(de)(de)(de)遐想。
歲月靜好 
