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基本介紹

《江(jiang)南逢李龜年(nian)》是唐代大詩(shi)人杜甫的(de)(de)詩(shi)作(zuo)。此詩(shi)撫今思昔，感慨(kai)萬千。前二(er)句(ju)(ju)是追憶昔日與(yu)李龜年(nian)的(de)(de)接觸，寄寓著詩(shi)人對開(kai)元盛世的(de)(de)眷懷(huai)之情；后(hou)兩句(ju)(ju)是對安史之亂后(hou)國事凋零(ling)、藝人顛沛(pei)流離的(de)(de)感慨(kai)。全詩(shi)語言極(ji)平易，而(er)含意極(ji)深(shen)遠，內涵極(ji)豐(feng)滿，包含著非常豐(feng)富的(de)(de)社(she)會生活內容，表達了時世凋零(ling)喪(sang)亂與(yu)人生凄涼飄零(ling)之感。

內容介紹

作品原文

江南逢李龜年⑴

岐王宅里尋常(chang)見(jian)⑵，崔九(jiu)堂(tang)前幾度聞⑶。

正(zheng)是江南好風景，落花時節又逢君⑷。

注釋譯文

詞句注釋

⑴江(jiang)南(nan)：此謂江(jiang)、湘之間(jian)(jian)，今湖南(nan)省一帶。李(li)龜(gui)年(nian)：唐(tang)朝開元、天寶年(nian)間(jian)(jian)的著名樂(le)師，擅長唱(chang)(chang)歌。因(yin)為受到皇帝唐(tang)玄(xuan)宗的寵(chong)幸而紅極一時，常在貴(gui)族(zu)豪(hao)門歌唱(chang)(chang)。“安史之亂”后，李(li)龜(gui)年(nian)流(liu)落江(jiang)南(nan)，賣(mai)藝為生。

⑵岐王：唐玄宗李(li)隆(long)(long)基(ji)(ji)的弟弟，本名李(li)隆(long)(long)范，后為(wei)避(bi)李(li)隆(long)(long)基(ji)(ji)的名諱(hui)改為(wei)李(li)范，封(feng)岐王，以好學愛才著稱，雅善音律。尋常：經常。

⑶崔(cui)九：崔(cui)滌，在兄弟中排行(xing)第九，中書令崔(cui)湜的弟弟。唐玄(xuan)(xuan)宗時(shi)，曾(ceng)任殿中監，出(chu)入禁中，得玄(xuan)(xuan)宗寵幸。崔(cui)姓，是當時(shi)一家(jia)大姓，以此表明李龜年原(yuan)來受賞識。

⑷落(luo)花(hua)時(shi)節：暮春，通(tong)常指陰歷三月。落(luo)花(hua)的寓意很多(duo)，人衰(shuai)老飄零，社會的凋弊喪亂都在其(qi)中。君：指李(li)龜(gui)年(nian)。

白話譯文

岐王府邸里(li)時常相見，崔九堂(tang)前您(nin)的音樂多次聽聞。

如今正(zheng)是江南的大好(hao)風(feng)景，在落(luo)花時節(jie)又重逢(feng)李君(jun)。

背景介紹

此(ci)詩(shi)作于(yu)唐(tang)代宗(zong)大歷五年（770），當時杜(du)(du)甫(fu)(fu)在潭(tan)(tan)州(zhou)（今湖(hu)南長沙）。杜(du)(du)甫(fu)(fu)少年時才華卓著，常出入于(yu)岐王(wang)李隆(long)范和中書監崔(cui)滌的(de)(de)門(men)庭，得以(yi)欣賞宮(gong)廷歌(ge)唱家(jia)李龜(gui)(gui)年的(de)(de)歌(ge)唱藝術。安史(shi)之亂(luan)后，杜(du)(du)甫(fu)(fu)漂泊(bo)到(dao)江南一(yi)帶(dai)。大歷四年（769）三(san)月杜(du)(du)甫(fu)(fu)離開岳陽到(dao)潭(tan)(tan)州(zhou)，居留到(dao)第二年春天(tian)，和流(liu)落江、潭(tan)(tan)的(de)(de)李龜(gui)(gui)年重逢，回憶起在岐王(wang)和崔(cui)九的(de)(de)府邸頻繁(fan)相見和聽歌(ge)的(de)(de)情(qing)景(jing)，感慨萬千，于(yu)是(shi)寫下這首(shou)詩(shi)。

《云溪友議》載：“明皇帝幸岷山，百(bai)官(guan)皆竄辱，積尸滿中(zhong)原，士族(zu)隨車駕(jia)也。伶官(guan)：張野(ye)狐觱栗、雷海青(qing)琵(pi)琶、李(li)龜年(nian)唱歌、公孫大娘舞劍……唯(wei)李(li)龜年(nian)奔泊江潭，杜甫以詩贈之曰：‘岐王宅(zhai)里尋(xun)常見……落花時節(jie)又逢君。’”

作者介紹

杜甫(fu)（712—770），字子美，嘗自(zi)稱少陵(ling)野老。舉進士不第(di)，曾任檢(jian)校工(gong)部(bu)員外郎，故世稱杜工(gong)部(bu)。唐(tang)代(dai)最(zui)偉大的(de)現實主(zhu)義詩(shi)人，宋以(yi)后被尊為“詩(shi)圣”，與(yu)李白并稱“李杜”。其(qi)詩(shi)大膽揭(jie)露當(dang)時社會矛盾，對窮苦人民寄(ji)予深切同情(qing)，內容深刻。許多優秀作品(pin)，顯示了唐(tang)代(dai)由盛轉(zhuan)衰(shuai)的(de)歷史(shi)過程(cheng)，因被稱為“詩(shi)史(shi)”。在藝術(shu)上，善于運用各種詩(shi)歌形式，尤長于律詩(shi)；風格(ge)多樣，而以(yi)沉郁(yu)為主(zhu)；語言精煉(lian)，具(ju)有高度(du)的(de)表達(da)能力(li)。存詩(shi)一千四百多首，有《杜工(gong)部(bu)集》。

鑒賞評價

整體賞析

此(ci)詩是(shi)杜(du)甫絕句中最有情韻、最富含蘊的(de)一篇，只有二十八(ba)字，卻包含著豐富的(de)時代生活內容。如果詩人當年圍(wei)繞安史之亂的(de)前前后后寫(xie)一部回憶錄，是(shi)不妨用它來題(ti)卷的(de)。

李(li)龜(gui)(gui)年(nian)(nian)是(shi)(shi)(shi)開(kai)(kai)元(yuan)時(shi)期“特承顧遇”的(de)(de)(de)著(zhu)(zhu)名歌(ge)唱(chang)(chang)家，常(chang)在(zai)貴族豪門歌(ge)唱(chang)(chang)。杜(du)(du)(du)甫(fu)(fu)(fu)初逢李(li)龜(gui)(gui)年(nian)(nian)，是(shi)(shi)(shi)在(zai)“開(kai)(kai)口詠(yong)鳳(feng)凰”的(de)(de)(de)少年(nian)(nian)時(shi)期，正值所(suo)謂“開(kai)(kai)元(yuan)全盛(sheng)(sheng)日”。當時(shi)王(wang)公貴族普遍愛好(hao)文(wen)藝(yi)，杜(du)(du)(du)甫(fu)(fu)(fu)即(ji)因才華早著(zhu)(zhu)而受到(dao)(dao)岐王(wang)李(li)隆范和(he)中(zhong)書監(jian)崔(cui)滌的(de)(de)(de)延接(jie)，得以(yi)在(zai)他(ta)們的(de)(de)(de)府(fu)邸欣(xin)賞李(li)龜(gui)(gui)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)歌(ge)唱(chang)(chang)。而一(yi)位杰出的(de)(de)(de)藝(yi)術家，既是(shi)(shi)(shi)特定時(shi)代的(de)(de)(de)產物，也往(wang)(wang)往(wang)(wang)是(shi)(shi)(shi)特定時(shi)代的(de)(de)(de)標志和(he)象征。在(zai)杜(du)(du)(du)甫(fu)(fu)(fu)心目(mu)中(zhong)，李(li)龜(gui)(gui)年(nian)(nian)正是(shi)(shi)(shi)和(he)鼎盛(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)開(kai)(kai)元(yuan)時(shi)代、也和(he)他(ta)自己充滿(man)浪漫情(qing)調的(de)(de)(de)青少年(nian)(nian)時(shi)期的(de)(de)(de)生活，緊緊聯(lian)結在(zai)一(yi)起(qi)的(de)(de)(de)。幾十年(nian)(nian)之(zhi)后，他(ta)們又在(zai)江(jiang)南(nan)重(zhong)逢。這時(shi)，遭(zao)受了八年(nian)(nian)動(dong)亂的(de)(de)(de)唐王(wang)朝業已從繁(fan)榮昌盛(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)頂峰(feng)跌落下(xia)(xia)來(lai)(lai)，陷入重(zhong)重(zhong)矛盾之(zhi)中(zhong)；杜(du)(du)(du)甫(fu)(fu)(fu)輾轉漂泊(bo)到(dao)(dao)潭州，“疏布(bu)纏枯骨，奔走苦不(bu)暖”，晚境(jing)極(ji)為凄涼；李(li)龜(gui)(gui)年(nian)(nian)也流(liu)落江(jiang)南(nan)，“每逢良辰勝(sheng)景(jing)，為人歌(ge)數(shu)闋，座中(zhong)聞之(zhi)，莫不(bu)掩泣罷酒(jiu)”（《明皇雜錄》）。這種會見，自然很容(rong)易觸(chu)發杜(du)(du)(du)甫(fu)(fu)(fu)胸中(zhong)原(yuan)本就(jiu)郁(yu)積著(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)無(wu)限滄桑之(zhi)感。“岐王(wang)宅(zhai)里(li)(li)(li)尋常(chang)見，崔(cui)九(jiu)堂前幾度聞。”詩人雖然是(shi)(shi)(shi)在(zai)追(zhui)憶(yi)往(wang)(wang)昔與(yu)李(li)龜(gui)(gui)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)接(jie)觸(chu)，流(liu)露(lu)的(de)(de)(de)卻是(shi)(shi)(shi)對(dui)“開(kai)(kai)元(yuan)全盛(sheng)(sheng)日”的(de)(de)(de)深情(qing)懷念。這兩(liang)句(ju)(ju)下(xia)(xia)語似乎很輕(qing)，含蘊的(de)(de)(de)感情(qing)卻深沉而凝(ning)重(zhong)。“岐王(wang)宅(zhai)里(li)(li)(li)”“崔(cui)九(jiu)堂前”，仿佛信(xin)口道出，但在(zai)當事(shi)者心目(mu)中(zhong)，這兩(liang)個(ge)文(wen)藝(yi)名流(liu)經(jing)常(chang)雅(ya)集(ji)之(zhi)處，是(shi)(shi)(shi)鼎盛(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)開(kai)(kai)元(yuan)時(shi)期豐富多彩的(de)(de)(de)精神文(wen)化的(de)(de)(de)集(ji)中(zhong)的(de)(de)(de)地方，它們的(de)(de)(de)名字就(jiu)足以(yi)勾(gou)起(qi)詩人對(dui)“全盛(sheng)(sheng)日”的(de)(de)(de)美好(hao)回憶(yi)。當年(nian)(nian)詩人出入其間，接(jie)觸(chu)李(li)龜(gui)(gui)年(nian)(nian)這樣的(de)(de)(de)藝(yi)術明星，是(shi)(shi)(shi)“尋常(chang)”而不(bu)難“幾度”的(de)(de)(de)，多年(nian)(nian)過后回想起(qi)來(lai)(lai)，簡(jian)直是(shi)(shi)(shi)不(bu)可(ke)企及的(de)(de)(de)夢境(jing)了。這里(li)(li)(li)所(suo)蘊含的(de)(de)(de)天上人間之(zhi)隔的(de)(de)(de)感慨，讀(du)者是(shi)(shi)(shi)要結合下(xia)(xia)兩(liang)句(ju)(ju)才能(neng)品(pin)味出來(lai)(lai)的(de)(de)(de)。兩(liang)句(ju)(ju)詩在(zai)迭唱(chang)(chang)和(he)詠(yong)嘆中(zhong)，流(liu)露(lu)了詩人對(dui)開(kai)(kai)元(yuan)全盛(sheng)(sheng)日的(de)(de)(de)無(wu)限眷戀，猶如要拉長回味的(de)(de)(de)時(shi)間。

夢(meng)一(yi)(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)回憶(yi)，畢竟改(gai)變不(bu)了(le)(le)眼(yan)前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)現實。“正是(shi)(shi)江南好風(feng)景，落(luo)花(hua)時(shi)(shi)節(jie)又逢(feng)君。”風(feng)景秀麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)江南，在(zai)承平時(shi)(shi)代，原是(shi)(shi)詩(shi)(shi)人們所向(xiang)往(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作快意(yi)(yi)之游的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)所在(zai)。詩(shi)(shi)人真正置身其間，所面對(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)竟是(shi)(shi)滿眼(yan)凋零的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“落(luo)花(hua)時(shi)(shi)節(jie)”和(he)(he)皤然白首的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)流落(luo)藝人。“落(luo)花(hua)時(shi)(shi)節(jie)”，如同(tong)是(shi)(shi)即景書事，又如同(tong)是(shi)(shi)別有(you)(you)寓托(tuo)，寄興在(zai)有(you)(you)意(yi)(yi)無(wu)意(yi)(yi)之間。這(zhe)四個(ge)(ge)字，暗喻了(le)(le)世(shi)(shi)(shi)運的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)衰(shuai)頹、社會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動亂(luan)和(he)(he)詩(shi)(shi)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)衰(shuai)病漂泊，但詩(shi)(shi)人絲毫沒有(you)(you)在(zai)刻意(yi)(yi)設喻，這(zhe)種寫法顯(xian)得特別渾成無(wu)跡。加上兩(liang)句(ju)當(dang)中(zhong)(zhong)(zhong)“正是(shi)(shi)”和(he)(he)“又”這(zhe)兩(liang)個(ge)(ge)虛詞(ci)一(yi)(yi)轉一(yi)(yi)跌，更在(zai)字里(li)行間寓藏著無(wu)限(xian)感(gan)慨。江南好風(feng)景，恰(qia)恰(qia)成了(le)(le)亂(luan)離(li)時(shi)(shi)世(shi)(shi)(shi)和(he)(he)沉淪身世(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)(you)力反(fan)襯。一(yi)(yi)位(wei)老(lao)歌唱(chang)家與一(yi)(yi)位(wei)老(lao)詩(shi)(shi)人在(zai)飄流顛沛中(zhong)(zhong)(zhong)重逢(feng)了(le)(le)，落(luo)花(hua)流水的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)光，點綴著兩(liang)位(wei)形(xing)容(rong)憔悴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)人，成了(le)(le)時(shi)(shi)代滄桑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)幅典型畫(hua)圖。它無(wu)情地證實“開元全盛(sheng)日(ri)”已經(jing)成為歷(li)(li)史陳(chen)跡，一(yi)(yi)場翻天(tian)覆地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大動亂(luan)，使杜甫和(he)(he)李龜(gui)年這(zhe)些經(jing)歷(li)(li)過盛(sheng)世(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人，淪落(luo)到了(le)(le)不(bu)幸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地步(bu)。感(gan)慨是(shi)(shi)很深(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，但詩(shi)(shi)人寫到“落(luo)花(hua)時(shi)(shi)節(jie)又逢(feng)君”，卻(que)黯然而收，在(zai)無(wu)言中(zhong)(zhong)(zhong)包孕(yun)著深(shen)沉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)慨嘆(tan)，痛定思痛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)哀。這(zhe)樣“剛開頭卻(que)又煞了(le)(le)尾”，連一(yi)(yi)句(ju)也(ye)不(bu)愿多(duo)說，顯(xian)得蘊藉(jie)之極。清(qing)代沈德潛(qian)評此詩(shi)(shi)：“含意(yi)(yi)未申，有(you)(you)案(an)未斷(duan)。”詩(shi)(shi)人這(zhe)種“未申”之意(yi)(yi)對(dui)于(yu)有(you)(you)著類似(si)經(jing)歷(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)當(dang)事者李龜(gui)年，是(shi)(shi)不(bu)難(nan)領(ling)會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)；對(dui)于(yu)后(hou)世(shi)(shi)(shi)善(shan)于(yu)知人論世(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)讀(du)者，也(ye)不(bu)難(nan)把握。像《長生(sheng)殿(dian)·彈詞(ci)》中(zhong)(zhong)(zhong)李龜(gui)年所唱(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“當(dang)時(shi)(shi)天(tian)上清(qing)歌，今日(ri)沿街(jie)鼓板”“唱(chang)不(bu)盡興亡(wang)夢(meng)幻，彈不(bu)盡悲(bei)傷感(gan)嘆(tan)，凄涼滿眼(yan)對(dui)江山(shan)”等(deng)等(deng)，盡管反(fan)復(fu)唱(chang)嘆(tan)，意(yi)(yi)思并不(bu)比(bi)杜詩(shi)(shi)更多(duo)，倒很像是(shi)(shi)劇作家從(cong)杜甫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)中(zhong)(zhong)(zhong)抽繹出(chu)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)樣。

四句詩(shi)，從岐王宅里、崔九堂(tang)前(qian)的(de)(de)(de)“聞(wen)”歌，到落花江南的(de)(de)(de)重(zhong)“逢”，“聞(wen)”“逢”之間(jian)，聯結著四十(shi)年的(de)(de)(de)滄桑巨變(bian)。世(shi)境(jing)離亂，年華盛(sheng)衰，人(ren)(ren)情聚散，都(dou)濃縮在這短(duan)(duan)(duan)短(duan)(duan)(duan)的(de)(de)(de)二十(shi)八(ba)字中。盡(jin)管詩(shi)中沒有一(yi)(yi)筆正(zheng)面涉及(ji)時世(shi)身世(shi)，但透過詩(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)追憶感喟，卻(que)表(biao)(biao)現出了(le)給唐代(dai)社(she)會物質財(cai)富(fu)和(he)文(wen)化繁榮帶(dai)來浩劫(jie)的(de)(de)(de)那(nei)(nei)場大(da)動亂的(de)(de)(de)陰影，以及(ji)它給人(ren)(ren)們造(zao)成(cheng)的(de)(de)(de)巨大(da)災難和(he)心靈(ling)創傷。正(zheng)如同舊戲舞臺上不用布景，觀(guan)眾通(tong)過演員的(de)(de)(de)歌唱表(biao)(biao)演，可(ke)以想(xiang)象出極廣闊的(de)(de)(de)空間(jian)背景和(he)事件過程(cheng)；又像小說里往往通(tong)過一(yi)(yi)個人(ren)(ren)的(de)(de)(de)命運，反映一(yi)(yi)個時代(dai)一(yi)(yi)樣(yang)。這首(shou)詩(shi)的(de)(de)(de)成(cheng)功(gong)創作表(biao)(biao)明：在具有高度藝術(shu)概括力和(he)豐(feng)富(fu)生活體驗的(de)(de)(de)大(da)詩(shi)人(ren)(ren)那(nei)(nei)里，絕句這樣(yang)短(duan)(duan)(duan)小的(de)(de)(de)體裁可(ke)以具有很大(da)的(de)(de)(de)容量(liang)，而(er)在表(biao)(biao)現如此豐(feng)富(fu)的(de)(de)(de)內容時，又能達到舉重(zhong)若輕(qing)、渾然無跡的(de)(de)(de)藝術(shu)境(jing)界。

名家點評

元代范(fan)梈《木(mu)天禁語(yu)》：絕句篇法：藏(zang)詠(yong)。

清代(dai)黃生《杜詩說》：此詩與(yu)《劍器行》同(tong)意。今(jin)昔盛衰之感，言外*然欲絕。見風韻于行間，寓感慨于字里，即使龍(long)標(biao)、供奉(feng)操筆，亦無以過。乃知(zhi)公于此體(ti)，非不能為(wei)正聲(sheng)，直不屑耳。有目公七言絕句為(wei)別調者(zhe)，亦可持此解嘲矣。

清代黃生《唐詩(shi)摘鈔》：一、二總藏一“歌”字(zi)(zi)(zi)。“江南”字(zi)(zi)(zi)見地，“落花(hua)時節”見時，四字(zi)(zi)(zi)將“好風景(jing)”三字(zi)(zi)(zi)襯潤一層。“正是”字(zi)(zi)(zi)、“又”字(zi)(zi)(zi)緊(jin)醒(xing)前二句，明“岐宅”、“崔堂”聽歌之(zhi)(zhi)時，無(wu)(wu)非“好風景(jing)”之(zhi)(zhi)時也(ye)。今風景(jing)不殊，而回思天(tian)寶之(zhi)(zhi)盛(sheng)，已如隔世，流離異地，舊人(ren)相見，亦復(fu)何堪？無(wu)(wu)限深(shen)情，俱藏于數虛字(zi)(zi)(zi)之(zhi)(zhi)內。杜有此七言絕而選者多忽之(zhi)(zhi)，信識真者之(zhi)(zhi)少也(ye)。

清代何(he)焯(zhuo)《義門讀(du)書記》：四句(ju)渾(hun)渾(hun)說去，而(er)世運之(zhi)盛衰，年華之(zhi)遲暮，兩(liang)人(ren)之(zhi)流(liu)落，俱(ju)在言(yan)表。

清(qing)高宗敕(chi)編《唐宋詩醇》：言情(qing)在筆墨之外(wai)，悄然數語，可抵白(bai)氏一篇《琵(pi)琶(pa)行》矣。“休唱貞元(yuan)供奉曲(qu)，當(dang)時朝士(shi)已無多”，劉禹錫之婉情(qing)；“鈿蟬金雁皆零落，一曲(qu)伊州淚萬行”，溫庭筠之哀調。以彼方此，何其超妙！此千秋絕調也。

清代沈德潛《唐詩別裁》：含意未伸，有案無斷。

清代楊倫《杜詩(shi)鏡銓》：邵(shao)云：子美(mei)七(qi)絕，此為壓(ya)卷。

清代黃叔燦《唐詩(shi)箋(jian)注》：“落(luo)花時節又逢君(jun)”，多少(shao)盛衰今昔之思！上二(er)(er)句是追(zhui)舊，下二(er)(er)句是感今，卻不說(shuo)盡，偏(pian)著“好(hao)風景”三字，而意含(han)在“正(zheng)是”字、“又”字內。

清代李锳(ying)《詩法(fa)易簡(jian)錄》：少陵七絕多類《竹(zhu)枝》體(ti)，殊失(shi)正宗(zong)。此詩純(chun)用止(zhi)鋒(feng)、藏鋒(feng)，深得絕句之味。

清代(dai)胡本淵《唐(tang)詩(shi)近體》：含意未伸(shen)，有(you)案無斷；而世運之(zhi)治亂(luan)、年華之(zhi)盛衰、彼此之(zhi)凄涼流(liu)落，俱在其中(zhong)。

清(qing)代王文濡《唐詩評注讀本》：上(shang)二(er)句(ju)(ju)極(ji)言其寵遇(yu)之隆，下二(er)句(ju)(ju)陡(dou)然一轉，以(yi)見盛衰不同(tong)，傷龜年(nian)亦所以(yi)自傷也。

清末俞陛云《詩境淺(qian)說續編》：少(shao)陵為詩家泰斗，人(ren)無間(jian)言，而皆謂(wei)其不(bu)長(chang)于(yu)七(qi)絕。今(jin)觀此詩，馀(yu)味深(shen)長(chang)，神(shen)韻獨絕，雖(sui)王(wang)之(zhi)渙之(zhi)“黃河遠上”，劉禹錫之(zhi)“潮打空城”，群(qun)推絕唱者，不(bu)能過是。此詩以多少(shao)盛(sheng)衰之(zhi)感，千萬語無從*起(qi)，皆于(yu)“又逢君”三(san)字之(zhi)中，蘊無窮酸淚。