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基本介紹

《咸陽城東樓》是唐(tang)代(dai)詩(shi)人許渾的(de)詩(shi)作。此詩(shi)用云、日、雨、風層層推進，又以(yi)綠(lv)蕪、黃葉(xie)來渲染，勾勒出一個蕭條凄涼的(de)意(yi)境，借秦苑漢宮(gong)的(de)荒(huang)廢，抒發了對(dui)(dui)家(jia)國(guo)衰敗(bai)的(de)無限感慨。詩(shi)人通過對(dui)(dui)景物的(de)描寫，賦予抽象(xiang)的(de)感情以(yi)形體，在呈(cheng)現(xian)自然之景的(de)同時又體現(xian)豐富(fu)的(de)生活經(jing)驗(yan)，以(yi)及對(dui)(dui)歷史和現(xian)實的(de)深刻思考。全詩(shi)情景交融(rong)，景中寓情，景別(bie)致而(er)凄美(mei)，情愁苦(ku)而(er)悲愴，意(yi)蘊(yun)藉而(er)蒼涼，境雄闊而(er)高遠(yuan)，神完氣(qi)足(zu)，為唐(tang)人登臨詩(shi)篇(pian)之佳作。

內容介紹

作品原文

咸陽城東樓⑴

一上高城萬里愁，蒹(jian)葭楊柳似汀洲⑵。

溪(xi)云(yun)初起(qi)日沉閣⑶，山雨欲來風滿樓。

鳥(niao)下綠(lv)蕪秦苑(yuan)夕，蟬鳴(ming)黃葉漢(han)宮秋⑷。

行人莫問當年事⑸，故國東(dong)來渭水流⑹。

注釋譯文

詞句注釋

⑴咸陽(yang)：舊(jiu)城在今陜(shan)西西安(an)西北，漢(han)時稱(cheng)長(chang)安(an)，秦漢(han)兩(liang)朝在此建都(dou)。隋朝時向(xiang)東南移(yi)二(er)十里建新城，即(ji)唐京師長(chang)安(an)。唐代咸陽(yang)城隔渭水與新都(dou)長(chang)安(an)相望。

⑵蒹(jian)葭：蘆葦一類的水草。蒹(jian)，荻；葭，蘆。汀洲：水邊之(zhi)地為(wei)汀、水中之(zhi)地為(wei)洲。這里(li)指代(dai)詩(shi)人在江南(nan)的故鄉。

⑶“溪(xi)云(yun)”句：溪(xi)，指磻溪(xi)；閣，指慈(ci)福寺(si)。此(ci)句下作者自注：“南(nan)近磻溪(xi)，西對慈(ci)福寺(si)閣。”

⑷“鳥下(xia)”二句(ju)：夕照下(xia)，飛鳥下(xia)落至長著(zhu)綠草的秦(qin)苑中(zhong)(zhong)，秋蟬也在掛著(zhu)黃葉的漢(han)宮中(zhong)(zhong)鳴叫著(zhu)。

⑸當年：一作(zuo)“前朝”。行人：過(guo)客。泛指古往今來征(zheng)人游子，也(ye)包括作(zuo)者在(zai)內。

⑹“故國”句(ju)：一作“渭水(shui)寒聲晝夜流”，“聲”一作“光”。故國，指秦漢故都咸陽(yang)。東來，指詩人自東邊而來。

白話譯文

登上高樓萬里鄉愁油然而生，眼中(zhong)水草楊柳仿佛家鄉沙洲(zhou)。

溪云突起紅(hong)日沉落在(zai)寺(si)閣(ge)外，山(shan)雨未到狂風已(yi)吹滿(man)咸陽樓。

黃(huang)昏雜(za)草叢(cong)生的園中鳥照(zhao)飛(fei)，深秋枯葉滿枝的樹上(shang)蟬啾啾。

來往過客(ke)莫問(wen)當年(nian)興亡之事，只見渭(wei)水(shui)一如既往向東奔(ben)流。

背景介紹

此(ci)詩(shi)大(da)約作于唐(tang)宣宗大(da)中三年（849）許渾任監察御(yu)史時。此(ci)時大(da)唐(tang)王(wang)朝已經處于風(feng)雨飄(piao)搖之際，政治非(fei)常腐敗，農民起(qi)義此(ci)起(qi)彼(bi)伏。一個秋天(tian)的傍晚，詩(shi)人登上咸陽古(gu)城樓(lou)觀(guan)賞風(feng)景，即興(xing)寫下(xia)了這首詩(shi)。

作者介紹

許(xu)渾(hun)（？—858），字用晦，一(yi)作仲晦，祖籍(ji)安州安陸，寓居潤(run)(run)州丹陽(yang)（今屬江蘇），遂為丹陽(yang)人。武后朝(chao)宰相(xiang)許(xu)圉師六(liu)世孫。文宗大(da)和六(liu)年（832）進士及第，先后任當涂、太平令，因病(bing)免。大(da)中年間入為監察御史(shi)，因病(bing)乞歸，后復出仕，任潤(run)(run)州司馬(ma)。歷虞部員(yuan)外郎，轉睦、郢(ying)二州刺史(shi)。晚年歸丹陽(yang)丁(ding)卯橋村舍閑居，自(zi)編詩集(ji)，曰(yue)《丁(ding)卯集(ji)》。

鑒賞評價

整體賞析

此(ci)詩(shi)寫詩(shi)人登咸陽城閣樓(lou)(lou)(lou)眺望遠方風景之所思所慨。詩(shi)題一作“咸陽城西樓(lou)(lou)(lou)晚眺”，而(er)歷代(dai)流傳以(yi)“咸陽城東樓(lou)(lou)(lou)”為題更(geng)為廣(guang)泛。周汝昌(chang)主張“西樓(lou)(lou)(lou)”，理由是(shi)“一是(shi)醒豁，二是(shi)合理”，而(er)且(qie)“晚眺”也是(shi)全(quan)詩(shi)一大關目。

首聯扣題，抒情寫(xie)景(jing)(jing)。詩云“一(yi)上(shang)(shang)高(gao)城(cheng)萬里(li)愁”。“一(yi)上(shang)(shang)高(gao)城(cheng)”者，登(deng)上(shang)(shang)咸陽城(cheng)的(de)西門城(cheng)樓也(ye)。許渾青年時代由家(jia)(jia)赴京應試(shi)，多次(ci)名(ming)落(luo)孫山，利用間隙(xi)一(yi)游咸陽，是(shi)很自然的(de)事(shi)。“萬里(li)愁”，謂其(qi)離(li)(li)家(jia)(jia)之(zhi)后(hou)，功名(ming)無望，不(bu)免憂愁也(ye)。離(li)(li)家(jia)(jia)既遠，又數上(shang)(shang)不(bu)第，秋晚登(deng)臨(lin)，自不(bu)免有歲月蹉(cuo)跎，老大徒(tu)傷的(de)慨(kai)嘆。“萬里(li)愁”三字(zi)的(de)具體含義應該說是(shi)很豐(feng)富(fu)的(de)。下面(mian)接寫(xie)遠眺所(suo)見之(zhi)景(jing)(jing)。時當初秋，蒹葭(jia)楊柳尚未凋枯(ku)，以致當詩人(ren)看到黃土高(gao)原上(shang)(shang)這一(yi)片綠色，竟恍惚有置身江(jiang)南汀洲之(zhi)感。一(yi)個“似”字(zi)，點明了這原是(shi)作者的(de)主觀感受。這本是(shi)觸景(jing)(jing)生情，融(rong)情入景(jing)(jing)之(zhi)筆(bi)，巧妙(miao)地透露了詩人(ren)對家(jia)(jia)鄉(xiang)的(de)思念(nian)。這句并非(fei)實(shi)寫(xie)，乃是(shi)虛(xu)實(shi)相間，以實(shi)引虛(xu)，實(shi)景(jing)(jing)與遐(xia)想之(zhi)合耳。

頷(han)聯(lian)寫(xie)(xie)晚(wan)眺遠景(jing)(jing)，寓意(yi)深遠。“溪云”句，許渾自注(zhu)：“南近(jin)磻溪，西對(dui)慈福寺閣(ge)。”這其(qi)實明白標出(chu)了(le)作者所在(zai)的(de)(de)(de)(de)位置：他(ta)是(shi)在(zai)咸陽城的(de)(de)(de)(de)西門城樓上。這時，他(ta)朝西眺望(wang)，正面對(dui)著(zhu)慈福寺閣(ge)，南望(wang)則(ze)不遠處就是(shi)著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)磻溪，是(shi)兩千年前太公望(wang)直鉤垂(chui)釣處。“溪云初起”寫(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)是(shi)裊裊暮(mu)煙。“日沉閣(ge)”是(shi)說夕(xi)暉已(yi)落(luo)于寺閣(ge)背后。這只有(you)西邊才能(neng)看到(dao)的(de)(de)(de)(de)景(jing)(jing)色。“山雨(yu)”句寫(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)是(shi)詩(shi)人(ren)對(dui)于天氣變(bian)化的(de)(de)(de)(de)細膩感(gan)覺，同樣(yang)也是(shi)有(you)現實依據的(de)(de)(de)(de)。這一句由于氣韻生動而(er)(er)人(ren)有(you)身臨(lin)其(qi)境之(zhi)感(gan)。這一寫(xie)(xie)景(jing)(jing)名句常被后人(ren)借用來(lai)形容晚(wan)唐時期風雨(yu)飄搖的(de)(de)(de)(de)政治形勢，亦即賦予了(le)它(ta)一種(zhong)象征的(de)(de)(de)(de)意(yi)味(wei)。這也不能(neng)說完(wan)全脫離作者本意(yi)而(er)(er)牽強附會，這里既有(you)引申、借用之(zhi)意(yi)，但與詩(shi)人(ren)原意(yi)也絕非毫無瓜葛(ge)。一個(ge)詩(shi)人(ren)寫(xie)(xie)登臨(lin)覽眺之(zhi)詩(shi)，除應寫(xie)(xie)出(chu)眼(yan)前景(jing)(jing)，最要(yao)緊的(de)(de)(de)(de)當然(ran)是(shi)寫(xie)(xie)出(chu)他(ta)此時此地的(de)(de)(de)(de)內心(xin)感(gan)受。作為(wei)一個(ge)情(qing)操高(gao)尚(shang)的(de)(de)(de)(de)詩(shi)人(ren)，心(xin)中必(bi)不會只忍著(zhu)一己之(zhi)私，他(ta)會想(xiang)得更(geng)遠更(geng)深，會由個(ge)人(ren)的(de)(de)(de)(de)命運(yun)多舛想(xiang)到(dao)國運(yun)的(de)(de)(de)(de)興衰(shuai)隆替。

頸聯寫晚眺(tiao)近景，虛實結合(he)。詩(shi)(shi)(shi)人(ren)將視(shi)線移遠，隨那(nei)些驚(jing)惶于風(feng)雨(yu)欲(yu)來而(er)急(ji)急(ji)歸巢的(de)鳥雀(que)，俯視(shi)當初那(nei)繁(fan)華而(er)今荒蕪了的(de)秦代宮(gong)苑(yuan)；復利用聽覺(jue)，從隱伏于黃葉間(jian)的(de)秋蟬之(zhi)哀聲里(li)(li)，體味著強大(da)(da)一時(shi)的(de)漢朝(chao)的(de)衰亡。咸(xian)(xian)陽在秦漢時(shi)為首都所(suo)在，建有大(da)(da)批宮(gong)殿，后來又(you)建有許多陵(ling)園。登咸(xian)(xian)陽城(cheng)樓(lou)，觸目便是(shi)(shi)古(gu)代遺跡，不由(you)得詩(shi)(shi)(shi)人(ren)懷古(gu)傷今之(zhi)幽思不油然沛(pei)然。詩(shi)(shi)(shi)人(ren)的(de)情緒在這樣的(de)緬(mian)懷中(zhong)達到最低沉(chen)悲(bei)壯(zhuang)之(zhi)處。之(zhi)所(suo)以(yi)如(ru)此，顯然因(yin)為他并非僅(jin)(jin)僅(jin)(jin)在吊古(gu)，更重要(yao)的(de)乃是(shi)(shi)在傷今；不僅(jin)(jin)僅(jin)(jin)是(shi)(shi)念己，而(er)且(qie)是(shi)(shi)在憂國。從詩(shi)(shi)(shi)的(de)字里(li)(li)行間(jian)，讀者(zhe)能夠聽出詩(shi)(shi)(shi)人(ren)對每況(kuang)愈(yu)下的(de)唐朝(chao)政局(ju)的(de)由(you)衷(zhong)嘆息。最初想列以(yi)“山雨(yu)欲(yu)來風(feng)滿樓(lou)”借喻唐國勢之(zhi)衰者(zhe)，恐怕就是(shi)(shi)有鑒(jian)于隱含在詩(shi)(shi)(shi)中(zhong)的(de)這種(zhong)復雜情緒。

尾聯作(zuo)結，融情于(yu)景。“行人”是(shi)(shi)作(zuo)者自(zi)謂(wei)。歷(li)來詩(shi)人慣用(yong)這(zhe)種(zhong)自(zi)問(wen)自(zi)答、自(zi)譬(pi)自(zi)解的(de)(de)(de)手(shou)法。既(ji)然歷(li)朝歷(li)代(dai)都(dou)有各(ge)自(zi)的(de)(de)(de)黃金時(shi)代(dai)，而這(zhe)時(shi)代(dai)也早像渭水(shui)東流那樣(yang)遠逝而去，“行人”如(ru)今看到大唐的(de)(de)(de)衰危，就(jiu)沒(mei)有什么可以想不(bu)開的(de)(de)(de)了。這(zhe)種(zhong)無可奈何的(de)(de)(de)情緒，也就(jiu)是(shi)(shi)許(xu)渾(hun)(hun)在(zai)(zai)另(ling)一(yi)首詩(shi)中(zhong)明(ming)白表(biao)述(shu)的(de)(de)(de)“興亡(wang)不(bu)可問(wen)，自(zi)古(gu)(gu)水(shui)東流”（《洛陽(yang)道中(zhong)》）之(zhi)(zhi)意，是(shi)(shi)許(xu)渾(hun)(hun)在(zai)(zai)許(xu)多詠史懷古(gu)(gu)詩(shi)中(zhong)所反(fan)復流露過的(de)(de)(de)。這(zhe)種(zhong)情緒無疑顯(xian)得消極頹(tui)唐，但卻(que)真實(shi)地(di)吐出(chu)了詩(shi)人的(de)(de)(de)心聲，也深(shen)刻地(di)反(fan)映了晚唐的(de)(de)(de)時(shi)代(dai)特征。時(shi)至國(guo)勢江河日下的(de)(de)(de)晚唐，又(you)是(shi)(shi)一(yi)個像許(xu)渾(hun)(hun)這(zhe)樣(yang)仕途蹭蹬的(de)(de)(de)不(bu)遇之(zhi)(zhi)士，如(ru)果說(shuo)出(chu)些(xie)氣壯如(ru)牛(niu)的(de)(de)(de)豪言(yan)壯語(yu)，反(fan)而會令人覺得虛偽造作(zuo)。

最(zui)后(hou)兩句有(you)異(yi)文，一(yi)作(zuo)(zuo)“行人莫(mo)問前朝事(shi)，渭水寒(han)(han)光晝夜(ye)(ye)流”。如(ru)果說(shuo)承接頸聯的“秦苑”“漢宮(gong)”將“當年(nian)事(shi)”換成“前朝事(shi)”無甚大礙的話(hua)，那(nei)么(me)，對句“渭水寒(han)(han)光晝夜(ye)(ye)流”，一(yi)是(shi)讓(rang)人想起孔夫子的“逝(shi)者如(ru)斯”之嘆，二(er)(er)是(shi)令人聯想呂巖的名句“西(xi)風吹渭水，落葉滿長安”，三是(shi)可避免(mian)“欲來”與(yu)“東來”二(er)(er)詞中(zhong)“來”字(zi)(zi)的重復。又“寒(han)(han)光”另作(zuo)(zuo)“寒(han)(han)聲”，雖說(shuo)聲、光均可形容渭水東流的狀態，但“聲”字(zi)(zi)作(zuo)(zuo)用(yong)于(yu)聽(ting)覺(jue)，使畫面有(you)了立體感，似更勝于(yu)“光”字(zi)(zi)。

全詩(shi)情(qing)景交融，景中寓(yu)情(qing)，詩(shi)人(ren)通過對景物(wu)的描寫，賦予抽象的感情(qing)以形體(ti)，在呈現自然之景的同時又體(ti)現豐富(fu)的生活經驗，以及對歷史(shi)和現實的深(shen)刻(ke)思(si)考。景別致而(er)凄美，情(qing)愁苦而(er)悲愴，意(yi)蘊藉(jie)而(er)蒼涼，境(jing)雄闊而(er)高(gao)遠，神完(wan)氣足，堪(kan)稱晚唐登臨之作的翹(qiao)楚。

名家點評

元(yuan)·方(fang)回(hui)：一作“行人莫問前朝事，渭水寒光(guang)晝(zhou)夜(ye)流”。尾句合用此十四字為佳。中四句與前詩(shi)(shi)（按指《驪山》詩(shi)(shi)）一同、皆(jie)裝景而已。（《瀛奎律髓》）

明·顧(gu)璘：此篇(pian)雖亦稍急(ji)，然下(xia)句(ju)均停，初學可入？（《批點唐(tang)音》）

明·陸時(shi)雍：《凌歊臺》《咸陽城東樓》，三(san)四(si)俱(ju)作仄調，以取輕俊(jun)，此其(qi)病與盛唐(tang)人(ren)好雄(xiong)渾同。雄(xiong)渾則(ze)(ze)氣易不(bu)清，輕俊(jun)則(ze)(ze)格多不(bu)正，詩(shi)家要道，雅時(shi)中正。（《唐(tang)詩(shi)鏡》）

明·周珽：創識由(you)眼銳，創局由(you)腕活。可怪讀唐律(lv)者，多橫據“晚唐”二字在胸，致(zhi)使(shi)用(yong)晦輩(bei)此等詩便用(yong)卑調概(gai)視，吹(chui)毛索瘢，徒煩(fan)饒舌。（《唐詩選脈會通評林》）

明(ming)·吳(wu)昌祺：拗句最為有致，然當時長安何(he)至如此？詩(shi)人語(yu)多(duo)太過也。（《刪訂唐詩(shi)解》）

明末清初(chu)·金圣嘆：仲晦，東吳人(ren)。蒹葭楊柳、生(sheng)性長習，醉中夢中，不(bu)(bu)忘(wang)失也。無端(duan)越在萬里，久矣形神(shen)不(bu)(bu)親。今日(ri)獨上高城(cheng)，忽地驚心入眼。二(er)句七字，神(shen)理寫(xie)絕。不(bu)(bu)知(zhi)是(shi)咸(xian)陽(yang)西門，真(zhen)有此景(jing)？不(bu)(bu)知(zhi)是(shi)高城(cheng)晚眺，忽地游魂？三四(si)(si)極寫(xie)獨上“獨”字之(zhi)(zhi)苦，言云(yun)起日(ri)沉(chen)，雨(yu)來風滿，如(ru)此怕殺人(ren)之(zhi)(zhi)十四(si)(si)字中，卻是(shi)萬里外之(zhi)(zhi)一(yi)(yi)人(ren)，獨立城(cheng)頭，可(ke)(ke)哭也！二(er)句只(zhi)是(shi)一(yi)(yi)景(jing)，有人(ren)乃(nai)言山雨(yu)句勝于溪云(yun)句，一(yi)(yi)何(he)可(ke)(ke)笑（前(qian)四(si)(si)句下）。秦苑也，秦人(ren)其(qi)何(he)在？吾徒見鳥下耳(er)，然(ran)而日(ri)又夕矣。漢宮也，漢人(ren)其(qi)何(he)在？吾徒聞蟬鳴耳(er)，然(ran)而葉又黃矣。孔子曰(yue)：逝者如(ru)斯，不(bu)(bu)舍(she)晝夜。今人(ren)問前(qian)人(ren)，后人(ren)且(qie)將(jiang)問今人(ren)，后人(ren)又復問后人(ren)，人(ren)生(sheng)之(zhi)(zhi)暫如(ru)斯，而我優羈萬里耶(ye)（后四(si)(si)句下）？（《貫華堂(tang)選批唐才子詩》）

明末清初·黃周星：如此憑吊，亦(yi)何可少！（《唐(tang)詩快》）

明末清(qing)初·馮班：清(qing)妙(miao)。（《瀛(ying)奎律髓匯評》）

清(qing)·陸次(ci)云：此等(deng)詩是最上乘。（《五(wu)朝(chao)詩善鳴(ming)集(ji)》）

清·朱東(dong)巖：許公，吳(wu)人也。蒹葭楊梆，習見(jian)有素，懷(huai)想已深。無端于千(qian)里之(zhi)外，獨上高樓(lou)(lou)，忽地驚心入眼，人可愁也。三四(si)皆(jie)晚眺時(shi)景色，亦皆(jie)晚眺時(shi)愁思(si)，云初起，日(ri)沉(chen)閣，雨欲(yu)來，風滿樓(lou)(lou)，如(ru)此(ci)光景，高城晚眺，見(jian)之(zhi)大可怕(pa)人也。“秦苑(yuan)”“漢宮”俱切咸陽……下一(yi)“夕”字(zi)、“秋”字(zi)，景況倍覺(jue)凄涼，感時(shi)懷(huai)古(gu)之(zhi)意，豈能(neng)已乎(hu)！（《東(dong)巖草堂(tang)評訂(ding)唐(tang)詩鼓吹》）

清·黃生：首尾全是思鄉，卻插入五(wu)六(liu)七三句縱橫出入，全不(bu)礙手，唯老杜有(you)此筆力(li)。許，潤(run)州(zhou)人(ren)，潤(run)州(zhou)水鄉，故(gu)有(you)“似汀洲”語(yu)，猶言無端登水閣，有(you)處似家山也(ye)。此時愁緒正在開里，況云起雨來(lai)，是增一(yi)倍(bei)凄(qi)切也(ye)。五(wu)六(liu)則盡其晚眺所至而極言之。（《唐詩摘(zhai)鈔》）

清(qing)·何(he)焯：慘淡滿(man)目、晚唐所(suo)處之會然也。（《唐三(san)體詩(shi)評》）五(wu)六言秦(qin)亡于趙高，漢衰于石顯，今何(he)乃兼之也？（《瀛奎律髓匯評》）

清(qing)·查慎(shen)行：吾(wu)于或《丁卯集》中(zhong)只取“溪云初(chu)起日(ri)沉閣，山雨欲來風滿樓”，二(er)語(yu)工于寫(xie)景，而無板(ban)重之嫌。（《初(chu)白庵詩(shi)評(ping)》）

清·王士禛：唐人拗體律詩……其(qi)一出句(ju)拗第幾字(zi)，則偶句(ju)亦拗第幾字(zi)，抑揚抗墜，讀(du)之(zhi)如一片宮商，如許深“溪云(yun)初起日沉閣，山(shan)雨(yu)欲來風滿(man)摟”是(shi)也。（《分甘余話》）

清(qing)·毛奇齡、王錫(xi)：只七字、寫得到，惜上句(ju)景(jing)次不(bu)甚(shen)嘹亮，“樓”“閣(ge)”雜出不(bu)妥。（“山雨欲來”句(ju)下）。（《唐七律選(xuan)》）

清·屈復：次聯名句(ju)，“閣”“樓(lou)”相犯，又(you)重(zhong)樓(lou)字。唐(tang)人往往有之(zhi)，終(zhong)是一(yi)病(bing)，在今日(ri)則(ze)不可。（《唐(tang)詩成法(fa)》）

清·沈德(de)潛：咸陽何地(di)，而(er)竟如汀洲耶(ye)？……恐(kong)落吊古套語，少陵懷(huai)古詩(shi)，每章(zhang)各有結束。（《唐詩(shi)別(bie)裁》）

清·薛雪：悠(you)揚細膩之(zhi)至。（《一瓢詩話(hua)》）

清·宋(song)宗元：荒涼(liang)如繪（“溪云初(chu)起(qi)”二句(ju)下）。即其寫景運筆，足使人愛不忍(ren)釋。（《網師園(yuan)唐詩箋(jian)》）

清·焦袁熹：三四可匹趙(zhao)“殘星(xing)”“長笛(di)”一聯。（《此木軒唐(tang)五言(yan)律七言(yan)律讀本(ben)》）

清·葉矯然：許渾“溪云初起日沉(chen)閣，山雨欲來風滿樓”，劉滄“半夜秋風江色動，滿山寒葉雨聲來”，語(yu)意工妙相似，亦相敵(di)。（《龍性堂詩(shi)話續集》）

清·紀(ji)昀：若專摘此(ci)二句（按(an)指“溪云(yun)初起(qi)”一聯），原自不惡。（《瀛奎律髓匯評》）

清·周(zhou)詠棠：三四(si)繪景生動，自(zi)是(shi)名句，但“樓”“閣(ge)”二字作對，殊覺草草。（《唐(tang)賢小三昧集(ji)續集(ji)》）

清·范大士：三四機神湊合。（《歷代詩發》）

清(qing)·姚(yao)鼐：“溪云”一聯固警(jing)句，然(ran)必當是咸(xian)陽景(jing)色(se)耶？大抵用晦詩，似先得句，而后加(jia)題(ti)附合(he)者然(ran)，此其病也。（《五七言今體詩鈔》）

清(qing)·楊(yang)成棟：一片(pian)鏗(keng)鏘(qiang)，如(ru)金鈴(ling)千百齊鳴。（《精選五七言律耐吟集(ji)》）

近代·俞陛云：七句因云起而日沉，為詩心(xin)所易到。下句善狀驟雨欲(yu)來，風先雨至之景，可謂絕妙(miao)好詞（“溪云初起”二句下）。（《詩境淺說》）