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基本介紹

《八六子·洞(dong)房深》是唐代詩(shi)人杜牧(mu)的(de)詞作。全詞雙片九(jiu)十(shi)字(zi)，通過描(miao)寫宮中(zhong)的(de)環境，宮女(nv)從盼望到(dao)失望的(de)心理(li)過程，表現了宮女(nv)的(de)孤獨和寂寞(mo)。

內容介紹

作品原文

八六子⑴

洞(dong)房⑵深，畫屏燈照，山(shan)色凝翠沉(chen)(chen)沉(chen)(chen)⑶。聽夜(ye)雨(yu)冷滴芭蕉(jiao)，驚斷紅窗好夢⑷，龍煙⑸細飄繡(xiu)衾。辭恩久歸長信⑹，鳳帳蕭(xiao)疏(shu)，椒(jiao)殿閑扇⑺。

輦路(lu)⑻苔侵。繡簾垂，遲(chi)(chi)遲(chi)(chi)漏傳丹禁⑼，舜華⑽偷悴，翠(cui)鬟羞(xiu)整(zheng)⑾，愁坐(zuo)望處，金輿(yu)⑿漸遠(yuan)，何時(shi)彩(cai)仗⒀重臨？正消(xiao)魂⒁，梧桐又移翠(cui)陰。

注釋譯文

原文注釋

⑴此為(wei)現存(cun)文人詞中(zhong)最早的長(chang)調，寫(xie)宮女的怨情。

⑵洞房：深(shen)邃的內室。

⑶畫屏(ping)二句：形容室內屏(ping)風上所(suo)畫山色。凝翠，凝聚著綠色。沉沉，茂盛、濃重貌。

⑷驚(jing)(jing)斷句(ju)：謂雨打芭蕉，驚(jing)(jing)醒(xing)宮(gong)中女子(zi)的(de)好夢。

⑸龍(long)(long)煙：龍(long)(long)腦(nao)香燃燒(shao)時散發的煙氣。龍(long)(long)腦(nao)，又稱瑞腦(nao)、冰(bing)片，系從龍(long)(long)腦(nao)香樹干(gan)中提取膏汁制成。

⑹辭恩句(ju)：謂失寵(chong)。長信(xin)，漢宮名。

⑺椒(jiao)殿(dian)句：謂宮(gong)門常閉(bi)。椒(jiao)殿(dian)，后妃居住的(de)宮(gong)殿(dian)，以椒(jiao)和(he)泥(ni)涂壁，取(qu)溫香多(duo)子之(zhi)義扁，關閉(bi)。

⑻輦路：帝王車駕經行的道路，因久(jiu)不臨(lin)幸，故(gu)生青苔。

⑼遲遲句：謂更漏(lou)(lou)聲緩慢地傳入宮禁，形(xing)容夜長難耐。漏(lou)(lou)，古代以(yi)銅壺(hu)滴漏(lou)(lou)計時，多稱(cheng)玉漏(lou)(lou)。丹禁：古代宮禁涂以(yi)紅色，故(gu)稱(cheng)。

⑽舜(shun)華：即木槿(jin)，夏秋開花，朝開暮斂，古人多形容青春易逝。一作舜(shun)華。

⑾翠鬟羞整：謂(wei)羞于梳妝(zhuang)。翠梁，指黑發。哭，環形發式。

⑿金輿(yu)：帝王的車駕。

⒀彩(cai)仗(zhang)：帝王(wang)的儀仗(zhang)。

⒁消魂：又(you)作銷魂。形容極度的悲傷(shang)，愁苦。

作品譯文

在后(hou)妃居住的(de)幽深的(de)房(fang)里(li)；燈光照著繪有圖(tu)畫的(de)屏(ping)風(feng)，屏(ping)風(feng)上的(de)山色(se)一(yi)片濃綠，顯得格外(wai)古雅(ya)莊重。聽見冰冷(leng)的(de)夜雨(yu)敲打芭蕉聲，驚斷了房(fang)里(li)她(ta)的(de)好夢；醒來看(kan)見攀龍(long)香(xiang)爐的(de)香(xiang)煙，在繡花緞(duan)被(bei)上空飄(piao)升。失(shi)去了皇帝(di)的(de)恩寵啊，她(ta)已久(jiu)住長信宮(gong)中(zhong)，帷帳里(li)蕭條(tiao)凄冷(leng)；原來的(de)椒(jiao)殿閑(xian)置無(wu)用，門(men)兒(er)關鎖冷(leng)冷(leng)清清。

皇帝(di)(di)車駕(jia)來的(de)(de)路上，長(chang)(chang)滿了(le)(le)苔蘚一層。繡簾默(mo)默(mo)地(di)低垂，過很長(chang)(chang)時間才(cai)聽見，一聲更漏(lou)傳進宮(gong)中(zhong)。她(ta)的(de)(de)容顏木槿(jin)花似(si)的(de)(de)，憔(qiao)悴在不知(zhi)不覺之中(zhong)。她(ta)羞于梳理烏(wu)黑的(de)(de)發髻，獨坐呆望滿面愁情；傷(shang)感的(de)(de)目光(guang)注視(shi)之處，皇帝(di)(di)乘坐的(de)(de)車漸(jian)漸(jian)失去(qu)行蹤。不知(zhi)何(he)時才(cai)能盼到，皇帝(di)(di)儀仗重臨再(zai)降(jiang)恩寵?啊，她(ta)正在悲苦地(di)心馳(chi)神往，翠綠的(de)(de)梧桐又移動了(le)(le)陰影(ying)。

鑒賞評價

原文賞析

杜牧的(de)(de)(de)這(zhe)首(shou)八六子是(shi)一首(shou)宮怨詞，詞的(de)(de)(de)上片著力刻畫(hua)環境的(de)(de)(de)孤寂(ji)、冷清(qing)，下片情(qing)與景交(jiao)錯(cuo)而(er)行，寫出(chu)棄妃心(xin)中(zhong)的(de)(de)(de)希望、惆帳(zhang)、寂(ji)寞與無奈，整首(shou)詞鋪敘(xu)委婉，時而(er)抒情(qing)，時而(er)布景，井然有致。

“洞房深(shen)(shen)，畫(hua)(hua)屏(ping)(ping)燈(deng)照，山(shan)色(se)凝翠沉沉。”起拍三句，寫居室(shi)(shi)所(suo)在庭院深(shen)(shen)深(shen)(shen)，室(shi)(shi)內陳設華麗、氣氛凄清。“燈(deng)照”，點明此處所(suo)寫為夜間景況；畫(hua)(hua)屏(ping)(ping)，指屏(ping)(ping)風，在燈(deng)光映照之下，上面(mian)所(suo)畫(hua)(hua)山(shan)水色(se)調顯得凝重沉著。“深(shen)(shen)”、“凝”、“沉沉”四字，渲染(ran)了(le)夜中(zhong)女主人公(gong)居室(shi)(shi)氛圍的(de)典雅凝重的(de)特征。

“聽夜雨(yu)冷(leng)滴(di)芭蕉，驚斷紅窗好夢，龍(long)煙細飄繡衾。”三句，寫出(chu)客觀環境的(de)幽靜清涼。“冷(leng)滴(di)”一語，寫出(chu)女主人(ren)公的(de)神經(jing)極其敏感，若(ruo)為無(wu)牽(qian)無(wu)掛(gua)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)人(ren)，縱使雨(yu)打芭蕉，也不(bu)至(zhi)(zhi)于轉眼便被(bei)驚醒；“紅窗”之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)“紅”字(zi)，色彩明亮，同(tong)前所寫“深”、“凝”、“沉(chen)”等字(zi)形成對照，象征凝重(zhong)的(de)壓(ya)抑(yi)的(de)氛圍中(zhong)主人(ren)公孤獨的(de)心(xin)理只有(you)(you)(you)在“紅窗好夢”中(zhong)才(cai)有(you)(you)(you)片時解脫；被(bei)相思之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)苦所纏繞的(de)女主人(ren)公剛剛幸得入眠，可作好合之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)夢，不(bu)料竟被(bei)雨(yu)打芭蕉驚斷，此種(zhong)心(xin)境可想(xiang)而知。而夢醒之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)后，但(dan)見那龍(long)形香爐(lu)中(zhong)冒出(chu)的(de)煙霧彌漫室內、沾滿錦被(bei)，無(wu)限哀思有(you)(you)(you)如裊裊薰(xun)煙不(bu)斷上升消散，愈見其凄清之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)意。“龍(long)煙”是(shi)指攀龍(long)香爐(lu)內所燃香料之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)煙，飄渺而至(zhi)(zhi)，籠罩繡衾，若(ruo)有(you)(you)(you)若(ruo)無(wu)，虛虛實(shi)實(shi)。這高貴典雅(ya)的(de)環境襯托(tuo)出(chu)女主人(ren)公的(de)身份，也襯托(tuo)出(chu)其心(xin)境。

“辭恩久歸長信，鳳帳蕭疏，椒殿(dian)(dian)閑扇。”點明女主人公身份是已失(shi)寵之宮(gong)妃。“長信宮(gong)”多為失(shi)寵后妃居(ju)處代稱，屢(lv)屢(lv)出(chu)現于唐人詩(shi)中。詞中的“久歸”，點明自己失(shi)寵日久，因而“鳳帳”形(xing)同虛設(she)、宮(gong)門常(chang)關閉(bi)不開。“椒殿(dian)(dian)閑扇”是說她至長信宮(gong)后，原(yuan)來居(ju)處已被鎖起閑置。

“輦路苔侵。”過片(pian)一句，青苔長滿了皇帝車駕的必行(xing)之路，說明(ming)皇帝久(jiu)已不行(xing)幸，與上(shang)片(pian)之”辭恩久(jiu)歸(gui)長信”相呼應(ying)，以形象的畫(hua)面(mian)揭示(shi)宮妃(fei)的冷落處境。

“繡簾(lian)垂，遲(chi)遲(chi)漏(lou)(lou)傳丹(dan)(dan)禁(jin)。”一句(ju)，無(wu)疑(yi)是渲染之筆(bi)，與上片(pian)之“聽夜雨冷滴(di)芭蕉”遙相呼應；“漏(lou)(lou)”是宮(gong)(gong)中計(ji)時(shi)器(qi)具(ju)，銅壺滴(di)漏(lou)(lou)；“丹(dan)(dan)禁(jin)”指宮(gong)(gong)中，因孤獨難眠，便覺得那宮(gong)(gong)中傳來滴(di)潺之計(ji)時(shi)聲(sheng)間隔很長，實際上是反映孤獨的主人公難挨長夜之永。

“葬(zang)華(hua)(hua)偷悴，翠鬟羞整，愁(chou)(chou)坐望(wang)處，金(jin)輿(yu)漸遠，何時(shi)彩仗重(zhong)臨？”就進一(yi)步(bu)揭示了女(nv)主(zhu)人(ren)公這一(yi)心態。“葬(zang)華(hua)(hua)”，本指(zhi)木(mu)槿花，這里以(yi)“葬(zang)華(hua)(hua)”喻指(zhi)女(nv)主(zhu)人(ren)公雖容貌姣美(mei)，但如木(mu)槿花一(yi)樣，轉(zhuan)瞬(shun)即逝(shi)(shi)，悄然(ran)而落(luo)。青春年華(hua)(hua)一(yi)旦(dan)流逝(shi)(shi)，便色衰愛弛，更無受寵之日了，所以(yi)也就無心梳理打扮，只是愁(chou)(chou)悶呆坐，眼(yan)睜睜看著“金(jin)輿(yu)漸遠”；“何時(shi)彩仗重(zhong)臨？”似乎于無望(wang)中還留有余(yu)地，卻更顯低沉哀怨。

“正消魂，梧桐又移翠陰”一(yi)(yi)句結語(yu)，雖未點明(ming)這種企望又要(yao)落(luo)空(kong)，但時光不待，桐陰轉(zhuan)移，女(nv)主人公仍陷在心馳神往(wang)的一(yi)(yi)廂(xiang)情愿悲苦之中(zhong)。

全(quan)詞所寫雖不(bu)過是描繪宮妃失寵望(wang)幸(xing)的(de)情(qing)態(tai)，但(dan)其(qi)借(jie)助環(huan)境渲染烘托表述人物(wu)心(xin)態(tai)的(de)手法(fa)卻(que)很(hen)有獨特之處。其(qi)形(xing)象細膩的(de)描繪筆觸顯(xian)示了作者狀物(wu)摹情(qing)的(de)藝術功力，通篇讀來(lai)婉轉纏綿，曲折幽深(shen)。

名家點評

洪邁《容齋四(si)筆》卷十(shi)三(san)：秦少(shao)游《八六子(zi)》詞云：“片(pian)片(pian)飛花弄晚，瀠漾殘雨籠晴。正(zheng)銷凝，黃鸝又(you)啼數聲。”語句清峭，為名(ming)流推激。予家舊有建(jian)本《蘭畹曲集》，載(zai)杜牧之一詞，但記其末句云：“正(zheng)銷魂，梧桐又(you)移(yi)翠陰。”秦公蓋效之，似差(cha)不及也。

陳(chen)霆(ting)《渚山堂詞(ci)話》卷一(yi)：少游《八(ba)六子(zi)》尾闋云(yun)：“正銷(xiao)凝，黃鸝又(you)啼數聲。”唐杜(du)(du)牧之一(yi)詞(ci)，其末(mo)云(yun)：“正銷(xiao)魂，梧桐又(you)移翠(cui)陰。”秦詞(ci)全用杜(du)(du)格(ge)。然秦首句云(yun)：“倚危亭、恨如芳草，萋萋劃(hua)盡還生(sheng)。”二語妙甚(shen)，故非(fei)杜(du)(du)可(ke)及(ji)也。

萬樹《詞律(lv)》卷(juan)十三：此詞字(zi)(zi)數(shu)，雖較多于秦觀詞，亦有訛處(chu)。前(qian)段當(dang)于“繡衾”分(fen)住。“鳳帳”至“苔侵”十二(er)(er)字(zi)(zi)，自應與(yu)前(qian)詞“夜月”十二(er)(er)字(zi)(zi)相合。該在(zai)“殿”字(zi)(zi)分(fen)句，蓋(gai)此處(chu)是六(liu)字(zi)(zi)兩句，況“扃”字(zi)(zi)不是閉口(kou)韻，非葉(xie)也。至“侵”字(zi)(zi)方是葉(xie)耳，以下(xia)俱與(yu)前(qian)合矣(yi)。總(zong)之，此兩篇，恐俱有誤(wu)。觀后所載諸作可知。

王奕清等《詞(ci)譜(pu)》卷(juan)二十(shi)二：此詞(ci)見《尊前集(ji)》。分(fen)(fen)段處“扃”字非本韻，似宜于“輦路苔侵(qin)”分(fen)(fen)段為允。若依宋人(ren)詞(ci)體，則當于“繡(xiu)衾”句分(fen)(fen)，但(dan)不便據宋詞(ci)以分(fen)(fen)唐詞(ci)，且前后長短(duan)太不均。

焦循《雕菰樓詞話》：余嘗取(qu)唐詞，盡擇其(qi)韻(yun)考(kao)之，為(wei)《唐詞韻(yun)考(kao)》，以未暇成(cheng)就。然(ran)如杜牧之《八(ba)六子》，上下皆有韻(yun)，上以深、沉、衾、信、扃為(wei)韻(yun)，下以侵、禁、整、臨、陰為(wei)韻(yun)。

丁(ding)紹儀《聽秋聲館(guan)詞話》卷十四：杜牧之《八六子》，不于“龍煙細(xi)飄繡衾”句(ju)分，而分于并非葉韻(yun)之“椒殿閑(xian)扃”句(ju)下。是又明知其(qi)謬而仍襲之，亦何貴乎辨證為耶？