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基本介紹

《八六子·洞房深(shen)》是唐代詩人(ren)杜牧的(de)(de)詞作。全詞雙片九十字，通過描寫宮中的(de)(de)環境(jing)，宮女從盼望到失望的(de)(de)心理過程，表現(xian)了(le)宮女的(de)(de)孤(gu)獨和寂寞(mo)。

內容介紹

作品原文

八六子⑴

洞房⑵深(shen)，畫屏(ping)燈(deng)照(zhao)，山色凝(ning)翠沉沉⑶。聽(ting)夜雨冷(leng)滴芭蕉，驚斷紅(hong)窗好夢⑷，龍煙⑸細飄(piao)繡衾(qin)。辭恩久歸長信⑹，鳳(feng)帳(zhang)蕭疏，椒(jiao)殿閑扇⑺。

輦(nian)路(lu)⑻苔(tai)侵。繡(xiu)簾(lian)垂，遲遲漏傳丹禁⑼，舜華⑽偷悴(cui)，翠鬟羞(xiu)整⑾，愁坐望(wang)處(chu)，金輿⑿漸遠(yuan)，何時彩仗(zhang)⒀重臨？正消魂⒁，梧(wu)桐又移翠陰。

注釋譯文

原文注釋

⑴此為現存文人詞中最早的長調，寫(xie)宮女的怨情。

⑵洞房：深邃的內室。

⑶畫屏(ping)二句：形容室(shi)內屏(ping)風上所畫山色(se)。凝翠，凝聚(ju)著綠色(se)。沉(chen)沉(chen)，茂盛、濃重貌。

⑷驚斷句：謂雨打芭(ba)蕉，驚醒宮中女子的好夢(meng)。

⑸龍(long)煙：龍(long)腦(nao)香燃燒時散發的煙氣。龍(long)腦(nao)，又稱(cheng)瑞腦(nao)、冰(bing)片(pian)，系(xi)從龍(long)腦(nao)香樹干中提取膏(gao)汁制成。

⑹辭(ci)恩句：謂失寵。長信，漢宮名。

⑺椒(jiao)(jiao)殿句：謂宮門常閉。椒(jiao)(jiao)殿，后(hou)妃居住的宮殿，以椒(jiao)(jiao)和泥(ni)涂壁，取溫香(xiang)多子之(zhi)義扁(bian)，關閉。

⑻輦路(lu)：帝王車駕經行的(de)道路(lu)，因(yin)久不(bu)臨(lin)幸，故(gu)生(sheng)青(qing)苔。

⑼遲遲句：謂更漏(lou)(lou)聲緩慢地傳入宮禁，形容夜長難(nan)耐。漏(lou)(lou)，古(gu)代以銅(tong)壺滴(di)漏(lou)(lou)計時，多(duo)稱(cheng)玉漏(lou)(lou)。丹(dan)禁：古(gu)代宮禁涂以紅色，故稱(cheng)。

⑽舜華：即木槿，夏秋(qiu)開(kai)花(hua)，朝開(kai)暮斂，古人多形容青春易逝。一作舜華。

⑾翠鬟羞(xiu)整：謂(wei)羞(xiu)于梳妝(zhuang)。翠梁(liang)，指黑發。哭，環形發式。

⑿金輿：帝王的車(che)駕。

⒀彩仗(zhang)：帝王的儀仗(zhang)。

⒁消(xiao)魂(hun)：又作銷魂(hun)。形容極度的(de)悲(bei)傷，愁苦。

作品譯文

在后妃居住(zhu)的(de)(de)(de)幽深的(de)(de)(de)房(fang)里(li)；燈光照(zhao)著繪有(you)圖畫的(de)(de)(de)屏風(feng)，屏風(feng)上的(de)(de)(de)山(shan)色一片濃(nong)綠，顯得(de)格外古雅莊重。聽見冰(bing)冷的(de)(de)(de)夜雨敲打芭(ba)蕉聲(sheng)，驚斷(duan)了房(fang)里(li)她(ta)的(de)(de)(de)好(hao)夢(meng)；醒來看見攀(pan)龍香爐的(de)(de)(de)香煙，在繡花(hua)緞(duan)被(bei)上空飄升。失去了皇帝(di)的(de)(de)(de)恩寵(chong)啊，她(ta)已久住(zhu)長信(xin)宮中，帷帳里(li)蕭條凄冷；原來的(de)(de)(de)椒(jiao)殿閑置無用，門兒關鎖冷冷清(qing)清(qing)。

皇帝(di)車駕來的路上，長滿了(le)苔蘚(xian)一(yi)層。繡簾默默地(di)低垂，過很長時間才聽見，一(yi)聲更漏傳進宮中(zhong)。她(ta)的容(rong)顏(yan)木槿花似的，憔悴在不知不覺(jue)之(zhi)中(zhong)。她(ta)羞于梳理(li)烏黑的發髻，獨坐呆望滿面愁情；傷感的目光注(zhu)視(shi)之(zhi)處，皇帝(di)乘坐的車漸漸失去行(xing)蹤。不知何時才能盼(pan)到，皇帝(di)儀(yi)仗重臨再(zai)降恩寵?啊，她(ta)正(zheng)在悲(bei)苦地(di)心馳(chi)神往(wang)，翠(cui)綠(lv)的梧桐(tong)又移動了(le)陰影。

鑒賞評價

原文賞析

杜(du)牧的這首八六子(zi)是一首宮怨詞，詞的上片(pian)著力刻畫(hua)環境的孤寂(ji)、冷清(qing)，下片(pian)情與景(jing)交(jiao)錯而(er)行，寫出棄妃(fei)心中的希望、惆帳、寂(ji)寞與無奈(nai)，整首詞鋪敘委婉，時而(er)抒情，時而(er)布景(jing)，井然有(you)致。

“洞房深，畫屏(ping)燈(deng)(deng)照，山(shan)色(se)凝(ning)(ning)翠沉沉。”起(qi)拍三句(ju)，寫居(ju)(ju)室所(suo)(suo)在庭院深深，室內陳設華麗、氣氛(fen)凄(qi)清。“燈(deng)(deng)照”，點明此處(chu)所(suo)(suo)寫為(wei)夜間景況；畫屏(ping)，指屏(ping)風，在燈(deng)(deng)光映照之(zhi)下，上面(mian)所(suo)(suo)畫山(shan)水色(se)調(diao)顯得凝(ning)(ning)重沉著。“深”、“凝(ning)(ning)”、“沉沉”四字，渲染(ran)了夜中女主人公(gong)居(ju)(ju)室氛(fen)圍的(de)典雅(ya)凝(ning)(ning)重的(de)特(te)征。

“聽夜雨(yu)(yu)冷滴(di)芭蕉(jiao)，驚斷(duan)紅窗(chuang)好(hao)夢(meng)(meng)，龍煙細(xi)飄繡衾。”三(san)句(ju)，寫(xie)(xie)出客觀環境(jing)的(de)(de)(de)幽靜清涼。“冷滴(di)”一語，寫(xie)(xie)出女(nv)(nv)主(zhu)人(ren)(ren)(ren)公的(de)(de)(de)神(shen)經極其(qi)敏感，若(ruo)為無牽無掛(gua)之(zhi)人(ren)(ren)(ren)，縱使雨(yu)(yu)打芭蕉(jiao)，也(ye)不(bu)(bu)至于轉眼便(bian)被(bei)(bei)(bei)驚醒；“紅窗(chuang)”之(zhi)“紅”字(zi)，色彩明亮，同前所(suo)寫(xie)(xie)“深”、“凝”、“沉”等字(zi)形成對照，象征凝重(zhong)的(de)(de)(de)壓(ya)抑的(de)(de)(de)氛圍中(zhong)主(zhu)人(ren)(ren)(ren)公孤獨的(de)(de)(de)心理只有(you)在“紅窗(chuang)好(hao)夢(meng)(meng)”中(zhong)才有(you)片(pian)時解脫；被(bei)(bei)(bei)相思(si)之(zhi)苦所(suo)纏繞(rao)的(de)(de)(de)女(nv)(nv)主(zhu)人(ren)(ren)(ren)公剛剛幸得入眠，可作好(hao)合(he)之(zhi)夢(meng)(meng)，不(bu)(bu)料竟被(bei)(bei)(bei)雨(yu)(yu)打芭蕉(jiao)驚斷(duan)，此(ci)種心境(jing)可想(xiang)而(er)知。而(er)夢(meng)(meng)醒之(zhi)后(hou)，但見(jian)那龍形香爐中(zhong)冒出的(de)(de)(de)煙霧彌漫室內、沾滿錦被(bei)(bei)(bei)，無限哀思(si)有(you)如裊裊薰煙不(bu)(bu)斷(duan)上升(sheng)消散，愈見(jian)其(qi)凄清之(zhi)意。“龍煙”是指(zhi)攀龍香爐內所(suo)燃(ran)香料之(zhi)煙，飄渺而(er)至，籠罩(zhao)繡衾，若(ruo)有(you)若(ruo)無，虛(xu)虛(xu)實實。這高貴典雅的(de)(de)(de)環境(jing)襯托(tuo)出女(nv)(nv)主(zhu)人(ren)(ren)(ren)公的(de)(de)(de)身份，也(ye)襯托(tuo)出其(qi)心境(jing)。

“辭恩久歸(gui)長信(xin)(xin)(xin)，鳳帳(zhang)蕭疏，椒殿(dian)(dian)閑(xian)扇(shan)。”點(dian)明女主人公身份是已失寵之宮(gong)(gong)妃(fei)(fei)。“長信(xin)(xin)(xin)宮(gong)(gong)”多為(wei)失寵后妃(fei)(fei)居處(chu)(chu)代稱，屢屢出現于唐人詩中(zhong)。詞中(zhong)的“久歸(gui)”，點(dian)明自己失寵日久，因而(er)“鳳帳(zhang)”形同虛(xu)設、宮(gong)(gong)門常(chang)關閉不開。“椒殿(dian)(dian)閑(xian)扇(shan)”是說她至長信(xin)(xin)(xin)宮(gong)(gong)后，原來居處(chu)(chu)已被鎖起閑(xian)置。

“輦路(lu)苔侵。”過片一句，青苔長滿了皇帝車駕的(de)(de)必行之路(lu)，說(shuo)明皇帝久(jiu)已不行幸(xing)，與上片之”辭恩久(jiu)歸長信”相呼(hu)應(ying)，以形象的(de)(de)畫面(mian)揭示宮(gong)妃(fei)的(de)(de)冷落(luo)處境。

“繡(xiu)簾垂，遲遲漏(lou)傳(chuan)丹禁(jin)(jin)。”一句，無疑是(shi)渲染之(zhi)(zhi)(zhi)筆，與(yu)上片之(zhi)(zhi)(zhi)“聽(ting)夜雨冷滴芭蕉”遙相呼(hu)應；“漏(lou)”是(shi)宮中(zhong)計時器具(ju)，銅壺滴漏(lou)；“丹禁(jin)(jin)”指宮中(zhong)，因(yin)孤獨難(nan)眠，便(bian)覺得(de)那宮中(zhong)傳(chuan)來滴潺之(zhi)(zhi)(zhi)計時聲間隔很長，實際上是(shi)反映孤獨的(de)主(zhu)人公難(nan)挨長夜之(zhi)(zhi)(zhi)永。

“葬華偷悴，翠鬟羞整，愁(chou)坐望處，金輿漸遠，何時彩仗重臨？”就(jiu)進一步揭(jie)示了(le)女主(zhu)(zhu)人(ren)公(gong)這一心態。“葬華”，本指木槿(jin)花，這里以(yi)“葬華”喻指女主(zhu)(zhu)人(ren)公(gong)雖容貌姣美，但(dan)如木槿(jin)花一樣，轉瞬(shun)即逝，悄然而落。青春年華一旦流逝，便色衰(shuai)愛弛，更無(wu)(wu)受寵之日(ri)了(le)，所以(yi)也就(jiu)無(wu)(wu)心梳(shu)理打(da)扮，只是愁(chou)悶呆坐，眼(yan)睜(zheng)睜(zheng)看著“金輿漸遠”；“何時彩仗重臨？”似(si)乎于無(wu)(wu)望中(zhong)還留有余地，卻更顯低沉(chen)哀怨。

“正消魂(hun)，梧(wu)桐(tong)又移翠陰(yin)”一句(ju)結語，雖未點明這種企望(wang)又要落空，但時光不待，桐(tong)陰(yin)轉移，女主人公仍陷在心(xin)馳(chi)神(shen)往(wang)的一廂情愿悲(bei)苦之中(zhong)。

全詞所(suo)寫雖不過是描(miao)繪宮妃失(shi)寵望(wang)幸的(de)情態(tai)(tai)，但其借(jie)助環境渲染烘托表述人物(wu)心態(tai)(tai)的(de)手法卻(que)很(hen)有獨特(te)之處。其形象細膩的(de)描(miao)繪筆觸(chu)顯示了作者狀物(wu)摹情的(de)藝(yi)術功力(li)，通篇讀(du)來婉(wan)轉纏綿，曲(qu)折幽深。

名家點評

洪邁(mai)《容齋四筆》卷十(shi)三：秦少游《八六(liu)子》詞云：“片片飛花弄晚，瀠(ying)漾殘雨籠晴。正銷凝，黃(huang)鸝又啼(ti)數聲。”語句(ju)清峭，為名(ming)流推激(ji)。予家舊有建本《蘭畹曲集(ji)》，載杜牧之一詞，但記其末句(ju)云：“正銷魂，梧桐(tong)又移(yi)翠(cui)陰。”秦公蓋(gai)效之，似差不(bu)及(ji)也。

陳(chen)霆《渚山(shan)堂(tang)詞(ci)話》卷(juan)一(yi)(yi)：少(shao)游《八六子》尾(wei)闋云(yun)：“正銷凝，黃(huang)鸝又啼數聲。”唐(tang)杜(du)牧之一(yi)(yi)詞(ci)，其末云(yun)：“正銷魂，梧桐又移翠陰(yin)。”秦詞(ci)全用杜(du)格。然(ran)秦首句云(yun)：“倚危亭、恨如芳草，萋(qi)(qi)萋(qi)(qi)劃(hua)盡還生。”二語妙(miao)甚(shen)，故非杜(du)可及也。

萬(wan)樹《詞律》卷十(shi)(shi)三：此詞字(zi)數，雖較(jiao)多于(yu)秦觀詞，亦有訛(e)處。前(qian)段當于(yu)“繡衾(qin)”分住。“鳳(feng)帳”至“苔侵”十(shi)(shi)二字(zi)，自(zi)應與前(qian)詞“夜月”十(shi)(shi)二字(zi)相合(he)。該(gai)在“殿”字(zi)分句，蓋此處是(shi)六字(zi)兩(liang)句，況“扃”字(zi)不是(shi)閉口韻(yun)，非葉也。至“侵”字(zi)方是(shi)葉耳，以下俱與前(qian)合(he)矣。總之(zhi)，此兩(liang)篇，恐俱有誤。觀后所載諸作可知(zhi)。

王奕清等《詞譜》卷二十二：此詞見《尊前集》。分(fen)段處“扃”字非(fei)本韻，似宜(yi)于(yu)“輦路苔(tai)侵”分(fen)段為允。若依(yi)宋人詞體，則當于(yu)“繡衾”句分(fen)，但(dan)不便(bian)據宋詞以分(fen)唐詞，且前后(hou)長短太不均。

焦循(xun)《雕菰樓詞(ci)話》：余嘗(chang)取唐(tang)詞(ci)，盡擇其韻考之(zhi)，為《唐(tang)詞(ci)韻考》，以未暇成就。然如杜牧之(zhi)《八六子》，上下皆有韻，上以深、沉、衾、信、扃為韻，下以侵、禁、整、臨、陰為韻。

丁紹(shao)儀(yi)《聽秋(qiu)聲(sheng)館詞話》卷十(shi)四：杜牧之《八六子》，不于“龍煙細飄繡衾(qin)”句分(fen)，而(er)分(fen)于并(bing)非(fei)葉韻之“椒殿閑扃(jiong)”句下。是又(you)明知其謬而(er)仍(reng)襲(xi)之，亦何貴(gui)乎辨證(zheng)為耶(ye)？