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基本介紹

《清(qing)涼寺鐘聲(sheng)》是由(you)上海電影制片廠(chang)出品，上海巨星影業公司攝制，謝晉執導，丁一(yi)、濮(pu)存昕、栗原小(xiao)卷等(deng)主(zhu)演的劇情電影，于1991年首(shou)映。

該片講述了抗戰勝(sheng)利后，羊(yang)角大娘(niang)將被遺(yi)棄的日本孤兒(er)撫養成人(ren)并送其出家為僧，法號“明(ming)鏡(jing)”，多年(nian)后明(ming)鏡(jing)赴日交(jiao)流時(shi)與(yu)親生母(mu)親相認(ren)，但他沒有留在日本，而是(shi)返回了他所深愛的中國。

參演人員

丁一 飾 羊角大娘

栗原小卷 飾 大(da)島(dao)和子

濮(pu)存昕 飾(shi) 明鏡法師

備注(zhu)  成年狗娃

尤勇 飾 葫蘆

李婷(ting) 飾 秀秀（成年(nian)）

林嵐(lan) 飾 秀秀（少年(nian)）

方超 飾(shi) 狗娃（少(shao)年）

徐俊 飾 狗娃（童年）

川田淳子 飾 美智子

朱旭 飾 一韋法師

角色介紹

羊(yang)角大娘

演員 丁一

普(pu)通的中國農村(cun)婦女，勤勞(lao)、真誠、精(jing)干(gan)、開朗，有一(yi)副菩薩心腸，善待一(yi)切生命，充滿母愛。她(ta)頂(ding)住了巨大的偏見(jian)和壓力把(ba)路遇的日本棄(qi)兒當(dang)成自(zi)己的孫(sun)子(zi)撫養。

明鏡法師

演(yan)員 濮存昕；方超；徐俊

羊(yang)角大(da)娘收養(yang)的日本遺孤，取名“狗娃”。在(zai)羊(yang)角大(da)娘一(yi)家(jia)的關愛下長大(da)，從小就聰明又善解人意，后因家(jia)境貧困出家(jia)為僧，法(fa)號“明鏡(jing)”，潛心(xin)學(xue)習佛法(fa)。

秀秀

演員 李婷 ；林嵐

羊(yang)角大娘的女(nv)兒，聰慧(hui)善良。很喜歡母(mu)(mu)親(qin)撿來的日(ri)本孩(hai)子，像親(qin)人一樣百般呵護他成長。哥(ge)哥(ge)死后(hou)，家計艱難，她毅然決定嫁(jia)人換回彩禮幫母(mu)(mu)親(qin)撫養狗娃。

大島和子

演員 栗原小卷

日(ri)本護士。日(ri)本戰敗后，與親生兒(er)子失散。幾十年后，她(ta)和來日(ri)本講(jiang)學的(de)明鏡法師(shi)相認。盡管(guan)非常希望兒(er)子能(neng)留在自(zi)己身(shen)邊，但(dan)了解(jie)(jie)到兒(er)子的(de)心意后，她(ta)默默地(di)表示理解(jie)(jie)，沒有加(jia)以阻(zu)攔(lan)。

葫蘆

演員 尤勇

羊角大娘的兒子，是個啞巴(ba)，憨厚善良。雖然一開始因為恨日本侵略者(zhe)而不樂意收養(yang)狗(gou)(gou)娃，但(dan)在長期(qi)相處中(zhong)，他漸漸喜(xi)歡上了(le)聰(cong)明伶(ling)俐的狗(gou)(gou)娃，建立了(le)深厚的父子情誼(yi)。

內容介紹

1945年，日本無條(tiao)件投降(jiang)，駐(zhu)扎在(zai)河南韓家莊的日本軍隊倉皇(huang)撤離。混亂中．隨軍護士(shi)大島和子(zi)（栗原小(xiao)卷飾(shi)）和才出生(sheng)幾個月的兒(er)子(zi)失散。

羊角大(da)(da)娘(niang)（丁一(yi)飾(shi)(shi)）從(cong)外村(cun)回(hui)來，路過雜亂的日(ri)(ri)(ri)軍營(ying)地(di)，見(jian)一(yi)個(ge)(ge)用日(ri)(ri)(ri)軍上衣包(bao)著的男嬰躺(tang)在一(yi)只藤(teng)籃里哭泣。她(ta)猶豫(yu)再三，還是(shi)發了(le)善心，把(ba)這日(ri)(ri)(ri)本(ben)(ben)嬰兒(er)抱回(hui)家(jia)。叔叔康(kang)森（江化霖(lin)飾(shi)(shi)）跟日(ri)(ri)(ri)本(ben)(ben)人打仗受(shou)過傷，反(fan)對收養(yang)。羊角大(da)(da)娘(niang)的啞巴兒(er)子(zi)(zi)葫(hu)蘆（尤勇飾(shi)(shi)）也不樂意留下這個(ge)(ge)日(ri)(ri)(ri)本(ben)(ben)孩(hai)子(zi)(zi)，想把(ba)他扔(reng)了(le)。迫(po)于無奈(nai)，大(da)(da)娘(niang)讓女(nv)兒(er)秀(xiu)秀(xiu)（林嵐飾(shi)(shi)）把(ba)孩(hai)子(zi)(zi)放在大(da)(da)路口。可到了(le)中午(wu)，秀(xiu)秀(xiu)流著淚又(you)把(ba)孩(hai)子(zi)(zi)抱了(le)回(hui)來。她(ta)喜歡上這孩(hai)子(zi)(zi)了(le)。從(cong)此(ci)以(yi)后，取(qu)名“狗娃”的孩(hai)子(zi)(zi)成了(le)羊角大(da)(da)娘(niang)的孫子(zi)(zi)。

狗(gou)(gou)(gou)(gou)娃(wa)(wa)（方超飾(shi)）一(yi)天(tian)天(tian)長大(da)，長得(de)聰明又善解人意，逐(zhu)漸(jian)贏得(de)了葫(hu)蘆(lu)的(de)喜(xi)愛。葫(hu)蘆(lu)帶狗(gou)(gou)(gou)(gou)娃(wa)(wa)趕(gan)廟會，看見狗(gou)(gou)(gou)(gou)娃(wa)(wa)被孩子們(men)侮辱憋了一(yi)肚子氣(qi)，苦于說不出(chu)，只好抱著狗(gou)(gou)(gou)(gou)娃(wa)(wa)用(yong)樹(shu)枝抽打石人出(chu)氣(qi)，狗(gou)(gou)(gou)(gou)娃(wa)(wa)破涕(ti)為笑。葫(hu)蘆(lu)和(he)村里人外出(chu)開山修(xiu)鐵路前，狗(gou)(gou)(gou)(gou)娃(wa)(wa)貼(tie)著他(ta)的(de)臉叫他(ta)爸爸。一(yi)次事故(gu)中，葫(hu)蘆(lu)遇(yu)難(nan)，狗(gou)(gou)(gou)(gou)娃(wa)(wa)再也沒見他(ta)爹(die)回來。大(da)娘(niang)和(he)秀(xiu)秀(xiu)出(chu)遠門趕(gan)往葫(hu)蘆(lu)遇(yu)難(nan)處(chu)，含淚將狗(gou)(gou)(gou)(gou)娃(wa)(wa)送給無兒(er)無女的(de)貨(huo)郎牛金(jin)川（祝士(shi)彬飾(shi)）。后(hou)來，羊(yang)角大(da)娘(niang)知道狗(gou)(gou)(gou)(gou)娃(wa)(wa)在牛家挨凍受饑，又把狗(gou)(gou)(gou)(gou)娃(wa)(wa)接(jie)回了家。為補貼(tie)家用(yong)，秀(xiu)秀(xiu)（李婷飾(shi)）嫁人換回一(yi)筆彩禮。

羊角(jiao)大娘逐漸(jian)年老(lao)體衰，她把(ba)狗(gou)(gou)娃送到(dao)清(qing)涼(liang)寺，請方丈一韋(wei)法師(shi)收留(liu)。她臨別時將一條和服腰(yao)帶留(liu)給狗(gou)(gou)娃，告訴他這(zhe)是他親生(sheng)母(mu)親的物品，囑他好好保存，祖孫倆痛哭而別。

二十年后，中國佛教代表團前(qian)往日(ri)本訪(fang)問。明(ming)鏡(jing)(jing)法師(shi)（濮存(cun)昕飾）的(de)(de)(de)(de)身世引(yin)起(qi)大島(dao)和(he)子的(de)(de)(de)(de)注意。一(yi)(yi)根絲腰帶把失散三十年的(de)(de)(de)(de)親(qin)生骨肉系在一(yi)(yi)起(qi)。明(ming)鏡(jing)(jing)穿上母(mu)親(qin)為他(ta)準備(bei)的(de)(de)(de)(de)和(he)服，親(qin)切地叫了一(yi)(yi)聲(sheng)他(ta)平(ping)生第一(yi)(yi)次呼喊的(de)(de)(de)(de)“媽(ma)媽(ma)”。離別的(de)(de)(de)(de)時刻來(lai)臨，明(ming)鏡(jing)(jing)重(zhong)披袈(jia)裟，將腕珠留給母(mu)親(qin)，囑她保重(zhong)身體，母(mu)子含淚而別。清涼(liang)寺的(de)(de)(de)(de)鐘聲(sheng)再次響起(qi)，明(ming)鏡(jing)(jing)回到了養育他(ta)的(de)(de)(de)(de)故鄉，這里有(you)更深的(de)(de)(de)(de)愛(ai)。

創作團隊

制作(zuo)人 畢立奎、趙漢皋、林楚雄、池(chi)田哲也

監制 于本正、胡健、張(zhang)翎飛

導演 謝晉

副導(dao)演（助(zhu)理(li)） 宋寧(ning)奇、于黛(dai)琴、江(jiang)化霖

編劇 李凖、李澈

攝影(ying) 盧(lu)俊福、高根榮

配樂 金復載

剪輯 周鼎文、李福基(ji)

道具 葛文泳

美術設計 陳紹勉

造型設計 沈克強

服裝設計 張(zhang)菊芳、張(zhang)學林、宮本真理

燈光 薛福明

錄音 葛偉家

劇務 小谷圭

布景師 王(wang)幼(you)生、胡啟(qi)華(hua)、唐(tang)紹延

獲獎記錄

獲獎時間 獎項名(ming)稱 獲獎作品 獲獎結果

1992 第12屆中國電影金雞獎最佳音樂獎 金復載 獲獎

1992 第12屆中(zhong)國電(dian)影金雞獎最佳(jia)女主角 丁一 提名

1992 第12屆中國電(dian)影金雞獎(jiang)最佳男配角 尤勇 提名(ming)

鑒賞評價

該片(pian)是對以(yi)往(wang)“謝晉模式”的(de)超(chao)越，導演的(de)人(ren)生(sheng)思(si)(si)考(kao)有(you)了(le)(le)(le)更廣闊的(de)視野，對生(sheng)活(huo)的(de)審美(mei)(mei)把握其角度也發生(sheng)了(le)(le)(le)轉換，而(er)創作路(lu)子自然也和過(guo)去有(you)了(le)(le)(le)明顯(xian)的(de)差(cha)別(bie)。謝晉仍像過(guo)去一樣喜(xi)歡寫人(ren)性(xing)、人(ren)情、性(xing)格美(mei)(mei)、心(xin)靈美(mei)(mei)，但(dan)大時(shi)代(dai)的(de)悲觀喜(xi)怒沒有(you)了(le)(le)(le)，帶有(you)民族、歷史、時(shi)代(dai)、社會具體印記的(de)道德倫理評判及(ji)其強烈明顯(xian)的(de)欲望(wang)沒有(you)了(le)(le)(le)，卻(que)增加了(le)(le)(le)相(xiang)對抽象、普(pu)遍的(de)人(ren)類同情心(xin)與人(ren)生(sheng)哲理感，以(yi)及(ji)皈依(yi)于宗教(jiao)信仰(yang)的(de)精神傾向。于是，從影片(pian)中原侵略軍后代(dai)的(de)命運(yun)歷程和心(xin)靈軌跡中，獲(huo)得了(le)(le)(le)比它所敘述的(de)悲歡離(li)合的(de)故(gu)事更廣闊、更深(shen)邃(sui)的(de)意義，從而(er)給(gei)人(ren)們以(yi)思(si)(si)想(xiang)啟(qi)迪和精神感受。

也許是(shi)為了(le)回應(ying)批評者的(de)(de)責難(nan)，謝晉在(zai)片中下大力氣抑制他在(zai)過去創(chuang)作中幾乎成(cheng)為“習慣”的(de)(de)“煽情”，而是(shi)調動(dong)音樂元素和采用蒙(meng)太奇手法(fa)來有(you)(you)(you)意識地硬性“說理(li)”。影片的(de)(de)故(gu)事(shi)(shi)(shi)生(sheng)動(dong)曲折(zhe)，在(zai)一(yi)(yi)定程度(du)上(shang)(shang)掩蓋了(le)“說理(li)”本身的(de)(de)缺陷，使(shi)影片在(zai)某一(yi)(yi)方面仍有(you)(you)(you)較高的(de)(de)品位。但遺憾的(de)(de)是(shi)，在(zai)片中，“說理(li)”的(de)(de)主要渠道之一(yi)(yi)，在(zai)相當大程度(du)上(shang)(shang)是(shi)依賴于像(xiang)明鏡法(fa)師(shi)、一(yi)(yi)葦法(fa)師(shi)這樣具有(you)(you)(you)特殊身份的(de)(de)蒼白人物的(de)(de)直露說教(jiao)來完(wan)成(cheng)的(de)(de)，結果造成(cheng)故(gu)事(shi)(shi)(shi)和內涵(han)的(de)(de)斷(duan)裂。該片的(de)(de)真正成(cheng)功之處還是(shi)在(zai)于那個充滿(man)人情美、倫理(li)美、道德美的(de)(de)動(dong)人故(gu)事(shi)(shi)(shi)，而導演用力闡發的(de)(de)“深刻(ke)”內涵(han)，卻難(nan)以給人以真正完(wan)滿(man)的(de)(de)藝術感染和審(shen)美享受。（中南大學教(jiao)授(shou)鐘友循(xun)評）

其他信息

幕后花絮

原劇本(ben)中“狗娃”是(shi)被日(ri)本(ben)兵強(qiang)奸的(de)中國(guo)婦(fu)女生下的(de)混(hun)血兒，后來成為一(yi)個音樂家(jia)。

為(wei)了扮演(yan)好角(jiao)色，濮(pu)存昕花了一段時間到(dao)廣濟寺體驗(yan)生活(huo)，學習如何禮佛、穿袈裟、念(nian)大悲咒。

在河南外(wai)景地，劇組(zu)住在老鄉(xiang)家，因為老鄉(xiang)做飯(fan)香，女演員都吃(chi)胖了(le)，讓謝晉很(hen)著(zhu)急。

在(zai)日本拍(pai)攝期(qi)間，為了節(jie)省開支，謝晉和劇(ju)組(zu)成員一起在(zai)中(zhong)國大(da)使館借住(zhu)。在(zai)赴奈良(liang)拍(pai)外景時，他(ta)也不坐(zuo)新干線，而(er)是擠在(zai)器材車(che)上。栗原小(xiao)卷和川田淳子等日方演員只收(shou)取了很(hen)少(shao)的(de)片酬，還利(li)用自己的(de)關(guan)系幫劇(ju)組(zu)找到一些免費的(de)拍(pai)攝場所。原《朝日新聞》總編(bian)輯影(ying)山三郎(lang)也無償地(di)把自家住(zhu)宅借給劇(ju)組(zu)拍(pai)攝。

劇組(zu)打算(suan)在(zai)日本(ben)的唐昭提(ti)寺拍外景，但(dan)該寺因供奉有鑒真和尚的真身，所以規定不能在(zai)寺內拍戲。趙樸(pu)初親筆寫信(xin)與住(zhu)持商量，劇組(zu)才獲(huo)得批準，而且住(zhu)持還親自出鏡。

郭(guo)亮村(cun)(cun)的(de)好多(duo)村(cun)(cun)民都在片(pian)中(zhong)客串了(le)(le)臨時演員，他們平生第一次做演員，特別(bie)想看看拍出來的(de)電影(ying)是(shi)什么樣子，于是(shi)，影(ying)片(pian)剪輯完成后，謝晉導演專門從(cong)上海(hai)趕(gan)到郭(guo)亮村(cun)(cun)，給(gei)全村(cun)(cun)人放(fang)映了(le)(le)這部電影(ying)。

幕后制作

投拍經過

《清涼(liang)寺鐘聲》是李凖20世(shi)紀(ji)70年(nian)代(dai)寫(xie)成的作品，原名《冤孽》。趙(zhao)丹(dan)曾想把(ba)它搬到銀幕(mu)，但(dan)因故未(wei)如愿。謝(xie)晉看過(guo)劇(ju)本后(hou)，對(dui)羊角大娘深刻印(yin)象(xiang)，好幾年(nian)都忘不了這個本子。

1989年，謝(xie)晉終于(yu)找(zhao)到機會(hui)拍攝該片(pian)(pian)，他(ta)親自(zi)到鄭州說服李(li)凖(zhun)修改劇(ju)本(ben)，由于(yu)當時李(li)正在(zai)生(sheng)病(bing)(bing)，他(ta)的(de)(de)妻(qi)子出主意(yi)讓李(li)凖(zhun)出構思，兒子李(li)澈執(zhi)筆(bi)，二人共同署名。1990年1月(yue)，劇(ju)本(ben)第(di)一稿完成，但謝(xie)晉不(bu)是很滿(man)意(yi)，專程找(zhao)到剛(gang)從河(he)南返回北京(jing)養(yang)病(bing)(bing)的(de)(de)李(li)凖(zhun)，要求再進行(xing)(xing)一次大改。此(ci)后(hou)，謝(xie)晉接連三次赴京(jing)，為劇(ju)本(ben)出謀劃策。劇(ju)本(ben)還在(zai)反復修改時，謝(xie)晉先在(zai)河(he)南選定了(le)外(wai)景地——輝(hui)縣(xian)郭亮村。6月(yue)，劇(ju)本(ben)的(de)(de)第(di)四稿完成了(le)，謝(xie)晉比較滿(man)意(yi)，又請(qing)中國佛教(jiao)協會(hui)會(hui)長趙(zhao)樸(pu)初過目(mu)指正。趙(zhao)樸(pu)初看后(hou)對劇(ju)本(ben)中個(ge)別不(bu)符合佛教(jiao)習慣的(de)(de)詞(ci)句進行(xing)(xing)了(le)訂(ding)正，提議把題目(mu)改為“清涼寺(si)鐘聲”，更欣然為片(pian)(pian)名題字。算上最后(hou)的(de)(de)導演工作臺本(ben)，該片(pian)(pian)的(de)(de)劇(ju)本(ben)共改了(le)五稿。

演員選擇

羊角大娘原定由(you)趙(zhao)(zhao)麗(li)蓉扮(ban)演(yan)，但(dan)由(you)于趙(zhao)(zhao)麗(li)蓉心臟(zang)方(fang)面出了問題，謝晉只好臨陣換將，用(yong)丁一替代(dai)了趙(zhao)(zhao)麗(li)蓉。

大島(dao)(dao)和子(zi)(zi)一(yi)角，謝(xie)晉(jin)曾(ceng)想起用乙羽信子(zi)(zi)或(huo)倍(bei)賞千惠(hui)子(zi)(zi)，但是一(yi)位日本導(dao)演看(kan)(kan)了劇(ju)(ju)本后(hou)否定了他(ta)的(de)想法。所以，1990年的(de)年底，劇(ju)(ju)組在(zai)河南拍完外景后(hou)，大島(dao)(dao)和子(zi)(zi)的(de)扮(ban)演者仍沒有(you)著落。1991年1月(yue)初，謝(xie)晉(jin)聽說栗原小卷來中國(guo)參加冰雪(xue)藝術(shu)節，馬(ma)上托友人幫他(ta)安排(pai)與(yu)栗原小卷見面，當(dang)場(chang)提出(chu)請(qing)栗原扮(ban)演和子(zi)(zi)，并(bing)給她看(kan)(kan)了一(yi)段樣片。看(kan)(kan)過樣片后(hou)，栗原很感動。但由于角色年齡(ling)跨度(du)(du)較大，她一(yi)度(du)(du)猶豫(yu)不決，經過謝(xie)晉(jin)的(de)勸說，她終于同意出(chu)演。