《最后的(de)貴族》是上海(hai)電影制片廠出品、謝(xie)晉執導的(de)劇(ju)情(qing)片,潘虹領銜主演,濮存昕、肖雄等(deng)人出演,于1989年8月19日首映(ying)。
該(gai)片改編(bian)自(zi)白先勇的(de)短篇(pian)小(xiao)說(shuo)《謫仙(xian)記》,講(jiang)述(shu)了四(si)個(ge)“貴族”小(xiao)姐在中國(guo)(guo)處于重大歷史變革時期離(li)開祖國(guo)(guo)到(dao)美國(guo)(guo)后(hou)十幾年的(de)命(ming)運沉(chen)浮。
潘虹 飾 李彤
濮存昕 飾 陳寅
李克純 飾 黃慧芬
肖雄 飾 雷芷苓
盧玲 飾 張嘉行
盧燕 飾 李母
王冰 飾 李父
李維新 飾 黃父
顏美怡 飾 黃母
顏彼得 飾 張父
演員 潘虹
出身(shen)名(ming)門,父(fu)親是外交官,從(cong)(cong)小養尊處優。她(ta)美麗(li)聰明,本以為(wei)生(sheng)活會(hui)永(yong)遠充滿歡笑與鮮花,但她(ta)赴(fu)美留學時(shi),父(fu)母雙雙罹難,從(cong)(cong)此(ci)她(ta)無(wu)依無(wu)靠,浪跡(ji)天涯。經歷了大起大落(luo)的人生(sheng)后,她(ta)變(bian)得玩世不恭,感情變(bian)化莫測,時(shi)而(er)熱情似火,時(shi)而(er)又冷如冰(bing)霜(shuang)。
演員 濮存昕
畢業于(yu)哈佛(fo)的(de)(de)(de)(de)才子,為(wei)李(li)彤(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)美(mei)麗(li)傾倒,他(ta)的(de)(de)(de)(de)才學也(ye)吸(xi)引了李(li)彤(tong)(tong),兩人(ren)(ren)被周圍人(ren)(ren)認為(wei)是(shi)(shi)天生的(de)(de)(de)(de)一對。然而,命運(yun)弄人(ren)(ren),李(li)彤(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)出走帶給他(ta)深深的(de)(de)(de)(de)悲傷(shang)。多年后(hou)當(dang)李(li)彤(tong)(tong)再次出現(xian)在眼前時,他(ta)興奮如狂,只(zhi)(zhi)是(shi)(shi)此時李(li)已判若兩人(ren)(ren),而他(ta)也(ye)已成家(jia),只(zhi)(zhi)能克制(zhi)住感情的(de)(de)(de)(de)波瀾(lan)。
演員 李克純
李(li)(li)彤(tong)最知心的朋(peng)友。出身(shen)書(shu)(shu)香門(men)第,知書(shu)(shu)達理,穩重文靜,心地善良。她也默(mo)默(mo)愛著陳寅(yin),但因為陳寅(yin)與(yu)李(li)(li)彤(tong)相愛,所以只把(ba)這(zhe)份(fen)愛埋(mai)在(zai)心底,在(zai)李(li)(li)彤(tong)離開后,她才與(yu)陳寅(yin)結婚。她講究實(shi)際,在(zai)事業上不(bu)想(xiang)有作為,只想(xiang)當個賢妻良母。
演員 肖雄
李(li)彤的(de)(de)好友。性格孤(gu)僻深沉,父親是實力雄厚的(de)(de)銀行家(jia),但她對經(jing)濟(ji)一竅不通,對數理化卻興趣(qu)濃厚。她具有(you)執(zhi)著的(de)(de)事(shi)業心(xin),自從與(yu)男友失散后,對愛情婚姻便再無興趣(qu),不出(chu)入交際場,一心(xin)撲在科學(xue)研(yan)究(jiu)上,最終成為小有(you)名氣的(de)(de)生物學(xue)教授(shou)。
演員 盧玲
李彤的(de)好(hao)友,父親是行伍出身。她豪爽開朗,大大咧(lie)咧(lie),生(sheng)就一副好(hao)嗓子,愛唱愛跳,還是個(ge)影迷,夢想成為(wei)大明星。但(dan)因為(wei)家道中(zhong)落,時代變遷,她只好(hao)改行當小(xiao)學音樂老師,找了個(ge)平凡的(de)丈夫生(sheng)兒育女,滿(man)足于平靜(jing)、富足的(de)生(sheng)活。
演員 毛永明
張嘉行的丈夫,小兒(er)(er)科(ke)醫(yi)生。身(shen)材矮胖敦實(shi),其貌不(bu)揚,但醫(yi)術高(gao)明,在(zai)家里對漂亮的妻子百依百順,對兒(er)(er)子嬌生慣養。
1947年暮春,連綿的(de)(de)陰(yin)雨籠罩在(zai)六朝古都(dou)南京的(de)(de)上空,久久地(di)揮之(zhi)不(bu)去(qu)(qu)。在(zai)這(zhe)個陰(yin)郁(yu)得整個古都(dou)因為潮濕(shi)而快要(yao)被(bei)蔓(man)延的(de)(de)青苔布滿的(de)(de)時候,剛剛過(guo)完二十歲生日的(de)(de)李(li)彤,和好朋友黃慧芬、雷(lei)芷苓、張嘉行(xing)一起乘船去(qu)(qu)美國留學。靠著父親在(zai)國民黨政府做外交(jiao)官的(de)(de)背(bei)景(jing),李(li)彤絲毫沒有想過(guo),此去(qu)(qu)美國會有什么不(bu)幸在(zai)等(deng)著她。
一年的(de)留(liu)學生活,在(zai)衣食無憂(you)的(de)浮(fu)華中(zhong)很快就煙消云(yun)散(san)。就在(zai)李彤逐漸適(shi)應美(mei)國的(de)異(yi)域生活時(shi),她的(de)父(fu)母在(zai)赴臺(tai)灣的(de)途中(zhong)遭遇海難雙雙身亡的(de)噩耗(hao),如五雷轟(hong)頂,不(bu)僅轟(hong)塌(ta)了李彤賴(lai)以(yi)生存(cun)的(de)經濟基礎,更摧垮了李彤寄身他鄉的(de)精神(shen)支柱(zhu)。一時(shi)間,李彤連繼(ji)續求學的(de)勇氣都(dou)不(bu)復存(cun)在(zai)。這(zhe)期間,盡(jin)管有黃慧芬(fen)、雷芷苓、張嘉行的(de)安(an)慰和(he)接濟,但李彤還(huan)是終日(ri)陰郁不(bu)語,最終不(bu)辭而別(bie)。
李彤(tong)走后的(de)(de)三年,大洋東岸的(de)(de)中(zhong)國發生了令黃(huang)慧芬(fen)、雷芷苓、張(zhang)嘉(jia)行(xing)意(yi)想不(bu)(bu)到的(de)(de)變化,只是(shi)遠隔(ge)重洋,對他們的(de)(de)生活沒有(you)直接(jie)的(de)(de)影響(xiang)而已。三年中(zhong),隨著(zhu)時間的(de)(de)推移,李彤(tong)不(bu)(bu)辭而別(bie)、音信全無留下的(de)(de)陣痛,在黃(huang)慧芬(fen)、雷芷苓、張(zhang)嘉(jia)行(xing)三個人的(de)(de)心(xin)里逐漸淡去(qu)。如果不(bu)(bu)是(shi)刻意(yi)地提起(qi),誰(shui)也不(bu)(bu)會想起(qi)曾經的(de)(de)朋友李彤(tong)。
黃(huang)慧(hui)芬、雷(lei)芷苓(ling)(ling)、張嘉行(xing)漸漸淡忘(wang)了李(li)彤(tong)(tong)(tong)(tong)(tong),李(li)彤(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)卻突然(ran)出現在黃(huang)慧(hui)芬和(he)陳(chen)(chen)寅(yin)(yin)、張嘉行(xing)和(he)王醫生共(gong)同舉行(xing)的(de)(de)(de)婚(hun)禮上。陳(chen)(chen)寅(yin)(yin)是(shi)李(li)彤(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)的(de)(de)(de)前(qian)男友(you)。此時(shi)李(li)彤(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)濃妝艷抹(mo)的(de)(de)(de)突然(ran)出現,不(bu)僅陳(chen)(chen)寅(yin)(yin)大吃一(yi)(yi)驚,黃(huang)慧(hui)芬、雷(lei)芷苓(ling)(ling)、張嘉行(xing)更是(shi)喜(xi)出望(wang)外,百感(gan)交集。婚(hun)禮上,李(li)彤(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)旁若無人(ren),狂舞(wu)痛飲,讓參加婚(hun)禮的(de)(de)(de)朋友(you)懷疑(yi)李(li)彤(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)的(de)(de)(de)精神(shen)是(shi)否正常。盡管李(li)彤(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)的(de)(de)(de)突然(ran)出現有點不(bu)合時(shi)宜,但李(li)彤(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)能回來(lai)(lai)就足(zu)以(yi)讓其他三個(ge)人(ren)備感(gan)慰籍。不(bu)久,陳(chen)(chen)寅(yin)(yin)通過報紙得知李(li)彤(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)酒后(hou)鬧事被(bei)警(jing)察(cha)(cha)扣押,他趕到(dao)警(jing)察(cha)(cha)局將李(li)彤(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)保釋出來(lai)(lai)。陳(chen)(chen)寅(yin)(yin)的(de)(de)(de)誠懇規勸對(dui)李(li)彤(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)已經沒有絲毫的(de)(de)(de)作用。此時(shi)的(de)(de)(de)李(li)彤(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)已經走到(dao)絕望(wang)的(de)(de)(de)邊緣,徒留一(yi)(yi)具軀體。又是(shi)一(yi)(yi)年(nian)春天,無法脫離內心苦悶(men)與絕望(wang)的(de)(de)(de)李(li)彤(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)獨自來(lai)(lai)到(dao)出生地威尼(ni)斯,穿過一(yi)(yi)片晨霧投海自盡。
制作人(ren) 畢立(li)奎、蘇潤忠(zhong)、霍比·揚(yang)、彼爾吉格·森根廷、瑪(ma)利(li)亞(ya)·波拉·蘇因、袁若(ruo)光、周序(xu)微
監(jian)制(zhi) 吳貽(yi)弓、馬逢(feng)國
原著 白先勇
導演 謝晉
副導(dao)演(助理) 武珍年、張(zhang)樹堂(tang)
編劇 白樺、孫正國
攝影 盧(lu)俊(jun)福、施俊(jun)平(副攝影)
配樂 金復載
剪輯 周鼎文
道具(ju) 徐國梁、何文耀、賀娟娣(服(fu)裝)、張(zhang)存忠(服(fu)裝)
美術設(she)計 陳紹勉、斯特芳諾·泰芳(意大利外景(jing))、蓋伊(yi)·霍華(hua)德(美工)
造型設計 李權
服裝設計 馮琳
燈光 楊義孝
錄音 朱(zhu)偉剛(gang)、趙建(jian)忠
劇務 托尼·查赫(he)莉、吳開(kai)祺、尼娜·哈格、保羅·霍(huo)
布景師 王幼生、劉育海
1986年,中國電(dian)影批評界掀起了(le)一場關于“謝晉(jin)(jin)電(dian)影模式”的(de)(de)(de)討論,有觀點認為謝的(de)(de)(de)電(dian)影模式是中國電(dian)影藝(yi)(yi)術(shu)(shu)發(fa)展(zhan)的(de)(de)(de)桎梏。而謝晉(jin)(jin)本人(ren)也(ye)在(zai)持續(xu)思考自己(ji)的(de)(de)(de)創(chuang)作發(fa)展(zhan)方向。對過(guo)去(qu)的(de)(de)(de)作品,他并不滿意,也(ye)不想(xiang)再用煽情(qing)手段去(qu)讓觀眾痛哭,而是希望觀眾看完影片后(hou)(hou)能思緒萬千(qian),所以他開始尋(xun)找(zhao)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)上的(de)(de)(de)突破口。在(zai)尋(xun)找(zhao)能表(biao)達(da)他對藝(yi)(yi)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)理想(xiang)境(jing)界的(de)(de)(de)載(zai)體時,他對白先勇的(de)(de)(de)作品產生了(le)強烈共鳴。兩人(ren)見面后(hou)(hou),在(zai)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)上達(da)成(cheng)了(le)共識,謝晉(jin)(jin)決定把白的(de)(de)(de)短篇小說《謫仙記》搬(ban)上銀幕(mu)。
謝晉認為,《謫仙記》的(de)(de)故事發生在中華大(da)地改朝換代的(de)(de)嚴峻的(de)(de)時代,離開祖國母親的(de)(de)主人(ren)公(gong)死于靈魂的(de)(de)失落(luo)(luo),其(qi)他人(ren)物則比她更早就(jiu)經歷了扭曲和失落(luo)(luo),這是(shi)一部反映(ying)浪亡異國的(de)(de)炎(yan)黃子孫靈魂失落(luo)(luo)的(de)(de)悲劇(ju)。而20世(shi)紀80年代末,中國又處于重大(da)的(de)(de)改革時代,面臨著(zhu)錯綜(zong)復雜的(de)(de)矛(mao)盾,很多(duo)人(ren)都有失落(luo)(luo)感。他希望通過(guo)四個人(ren)物形(xing)象折射出的(de)(de)思想能給觀眾(zhong)帶(dai)來(lai)思考、感動、震憾。
由于小說改編難度(du)比較大,謝晉和白(bai)先勇共(gong)同探(tan)討影片(pian)的(de)視角、結構(gou)、手(shou)段,影片(pian)中李彤與俄羅斯(si)琴師對(dui)話的(de)橋段,就是他(ta)們一起想出來的(de)。謝晉還(huan)給(gei)影片(pian)定下了含蓄、婉轉(zhuan)的(de)風(feng)格基調,希望能做到“不(bu)說破情(qing)而情(qing)愈深”。
將該(gai)(gai)片(pian)與《芙蓉鎮(zhen)》相比較,可能以看出謝(xie)晉的(de)影(ying)片(pian)藝(yi)術表現上的(de)特點發(fa)生(sheng)(sheng)了變化(hua),他的(de)藝(yi)術風(feng)格得到了開拓。該(gai)(gai)片(pian)根據原作(zuo),著重寫少(shao)女(nv)們遠離故土后精神(shen)上的(de)失(shi)(shi)落(luo)的(de)生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)(huo)片(pian)段(duan),讓觀(guan)眾感受到一(yi)種彌漫于整(zheng)個影(ying)片(pian)的(de)失(shi)(shi)落(luo)情緒(xu)、悲(bei)劇氣(qi)氛。影(ying)片(pian)沒(mei)有(you)情節(jie)起伏的(de)故事結構,只(zhi)有(you)一(yi)些(xie)生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)(huo)碎(sui)片(pian),這些(xie)碎(sui)片(pian)似乎只(zhi)是隨意(yi)安排,而又自然地形成(cheng)一(yi)條生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)(huo)之(zhi)流。改編者匠心獨運(yun),把人(ren)物(wu)命運(yun)的(de)線索潛藏(zang)在富有(you)生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)(huo)情趣及詩韻(yun)的(de)畫面中(zhong),從而使人(ren)們更加貼近人(ren)物(wu)的(de)痛苦。該(gai)(gai)片(pian)的(de)不足在于生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)(huo)碎(sui)片(pian)之(zhi)間的(de)呼應和(he)聯(lian)系,有(you)的(de)地方(fang)斷裂了,有(you)的(de)沒(mei)有(you)得到深入(ru)開掘。
在表演(yan)方面,整個(ge)(ge)演(yan)員群體(ti)都配(pei)合(he)得很(hen)好,能(neng)把(ba)握(wo)(wo)一種適度感,沒有雕飾(shi)的(de)痕跡,從而(er)能(neng)從整體(ti)上體(ti)現出影(ying)片的(de)風格(ge)。潘(pan)虹(hong)不(bu)是孤(gu)立地(di)表現歡歌狂舞(wu)的(de)李(li)彤,而(er)是讓觀眾看到一個(ge)(ge)既(ji)(ji)單(dan)純又復(fu)雜,既(ji)(ji)愛(ai)生又求(qiu)死的(de)李(li)彤。雖然在影(ying)片開始,她(ta)扮演(yan)年(nian)輕的(de)李(li)彤時由于年(nian)齡(ling)、體(ti)態上的(de)限制,使她(ta)不(bu)能(neng)完滿地(di)表現出天真(zhen)、嬌氣、歡快、自信的(de)李(li)彤,因(yin)而(er)在形象上留(liu)一點遺憾,卻不(bu)能(neng)因(yin)此全(quan)盤否定她(ta)在創造李(li)彤這個(ge)(ge)物(wu)整體(ti)上所取得的(de)成功。濮存昕確切(qie)地(di)把(ba)握(wo)(wo)了陳寅(yin)這個(ge)(ge)人物(wu)感情不(bu)外(wai)露而(er)內心很(hen)不(bu)平靜的(de)性格(ge)。(《大眾電(dian)影(ying)》創辦(ban)人梅朵評)
在(zai)該片(pian)中,謝晉導演沒(mei)有一般(ban)化地(di)片(pian)面追求戲(xi)劇矛盾,更沒(mei)有濫(lan)用(yong)心理(li)結構,隨意顛倒時間順(shun)序,而是從生(sheng)活出發,在(zai)有限的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)空將內容深深開(kai)掘下去,從而通過電(dian)影鏡(jing)頭的(de)(de)(de)(de)(de)銜接、轉換,傳(chuan)達(da)了一種很難言傳(chuan)、只能(neng)意會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)緒。既(ji)表現了四個(ge)(ge)人物的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活變遷,為(wei)觀(guan)眾凄(qi)涼哀(ai)忱地(di)譜寫(xie)了一曲最(zui)后(hou)貴(gui)族的(de)(de)(de)(de)(de)挽歌,同時也在(zai)各種世態、人情(qing)和這一階層(ceng)人與人之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)關系(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)描寫(xie)中,很有哲理(li)色(se)彩地(di)折射出不少能(neng)令人震(zhen)撼、思(si)考的(de)(de)(de)(de)(de)社會(hui)信息(xi),以及(ji)那深沉的(de)(de)(de)(de)(de)人世滄桑感(gan)。李彤這個(ge)(ge)人物形象,傾注了導演審視(shi)社會(hui)歷史(shi)、審視(shi)人生(sheng)、反思(si)自身精(jing)神信仰的(de)(de)(de)(de)(de)主觀(guan)感(gan)受。導演在(zai)處理(li)這個(ge)(ge)逐漸失(shi)落了靈魂而又不愿求其次的(de)(de)(de)(de)(de)倔(jue)強女(nv)性的(de)(de)(de)(de)(de)心態上(shang),帶出了不少神來之(zhi)筆。(原(yuan)《電(dian)影新作》副主編邊(bian)善(shan)基評)
白樺起(qi)初(chu)不想擔任編輯(ji),因為他歷來不改(gai)編別人的(de)作品,但經(jing)過謝晉(jin)的(de)軟磨硬泡,他最(zui)終接下了這個工作。
由(you)于四位主(zhu)要女演員(yuan)年齡都比角(jiao)色大,為(wei)了讓她們有自信融入角(jiao)色,謝晉(jin)不準(zhun)(zhun)劇(ju)組(zu)人員(yuan)叫她們的名字,只準(zhun)(zhun)叫“四個女孩子”。
在(zai)選角時,謝晉讓濮(pu)存昕到上(shang)海試(shi)戲,但濮(pu)存昕沒(mei)錢買機(ji)票(piao),猶豫再三沒(mei)有(you)去,后來(lai)是(shi)謝晉親自到北京(jing)試(shi)戲并決定由他扮演陳寅。濮(pu)存昕第一天拍戲時太過(guo)緊(jin)張,本應(ying)說角色陳寅的名(ming)字(zi),卻說成(cheng)了自己的名(ming)字(zi)。
劇組(zu)(zu)赴(fu)美拍攝(she)時,謝晉(jin)手中的經(jing)費只(zhi)(zhi)有30萬美元,為(wei)了節省開(kai)支(zhi),劇組(zu)(zu)人(ren)員想(xiang)了各種辦法。當時美國的群演(yan)每人(ren)每天(tian)的演(yan)出(chu)費是100至150美元,而(er)劇組(zu)(zu)最多只(zhi)(zhi)出(chu)50美元;為(wei)了節省司機(ji)費用,讓來自(zi)香港的副導演(yan)兼任司機(ji)。
因簽證問(wen)題,劇組到美國(guo)拍戲時已是(shi)冬天(tian),演(yan)員(yuan)們要在零下十幾度(du)的天(tian)氣里拍夏天(tian)的戲,周圍也沒有暖(nuan)氣,在拍完(wan)李(li)彤穿(chuan)著比(bi)基尼與(yu)公(gong)子哥兒開敞篷車兜風的戲后,潘(pan)虹發了高燒。
在拍酒吧中李彤喝醉那一場戲(xi),林青霞(xia)突然(ran)出(chu)現(xian),她(ta)和(he)潘(pan)虹(hong)(hong)緊緊擁抱,并(bing)拿出(chu)了(le)攝像(xiang)機(ji)把潘(pan)虹(hong)(hong)的表演記(ji)錄了(le)下來(lai)。
在(zai)拍攝(she)(she)“綠園(yuan)跳舞(wu)”這場戲時,劇組(zu)人員(yuan)在(zai)外景地的(de)商場購(gou)物而耽誤了(le)時間,謝(xie)(xie)晉導(dao)演(yan)(yan)本來(lai)就(jiu)因(yin)異國拍戲而積累了(le)許多(duo)壓(ya)力,見大(da)(da)家(jia)遲到(dao)十分生氣(qi)。為了(le)拍攝(she)(she)這場戲,劇組(zu)專門為潘虹(hong)和英(ying)達在(zai)美國請(qing)了(le)舞(wu)蹈教師,但教師只教了(le)恰恰舞(wu)的(de)基本舞(wu)步(bu),無法(fa)體現(xian)出李彤(tong)的(de)瘋狂情緒來(lai)。看到(dao)演(yan)(yan)員(yuan)的(de)舞(wu)姿遲遲進入不了(le)狀態,謝(xie)(xie)晉更加氣(qi)憤。副導(dao)演(yan)(yan)武珍年為緩和氣(qi)氛(fen),拉(la)著毛永(yong)明也(ye)跳起(qi)(qi)恰恰,想幫演(yan)(yan)員(yuan)找找感(gan)覺,卻引來(lai)謝(xie)(xie)晉大(da)(da)罵。英(ying)達不了(le)解導(dao)演(yan)(yan)的(de)個性,想辯(bian)白,氣(qi)得謝(xie)(xie)導(dao)演(yan)(yan)跺起(qi)(qi)腳來(lai),連(lian)主(zhu)演(yan)(yan)潘虹(hong)也(ye)被他(ta)罵了(le)。后來(lai),在(zai)劇組(zu)的(de)總結會上,謝(xie)(xie)導(dao)演(yan)(yan)向(xiang)大(da)(da)家(jia)道了(le)歉。
因為經(jing)費緊(jin)張,劇組(zu)沒錢請(qing)知名(ming)演員(yuan)(yuan)扮演李彤在(zai)威尼斯遇到(dao)的白俄小(xiao)提(ti)琴手,就找了一個有胡子(zi)的、看起來像(xiang)白俄的外國群眾演員(yuan)(yuan),然(ran)而那個演員(yuan)(yuan)在(zai)爭(zheng)取角色時很積極,到(dao)拍(pai)戲時卻(que)剃掉了胡子(zi),而且根(gen)本不會拉(la)小(xiao)提(ti)琴,攝(she)影(ying)師只好盡量不拍(pai)他的手。
為(wei)(wei)(wei)了尋找(zhao)李彤的(de)扮演者(zhe),該片(pian)副導武(wu)珍年(nian)曾(ceng)經(jing)(jing)在全國(guo)(guo)撒網找(zhao)女演員,但因(yin)為(wei)(wei)(wei)人生經(jing)(jing)歷(li)和(he)意識形態的(de)差距(ju),沒(mei)有找(zhao)到合適的(de)人選。其實,謝晉認(ren)為(wei)(wei)(wei)李這(zhe)個角色既(ji)受過(guo)中國(guo)(guo)傳統文化熏陶又(you)熟悉戰后美國(guo)(guo)社(she)會生活,經(jing)(jing)歷(li)豐富(fu),內(nei)心活動(dong)變化深刻,外(wai)部(bu)動(dong)作(zuo)幅(fu)度大,他早在電影立項之前就屬意林(lin)青(qing)霞。1987年(nian)9月(yue),確(que)定拍攝《最(zui)(zui)后的(de)貴族》后,謝晉托人把劇本轉交(jiao)給林(lin)青(qing)霞,又(you)和(he)她在美國(guo)(guo)商談出演事(shi)宜(yi)。林(lin)深深被李彤這(zhe)個角色吸(xi)引了,認(ren)為(wei)(wei)(wei)自己和(he)角色沒(mei)有距(ju)離感。然而(er),林(lin)青(qing)霞正式(shi)決(jue)定出演該片(pian)的(de)消息一傳出來,就遭到臺灣(wan)當局反對。幾經(jing)(jing)爭(zheng)取失敗后,林(lin)青(qing)霞迫于政治壓(ya)力,只得辭(ci)演該片(pian)。最(zui)(zui)終,謝晉決(jue)定由原(yuan)定扮演黃慧(hui)芬的(de)潘虹來扮演李彤。