《減字木蘭花·相逢(feng)不語》是清代詞(ci)人(ren)作(zuo)納蘭性德的(de)一(yi)首詞(ci)。這首詞(ci)描寫(xie)(xie)作(zuo)者和他(ta)的(de)青梅竹(zhu)馬的(de)表(biao)妹在(zai)皇宮里見面的(de)情(qing)景,詞(ci)的(de)上(shang)片(pian)側重(zhong)靜態的(de)刻畫(hua),寫(xie)(xie)出了少女外貌的(de)美(mei)麗(li)動人(ren),下(xia)片(pian)側重(zhong)于(yu)動態的(de)摩(mo)畫(hua),將其一(yi)剎(cha)那間(jian)復雜嬌羞的(de)心理表(biao)現的(de)惟妙惟肖。全篇情(qing)景俱(ju)到,形神俱(ju)佳,生(sheng)動感人(ren),是詞(ci)人(ren)愛(ai)情(qing)詞(ci)的(de)藝術高峰之(zhi)一(yi)。
減字木蘭花1
相逢不語,一朵芙蓉著(zhu)秋雨。小(xiao)暈紅(hong)潮2,斜溜鬟3心只鳳翹4。
待(dai)將低喚,直為(wei)凝情5恐人(ren)見。欲訴幽懷,轉過回闌6叩(kou)玉釵。
1.減字(zi)木蘭花(hua):詞(ci)牌名。原唐教(jiao)坊曲,雙調四十四字(zi),與(yu)“木蘭花(hua)”相比,前(qian)后片(pian)(pian)第一、三(san)句各減三(san)字(zi),改為(wei)平仄韻(yun)互換格,每(mei)片(pian)(pian)兩(liang)(liang)仄韻(yun),兩(liang)(liang)平韻(yun)。
2.小(xiao)暈(yun)紅潮:謂臉色(se)微(wei)微(wei)泛起(qi)了(le)紅暈(yun)。
3.鬟(huán):發。
4.鳳翹:古(gu)代女子鳳形的頭飾。
5.直為(wei):只是由于(yu)。凝情:深(shen)細(xi)而濃(nong)烈的(de)感情。
6.回闌:曲折的欄(lan)干。闌,同(tong)“欄(lan)”。
相逢(feng)時你(ni)(ni)默默不語,像一朵芙(fu)蓉,在秋雨中(zhong)輕顫。容顏嬌羞而(er)紅潤,鳳(feng)翹斜插在你(ni)(ni)的鬟間(jian)。
等(deng)到(dao)想(xiang)要(yao)低聲喚你(ni),又(you)怕深情凝望,叫(jiao)別人看見。想(xiang)要(yao)一訴離愁,可你(ni)已轉過身去,只能拔(ba)下玉(yu)釵在回(hui)闌輕叩。
校文所列《精選國朝詩(shi)余》異文,可見此(ci)詞(ci)之初稿面貌。煞拍(pai)原作“選夢憑他到(dao)鏡臺(tai)”,“選夢”,沈(shen)宛之號,并(bing)為沈(shen)氏詞(ci)集名,此(ci)詞(ci)并(bing)淵沈(shen)氏而作。“鏡臺(tai)”亦用溫嶠娶婦典故,正(zheng)切(qie)容若納(na)沈(shen)氏為妾事。沈(shen)宛自江南來京師,成、沈(shen)結縭,在(zai)康熙二十三(san)年(1683年)、二十四(si)年(1884年)交歲之際(ji),詞(ci)之作期,大略可知。
納(na)蘭性(xing)(xing)(xing)德(de)(1655年(nian)-1685年(nian)),葉赫(he)那拉氏,原名成德(de),避太子(zi)保成諱(hui)改(gai)名為性(xing)(xing)(xing)德(de),字(zi)容若,滿洲正(zheng)黃旗人(ren),號楞伽山人(ren)。清(qing)(qing)朝詞(ci)(ci)(ci)(ci)人(ren),詞(ci)(ci)(ci)(ci)風與李(li)煜相似。納(na)蘭性(xing)(xing)(xing)德(de)生(sheng)性(xing)(xing)(xing)淡泊名利(li),最(zui)擅(shan)寫(xie)詞(ci)(ci)(ci)(ci)。他的(de)詞(ci)(ci)(ci)(ci)以(yi)“真(zhen)(zhen)”取勝:寫(xie)情真(zhen)(zhen)摯濃烈,寫(xie)景逼真(zhen)(zhen)傳(chuan)神。納(na)蘭性(xing)(xing)(xing)德(de)在(zai)清(qing)(qing)初詞(ci)(ci)(ci)(ci)壇獨樹一幟,詞(ci)(ci)(ci)(ci)風“清(qing)(qing)麗婉約,哀感(gan)頑艷,格高(gao)韻遠(yuan),獨具特色,直指(zhi)本心。”著有《通志堂(tang)集》、《側帽集》、《飲水詞(ci)(ci)(ci)(ci)》,輯有《全(quan)唐詩選》、《詞(ci)(ci)(ci)(ci)韻正(zheng)略》。康熙二(er)十四(si)年(nian)(1685年(nian))亡于寒(han)疾,年(nian)僅三十一歲。被王國維(wei)稱為“以(yi)自然之眼(yan)觀物,以(yi)自然之舌言情”的(de)詞(ci)(ci)(ci)(ci)人(ren)。
這首詞(ci)以精煉的(de)(de)筆觸,描摹了(le)一位多情的(de)(de)可愛的(de)(de)少女(nv)的(de)(de)形象。詞(ci)的(de)(de)上(shang)片(pian)側重靜態的(de)(de)刻畫,寫出了(le)少女(nv)外貌的(de)(de)美(mei)麗動人(ren)。下片(pian)側重于動態的(de)(de)摩畫,將其一剎那間復雜嬌(jiao)羞的(de)(de)心理表現的(de)(de)惟(wei)妙惟(wei)肖。全篇情景俱到,形神俱佳,生動感(gan)人(ren)。
上闋(que)開(kai)頭四字便采用(yong)白描(miao)的(de)(de)(de)(de)手法,描(miao)寫了一幅(fu)緊扣(kou)心弦(xian),相(xiang)愛者(zhe)偶然相(xiang)遇,心事卻難(nan)以訴(su)說(shuo),只(zhi)能四目交投,默默遠走的(de)(de)(de)(de)場景。這(zhe)(zhe)種(zhong)神態,恰是(shi)(shi)(shi)人(ren)物(wu)內心矛盾(dun)的(de)(de)(de)(de)真切表達,盡見苦悶之狀。第二句通過(guo)細節(jie)描(miao)寫寫情人(ren)貌美好像一朵帶(dai)露(lu)的(de)(de)(de)(de)芙蓉一樣(yang)搖曳生姿,后(hou)二句是(shi)(shi)(shi)描(miao)摹美人(ren)突(tu)然間臉飛紅暈,抖動的(de)(de)(de)(de)玉釵(chai)泄露(lu)了心事。恰是(shi)(shi)(shi)一幅(fu)靜態人(ren)物(wu)素描(miao)。下(xia)闋(que)承接上文(wen):乍一相(xiang)逢,再難(nan)見面,“待將低喚(huan)”,可是(shi)(shi)(shi)聲音還未出口,又咽(yan)了回去。只(zhi)因“恐人(ren)見”。可如(ru)此分開(kai)又心存不(bu)甘,于是(shi)(shi)(shi)抓緊時間,轉過(guo)回廊,在不(bu)顯眼的(de)(de)(de)(de)地方輕叩玉釵(chai)。這(zhe)(zhe)暗示(shi)的(de)(de)(de)(de)舉動,在滿(man)是(shi)(shi)(shi)溫情的(de)(de)(de)(de)心中又深蘊(yun)著萬般(ban)無奈的(de)(de)(de)(de)凄苦,那是(shi)(shi)(shi)心上不(bu)變(bian)的(de)(de)(de)(de)暗號(hao)。
這首詞在藝術性(xing)上(shang)的(de)成(cheng)就,首先(xian)(xian)是人物(wu)描(miao)寫的(de)成(cheng)功,塑(su)造了一(yi)(yi)(yi)個含羞少(shao)女的(de)形(xing)象。先(xian)(xian)寫肖像(xiang),她是那(nei)么(me)可愛,簡直就是一(yi)(yi)(yi)朵帶雨滴的(de)荷花,臉龐(pang)羞得泛起紅潮,就更加(jia)嫵媚迷人。乍一(yi)(yi)(yi)相逢(feng),機會難得,有多少(shao)話要互相訴說,但(dan)又怕別人看(kan)見,只(zhi)好匆(cong)匆(cong)離(li)開。動(dong)(dong)作描(miao)寫,生動(dong)(dong)再(zai)現了少(shao)女輕叩玉釵的(de)舉(ju)動(dong)(dong),不(bu)是輕佻,而是少(shao)女內心(xin)復雜(za)活動(dong)(dong)排解矛盾后做出的(de)重大決定(ding),即情定(ding)終生。通過(guo)一(yi)(yi)(yi)系列動(dong)(dong)作描(miao)寫,表現了少(shao)女復雜(za)的(de)內心(xin)世界。
澳門大學(xue)中(zhong)文系教授施議(yi)對《納蘭性德集》:詞章所歌詠,只是一種狀(zhuang)態。相逢(feng)不語及輕(qing)叩玉釵兩種狀(zhuang)態。若有本事(shi),又(you)無本事(shi),亦(yi)明亦(yi)暗(an),轉眼無跡,但(dan)卻在具(ju)體狀(zhuang)態的(de)敷衍、陳列過程,得(de)以(yi)清(qing)晰呈現,即本色詞特有的(de)言情手段(duan),宜細加(jia)品賞。