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基本介紹

《滿(man)庭芳·山抹(mo)微云》是宋代詞(ci)人秦觀的(de)(de)詞(ci)作。此詞(ci)雖(sui)寫(xie)艷情(qing)，卻能融入仕途不(bu)遇，前塵(chen)似(si)夢的(de)(de)身世之感。上闋(que)寫(xie)景(jing)，引出(chu)別意，妙(miao)在“抹(mo)”與(yu)“連”兩個動詞(ci)表現出(chu)風景(jing)畫中的(de)(de)精神，顯(xian)出(chu)高曠與(yu)遼(liao)闊中的(de)(de)冷峻與(yu)衰颯，與(yu)全詞(ci)凄婉的(de)(de)情(qing)調吻(wen)合。接著將“多少蓬萊(lai)舊(jiu)事”消彌在紛紛煙靄之中，概括地(di)表現離別雙方內心的(de)(de)傷感與(yu)迷茫(mang)。“斜陽(yang)外(wai)”三句宕開寫(xie)景(jing)，別意深蘊其中。下(xia)闋(que)用白描直抒傷心恨(hen)事，展(zhan)示自己落拓江湖不(bu)得志的(de)(de)感受。全詞(ci)寫(xie)景(jing)、抒情(qing)匯為(wei)一氣，錯綜變化(hua)，膾炙(zhi)人口(kou)。

內容介紹

作品原文

滿庭芳⑴

山抹微云，天連(lian)衰草⑵，畫角聲斷譙門(men)⑶。暫(zan)停征棹，聊共引離尊(zun)⑷。多(duo)少蓬萊舊事(shi)⑸，空(kong)回首、煙(yan)靄紛紛⑹。斜陽(yang)外，寒鴉萬點，流水(shui)繞孤村。

消魂當此際⑺，香(xiang)囊暗解，羅帶(dai)輕分。謾(man)贏得青樓(lou)薄幸名存⑻。此去何時見(jian)也？襟袖上(shang)、空惹啼(ti)痕。傷情處，高城(cheng)望(wang)斷，燈火已(yi)黃(huang)昏。

注釋譯文

詞句注釋

⑴滿庭(ting)芳：詞牌名。雙(shuang)調九十五(wu)字，前片四(si)平(ping)(ping)韻，后片五(wu)平(ping)(ping)韻。

⑵連：一作(zuo)“黏”，即“粘”。

⑶譙門：城門。

⑷引：舉。尊：酒杯(bei)。

⑸蓬萊舊事(shi)：男女(nv)愛情的往事(shi)。

⑹煙靄（ǎi）：指云(yun)霧(wu)。

⑺消魂(hun)：形容因悲傷或快樂到極點而心神恍惚不(bu)知所以的樣(yang)子。

⑻謾（màn）：徒然。薄(bo)幸：薄(bo)情。

白話譯文

會(hui)稽山上(shang)，云朵淡(dan)淡(dan)的(de)(de)像是水(shui)墨畫(hua)中輕(qing)抹上(shang)去的(de)(de)一半；越州城外，衰草連天，無窮無際。城門樓(lou)上(shang)的(de)(de)號角聲，時(shi)斷時(shi)續。在北歸的(de)(de)客船上(shang)，與歌妓舉杯共飲(yin)，聊以話別。回首多少男女間(jian)情(qing)事，此刻已化作縷縷煙云散失而(er)去。眼前夕陽西下，萬點(dian)寒鴉點(dian)綴著(zhu)天空(kong)，一彎流水(shui)圍繞著(zhu)孤村。

悲傷(shang)之際又有(you)柔情(qing)(qing)蜜意，心神恍惚下，解開腰間(jian)的系帶，取下香囊。徒然贏得青樓中薄情(qing)(qing)的名聲罷了。此(ci)一去，不知何時(shi)(shi)重(zhong)逢(feng)？離別的淚(lei)水沾(zhan)濕了衣襟與袖口。正是傷(shang)心悲情(qing)(qing)的時(shi)(shi)候(hou)，城已不見，萬家燈(deng)火已起，天色已入(ru)黃昏。

背景介紹

關(guan)于(yu)(yu)此(ci)詞(ci)的創(chuang)作(zuo)時間，徐(xu)培均《秦觀詞(ci)新(xin)釋輯評》認為(wei)此(ci)詞(ci)作(zuo)于(yu)(yu)宋神宗元豐二年（1079）歲暮，創(chuang)作(zuo)地點在會稽（今(jin)浙江紹(shao)興），所寫的是作(zuo)者(zhe)與越(yue)地一位歌伎的戀情；而沈祖棻(fen)《宋詞(ci)賞析》以為(wei)此(ci)詞(ci)作(zuo)于(yu)(yu)宋哲宗紹(shao)圣(sheng)元年（1094）貶離(li)秘(mi)書省之際。

作者介紹

秦觀（1049—1100），北宋詞人(ren)。字少游，一字太虛(xu)，號邗溝居士(shi)(shi)，學者稱淮海先(xian)生。揚州(zhou)高郵（今屬江蘇(su)）人(ren)。曾任秘書省正字、國史院編修官等職。因政(zheng)治上傾(qing)向于舊黨(dang)，被目為元祐黨(dang)人(ren)，紹圣后貶謫。文辭為蘇(su)軾所(suo)賞識，為“蘇(su)門四學士(shi)(shi)”之一。工詩(shi)詞，詞多寫男女情愛，也頗有(you)感(gan)傷身世之作，風格委婉含蓄(xu)，清麗(li)雅淡。詩(shi)風與詞相近。有(you)《淮海集》四十卷、《淮海居士(shi)(shi)長短(duan)句》（又名《淮海詞》）。

鑒賞評價

整體賞析

這首《滿庭芳》是(shi)(shi)秦觀最杰出(chu)的詞作之(zhi)一(yi)。起拍(pai)開端“山抹(mo)(mo)微(wei)云，天連衰草”，雅俗(su)共(gong)賞，只此一(yi)個(ge)對句，便足以(yi)流(liu)芳詞史了。一(yi)個(ge)“抹(mo)(mo)”字出(chu)語新奇，別(bie)有(you)意趣。“抹(mo)(mo)”字本意，就是(shi)(shi)用別(bie)一(yi)個(ge)顏(yan)色(se)，掩去(qu)了原來的底(di)色(se)之(zhi)謂。傳說(shuo)，唐德宗(zong)貞元時閱考卷(juan)，遇有(you)詞理不(bu)通(tong)的，他(ta)便“濃筆抹(mo)(mo)之(zhi)至尾(wei)”。至于古代(dai)女流(liu)，則時時要“涂脂抹(mo)(mo)粉”亦即用脂紅(hong)別(bie)色(se)以(yi)掩素面(mian)本容之(zhi)義。

按此(ci)(ci)說法(fa)(fa)，“山(shan)抹(mo)(mo)微(wei)云(yun)(yun)”，原即山(shan)掩微(wei)云(yun)(yun)。若直(zhi)書(shu)“山(shan)掩微(wei)云(yun)(yun)”四(si)個(ge)大字，那(nei)就風流頓減，而意致全無了(le)。詞(ci)人(ren)另(ling)有“林梢(shao)一抹(mo)(mo)青如(ru)畫，知是(shi)淮流轉處山(shan)”的(de)名句。這兩個(ge)“抹(mo)(mo)”字，一寫林外之(zhi)山(shan)痕，一寫山(shan)間之(zhi)云(yun)(yun)跡(ji)，手(shou)法(fa)(fa)俱是(shi)詩中(zhong)之(zhi)畫，畫中(zhong)之(zhi)詩，可見(jian)作(zuo)者是(shi)有意將繪畫筆法(fa)(fa)寫入(ru)詩詞(ci)的(de)。少(shao)游(you)這個(ge)“抹(mo)(mo)”字上極享盛名，婿宴席前遭了(le)冷眼時(shi)，便“遽起，叉(cha)手(shou)而對曰：”某乃山(shan)抹(mo)(mo)微(wei)云(yun)(yun)女婿也！“以至于其雖(sui)是(shi)笑談，卻也說明了(le)當時(shi)人(ren)們(men)對作(zuo)者煉字之(zhi)功的(de)贊許(xu)。山(shan)抹(mo)(mo)微(wei)云(yun)(yun)，非寫其高，概寫其遠。它與”天(tian)連(lian)衰草(cao)“，同是(shi)極目(mu)天(tian)涯的(de)意思：一個(ge)山(shan)被云(yun)(yun)遮，便勾(gou)勒(le)出一片暮靄(ai)蒼(cang)茫的(de)境界；一個(ge)衰草(cao)連(lian)天(tian)，便點明了(le)暮冬景色慘(can)淡的(de)氣象。全篇情懷，皆由此(ci)(ci)八個(ge)字里而透(tou)發。

“畫角”一句(ju)，點(dian)明具(ju)體時間(jian)。古(gu)代傍晚，城樓吹角，所以報時，正(zheng)如姜白石(shi)所謂“正(zheng)黃昏(hun)，清角吹寒，都(dou)空城”，正(zheng)寫具(ju)體時間(jian)。“暫停(ting)”兩句(ju)，點(dian)出賦別、餞送之(zhi)本事。詞筆至此(ci)(ci)，便有回(hui)首(shou)前(qian)(qian)塵、低回(hui)往事的(de)三句(ju)，稍(shao)稍(shao)控(kong)提(ti)，微微唱嘆。妙“煙靄(ai)(ai)紛(fen)紛(fen)”四字(zi)，虛實雙(shuang)關，前(qian)(qian)后相顧。“紛(fen)紛(fen)”之(zhi)煙靄(ai)(ai)，直承“微云(yun)”，脈絡清晰(xi)，是實寫；而(er)昨(zuo)日前(qian)(qian)歡，此(ci)(ci)時卻憶，則也正(zheng)如煙云(yun)暮(mu)靄(ai)(ai)，分明如，而(er)又迷茫悵惘，此(ci)(ci)乃虛寫。

接(jie)下來只(zhi)將(jiang)極(ji)(ji)目天涯的(de)(de)情(qing)懷，放眼前景色(se)之間，又引出了那三句使千古讀者嘆為絕(jue)唱(chang)的(de)(de)“斜(xie)陽(yang)外，寒(han)鴉萬點(dian)，流(liu)水(shui)(shui)繞孤村”。于是這(zhe)三句可參看元人(ren)馬(ma)致(zhi)遠的(de)(de)名曲《天凈沙(sha)·秋思》：“枯藤老樹昏鴉；小橋流(liu)水(shui)(shui)人(ren)家；古道(dao)西風瘦(shou)馬(ma)，夕陽(yang)西下，斷腸人(ren)天涯”，抓(zhua)住典型意(yi)象，巧用畫(hua)筆(bi)(bi)點(dian)染(ran)，非大(da)手不能為也。少游寫(xie)此(ci)，全神理，謂(wei)天色(se)既(ji)暮(mu)，歸禽思宿，卻(que)流(liu)水(shui)(shui)孤村，如此(ci)便(bian)將(jiang)一身微官濩落(luo)，去(qu)國離群的(de)(de)游子之恨以“無言(yan)(yan)”之筆(bi)(bi)言(yan)(yan)說得淋漓盡致(zhi)。詞人(ren)此(ci)際心(xin)情(qing)十(shi)分痛苦，他不去(qu)刻畫(hua)這(zhe)一痛苦的(de)(de)心(xin)情(qing)，卻(que)將(jiang)它寫(xie)成了一種極(ji)(ji)美的(de)(de)境界，難怪令人(ren)稱奇叫絕(jue)。

下(xia)片中“青樓薄幸”亦值得玩(wan)味。此(ci)是用“杜郎俊(jun)賞”的典故：杜牧之(zhi)，官滿十(shi)年(nian)，棄而自便，一身輕凈，亦萬分感慨(kai)(kai)，不屑正筆稍涉宦郴字，只借“閑情”寫下(xia)了那篇有名(ming)的“十(shi)年(nian)一覺揚州(zhou)夢(meng)，贏得青樓薄幸名(ming)”，其詞(ci)意怨(yuan)憤謔靜(jing)。而后人(ren)不解，竟(jing)以小杜為“冶游子”。少游之(zhi)感慨(kai)(kai)，又過乎(hu)牧之(zhi)之(zhi)感慨(kai)(kai)。

結尾“高城望斷”。“望斷”這兩個字，總收(shou)一(yi)筆，輕輕點(dian)破題旨，此前筆墨(mo)倍添神(shen)采。而(er)燈(deng)火黃昏，正由山林微(wei)云的傍晚(wan)到(dao)“紛(fen)紛(fen)煙靄”的漸重漸晚(wan)再到(dao)滿城燈(deng)火，一(yi)步一(yi)步，層次遞進(jin)，井然不紊，而(er)惜(xi)別(bie)停杯，流連(lian)難舍之意也就盡(jin)其中了(le)。

這(zhe)首詞(ci)筆法高超還韻味深長，至(zhi)情至(zhi)性而境界超凡，非用心(xin)體味，不能得其妙也。后，秦(qin)觀因(yin)此得名“山抹微云君(jun)”。 [2]

名家點評

宋(song)代(dai)胡仔《苕溪漁隱叢話》：其詞為(wei)東坡(po)所稱道，取其首句，呼為(wei)“山抹(mo)微云君” 。

宋(song)代魏慶之《詩(shi)人玉屑》卷二十(shi)一引晁補之評：少游如《寒(han)景》詞(ci)云(yun)：“斜陽外，寒(han)鴉數點(dian)，流水繞孤村。”雖不識字人，亦知是(shi)天生好(hao)言語。

宋代陳克《大年流水繞孤(gu)村圖》：少游一覺揚(yang)州夢(meng)，自作清歌自寫(xie)成。流水寒(han)鴉總堪畫(hua)，細看疑有斷腸聲。

宋代趙德麟《侯鯖(qing)錄》卷八：無咎(jiu)云(yun)：比(bi)來作(zuo)者，皆(jie)不及秦(qin)少游。如：“斜陽卜，寒(han)鴉數(shu)點，流水繞孤(gu)村。”雖不識字人(ren)，亦知(zhi)是天生好言(yan)語也(ye)。

宋代曾季貍《艇齋詩(shi)話》：少游詞：“高城(cheng)望斷，燈火已黃昏。”用歐陽(yang)詹詩(shi)云：“高城(cheng)已不(bu)見，況復(fu)城(cheng)中人(ren)。”

宋代黃昇《唐宋諸賢絕妙詞(ci)選》卷二：秦(qin)(qin)少游自會稽入京，見(jian)東坡(po)，坡(po)云(yun)：“久別當(dang)作文甚勝，都下盛(sheng)唱公‘山抹微云(yun)’之詞(ci)。”秦(qin)(qin)遜(xun)謝(xie)。坡(po)遽云(yun)：“不(bu)意(yi)別后，公卻(que)學柳七作詞(ci)。”秦(qin)(qin)答(da)曰(yue)：“某雖(sui)無識，亦不(bu)至是，先(xian)生(sheng)之言，無乃(nai)過乎(hu)？”坡(po)云(yun)：“‘銷(xiao)魂當(dang)此際(ji)’，非柳詞(ci)句法(fa)乎(hu)？”秦(qin)(qin)慚服，然已流傳，不(bu)復可改(gai)矣。

宋(song)代(dai)葉(xie)夢(meng)得《避暑錄話(hua)》：首言“山(shan)抹(mo)微云，天粘(zhan)衰草”，為當時(shi)所傳。蘇子瞻于四(si)學士中(zhong)最(zui)善少游，故他(ta)文未嘗(chang)(chang)不極口稱善，豈(qi)特樂府？然尤(you)以氣格為病，故嘗(chang)(chang)戲曰：“山(shan)抹(mo)微云秦學士，露花倒(dao)影(ying)柳(liu)屯(tun)田。”

宋代吳曾《能改齋漫錄》：近世(shi)以來作者，皆(jie)不及秦少游，如“斜陽外，寒鴉(ya)數點(dian)，流水繞(rao)孤村”雖不識字(zi)人，亦知是天生好言語也。

明代王世(shi)貞《藝苑卮言》：“寒鴉千(qian)萬(wan)點(dian)，流(liu)水(shui)繞(rao)孤(gu)(gu)村”，隋煬帝詩也(ye)。“寒鴉數點(dian)，流(liu)水(shui)繞(rao)孤(gu)(gu)村”，少游詞也(ye)，語雖蹈襲(xi)，然(ran)入詞尤是當(dang)家。

明代卓人月《古今詞統》卷十二：“寒鴉(ya)”兩句，朱(zhu)希真又化作(zuo)小(xiao)詞云：“看到水如云，送盡鴉(ya)成(cheng)點。”

明代(dai)沈際飛《草堂詩余(yu)四集(ji)·正集(ji)》卷三：“粘”字工，且有出處。趙文(wen)鼎“玉關(guan)芳草粘天(tian)遠”，葉夢(meng)得“浪粘夭(yao)，蒲桃漲綠”，屢用(yong)之，晁無咎(jiu)謂“寒鴉數點”二句(ju)，即(ji)不(bu)識字人，知是(shi)天(tian)生好語。苕溪云(yun)：“無咎(jiu)褒之，不(bu)曾見(jian)煬帝詩耳(er)。”弇州云(yun)：“語固(gu)蹈襲，入詞尤(you)當家。”人之情，至少游而極。結句(ju)“已”字情波(bo)幾疊。

明末清初賀貽孫《詩筏(fa)》：秦少(shao)游“斜(xie)陽(yang)(yang)外(wai)，寒(han)鴉(ya)萬點，流水繞孤村(cun)(cun)。”晁無咎云(yun)“此(ci)語(yu)(yu)雖不識字(zi)者，亦(yi)知是(shi)天(tian)生(sheng)好言語(yu)(yu)。”漁隱云(yun)：“無咎不見煬(yang)(yang)帝(di)詩耳。”蓋(gai)以隋(sui)煬(yang)(yang)帝(di)有(you)“寒(han)鴉(ya)千萬點，流水繞孤村(cun)(cun)”之(zhi)句也(ye)。余謂此(ci)語(yu)(yu)在隋(sui)煬(yang)(yang)帝(di)詩中，只屬平常，入少(shao)游詞特為妙絕。蓋(gai)少(shao)游之(zhi)妙，在“斜(xie)陽(yang)(yang)外(wai)”三字(zi)，見聞空幻。又“寒(han)鴉(ya)”“流水”，煬(yang)(yang)帝(di)以五言劃為兩景，少(shao)游用長短句錯落，與“斜(xie)陽(yang)(yang)外(wai)”三景合為一景，遂如一幅佳(jia)圖。此(ci)乃點化之(zhi)神。必如此(ci)，乃可(ke)用古語(yu)(yu)耳。

清代周濟(ji)《宋四家(jia)詞(ci)選》：此詞(ci)將身世之感，打并入(ru)艷(yan)情，又是(shi)一法(fa)。

清代(dai)陳廷(ting)焯《白雨(yu)齋詞話》卷一：少游(you)《滿庭(ting)芳》諸闋，大半(ban)被放后(hou)作。戀戀故國(guo)，不勝熱中。其用心不逮東坡之(zhi)(zhi)忠厚(hou)，而寄情之(zhi)(zhi)遠，措語(yu)之(zhi)(zhi)工(gong)，則各有千古(gu)。

清代譚(tan)獻(xian)《復堂詞(ci)話》：淮海在北宋，如唐之劉(liu)文房(fang)。下闋不(bu)假雕琢，水(shui)到渠成，非平(ping)鈍(dun)所能借口。

清代沈祥龍(long)《論詞隨筆》：詩重(zhong)發端，惟詞亦(yi)然，長調(diao)尤(you)重(zhong)。有單起(qi)之調(diao)，貴突兀籠罩。如東(dong)坡“大(da)江東(dong)去”是。有對起(qi)之調(diao)，貴從(cong)容整煉。如少游“山抹微云，天粘衰草”是。