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基本介紹

《春日五(wu)首(shou)》是(shi)(shi)北(bei)宋詩人秦觀創作的一組七言(yan)絕句。這是(shi)(shi)一組春日景(jing)物詩，第(di)一首(shou)寫(xie)(xie)作者的心情(qing)之愉悅；第(di)二首(shou)寫(xie)(xie)一夜春雨后的迷人景(jing)色；第(di)三(san)首(shou)寫(xie)(xie)作者的懶散閑適(shi)情(qing)態宛(wan)然可見；第(di)四首(shou)寫(xie)(xie)清明(ming)(ming)時節(jie)的家居生(sheng)活；第(di)五(wu)首(shou)是(shi)(shi)自(zi)喻自(zi)慰之語(yu)，言(yan)自(zi)己踏(ta)實工(gong)作，有所成就。這組詩筆調(diao)輕松，極富(fu)情(qing)致，語(yu)言(yan)明(ming)(ming)麗流暢，寫(xie)(xie)景(jing)如畫，摹物工(gong)細，風格(ge)柔婉，逸趣橫(heng)生(sheng)。

內容介紹

作品原文

春日五首

其一

幅巾1投曉入西園2，春動林塘物物鮮(xian)。

卻(que)憩小庭才日出，海棠花(hua)發麝(she)香3眠。

其二

一夕(xi)輕雷落萬絲4，霽光(guang)5浮瓦(wa)6碧(bi)參差(cha)7。

有情芍藥8含春淚(lei)9，無力薔薇臥曉枝(zhi)。

其三

夾衣(yi)新著倦琴書，散策(ce)10池塘返照初。

翠碧11黃鸝(li)相(xiang)續去(qu)，荇絲12深處見游魚。

其四

春禽葉(xie)底(di)引(yin)圓吭13，臨(lin)罷黃庭14日正長。

滿院柳花15寒食16后，旋鉆新火17爇18爐香。

其五

金屋舊題19煩乙子(zi)20，蜜脾21新采賴蜂臣22。

蜻蜓蛺蝶無情思，隨(sui)例(li)顛(dian)忙過一春(chun)。

注釋譯文

詞句注釋

1.幅巾：古代男子用絹一幅束頭(tou)發，一種表示儒雅的(de)裝(zhuang)束，不著冠(guan)。

2.西園：指汴京順天門外(wai)的金明池，亦稱(cheng)西池。

3.麝（shè）香：指麝，亦(yi)稱“香獐(zhang)”，其分泌(mi)的麝香可作藥用，可作香料。

4.萬絲：雨(yu)絲。絲，喻雨(yu)。

5.霽（jì）光：雨天之后(hou)明媚的陽光。霽，雨后(hou)放晴。

6.浮瓦(wa)：晴光照在瓦(wa)上。

7.參差(cha)：指(zhi)瓦片的層疊(die)。

8.芍(shao)藥：一種(zhong)草本植物，這里指芍(shao)藥花(hua)。

9.春淚：指雨后芍(shao)藥上的水珠。

10.散(san)策：策杖散(san)步。

11.翠(cui)碧：鳥名，其羽(yu)毛是翠(cui)碧色。

12.荇絲：即荇菜，一(yi)種多年生水草。

13.引匱吭：形容鳴聲圓潤。

14.黃庭：道經名。此指(zhi)《黃庭經法帖》。

15.柳花：柳絮。

16.寒食：節令名，清明前(qian)一(yi)天（一(yi)說清明前(qian)兩天），古時是日禁火(huo)寒食。

17.鉆新火：鉆木取火。此指清(qing)明節取新火。

18.爇（ruò）：點燃。

19.金屋(wu)舊題：指(zhi)皇(huang)宮藏書中的(de)舊籍。

20.乙(yi)子(zi)：圖書分類名稱。《舊(jiu)唐書·經籍志》“四部者，甲(jia)(jia)乙(yi)丙(bing)丁之次也。甲(jia)(jia)部為經，乙(yi)部為史，丙(bing)部為子(zi)，丁部為集。”

21.蜜(mi)脾(pi)（pí）：蜜(mi)蜂營造連片巢(chao)房，釀蜜(mi)其中，其形如脾(pi)，因稱蜜(mi)脾(pi)。

22.蜂臣：與蜂皇(huang)相(xiang)對，指(zhi)采蜜的工蜂。

白話譯文

其一

早晨打扮得很瀟灑來到西園賞春，在(zai)春風的拂動(dong)下，林木(mu)池水，處處都(dou)顯(xian)得生機勃(bo)(bo)勃(bo)(bo)。

走(zou)累(lei)了，退到小庭上(shang)休息一會(hui)兒，這時才剛(gang)剛(gang)日出，只見海棠花(hua)盛開，麝獸還在那里打瞌睡。

其二

綿(mian)綿(mian)春雨(yu)，伴著輕微的(de)雷聲，飄灑了一夜(ye)，一輪紅日升起在(zai)東(dong)方，投射在(zai)房頂層層琉(liu)璃瓦上蒼翠欲滴(di)。

小園里芍藥(yao)花(hua)含情脈脈，花(hua)瓣上飽噙著(zhu)隔夜的雨珠兒，薔薇花(hua)伸(shen)出了嫩(nen)枝，是那么地嬌(jiao)慵無力(li)。

其三

穿(chuan)著新做(zuo)成的(de)夾(jia)衣(yi)，在春日(ri)有(you)些(xie)困倦(juan)，懶得再彈琴看書，因春困而策杖散步在池塘周圍，這時太陽(yang)才剛(gang)剛(gang)照到池面(mian)上，反(fan)射著光芒。

自己(ji)(ji)在池(chi)水周(zhou)圍散(san)步，翠碧鳥和黃鸝受驚(jing)而起，相繼飛去，自己(ji)(ji)只(zhi)得低頭(tou)觀賞在薦絲深處(chu)穿來穿去的游魚。

其四

在屋內聽到傳(chuan)來的(de)鳥鳴(ming)聲，圓亮有力(li)，臨(lin)摹(mo)完王羲之(zhi)的(de)黃庭法帖，正是(shi)太陽當(dang)空，還是(shi)走(zou)出戶外散步去。

此時正是(shi)寒食節后，滿院柳(liu)絮飛(fei)揚，家人忙著鉆木(mu)取火，點燃火爐，院子里飄(piao)蕩著木(mu)火的香(xiang)氣。

其五

每(mei)天校對黃本書籍(ji)，令(ling)人有些厭煩，自己(ji)正(zheng)如工蜂一樣，每(mei)天在書房里辛勤校對。

細細想(xiang)來(lai)，蜻蜓和蝴(hu)蝶(die)與工(gong)蜂比起來(lai)，該是沒有(you)什么意思了，它們也跟著(zhu)顛忙了一(yi)(yi)生，結果一(yi)(yi)事無成，不像工(gong)蜂那樣留給人們甜蜜。

背景介紹

這五(wu)首(shou)(shou)詩(shi)為(wei)(wei)一(yi)完整的組詩(shi)，是(shi)秦(qin)觀于元祐年間（1086～1094年）在京師供職秘書(shu)省校對黃本書(shu)籍(ji)時所作。這組詩(shi)也并非同(tong)作于一(yi)朝(chao)或一(yi)夕(xi)，而是(shi)隨(sui)時有感而發，信(xin)口吟(yin)出(chu)，隨(sui)手拈來，同(tong)為(wei)(wei)春時所寫，故(gu)曰“春日五(wu)首(shou)(shou)”。

作者介紹

秦(qin)觀（1049～1100年），字少游(you)，一(yi)字太虛，號淮(huai)海居士(shi)。揚州高(gao)郵(you)（今江蘇(su)高(gao)郵(you)縣）人。北宋詞人，與黃(huang)庭堅(jian)、張耒、晁補(bu)之合稱“蘇(su)門四(si)(si)(si)學(xue)士(shi)”。元豐八(ba)年（1085年）進士(shi)，初為定海主簿、蔡(cai)州教授，元祐(you)（1086～1094年）初蘇(su)軾(shi)薦為秘書(shu)省正(zheng)字，兼國史(shi)院編(bian)修官。哲宗時“新黨”執政，被貶為監處(chu)州酒(jiu)稅，徏郴州，編(bian)管橫州，又(you)徙雷州，至藤州而卒。其(qi)散文長于議論。生平詳見《宋史(shi)》卷四(si)(si)(si)四(si)(si)(si)四(si)(si)(si)。有(you)《淮(huai)海集》。

鑒賞評價

整體賞析

詩中描寫的春色春景，表現了作者一時一地的情(qing)思，或(huo)有所聞，或(huo)有所見(jian)，或(huo)有所喻(yu)，都寫得工麗(li)奇巧，悅人耳目(mu)。

第一(yi)首寫詩人曉游西園的情景，詩人幅巾便裝，瀟(xiao)灑出游，處(chu)處(chu)春動，物物鮮麗，而詩人的心情也格外閑(xian)逸、輕快。

第二(er)首詩是歷代詩評家爭議(yi)最多(duo)的(de)一(yi)(yi)首詩，寫雨(yu)(yu)后(hou)春(chun)景。雨(yu)(yu)后(hou)庭(ting)院，晨霧(wu)薄籠(long)，碧(bi)瓦(wa)晶瑩，春(chun)光(guang)明(ming)媚；芍藥帶雨(yu)(yu)含淚(lei)，脈(mo)脈(mo)含情(qing)，薔薇(wei)(wei)(wei)靜(jing)臥枝蔓，嬌艷(yan)嫵媚。這里有(you)近景有(you)遠景，有(you)動有(you)靜(jing)，有(you)情(qing)有(you)姿，隨意點染，參(can)差錯落。全詩運思綿(mian)密，描(miao)摹傳神，自(zi)具一(yi)(yi)種清(qing)新、婉麗的(de)韻味(wei)，十(shi)分惹人(ren)喜愛(ai)。詩人(ren)捕捉到春(chun)雨(yu)(yu)“萬(wan)絲(si)”的(de)特征，把(ba)鏡頭的(de)焦點對準了庭(ting)院一(yi)(yi)角，攝(she)(she)下了一(yi)(yi)幅(fu)雷(lei)雨(yu)(yu)后(hou)晴春(chun)曉日的(de)精巧畫面。通過對偶形式，擬(ni)人(ren)手法(fa)，襯托庭(ting)院的(de)華麗，描(miao)繪了芍藥和薔薇(wei)(wei)(wei)百媚千嬌的(de)情(qing)態。芍藥亭亭玉立、薔薇(wei)(wei)(wei)攀枝蔓延(yan)，故各有(you)“含春(chun)淚(lei)”之態、“無力(li)臥”之狀(zhuang)。因其體(ti)物(wu)入微，情(qing)致蘊藉，通篇自(zi)具一(yi)(yi)種清(qing)新婉麗的(de)韻味(wei)，展示了詩人(ren)對自(zi)然界景物(wu)、現象敏(min)銳的(de)觀察力(li)、感受力(li)和攝(she)(she)取力(li)、表現力(li)。在(zai)意境上以(yi)“春(chun)愁(chou)”統攝(she)(she)全篇，雖不露一(yi)(yi)“愁(chou)”字，但(dan)可(ke)從芍藥、薔薇(wei)(wei)(wei)的(de)情(qing)態中領悟，又曲折(zhe)體(ti)現了詩人(ren)由于宦途艱險(xian)而形成的(de)多(duo)愁(chou)善感的(de)性格(ge)。

“好(hao)雨知時節”，在一夕(xi)隱隱春(chun)雷的召喚下，它“隨風潛入夜(ye)”，它“潤物(wu)細無聲”。雷是(shi)“輕(qing)”的，雨如“絲(si)”般，春(chun)雨的特(te)色詩(shi)人(ren)只用兩(liang)個字就揭示(shi)出(chu)來了。那碧(bi)綠的琉璃瓦(wa)，被一夜(ye)春(chun)雨洗得干干凈凈，晶瑩剔透，猶(you)如翡翠(cui)，瓦(wa)上還(huan)沾(zhan)有(you)水珠，在晨(chen)曦(xi)的輝(hui)映下，浮(fu)光(guang)閃閃，鮮艷奪(duo)目，令人(ren)心曠(kuang)神怡——這是(shi)第二句所寫的美。

最(zui)妙的(de)是后兩句，詩人(ren)采用以美(mei)人(ren)喻花的(de)手法，又加上對仗，確實(shi)是美(mei)不勝收(shou)。李(li)白筆下“一(yi)枝(zhi)紅艷露凝香(xiang)”，白居易筆下剛出浴的(de)“侍兒扶起嬌(jiao)無力”的(de)楊(yang)妃，和第三(san)句有著(zhu)驚人(ren)的(de)相(xiang)似之(zhi)處。雨(yu)后的(de)牡(mu)丹，猶如多(duo)情的(de)少女，淚光閃閃，含情脈脈。最(zui)后一(yi)句令人(ren)想(xiang)起《紅樓夢·史湘云醉眠芍(shao)藥銦(yin)》那段(duan)描寫：湘云“業經香(xiang)夢沈酣，四面芍(shao)藥花飛了一(yi)身(shen)(shen)，滿頭臉衣襟上皆(jie)是紅香(xiang)散亂(luan)。”這醉臥中渾身(shen)(shen)灑滿落花的(de)史湘云，情思綿綿，百媚千嬌(jiao)，多(duo)像“無力薔(qiang)薇臥曉枝(zhi)”。

第三首寫詩人(ren)讀書之余策杖(zhang)散步所見林(lin)池春景，鳥聲悅(yue)耳(er)，游魚自樂(le)，詩人(ren)原本倦(juan)怠的心情也煥然(ran)一新。

第四首寫(xie)京城寒(han)食節(jie)后的(de)市井風情，一掃(sao)暮(mu)春時節(jie)的(de)凄(qi)涼與(yu)傷感，既抒寫(xie)了詩人閑雅自(zi)適的(de)生活(huo)情趣，也(ye)表現(xian)了平(ping)常而世(shi)俗的(de)京都(dou)生活(huo)。

第五(wu)首作者以工(gong)蜂自(zi)(zi)喻(yu)，言(yan)蜜蜂釀蜜的(de)巢房依賴于辛勤(qin)勞作的(de)工(gong)蜂，自(zi)(zi)已正如這(zhe)工(gong)蜂一樣。這(zhe)里作者自(zi)(zi)喻(yu)自(zi)(zi)慰，言(yan)自(zi)(zi)己踏實(shi)工(gong)作，有所成就。

至于(yu)藝術表現，前四首(shou)詩(shi)大體上(shang)語言都(dou)比較(jiao)(jiao)明麗流暢，寫景(jing)如(ru)畫，摹物工細，而(er)情思含(han)蘊，風格柔婉(wan)。宋魏慶之《詩(shi)人玉屑》卷(juan)一(yi)八引《雪(xue)浪齋日(ri)記》云：“少游詩(shi)甚(shen)麗，如(ru)……‘海棠花發麝(she)香眠’……之句(ju)是(shi)(shi)也。”這(zhe)里說秦觀(guan)“詩(shi)甚(shen)麗”，舉的(de)(de)(de)就(jiu)是(shi)(shi)第一(yi)首(shou)中的(de)(de)(de)末句(ju)，這(zhe)句(ju)詩(shi)語言較(jiao)(jiao)為濃麗，充滿香艷(yan)的(de)(de)(de)色澤(ze)，一(yi)定程度地沖淡了整首(shou)詩(shi)清麗的(de)(de)(de)意境。在(zai)這(zhe)幾首(shou)詩(shi)中，藝術成就(jiu)最高、最具有代表性、也是(shi)(shi)曾經(jing)引起(qi)爭議的(de)(de)(de)還是(shi)(shi)第二首(shou)。

名家點評

總評

山東社會科學院《東岳(yue)論(lun)叢》雜志(zhi)主編賈(jia)炳棣《唐宋詩(shi)詞三十(shi)家·李清照秦觀詩(shi)詞精選》：這是一組(zu)春日景物詩(shi)，筆調(diao)輕(qing)松(song)，極富情(qing)致，逸趣橫(heng)生。

深圳大學文學院教授劉尊明《秦觀集(ji)》：這里選錄的(de)(de)是(shi)前四首(shou)。這四首(shou)之(zhi)間(jian)內容上并無(wu)必然的(de)(de)邏輯聯系和(he)層次(ci)關系，大抵一首(shou)寫(xie)一時或一地(di)的(de)(de)風景(jing)與情(qing)思，聯綴起來，則組成了(le)一幅風景(jing)清雅、情(qing)趣盎然的(de)(de)京師春意畫卷。

其二

金·元好問(wen)《論詩(shi)絕句》：“有情芍藥含春淚(lei)，無力薔薇臥晚枝。拈出退(tui)之《山石》句，始(shi)知渠是女(nv)郎(lang)詩(shi)。”