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基本介紹

《浣溪沙·漠漠輕寒(han)上小樓(lou)》是北宋詞(ci)人秦(qin)觀(guan)創作(zuo)(zuo)的(de)一首(shou)詞(ci)。詞(ci)的(de)上片通過人的(de)感受點示了(le)時間、地點、氣候(hou)，女主人公在春天的(de)早晨獨(du)自登樓(lou)；下(xia)片正(zheng)面描(miao)寫(xie)春愁，將飛(fei)花比(bi)作(zuo)(zuo)夢，將細雨(yu)比(bi)作(zuo)(zuo)愁，點明了(le)主旨。作(zuo)(zuo)者用“輕描(miao)淡寫(xie)”的(de)筆法(fa)，融情入景，意境悵靜悠閑(xian)，色調(diao)輕淺幽渺，含(han)蓄有味。

內容介紹

作品原文

浣溪沙(sha)·漠漠輕寒(han)上小樓1

漠漠輕寒上(shang)小(xiao)樓2，曉陰無賴似窮秋3。淡(dan)煙流(liu)水畫屏幽4。

自在飛花(hua)輕似夢，無邊絲雨(yu)細如(ru)愁。寶簾閑掛小銀鉤5。

注釋譯文

字詞注釋

1.浣溪沙：唐玄宗時教坊曲名，后用為詞調。正體(ti)雙調四十(shi)二(er)字，上片(pian)三(san)句(ju)，三(san)平韻(yun)，下片(pian)三(san)句(ju)，兩平韻(yun)。

2.漠漠：形容像清寒一樣的冷漠。輕寒：指(zhi)薄(bo)寒，不同于(yu)嚴寒和(he)料峭的春寒。

3.曉陰：早(zao)晨(chen)時天(tian)(tian)陰。無賴：無聊，無意趣(qu)。窮秋(qiu)(qiu)(qiu)：晚(wan)秋(qiu)(qiu)(qiu)，秋(qiu)(qiu)(qiu)天(tian)(tian)走到了(le)盡頭。

4.淡(dan)煙(yan)流水(shui)：指(zhi)輕煙(yan)淡(dan)淡(dan)，流水(shui)潺潺的(de)樣子(zi)。

5.寶簾(lian)：指綴著(zhu)珠寶的(de)簾(lian)子，文中用來形容華麗的(de)簾(lian)幕。閑(xian)掛：指很(hen)隨意地掛著(zhu)。

白話譯文

薄(bo)薄(bo)春寒無聲息地(di)侵入(ru)小樓(lou)，拂曉陰(yin)云慘(can)淡(dan)像荒涼的(de)暮秋，彩色的(de)屏風畫著淡(dan)煙籠罩流水。

柳絮(xu)飛舞如虛(xu)無(wu)縹緲的夢境，絲絲細雨落(luo)下如同(tong)我的憂愁(chou)，萬般(ban)無(wu)奈我把精美(mei)的簾幕掛起。

背景介紹

“傷春”是古代(dai)詩(shi)詞的(de)一大主題，在對(dui)季節變換的(de)惋(wan)惜的(de)背后(hou)，就隱藏著對(dui)時(shi)光(guang)年(nian)華逝去的(de)感(gan)嘆，對(dui)生命(ming)、愛情(qing)乃至一切美好事物(wu)之短暫易逝的(de)一種悲哀。

秦觀早年雖(sui)英氣勃(bo)發，議論宏偉，但(dan)在新(xin)舊(jiu)兩黨斗爭中，他(ta)(ta)連(lian)遭(zao)打擊，先(xian)是屢(lv)困京洛(luo)，后又遠謫南(nan)荒，難(nan)免給他(ta)(ta)帶來(lai)綿綿苦痛。這(zhe)首(shou)詞的作年目(mu)下(xia)已難(nan)確考，但(dan)聯系他(ta)(ta)的坎坷身世(shi)，可能(neng)此詞也寄(ji)托了他(ta)(ta)的憂(you)愁(chou)悲慨之(zhi)情。

作者介紹

秦觀（1049~1100），北宋詞(ci)人。字少游，一(yi)字太(tai)虛，號邗溝居士，學者(zhe)稱淮海先(xian)生。揚州高郵（今(jin)屬江蘇）人。曾(ceng)任秘書(shu)省正(zheng)字、國史院編修(xiu)官等職。因政治上傾向于舊黨，被目(mu)為(wei)元(yuan)祐(you)黨人，紹圣（宋哲宗年(nian)號，1094~1098）后貶謫。文辭(ci)為(wei)蘇軾所賞(shang)識，為(wei)“蘇門四學士”之一(yi)。工詩詞(ci)，詞(ci)多寫(xie)男女情愛，也頗有感(gan)傷身世(shi)之作(zuo)，風格(ge)委婉含蓄(xu)，清麗雅淡。詩風與詞(ci)相近。有《淮海集》40卷、《淮海居士長(chang)短句》（又名《淮海詞(ci)》）。

鑒賞評價

整體賞析

每(mei)一次春(chun)來，就(jiu)是(shi)(shi)一次傷(shang)春(chun)的(de)(de)體(ti)驗。詞人之心(xin)，很(hen)早就(jiu)發出(chu)(chu)了“為問新(xin)愁(chou)(chou)，何(he)事年(nian)年(nian)有”的(de)(de)愁(chou)(chou)怨(yuan)。然而他們的(de)(de)命運也(ye)往(wang)往(wang)是(shi)(shi)一年(nian)年(nian)地品嘗(chang)春(chun)愁(chou)(chou)。此詞抒(shu)寫的(de)(de)是(shi)(shi)淡(dan)淡(dan)的(de)(de)春(chun)愁(chou)(chou)。它(ta)以(yi)輕(qing)淡(dan)的(de)(de)色筆(bi)、白描(miao)的(de)(de)手法(fa)，十分熨(yun)貼地寫出(chu)(chu)了環境氛圍，即把那一腔(qiang)淡(dan)淡(dan)的(de)(de)哀怨(yuan)變為具體(ti)可感的(de)(de)藝術(shu)形象滲透出(chu)(chu)來，表情深婉(wan)、幽緲。“一片自然風景(jing)(jing)就(jiu)是(shi)(shi)一種心(xin)情”。索漠輕(qing)寒中(zhong)裊裊而升的(de)(de)是(shi)(shi)主人公(gong)那輕(qing)輕(qing)的(de)(de)寂寞(mo)和百無聊(liao)賴的(de)(de)閑愁(chou)(chou)。即景(jing)(jing)生(sheng)情，因情生(sheng)景(jing)(jing)，情恰(qia)(qia)能稱景(jing)(jing)，景(jing)(jing)也(ye)恰(qia)(qia)能傳(chuan)情，這便是(shi)(shi)詞作的(de)(de)境界。

上片寫晨(chen)起之感(gan)(gan)和(he)室(shi)內之景(jing)(jing)，語言幽婉(wan)而(er)含(han)意深邃。詞(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)起調很(hen)(hen)輕(qing)(qing)，很(hen)(hen)淡(dan)(dan)，而(er)于輕(qing)(qing)淡(dan)(dan)中(zhong)帶(dai)著(zhu)作者(zhe)極為纖細(xi)銳敏的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)心(xin)靈上的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)受。漠(mo)(mo)漠(mo)(mo)輕(qing)(qing)寒(han)(han)(han)，似(si)霧(wu)如煙，以“漠(mo)(mo)漠(mo)(mo)”二字狀漫彌而(er)上小(xiao)樓(lou)的(de)(de)(de)(de)(de)輕(qing)(qing)寒(han)(han)(han)，一(yi)下(xia)子給春(chun)寒(han)(han)(han)蕭索的(de)(de)(de)(de)(de)清晨(chen)帶(dai)來(lai)寥廓冷(leng)落的(de)(de)(de)(de)(de)氣氛(fen)。與“暝(ming)色入高樓(lou)，有人(ren)樓(lou)上愁”意蘊相似(si)，而(er)情調之婉(wan)妙幽微(wei)過(guo)之。不說(shuo)人(ren)愁，但(dan)云“漠(mo)(mo)漠(mo)(mo)輕(qing)(qing)寒(han)(han)(han)上小(xiao)樓(lou)”。回味(wei)“上”字，那淡(dan)(dan)淡(dan)(dan)愁思，正隨(sui)這(zhe)薄薄春(chun)寒(han)(han)(han)無(wu)聲無(wu)息地在(zai)(zai)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)頭輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)漾起。僅詞(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)首句(ju)，就為全(quan)詞(ci)烘托(tuo)出一(yi)個(ge)色調凄清的(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)(jing)。緊接著(zhu)加(jia)上“曉陰無(wu)賴似(si)窮秋(qiu)(qiu)”，在(zai)(zai)凄清的(de)(de)(de)(de)(de)背景(jing)(jing)上涂(tu)抹一(yi)層暗淡(dan)(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)色彩。時(shi)屆暮(mu)春(chun)，卻感(gan)(gan)到(dao)竟像深秋(qiu)(qiu)那樣的(de)(de)(de)(de)(de)寒(han)(han)(han)冷(leng)，原來(lai)這(zhe)是一(yi)個(ge)春(chun)陰的(de)(de)(de)(de)(de)早(zao)晨(chen)。春(chun)陰寒(han)(han)(han)薄，不能(neng)不使人(ren)感(gan)(gan)到(dao)抑悶(men)無(wu)聊，然而(er)詞(ci)人(ren)不說(shuo)心(xin)情之無(wu)聊，卻咒曉陰之無(wu)賴，進一(yi)層渲染了氣氛(fen)之寂寞(mo)凄寒(han)(han)(han)。主(zhu)人(ren)公(gong)也許剛(gang)剛(gang)從夢(meng)中(zhong)醒來(lai)，睡眼惺(xing)忪，室(shi)內畫屏閑展：淡(dan)(dan)淡(dan)(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)煙靄，輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)流水。在(zai)(zai)周(zhou)圍陰氛(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)罩籠下(xia)，幽迷淡(dan)(dan)遠。凝(ning)神(shen)恍惚中(zhong)，他(ta)仿佛消失在(zai)(zai)清迷幽幽的(de)(de)(de)(de)(de)畫景(jing)(jing)之中(zhong)，又仿佛還依回于渺茫、流動的(de)(de)(de)(de)(de)夢(meng)境(jing)(jing)之中(zhong)。這(zhe)種(zhong)主(zhu)觀幻(huan)覺(jue)，正是由于幽迷寧靜的(de)(de)(de)(de)(de)氛(fen)圍與主(zhu)人(ren)公(gong)此時(shi)此刻心(xin)境(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)渾然一(yi)體(ti)所致。是情與景(jing)(jing)融、意與境(jing)(jing)渾的(de)(de)(de)(de)(de)佳句(ju)。

下(xia)(xia)片(pian)寫倚(yi)窗(chuang)所見(jian)，轉入(ru)對(dui)春(chun)(chun)(chun)愁(chou)的(de)(de)(de)(de)(de)正(zheng)(zheng)面(mian)描寫。不(bu)(bu)期(qi)然(ran)(ran)而(er)(er)然(ran)(ran)中(zhong)(zhong)，主(zhu)人(ren)(ren)(ren)公(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)線移向(xiang)了窗(chuang)外：飛(fei)(fei)花裊裊，飄(piao)忽(hu)不(bu)(bu)定，迷(mi)離(li)(li)惝恍；細(xi)雨(yu)如(ru)(ru)絲，迷(mi)迷(mi)蒙(meng)(meng)蒙(meng)(meng)，迷(mi)漫無(wu)(wu)際。見(jian)飛(fei)(fei)花之(zhi)(zhi)(zhi)飄(piao)緲，不(bu)(bu)禁憶起(qi)殘(can)夢之(zhi)(zhi)(zhi)無(wu)(wu)憑，心中(zhong)(zhong)頓時悠起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)細(xi)雨(yu)蒙(meng)(meng)蒙(meng)(meng)般茫無(wu)(wu)邊際的(de)(de)(de)(de)(de)愁(chou)緒(xu)(xu)。本寫春(chun)(chun)(chun)夢之(zhi)(zhi)(zhi)無(wu)(wu)憑與愁(chou)緒(xu)(xu)之(zhi)(zhi)(zhi)無(wu)(wu)際，卻(que)透過窗(chuang)戶攝(she)景(jing)著筆于遠處的(de)(de)(de)(de)(de)飛(fei)(fei)花細(xi)雨(yu)，將(jiang)情(qing)感(gan)距離(li)(li)故意(yi)推(tui)遠，越發感(gan)生(sheng)出一(yi)種(zhong)飄(piao)緲朦(meng)朧、不(bu)(bu)即不(bu)(bu)離(li)(li)之(zhi)(zhi)(zhi)美(mei)。亦景(jing)亦情(qing)而(er)(er)柔(rou)婉(wan)曲(qu)折，是(shi)“雖不(bu)(bu)識(shi)字人(ren)(ren)(ren)，亦知(zhi)(zhi)是(shi)天生(sheng)好言語”（《詩人(ren)(ren)(ren)玉(yu)屑(xie)》卷二(er)十(shi)一(yi)引(yin)晁無(wu)(wu)咎語）的(de)(de)(de)(de)(de)佳例。詞人(ren)(ren)(ren)將(jiang)“夢”與“愁(chou)”這(zhe)(zhe)種(zhong)抽象的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)編(bian)織(zhi)(zhi)在(zai)(zai)“飛(fei)(fei)花”、“絲雨(yu)”交織(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)然(ran)(ran)畫面(mian)之(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)。這(zhe)(zhe)種(zhong)現(xian)象，約(yue)翰·魯斯金稱(cheng)為“感(gan)情(qing)誤置”，而(er)(er)這(zhe)(zhe)在(zai)(zai)中(zhong)(zhong)國詩詞中(zhong)(zhong)則為司空見(jian)慣(guan)。如(ru)(ru)“感(gan)時花濺淚，恨別鳥(niao)驚心”、“問君能有(you)幾多(duo)(duo)愁(chou)，恰似一(yi)江春(chun)(chun)(chun)水(shui)向(xiang)東流(liu)”、“便做春(chun)(chun)(chun)江都是(shi)淚，流(liu)不(bu)(bu)盡，許(xu)多(duo)(duo)愁(chou)”。詩人(ren)(ren)(ren)們心中(zhong)(zhong)存有(you)一(yi)種(zhong)感(gan)情(qing)，移情(qing)入(ru)景(jing)，便往往設想(xiang)自(zi)(zi)然(ran)(ran)也帶著這(zhe)(zhe)份(fen)感(gan)情(qing)。“以(yi)我(wo)觀物，而(er)(er)物皆著我(wo)之(zhi)(zhi)(zhi)色彩”。“自(zi)(zi)在(zai)(zai)飛(fei)(fei)花”，無(wu)(wu)情(qing)無(wu)(wu)思(si)，格外惹人(ren)(ren)(ren)惱(nao)恨，而(er)(er)反襯夢之(zhi)(zhi)(zhi)有(you)情(qing)有(you)思(si)。最(zui)后，詞以(yi)“寶(bao)簾(lian)(lian)(lian)閑掛小銀鉤”作(zuo)結(jie)(jie)，尤覺搖曳多(duo)(duo)姿。細(xi)推(tui)詞脈，此句(ju)應(ying)為過片(pian)之(zhi)(zhi)(zhi)倒(dao)裝句(ju)。沉(chen)迷(mi)于一(yi)時之(zhi)(zhi)(zhi)幻境(jing)，不(bu)(bu)經意(yi)中(zhong)(zhong)瞥向(xiang)已經掛起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)窗(chuang)簾(lian)(lian)(lian)外面(mian)，飛(fei)(fei)花絲雨(yu)映入(ru)眼簾(lian)(lian)(lian)，這(zhe)(zhe)便引(yin)出“自(zi)(zi)在(zai)(zai)”二(er)句(ju)之(zhi)(zhi)(zhi)文。而(er)(er)在(zai)(zai)結(jie)(jie)構藝術上(shang)，詞人(ren)(ren)(ren)作(zuo)如(ru)(ru)是(shi)倒(dao)裝，使(shi)得詞之(zhi)(zhi)(zhi)上(shang)、下(xia)(xia)片(pian)對(dui)稱(cheng)工整，顯得精(jing)巧別致(zhi)，極富回(hui)環變化的(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)構之(zhi)(zhi)(zhi)美(mei)。同時，也進一(yi)步喚醒全(quan)篇，使(shi)簾(lian)(lian)(lian)外的(de)(de)(de)(de)(de)種(zhong)種(zhong)愁(chou)境(jing)，簾(lian)(lian)(lian)內的(de)(de)(de)(de)(de)愁(chou)人(ren)(ren)(ren)更為分明，不(bu)(bu)言愁(chou)而(er)(er)愁(chou)自(zi)(zi)現(xian)。《續(xu)編(bian)草(cao)堂詩余》曰：“后疊精(jing)研，奪南唐席。”正(zheng)(zheng)是(shi)對(dui)此章法技巧的(de)(de)(de)(de)(de)高度評贊(zan)。句(ju)中(zhong)(zhong)“閑”字，本是(shi)形容物態，而(er)(er)返觀全(quan)篇，知(zhi)(zhi)此正(zheng)(zheng)是(shi)全(quan)詞感(gan)情(qing)基調——百無(wu)(wu)聊賴的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)意(yi)緒(xu)(xu)，作(zuo)為紅線貫串打通全(quan)詞，一(yi)氣運轉，跌宕昭彰。張炎(yan)說：“秦少游詞體制(zhi)淡雅，氣骨不(bu)(bu)衰，清麗中(zhong)(zhong)不(bu)(bu)斷(duan)意(yi)脈，咀嚼無(wu)(wu)滓，久(jiu)而(er)(er)知(zhi)(zhi)味(wei)。”（《詞源》卷下(xia)(xia)）試觀此作(zuo)，正(zheng)(zheng)是(shi)如(ru)(ru)此。

此詞(ci)以柔(rou)婉曲折之筆，寫一種淡淡的(de)閑愁。詞(ci)人(ren)們總是能(neng)敏銳地感(gan)受(shou)(shou)到它，捕捉住它，并流諸筆底，而此時，又必然會滲透進(jin)他們對(dui)時世人(ren)生的(de)獨特感(gan)受(shou)(shou)。馮延巳(si)的(de)《鵲踏(ta)枝(zhi)·誰(shui)道閑情(qing)拋棄久》寫出了人(ren)人(ren)心(xin)(xin)中皆有的(de)這般閑情(qing)，卻也包蘊著(zhu)一種由時代氛圍所釀成的(de)說(shuo)不清、排不開的(de)愁緒。“古之傷(shang)心(xin)(xin)人(ren)也”的(de)秦觀(guan)，年少喪父(fu)，仕途抑塞，于新舊黨迭為消長之際(ji)(ji)，一再受(shou)(shou)到排抑，滿腹滿腔人(ren)生的(de)遭際(ji)(ji)感(gan)慨(kai)，泛化為一種凄怨(yuan)感(gan)傷(shang)的(de)心(xin)(xin)境意(yi)緒而彌漫于詞(ci)作之中，呈現出含(han)蓄蘊藉、窈深幽(you)約之美。

在(zai)文學大家(jia)的(de)(de)(de)筆下，對情、意表(biao)達的(de)(de)(de)處理(li)常(chang)見“舉(ju)重(zhong)若(ruo)(ruo)輕(qing)”和“舉(ju)輕(qing)若(ruo)(ruo)重(zhong)”兩種方式。它們都會有(you)(you)(you)理(li)想的(de)(de)(de)表(biao)達效果(guo)，但秦觀在(zai)這(zhe)(zhe)里的(de)(de)(de)幽情輕(qing)吐卻有(you)(you)(you)如此(ci)的(de)(de)(de)效果(guo)，依賴(lai)(lai)于其善于渲染、語言(yan)精美、比(bi)喻神奇，但更關(guan)鍵(jian)的(de)(de)(de)是(shi)內中的(de)(de)(de)那種情致。馮(feng)煦稱贊(zan)說：“他(ta)人之(zhi)詞(ci)(ci)，詞(ci)(ci)才(cai)也；少游，詞(ci)(ci)心(xin)也。得(de)之(zhi)于內，不(bu)可以(yi)傳。”（《宋六(liu)十一(yi)(yi)家(jia)詞(ci)(ci)選例言(yan)》）秦觀的(de)(de)(de)個(ge)人氣質與(yu)文體特(te)征已經融而為一(yi)(yi)。這(zhe)(zhe)首詞(ci)(ci)沒(mei)有(you)(you)(you)一(yi)(yi)處用(yong)重(zhong)筆，沒(mei)有(you)(you)(you)痛(tong)苦的(de)(de)(de)吶喊，沒(mei)有(you)(you)(you)深(shen)情的(de)(de)(de)傾(qing)訴，沒(mei)有(you)(you)(you)放(fang)縱自我的(de)(de)(de)豪興，沒(mei)有(you)(you)(you)沉湎往(wang)事的(de)(de)(de)不(bu)堪，只有(you)(you)(you)對自然界“漠(mo)漠(mo)輕(qing)寒”的(de)(de)(de)細(xi)微感(gan)(gan)受，對“曉(xiao)陰無(wu)(wu)賴(lai)(lai)”的(de)(de)(de)敏銳體察(cha)，對“淡煙流(liu)水”之(zhi)畫(hua)屏的(de)(de)(de)無(wu)(wu)限感(gan)(gan)觸。這(zhe)(zhe)春愁，既沒(mei)有(you)(you)(you)涉及政(zheng)治，又沒(mei)有(you)(you)(you)涉及愛(ai)情、友誼，或(huo)者其他(ta)什么(me)，它其實只是(shi)寫了一(yi)(yi)種生活的(de)(de)(de)空虛之(zhi)感(gan)(gan)。在(zai)一(yi)(yi)個(ge)敏感(gan)(gan)文人的(de)(de)(de)心(xin)里，這(zhe)(zhe)種空虛寂(ji)寞伴隨生命(ming)的(de)(de)(de)全程(cheng)，它和愿望、和理(li)想、和對生命(ming)的(de)(de)(de)珍視成正比(bi)，無(wu)(wu)邊無(wu)(wu)際，無(wu)(wu)計可除。

名家點評

明·卓人月(yue)：“自在”二語，奪(duo)南唐(tang)席。（《古今詞統(tong)》卷四）

清·陳廷焯：宛轉幽怨，溫、韋嫡(di)派。（《詞則·大雅集(ji)》卷二）

清(qing)·梁令嫻：“曉陰無(wu)賴似窮(qiong)秋”上眉批：家大人（梁啟超）云：“奇語(yu)。”（《藝蘅(heng)館詞選》）

清(qing)·俞陛(bi)云：清(qing)婉而(er)有余韻(yun)，是其擅長處(chu)。此調凡五首，此首最勝(sheng)。（《唐五代兩宋詞選釋》）

當代詞學(xue)家(jia)、文史學(xue)家(jia)唐(tang)圭璋(zhang)：此(ci)首，景中見情，輕靈(ling)異常。上片起言(yan)登樓(lou)，次怨曉(xiao)陰(yin)，末述幽境(jing)(jing)。下片兩對句(ju)，寫花輕雨細(xi)，境(jing)(jing)更微妙。“寶(bao)簾(lian)”一句(ju)，喚醒全篇。蓋(gai)有此(ci)一句(ju)，則簾(lian)外之愁境(jing)(jing)及簾(lian)內(nei)之愁人，皆分明矣(yi)。（《唐(tang)宋詞簡釋》）

現代戲曲理論家吳(wu)梅(mei)：《浣溪沙》云：“自在飛(fei)花輕似夢，無(wu)邊(bian)絲(si)雨細如愁。”此等句皆(jie)思路沉著，非如蘇(su)詞(ci)之振筆直書也(ye)。北宋詞(ci)家以(yi)縝密(mi)之思，得道煉(lian)之致者，惟方回與少游耳。（《詞(ci)學(xue)通論》）