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基本介紹

《浣(huan)溪沙·漠(mo)漠(mo)輕(qing)寒上小樓》是北宋詞人秦觀(guan)創作(zuo)的(de)(de)一首詞。詞的(de)(de)上片通過人的(de)(de)感受點示了時間、地點、氣候，女主人公在春天的(de)(de)早晨獨自(zi)登樓；下片正面(mian)描(miao)寫春愁，將飛花比(bi)作(zuo)夢(meng)，將細雨比(bi)作(zuo)愁，點明了主旨。作(zuo)者用(yong)“輕(qing)描(miao)淡(dan)寫”的(de)(de)筆法(fa)，融(rong)情入(ru)景，意(yi)境悵靜悠閑，色調輕(qing)淺幽渺，含蓄有味。

內容介紹

作品原文

浣溪沙·漠漠輕寒上小樓1

漠漠輕寒(han)上小(xiao)樓2，曉(xiao)陰無賴(lai)似窮秋3。淡煙流水畫屏幽4。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨(yu)細如愁。寶簾閑掛小(xiao)銀鉤5。

注釋譯文

字詞注釋

1.浣溪沙：唐玄(xuan)宗時(shi)教坊曲名(ming)，后用為詞調。正體雙調四十二(er)字，上片(pian)三(san)句，三(san)平韻，下片(pian)三(san)句，兩平韻。

2.漠(mo)(mo)漠(mo)(mo)：形容(rong)像清(qing)寒一樣(yang)的冷漠(mo)(mo)。輕寒：指薄寒，不同于嚴寒和料峭(qiao)的春(chun)寒。

3.曉陰：早晨時(shi)天陰。無(wu)賴：無(wu)聊，無(wu)意趣。窮秋：晚秋，秋天走(zou)到(dao)了盡頭。

4.淡煙流(liu)水：指輕(qing)煙淡淡，流(liu)水潺(chan)潺(chan)的樣子。

5.寶簾：指(zhi)綴著珠寶的(de)簾子(zi)，文(wen)中(zhong)用來形容華麗的(de)簾幕。閑掛：指(zhi)很隨(sui)意(yi)地掛著。

白話譯文

薄薄春寒(han)無聲息地侵入小樓(lou)，拂曉陰(yin)云慘淡像荒涼的(de)暮秋(qiu)，彩色的(de)屏(ping)風畫著淡煙(yan)籠罩流水。

柳絮飛舞如虛無(wu)縹緲的夢境，絲(si)絲(si)細雨落(luo)下如同我的憂(you)愁，萬般無(wu)奈我把精美的簾(lian)幕(mu)掛起。

背景介紹

“傷春”是古(gu)代詩詞的(de)(de)一大(da)主題，在(zai)對季節變換(huan)的(de)(de)惋惜的(de)(de)背后，就隱藏著(zhu)對時(shi)光年華(hua)逝去的(de)(de)感嘆，對生命(ming)、愛情(qing)乃至一切美好事物之(zhi)短暫易(yi)逝的(de)(de)一種悲哀。

秦觀早年(nian)雖英(ying)氣勃發(fa)，議論宏(hong)偉(wei)，但在新(xin)舊兩黨斗爭中，他連遭打擊，先是屢困京洛，后又遠謫南荒，難免給他帶(dai)來綿綿苦痛。這首詞的(de)作年(nian)目下已難確(que)考，但聯系他的(de)坎坷(ke)身世(shi)，可能此詞也寄托了他的(de)憂愁悲慨之情。

作者介紹

秦觀（1049~1100），北宋詞人。字少游，一字太虛，號(hao)邗(han)溝(gou)居士(shi)，學(xue)者(zhe)稱淮(huai)(huai)海先生。揚州高郵（今屬江蘇）人。曾任秘書省正(zheng)字、國史院編修官等職。因政治(zhi)上傾向于舊黨(dang)，被目為元祐黨(dang)人，紹(shao)圣(sheng)（宋哲宗年號(hao)，1094~1098）后貶謫。文辭為蘇軾(shi)所(suo)賞(shang)識(shi)，為“蘇門四(si)學(xue)士(shi)”之(zhi)一。工詩(shi)(shi)詞，詞多寫(xie)男女情愛，也頗有感傷身世之(zhi)作，風(feng)格(ge)委婉含蓄，清麗(li)雅淡(dan)。詩(shi)(shi)風(feng)與(yu)詞相近。有《淮(huai)(huai)海集》40卷、《淮(huai)(huai)海居士(shi)長(chang)短句》（又名《淮(huai)(huai)海詞》）。

鑒賞評價

整體賞析

每一(yi)(yi)次春(chun)來，就是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)次傷春(chun)的(de)(de)體驗。詞(ci)(ci)人之(zhi)心，很早就發出了“為(wei)(wei)問新愁(chou)(chou)，何事年年有”的(de)(de)愁(chou)(chou)怨(yuan)。然而他們的(de)(de)命運(yun)也(ye)往往是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)年年地品嘗春(chun)愁(chou)(chou)。此詞(ci)(ci)抒(shu)寫(xie)的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)淡淡的(de)(de)春(chun)愁(chou)(chou)。它以(yi)輕(qing)(qing)淡的(de)(de)色筆、白描的(de)(de)手法，十分熨貼(tie)地寫(xie)出了環(huan)境氛圍，即把那一(yi)(yi)腔淡淡的(de)(de)哀怨(yuan)變為(wei)(wei)具體可感的(de)(de)藝術形象(xiang)滲(shen)透出來，表情(qing)(qing)(qing)深婉、幽緲(miao)。“一(yi)(yi)片自然風(feng)景就是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)種心情(qing)(qing)(qing)”。索漠(mo)輕(qing)(qing)寒中裊裊而升(sheng)的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)主(zhu)人公那輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)的(de)(de)寂(ji)寞和百無聊賴的(de)(de)閑愁(chou)(chou)。即景生情(qing)(qing)(qing)，因情(qing)(qing)(qing)生景，情(qing)(qing)(qing)恰(qia)能(neng)稱景，景也(ye)恰(qia)能(neng)傳情(qing)(qing)(qing)，這便是(shi)(shi)(shi)(shi)詞(ci)(ci)作(zuo)的(de)(de)境界。

上(shang)(shang)片寫晨起之(zhi)(zhi)感(gan)和室內之(zhi)(zhi)景(jing)(jing)，語言幽(you)(you)婉而(er)含意深邃。詞的(de)(de)(de)(de)起調很輕(qing)，很淡，而(er)于(yu)輕(qing)淡中(zhong)帶著(zhu)作者極為纖細(xi)銳敏的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)心靈上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)感(gan)受。漠(mo)漠(mo)輕(qing)寒，似霧如(ru)煙，以“漠(mo)漠(mo)”二字(zi)狀漫(man)彌而(er)上(shang)(shang)小(xiao)樓的(de)(de)(de)(de)輕(qing)寒，一(yi)(yi)(yi)下(xia)子給(gei)春(chun)(chun)寒蕭索的(de)(de)(de)(de)清(qing)晨帶來(lai)寥(liao)廓冷落的(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛(fen)。與(yu)“暝(ming)色(se)入(ru)高樓，有(you)人(ren)樓上(shang)(shang)愁”意蘊相(xiang)似，而(er)情(qing)調之(zhi)(zhi)婉妙幽(you)(you)微過之(zhi)(zhi)。不說(shuo)人(ren)愁，但云“漠(mo)漠(mo)輕(qing)寒上(shang)(shang)小(xiao)樓”。回味“上(shang)(shang)”字(zi)，那淡淡愁思，正隨這薄薄春(chun)(chun)寒無(wu)聲無(wu)息地在(zai)人(ren)的(de)(de)(de)(de)心頭輕(qing)輕(qing)漾起。僅詞的(de)(de)(de)(de)首句，就為全詞烘托出一(yi)(yi)(yi)個色(se)調凄清(qing)的(de)(de)(de)(de)景(jing)(jing)。緊接著(zhu)加上(shang)(shang)“曉(xiao)陰(yin)(yin)無(wu)賴似窮秋”，在(zai)凄清(qing)的(de)(de)(de)(de)背(bei)景(jing)(jing)上(shang)(shang)涂抹一(yi)(yi)(yi)層暗淡的(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)。時屆(jie)暮春(chun)(chun)，卻感(gan)到竟像深秋那樣的(de)(de)(de)(de)寒冷，原來(lai)這是(shi)一(yi)(yi)(yi)個春(chun)(chun)陰(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)早(zao)晨。春(chun)(chun)陰(yin)(yin)寒薄，不能不使人(ren)感(gan)到抑悶(men)無(wu)聊，然而(er)詞人(ren)不說(shuo)心情(qing)之(zhi)(zhi)無(wu)聊，卻咒(zhou)曉(xiao)陰(yin)(yin)之(zhi)(zhi)無(wu)賴，進一(yi)(yi)(yi)層渲染了氣(qi)氛(fen)之(zhi)(zhi)寂(ji)寞(mo)凄寒。主(zhu)人(ren)公也許剛剛從夢中(zhong)醒來(lai)，睡眼惺忪，室內畫屏(ping)閑展(zhan)：淡淡的(de)(de)(de)(de)煙靄，輕(qing)輕(qing)的(de)(de)(de)(de)流水。在(zai)周圍陰(yin)(yin)氛(fen)的(de)(de)(de)(de)罩籠下(xia)，幽(you)(you)迷淡遠(yuan)。凝神(shen)恍惚中(zhong)，他仿佛(fo)消失在(zai)清(qing)迷幽(you)(you)幽(you)(you)的(de)(de)(de)(de)畫景(jing)(jing)之(zhi)(zhi)中(zhong)，又(you)仿佛(fo)還(huan)依回于(yu)渺茫、流動的(de)(de)(de)(de)夢境之(zhi)(zhi)中(zhong)。這種(zhong)主(zhu)觀幻覺，正是(shi)由于(yu)幽(you)(you)迷寧靜(jing)的(de)(de)(de)(de)氛(fen)圍與(yu)主(zhu)人(ren)公此時此刻心境的(de)(de)(de)(de)渾然一(yi)(yi)(yi)體所致。是(shi)情(qing)與(yu)景(jing)(jing)融(rong)、意與(yu)境渾的(de)(de)(de)(de)佳句。

下片(pian)(pian)寫倚(yi)窗(chuang)所(suo)見，轉入(ru)對春愁(chou)(chou)的(de)(de)正面描寫。不(bu)(bu)期(qi)然(ran)而然(ran)中(zhong)(zhong)，主人(ren)公的(de)(de)視線移(yi)向(xiang)(xiang)了窗(chuang)外：飛(fei)(fei)花(hua)(hua)裊裊，飄(piao)忽不(bu)(bu)定，迷離惝恍(huang)；細雨(yu)如絲(si)，迷迷蒙蒙，迷漫無(wu)(wu)(wu)際(ji)。見飛(fei)(fei)花(hua)(hua)之(zhi)飄(piao)緲(miao)，不(bu)(bu)禁憶起(qi)殘夢之(zhi)無(wu)(wu)(wu)憑(ping)，心(xin)中(zhong)(zhong)頓時(shi)(shi)悠起(qi)的(de)(de)是細雨(yu)蒙蒙般茫無(wu)(wu)(wu)邊際(ji)的(de)(de)愁(chou)(chou)緒(xu)。本寫春夢之(zhi)無(wu)(wu)(wu)憑(ping)與(yu)愁(chou)(chou)緒(xu)之(zhi)無(wu)(wu)(wu)際(ji)，卻透過窗(chuang)戶攝景(jing)著筆(bi)于(yu)遠(yuan)(yuan)處(chu)的(de)(de)飛(fei)(fei)花(hua)(hua)細雨(yu)，將情(qing)感距離故意推(tui)(tui)遠(yuan)(yuan)，越(yue)發(fa)感生(sheng)出一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)飄(piao)緲(miao)朦朧、不(bu)(bu)即不(bu)(bu)離之(zhi)美。亦(yi)(yi)(yi)景(jing)亦(yi)(yi)(yi)情(qing)而柔(rou)婉曲(qu)折，是“雖(sui)不(bu)(bu)識字人(ren)，亦(yi)(yi)(yi)知是天生(sheng)好言語(yu)”（《詩(shi)(shi)人(ren)玉屑》卷二十一(yi)(yi)引晁無(wu)(wu)(wu)咎語(yu)）的(de)(de)佳(jia)例。詞(ci)(ci)(ci)(ci)人(ren)將“夢”與(yu)“愁(chou)(chou)”這種(zhong)(zhong)抽(chou)象(xiang)的(de)(de)情(qing)感編織(zhi)在(zai)(zai)“飛(fei)(fei)花(hua)(hua)”、“絲(si)雨(yu)”交織(zhi)的(de)(de)自然(ran)畫面之(zhi)中(zhong)(zhong)。這種(zhong)(zhong)現(xian)象(xiang)，約翰·魯(lu)斯(si)金(jin)稱(cheng)為(wei)“感情(qing)誤置”，而這在(zai)(zai)中(zhong)(zhong)國詩(shi)(shi)詞(ci)(ci)(ci)(ci)中(zhong)(zhong)則為(wei)司空見慣。如“感時(shi)(shi)花(hua)(hua)濺(jian)淚，恨別(bie)鳥驚心(xin)”、“問(wen)君(jun)能(neng)有幾(ji)多愁(chou)(chou)，恰似一(yi)(yi)江春水向(xiang)(xiang)東流”、“便做春江都是淚，流不(bu)(bu)盡，許多愁(chou)(chou)”。詩(shi)(shi)人(ren)們心(xin)中(zhong)(zhong)存有一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)感情(qing)，移(yi)情(qing)入(ru)景(jing)，便往(wang)往(wang)設想自然(ran)也帶著這份感情(qing)。“以我(wo)觀(guan)物，而物皆著我(wo)之(zhi)色(se)彩”。“自在(zai)(zai)飛(fei)(fei)花(hua)(hua)”，無(wu)(wu)(wu)情(qing)無(wu)(wu)(wu)思，格外惹人(ren)惱恨，而反襯夢之(zhi)有情(qing)有思。最后，詞(ci)(ci)(ci)(ci)以“寶簾(lian)閑掛小銀鉤(gou)”作結，尤覺搖曳(ye)多姿(zi)。細推(tui)(tui)詞(ci)(ci)(ci)(ci)脈，此(ci)句(ju)(ju)應為(wei)過片(pian)(pian)之(zhi)倒裝句(ju)(ju)。沉迷于(yu)一(yi)(yi)時(shi)(shi)之(zhi)幻(huan)境，不(bu)(bu)經(jing)意中(zhong)(zhong)瞥(pie)向(xiang)(xiang)已經(jing)掛起(qi)的(de)(de)窗(chuang)簾(lian)外面，飛(fei)(fei)花(hua)(hua)絲(si)雨(yu)映(ying)入(ru)眼簾(lian)，這便引出“自在(zai)(zai)”二句(ju)(ju)之(zhi)文。而在(zai)(zai)結構藝術上，詞(ci)(ci)(ci)(ci)人(ren)作如是倒裝，使得(de)詞(ci)(ci)(ci)(ci)之(zhi)上、下片(pian)(pian)對稱(cheng)工整，顯(xian)得(de)精(jing)巧(qiao)別(bie)致，極富回環變化的(de)(de)結構之(zhi)美。同時(shi)(shi)，也進一(yi)(yi)步喚醒全(quan)篇，使簾(lian)外的(de)(de)種(zhong)(zhong)種(zhong)(zhong)愁(chou)(chou)境，簾(lian)內的(de)(de)愁(chou)(chou)人(ren)更(geng)為(wei)分明(ming)，不(bu)(bu)言愁(chou)(chou)而愁(chou)(chou)自現(xian)。《續編草堂詩(shi)(shi)余》曰：“后疊精(jing)研，奪南唐席(xi)。”正是對此(ci)章法技(ji)巧(qiao)的(de)(de)高度評贊。句(ju)(ju)中(zhong)(zhong)“閑”字，本是形容物態，而返觀(guan)全(quan)篇，知此(ci)正是全(quan)詞(ci)(ci)(ci)(ci)感情(qing)基調——百無(wu)(wu)(wu)聊賴的(de)(de)情(qing)感意緒(xu)，作為(wei)紅線貫串(chuan)打通全(quan)詞(ci)(ci)(ci)(ci)，一(yi)(yi)氣運轉，跌宕昭彰。張炎說(shuo)：“秦少游詞(ci)(ci)(ci)(ci)體制淡雅，氣骨不(bu)(bu)衰，清(qing)麗中(zhong)(zhong)不(bu)(bu)斷意脈，咀嚼無(wu)(wu)(wu)滓，久而知味。”（《詞(ci)(ci)(ci)(ci)源》卷下）試觀(guan)此(ci)作，正是如此(ci)。

此詞以柔(rou)婉(wan)曲折之筆，寫一(yi)種淡淡的(de)(de)閑愁。詞人(ren)(ren)(ren)們總是能(neng)敏(min)銳地感受到它，捕捉住它，并(bing)流諸筆底，而此時，又必然會滲透進他們對時世人(ren)(ren)(ren)生(sheng)的(de)(de)獨特感受。馮延巳(si)的(de)(de)《鵲踏枝·誰道(dao)閑情拋棄久(jiu)》寫出了人(ren)(ren)(ren)人(ren)(ren)(ren)心中(zhong)(zhong)皆(jie)有的(de)(de)這般(ban)閑情，卻也包(bao)蘊著一(yi)種由時代氛圍所(suo)釀(niang)成的(de)(de)說不清、排(pai)不開的(de)(de)愁緒。“古之傷(shang)心人(ren)(ren)(ren)也”的(de)(de)秦(qin)觀，年少喪父，仕(shi)途抑塞，于(yu)新舊黨迭為消長之際，一(yi)再受到排(pai)抑，滿(man)腹滿(man)腔人(ren)(ren)(ren)生(sheng)的(de)(de)遭(zao)際感慨，泛(fan)化為一(yi)種凄怨(yuan)感傷(shang)的(de)(de)心境意緒而彌(mi)漫于(yu)詞作(zuo)之中(zhong)(zhong)，呈(cheng)現出含蓄蘊藉、窈深幽約之美(mei)。

在(zai)文(wen)(wen)(wen)學大家的(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)下，對(dui)情(qing)、意(yi)表達的(de)(de)(de)(de)(de)處(chu)理常見“舉(ju)重(zhong)若輕(qing)(qing)”和“舉(ju)輕(qing)(qing)若重(zhong)”兩種方式。它(ta)(ta)(ta)們都(dou)會有理想(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)表達效果，但秦觀(guan)在(zai)這(zhe)(zhe)里的(de)(de)(de)(de)(de)幽(you)情(qing)輕(qing)(qing)吐卻有如此的(de)(de)(de)(de)(de)效果，依賴(lai)于(yu)其(qi)善于(yu)渲染、語言精美、比喻神(shen)奇，但更(geng)關(guan)鍵(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)是內中的(de)(de)(de)(de)(de)那種情(qing)致。馮煦(xu)稱贊說：“他(ta)人之(zhi)詞，詞才也(ye)；少游(you)，詞心也(ye)。得之(zhi)于(yu)內，不(bu)可以傳。”（《宋六十(shi)一(yi)家詞選例言》）秦觀(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)個(ge)(ge)人氣質與文(wen)(wen)(wen)體特征已經融(rong)而(er)為一(yi)。這(zhe)(zhe)首詞沒(mei)有一(yi)處(chu)用重(zhong)筆(bi)，沒(mei)有痛苦的(de)(de)(de)(de)(de)吶(na)喊，沒(mei)有深情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)傾訴，沒(mei)有放(fang)縱自我的(de)(de)(de)(de)(de)豪興(xing)，沒(mei)有沉湎往事(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)堪，只有對(dui)自然界(jie)“漠漠輕(qing)(qing)寒”的(de)(de)(de)(de)(de)細微感(gan)受，對(dui)“曉(xiao)陰無賴(lai)”的(de)(de)(de)(de)(de)敏銳體察，對(dui)“淡煙流(liu)水”之(zhi)畫屏的(de)(de)(de)(de)(de)無限感(gan)觸。這(zhe)(zhe)春愁，既沒(mei)有涉及政治，又沒(mei)有涉及愛情(qing)、友誼，或者其(qi)他(ta)什么，它(ta)(ta)(ta)其(qi)實(shi)只是寫了一(yi)種生活的(de)(de)(de)(de)(de)空虛之(zhi)感(gan)。在(zai)一(yi)個(ge)(ge)敏感(gan)文(wen)(wen)(wen)人的(de)(de)(de)(de)(de)心里，這(zhe)(zhe)種空虛寂(ji)寞伴(ban)隨(sui)生命的(de)(de)(de)(de)(de)全程，它(ta)(ta)(ta)和愿望、和理想(xiang)、和對(dui)生命的(de)(de)(de)(de)(de)珍視(shi)成正比，無邊(bian)無際，無計可除。

名家點評

明·卓人月：“自在(zai)”二語，奪南(nan)唐席(xi)。（《古今(jin)詞統》卷四）

清·陳廷焯：宛轉幽怨，溫、韋嫡(di)派(pai)。（《詞則(ze)·大雅集》卷二）

清·梁(liang)令嫻：“曉陰無(wu)賴似(si)窮秋”上眉批(pi)：家大人（梁(liang)啟超）云：“奇語。”（《藝(yi)蘅館詞(ci)選》）

清·俞陛云：清婉而有余韻(yun)，是其擅長處。此(ci)(ci)調(diao)凡(fan)五(wu)首(shou)(shou)，此(ci)(ci)首(shou)(shou)最勝。（《唐五(wu)代兩宋(song)詞選釋》）

當代詞(ci)學家、文(wen)史學家唐圭璋：此首(shou)，景中(zhong)見(jian)情，輕(qing)靈異常。上(shang)片(pian)起言登樓(lou)，次怨(yuan)曉(xiao)陰，末述(shu)幽境。下片(pian)兩對(dui)句(ju)，寫(xie)花輕(qing)雨細(xi)，境更微妙。“寶簾”一(yi)句(ju)，喚(huan)醒全篇。蓋有此一(yi)句(ju)，則簾外之(zhi)愁境及簾內之(zhi)愁人，皆分明矣(yi)。（《唐宋詞(ci)簡釋》）

現代戲曲理論(lun)家吳梅：《浣溪沙》云：“自(zi)在飛花輕似夢，無(wu)邊絲雨細如愁(chou)。”此等句皆思(si)路(lu)沉著，非如蘇詞之(zhi)振筆直書也。北宋詞家以縝密之(zhi)思(si)，得道煉之(zhi)致者(zhe)，惟方(fang)回與少(shao)游耳。（《詞學通論(lun)》）