《黃(huang)(huang)河夜泊》是明代文學(xue)家(jia)李流芳所(suo)作的(de)一首五言律詩(shi),這(zhe)首詩(shi)寫(xie)作者(zhe)(zhe)漂(piao)泊他鄉,夜宿時所(suo)看(kan)到黃(huang)(huang)河邊凄涼的(de)景象,發(fa)出(chu)一生漂(piao)泊已(yi)久的(de)傷感。全詩(shi)質樸簡(jian)練(lian)、淺近率直,耐人咀嚼(jiao)。這(zhe)首詩(shi)抒發(fa)了作者(zhe)(zhe)久客異(yi)鄉、仕(shi)途艱難的(de)惆悵(chang)與感傷。
黃河夜泊
明月黃河夜,寒沙(sha)1似(si)戰場。
奔流(liu)聒2地(di)響(xiang),平(ping)野(ye)3到(dao)天荒4。
吳會5書(shu)難達,燕臺6路(lu)正長。
男(nan)兒(er)少為(wei)客,不辨是他鄉。
1、寒(han)沙(sha):寒(han)冷的沙(sha)灘。
2、聒(guo):聲音(yin)嘈(cao)雜,使人厭煩(fan)。
3、平野:平坦的曠(kuang)野。
4、天荒:極(ji)言空間無盡或歷時(shi)久遠。
5、吳會:吳地的會稽,即(ji)作者(zhe)故(gu)鄉。
6、燕臺:指燕京,今北京。明朝的京城。
月光下(xia)黃河橫躺,月光下(xia)戰場似的黃沙漫漫。
轟隆(long)隆(long)的奔流(liu)翻騰不息,荒野伸(shen)向無(wu)盡的遠方。
書信難寄遙遠的會稽,去燕(yan)臺的路(lu)啊還很漫長。
我這(zhe)樣長年的四處(chu)漂泊(bo),竟再也(ye)不覺得是客居他(ta)鄉。
明熹(xi)宗天啟二年(nian)(nian)(1622),詩人離開客游經(jing)年(nian)(nian)的(de)(de)南京,懷著“長(chang)路有時到”(《白門七夕(xi)》)的(de)(de)自(zi)信,北上京師(shi)應(ying)試。當時明王朝(chao)已處(chu)在風雨飄搖、內外(wai)交困的(de)(de)境地,朝(chao)政(zheng)腐敗,閹黨(dang)專(zhuan)權,地方勢力的(de)(de)反叛和農民起義迭(die)起。作者(zhe)滿懷羈(ji)旅(lv)愁思(si)和無路報國的(de)(de)憂嘆寫(xie)下這首詩。
李(li)流芳(1575-1629),明代(dai)文(wen)學(xue)家(jia)、書(shu)(shu)畫(hua)家(jia)。字長蘅,又字茂宰。號(hao)泡庵、檀園、慎娛居士、六浮(fu)道人。歙縣(今(jin)屬安徽(hui))人。僑居嘉定(今(jin)屬上(shang)海市(shi))。擅山水(shui)(shui),工書(shu)(shu)印,精詩文(wen)。萬歷三十四年(1606)舉人。山水(shui)(shui)師承五代(dai)董源、巨然(ran),以及元四家(jia),強(qiang)調筆墨(mo)、書(shu)(shu)法(fa)、文(wen)學(xue)趣味。又力(li)求創造性,經常(chang)在優美的山光水(shui)(shui)色之(zhi)中,觀察、領(ling)略,址(zhi)身(shen)心浸潤,達于忘我之(zhi)境(jing)。作(zuo)品峻爽(shuang)流暢。書(shu)(shu)法(fa)學(xue)蘇軾,詩文(wen)清新(xin)自然(ran).多(duo)寫(xie)景酬(chou)贈之(zhi)作(zuo)。傳世(shi)作(zuo)品有《溪山林(lin)(lin)屋圖(tu)》《虎丘圖(tu)》《長林(lin)(lin)豐草圖(tu)》《山水(shui)(shui)圖(tu)》等。著有《檀園集》等。
一(yi)二句以寫(xie)意(yi)筆法揮(hui)灑出(chu)一(yi)幅幽美壯(zhuang)闊的(de)黃河月(yue)(yue)夜(ye)(ye)圖。“明月(yue)(yue)黃河夜(ye)(ye),寒(han)沙似(si)戰場。”首句應題而起,點明時間地點,用語平(ping)淡(dan)無奇,如隨口吟出(chu),卻神完氣清,境界渾(hun)然,可謂發興高遠。詩人佇立月(yue)(yue)下(xia),凝神遙望(wang),但見(jian)黃河東去,沒入蒼茫夜(ye)(ye)色之中(zhong);沿河兩岸,鋪展著一(yi)片沙灘,由于月(yue)(yue)光映照,沙灘顯得格外空闊綿遠,冷寂(ji)凄涼(liang)。眼前景象(xiang)激(ji)起詩人沉(chen)思遐想,“似(si)戰場”,則表明思之所向。寥(liao)寥(liao)三字,突(tu)兀而來(lai),挾帶著深(shen)沉(chen)的(de)嘆息,表達(da)出(chu)詩人對(dui)國(guo)事時局的(de)憂慮,隱隱透出(chu)一(yi)片報國(guo)之意(yi)。
三四句(ju)從(cong)視覺與聽覺兩(liang)方面渲染水流(liu)的(de)(de)(de)(de)(de)氣勢(shi)。“奔(ben)(ben)(ben)流(liu)”句(ju)承上聯“黃(huang)河(he)(he)(he)(he)”,奔(ben)(ben)(ben)流(liu)”一詞在此有(you)二(er)用:一是(shi)以(yi)“奔(ben)(ben)(ben)”之“流(liu)”指(zhi)代黃(huang)河(he)(he)(he)(he),從(cong)而(er)避免字面重(zhong)復(fu);二(er)是(shi)狀水勢(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)湍急迅(xun)猛(meng),道出黃(huang)河(he)(he)(he)(he)的(de)(de)(de)(de)(de)特性。“黃(huang)河(he)(he)(he)(he)之水天(tian)(tian)(tian)上來(lai),奔(ben)(ben)(ben)流(liu)到(dao)海不(bu)復(fu)回”(李白《將進(jin)酒》)其(qi)景象(xiang)已經十(shi)分壯(zhuang)觀,再(zai)加之聲(sheng)(sheng)(sheng)音動(dong)地,就更(geng)令人(ren)心(xin)驚魄動(dong),望河(he)(he)(he)(he)興嘆(tan)了。“平野(ye)(ye)”句(ju)承上文“寒(han)沙”,描繪(hui)大河(he)(he)(he)(he)兩(liang)岸遼闊而(er)蒼(cang)涼的(de)(de)(de)(de)(de)景象(xiang)。平坦如砥的(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)野(ye)(ye)向四方延展,廣大荒遠,似與天(tian)(tian)(tian)接(jie),尤其(qi)在星月輝映的(de)(de)(de)(de)(de)夜里,更(geng)給(gei)人(ren)以(yi)浩茫無垠的(de)(de)(de)(de)(de)感覺。這一聯看(kan)似純(chun)寫景物,其(qi)實也融會著深沉的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)思。那奔(ben)(ben)(ben)騰不(bu)息的(de)(de)(de)(de)(de)河(he)(he)(he)(he)水,震天(tian)(tian)(tian)動(dong)地的(de)(de)(de)(de)(de)水聲(sheng)(sheng)(sheng),像金戈鐵馬,千軍(jun)突(tu)進(jin),似乎激起詩(shi)人(ren)心(xin)潮(chao)的(de)(de)(de)(de)(de)波(bo)蕩、轟鳴;那連接(jie)著遠天(tian)(tian)(tian)的(de)(de)(de)(de)(de)廣漠(mo)原(yuan)野(ye)(ye),像一幅(fu)巨大的(de)(de)(de)(de)(de)歷史畫(hua)卷,閃現(xian)著王朝興衰(shuai)、逐鹿爭(zheng)戰(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)景,牽動(dong)著詩(shi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)神經。二(er)句(ju)中,有(you)動(dong)景有(you)靜景,有(you)物象(xiang)有(you)心(xin)聲(sheng)(sheng)(sheng),動(dong)靜相配,心(xin)與物合(he),極(ji)富于神韻。
五六句寫作者面對(dui)喧(xuan)(xuan)囂(xiao)的(de)(de)(de)(de)黃河(he)發出的(de)(de)(de)(de)感嘆(tan)(tan)。劉(liu)勰(xie)云:“春秋代序,陰陽慘(can)舒,物色之動(dong),心(xin)亦搖焉(yan)。”(《文心(xin)雕龍》)王夫之也說:“夫景(jing)以情(qing)合,情(qing)以景(jing)生。”(《姜齋詩話(hua)》)正(zheng)(zheng)是由于眼前(qian)(qian)奔騰(teng)喧(xuan)(xuan)囂(xiao)的(de)(de)(de)(de)黃河(he),似戰場的(de)(de)(de)(de)寒沙(sha)平野(ye),刺激(ji)著詩人(ren)的(de)(de)(de)(de)感官,觸(chu)發他對(dui)時局(ju)和社(she)會(hui)人(ren)生的(de)(de)(de)(de)思(si)考,才使他慨(kai)然發出“吳會(hui)書難(nan)達,燕(yan)(yan)臺路正(zheng)(zheng)長(chang)”的(de)(de)(de)(de)感嘆(tan)(tan)。“燕(yan)(yan)臺路”,指作者進身受任、報國建功之路。“書難(nan)達”,見離鄉之遙遠(yuan);“路正(zheng)(zheng)長(chang)”,言前(qian)(qian)途之渺茫,真切表(biao)露(lu)詩人(ren)對(dui)家鄉親朋的(de)(de)(de)(de)思(si)念和憂國傷(shang)事之情(qing)。有家難(nan)歸(gui),有國難(nan)投,舉步維艱,詩人(ren)的(de)(de)(de)(de)境遇可算是困窘到極點了。此(ci)二句直抒胸臆,全是寫情(qing),但透過詩句表(biao)層(ceng),南(nan)國的(de)(de)(de)(de)遼遠(yuan),北野(ye)的(de)(de)(de)(de)蒼(cang)茫和詩人(ren)南(nan)顧北望、引領(ling)長(chang)嘆(tan)(tan)的(de)(de)(de)(de)情(qing)態(tai)都(dou)鮮明可見。這種寓景(jing)于情(qing)的(de)(de)(de)(de)寫法,豐富了情(qing)感的(de)(de)(de)(de)內涵,增強了詩的(de)(de)(de)(de)形(xing)象性。
七八句寫作(zuo)者對自己(ji)長期(qi)漂泊感到傷(shang)感。“寄(ji)臥郊(jiao)扉久(jiu),何年致(zhi)此身?”(馬戴《灞上秋居》)漂泊已非一日,然而還得飄流下(xia)去。難以名狀的(de)悲哀涌上心(xin)頭,詩人不(bu)禁發出痛苦的(de)呻吟:“男兒久(jiu)為客(ke),不(bu)辨是他(ta)鄉!”沉(chen)重的(de)語調中(zhong)。充滿夙(su)志難酬的(de)怨憤(fen)和(he)無可奈何的(de)傷(shang)感。全詩在哀嘆中(zhong)結束,留下(xia)深厚的(de)余味讓人品嘗。
全詩由(you)寫景入手,從視覺、聽覺的(de)感(gan)受中(zhong)展示黃河夜景,動靜相映成趣,既襯托出(chu)心境(jing)(jing)的(de)凄清,心潮的(de)激烈(lie),又(you)觸發起對自己處境(jing)(jing)的(de)聯(lian)想。“書(shu)難達”、“路正(zheng)長”語意雙關,悵(chang)嘆深重(zhong),既透露(lu)出(chu)懷鄉卻(que)難歸的(de)無(wu)奈(nai),也暗示了(le)仕進目的(de)的(de)不易達到。作(zuo)者還由(you)此宕開一步,用欲擒故縱的(de)手法,以久(jiu)客異(yi)鄉之心竟“麻木”不辨,反襯出(chu)鄉情的(de)深摯。詩中(zhong)運用白描(miao)的(de)手法,質樸簡(jian)煉(lian)的(de)語言,淺近率直的(de)方式抒發游子的(de)復雜感(gan)情,耐人尋味。
中國作(zuo)家協(xie)會會員呂(lv)晴飛(fei)《中國歷代名詩今譯》:“這首詩是作(zuo)者會試途中所作(zuo),雖(sui)寫(xie)游子(zi)旅夜(ye)的感受,卻不作(zuo)悲聲,頗(po)為難得。”