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基本介紹

《浣溪(xi)沙·淡(dan)蕩春光寒食天》是宋代女詞(ci)人(ren)李(li)清(qing)照的(de)早期詞(ci)作。此詞(ci)以白描(miao)手法(fa)寫(xie)了熏香、花鈿、斗草、秋草等典型的(de)少女時代的(de)事物，借以抒發作者愛(ai)春惜春的(de)心情(qing)。上片(pian)(pian)寫(xie)春光駘蕩，屋內香爐裊煙(yan)，人(ren)睡初醒；下片(pian)(pian)淡(dan)淡(dan)幾筆，勾勒寒食節的(de)初春景(jing)(jing)色與民間(jian)習(xi)俗(su)，情(qing)韻全出。全詞(ci)都(dou)是景(jing)(jing)語，仔細(xi)體味又都(dou)是情(qing)語，沒有雕飾(shi)斧鑿(zao)痕(hen)跡，雋秀(xiu)自然，清(qing)新淡(dan)雅(ya)，充分表現了作者高雅(ya)的(de)情(qing)趣和高超的(de)寫(xie)作技巧。

內容介紹

作品原文

浣溪沙⑴

淡蕩春光寒(han)食天⑵，玉(yu)爐沉(chen)水裊殘煙⑶。夢回山枕(zhen)隱(yin)花鈿⑷。

海(hai)燕未(wei)來人斗草(cao)⑸，江梅已過柳生(sheng)綿⑹。黃(huang)昏疏(shu)雨(yu)濕秋千⑺。

注釋譯文

詞句注釋

⑴浣(huan)溪沙：唐玄宗時教(jiao)坊(fang)曲名，后用為詞牌名。雙調四(si)十二(er)字，上片(pian)三句三平韻，下(xia)片(pian)三句兩平韻。

⑵淡蕩：舒緩蕩漾(yang)之意(yi)。多用以形容(rong)春天的景物。寒食(shi)：節(jie)令(ling)名。在清明(ming)前一二日(ri)。相傳春秋時，介之推輔佐(zuo)晉文公回國后，隱于山中，晉文公燒山逼他(ta)出來，之推抱樹(shu)焚死。為悼念他(ta)，遂定于是(shi)日(ri)禁火(huo)寒食(shi)。《荊楚歲時記(ji)》：“去冬節(jie)一百五日(ri)，即有疾風甚雨，謂之寒食(shi)，禁火(huo)三日(ri)。”

⑶玉爐(lu)：香爐(lu)之(zhi)美稱(cheng)。沉水：沉水香，一種(zhong)名貴的香料。

⑷夢(meng)(meng)回：從夢(meng)(meng)中醒來。山枕(zhen)：兩端(duan)隆起(qi)如山形(xing)的凹枕(zhen)。花鈿：用金片(pian)鑲嵌成花形(xing)的首飾。

⑸海燕：燕子的一種(zhong)，冬天到南(nan)方(fang)過冬，春天回北方(fang)筑巢，又名越(yue)燕。斗草(cao)：一種(zhong)競(jing)采(cai)百草(cao)、比(bi)賽優勝的游(you)戲(xi)，參加(jia)者多為青年婦女與兒童。一名斗百草(cao)。

⑹江梅(mei)(mei)：梅(mei)(mei)的(de)一種優良品種，非專(zhuan)指(zhi)生于(yu)江邊或水邊之梅(mei)(mei)。柳綿(mian)：即柳絮。柳樹的(de)種子帶(dai)有白色絨(rong)毛，故(gu)稱。

⑺秋(qiu)(qiu)千(qian)：相傳(chuan)春(chun)秋(qiu)(qiu)時齊桓公由(you)北(bei)方(fang)山戎引入(ru)。在木架上(shang)懸掛兩(liang)繩，下拴橫板(ban)。玩者(zhe)(zhe)在板(ban)上(shang)或坐或站，兩(liang)手握繩，使前后(hou)擺動。技高膽(dan)大者(zhe)(zhe)可騰空而起(qi)(qi)，并可雙(shuang)人并戲。一說秋(qiu)(qiu)千(qian)起(qi)(qi)于漢武(wu)帝(di)時，武(wu)帝(di)愿千(qian)秋(qiu)(qiu)萬壽，宮中(zhong)因作(zuo)千(qian)秋(qiu)(qiu)之(zhi)戲，后(hou)倒讀為秋(qiu)(qiu)千(qian)。參見《事物紀原》卷八。

白話譯文

寒食清明時(shi)節，萬物復蘇，蕩漾著明媚的(de)春光。玉爐中名(ming)香(xiang)將盡，殘(can)煙依舊飄(piao)出(chu)醉人的(de)清香(xiang)。午睡醒來，頭戴的(de)花鈿落在枕邊床上。

海(hai)燕還未歸來，鄰家兒女(nv)們搶先(xian)玩起了斗(dou)草游戲。江邊的(de)梅子(zi)已(yi)落，綿(mian)綿(mian)的(de)柳絮隨(sui)風蕩漾。零星的(de)雨點(dian)打濕了院子(zi)里的(de)秋(qiu)千(qian)，更增添(tian)了黃(huang)昏的(de)清涼。

背景介紹

這(zhe)首詞為作者早(zao)年(nian)所作。據陳祖美(mei)《李清(qing)照(zhao)簡明年(nian)表》：元(yuan)符(fu)三(san)年(nian)（1100），李清(qing)照(zhao)結識張耒、晁補之及同齡諸(zhu)女友，《浣溪沙·淡(dan)蕩春(chun)光寒食天》等詞當作于是(shi)年(nian)前后。

作者介紹

李(li)(li)清照，宋代(dai)女詞人(ren)(ren)。號易(yi)安居(ju)士，齊(qi)州章(zhang)丘（今屬山(shan)東(dong)）人(ren)(ren)。早期生(sheng)活優裕(yu)，與(yu)夫趙(zhao)明(ming)誠(cheng)共同(tong)致力于書(shu)畫金(jin)石(shi)的搜集整理。金(jin)兵入據中原，流寓南方，明(ming)誠(cheng)病死，境遇(yu)孤苦。所作(zuo)(zuo)詞，前(qian)期多寫其悠閑生(sheng)活，后期多悲(bei)嘆身世，情(qing)(qing)調感傷，也(ye)流露出對中原的懷念。形式(shi)上善用(yong)白(bai)描手法，自辟途徑，語言清麗(li)。論詞強調協律，崇尚典雅情(qing)(qing)致，提出詞“別(bie)是(shi)一(yi)家”之說，反對以詩文之法作(zuo)(zuo)詞。并能作(zuo)(zuo)詩，留存不(bu)多，部分(fen)篇章(zhang)感時詠史，情(qing)(qing)辭(ci)慷慨，與(yu)其詞風(feng)不(bu)同(tong)。有(you)《易(yi)安居(ju)士文集》《易(yi)安詞》，已(yi)散佚(yi)。后人(ren)(ren)有(you)《漱玉(yu)詞》輯本。今人(ren)(ren)有(you)《李(li)(li)清照集校注(zhu)》。

鑒賞評價

整體賞析

此詞(ci)通(tong)過寒食時節景物形象探尋一(yi)位(wei)少女(nv)的(de)感(gan)春情(qing)思，從而表達作者愛(ai)春惜春的(de)心情(qing)。

上片寫少女春(chun)睡(shui)(shui)(shui)初(chu)醒情(qing)景，用的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)倒敘，頭兩句(ju)(ju)是(shi)第(di)三句(ju)(ju)睡(shui)(shui)(shui)醒后的(de)(de)(de)(de)(de)所見所感。“淡蕩”猶(you)蕩漾，形容春(chun)光(guang)融和(he)遍(bian)滿。寒食節當夏歷三月初(chu)，正(zheng)是(shi)春(chun)光(guang)極盛之(zhi)時。熏(xun)(xun)爐中(zhong)燃點著(zhu)(zhu)沉(chen)水香，輕煙裊繞，暗寫閨(gui)室的(de)(de)(de)(de)(de)幽靜溫(wen)馨。這兩句(ju)(ju)先寫出(chu)(chu)春(chun)光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)宜人(ren)，春(chun)閨(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)美好(hao)。第(di)三句(ju)(ju)寫閨(gui)中(zhong)之(zhi)人(ren)，詞中(zhong)沒有去(qu)寫她的(de)(de)(de)(de)(de)容貌、言語(yu)、動(dong)作，只從花鈿寫她睡(shui)(shui)(shui)醒時的(de)(de)(de)(de)(de)姿態。“山(shan)(shan)枕”謂枕形如山(shan)(shan)。“夢回山(shan)(shan)枕隱花鈿”是(shi)少女自(zi)己(ji)察(cha)覺(jue)到的(de)(de)(de)(de)(de)，不是(shi)別人(ren)看出(chu)(chu)來的(de)(de)(de)(de)(de)。暮春(chun)三月，春(chun)困逼人(ren)，她和(he)衣而臥，不覺(jue)沉(chen)沉(chen)入(ru)睡(shui)(shui)(shui)，一覺(jue)醒來，才覺(jue)察(cha)自(zi)己(ji)凝妝睡(shui)(shui)(shui)去(qu)，自(zi)己(ji)也覺(jue)詫異。熏(xun)(xun)香已殘，說(shuo)明入(ru)睡(shui)(shui)(shui)時間已久，見出(chu)(chu)她睡(shui)(shui)(shui)得那樣沉(chen)酣(han)香甜(tian)。她夢回猶(you)倚山(shan)(shan)枕，出(chu)(chu)神地望著(zhu)(zhu)室外的(de)(de)(de)(de)(de)蕩漾春(chun)光(guang)，室內的(de)(de)(de)(de)(de)沉(chen)香煙裊，一種(zhong)潛藏(zang)的(de)(de)(de)(de)(de)春(chun)思隱約(yue)如見。這幾句(ju)(ju)不事修飾，淡淡道來，卻別有一番情(qing)致。

下片寫(xie)少女(nv)的心曲。“海(hai)燕(yan)未來人斗(dou)草，江海(hai)已(yi)過(guo)柳生綿”。古(gu)人以為(wei)燕(yan)子產于南(nan)方，春(chun)(chun)末夏初(chu)渡海(hai)飛(fei)來，故(gu)稱海(hai)燕(yan)。“斗(dou)草”是(shi)用花草賭賽勝負的一種游戲。時節已(yi)到寒食，尚不見(jian)燕(yan)子飛(fei)來。女(nv)伴們斗(dou)草嬉戲，情(qing)懷是(shi)多(duo)么歡暢(chang)。江梅花期已(yi)過(guo)了，楊柳又正飛(fei)花。這里寫(xie)的是(shi)少女(nv)眼(yan)中所見(jian)，心中所感種種景致說明(ming)春(chun)(chun)事已(yi)經(jing)過(guo)半，當此時少女(nv)的春(chun)(chun)閨(gui)寂寞、情(qing)懷繚亂，含(han)有作者的惜(xi)春(chun)(chun)心情(qing)。這兩句(ju)對仗工整，既(ji)有動(dong)態，更有細微的心理活動(dong)，極盡工巧之妙。

“黃昏疏雨濕秋千”，寫(xie)(xie)(xie)的(de)是(shi)(shi)另一種(zhong)境界。秋千本是(shi)(shi)少女喜歡(huan)的(de)游戲，尤其是(shi)(shi)當寒食時節更是(shi)(shi)無此不(bu)歡(huan)。這一句(ju)(ju)寫(xie)(xie)(xie)的(de)是(shi)(shi)黃昏時忽然飄起細雨，把(ba)秋千灑濕了(le)，這是(shi)(shi)一種(zhong)“無可奈何”的(de)情(qing)緒(xu)的(de)外現，同上兩句(ju)(ju)所寫(xie)(xie)(xie)的(de)有精神上的(de)契合，都是(shi)(shi)少女春(chun)日(ri)心(xin)情(qing)的(de)寫(xie)(xie)(xie)照。此句(ju)(ju)寫(xie)(xie)(xie)春(chun)愁卻(que)不(bu)用“春(chun)愁”二句(ju)(ju)，只言雨中秋千，卻(que)道出愁緒(xu)萬縷(lv)。

這首詞以物寫人，以景寫情，把春日(ri)少女的姿態和內心世界寫得活(huo)(huo)靈活(huo)(huo)現，有(you)“無我之境”的妙趣。

名家點評

清代學者黃蘇《蓼園詞(ci)選》：“（“黃昏疏雨濕(shi)秋千”句）可與‘絲(si)雨濕(shi)流光’、‘波底夕陽(yang)紅濕(shi)’‘濕(shi)’字爭勝(sheng)。”

現代詞(ci)學家王仲(zhong)聞(wen)《李清照集校注(zhu)》卷(juan)(juan)一(yi)：“此首別見(jian)宋仲(zhong)并《浮山集》卷(juan)(juan)三，從《永樂大典(dian)》輯出。清勞格《讀書雜識》卷(juan)(juan)十二云：‘仲(zhong)并《浮山集·浣溪沙(sha)·春閨即事》，《樂府雅詞(ci)》作李清照詞(ci)。’曾慥與(yu)易安同時，以(yi)此首為易安作，必有所據。疑《永樂大典(dian)》誤作仲(zhong)并詞(ci)，或清四庫館(guan)臣誤輯。”