1980年韓國(guo)的(de)(de)(de)一個(ge)破落村莊，文明落后，骯臟混亂，生(sheng)(sheng)活(huo)陳(chen)腐，每個(ge)人(ren)都(dou)活(huo)的(de)(de)(de)得過且過。一個(ge)男孩住在一座破舊小樓(lou)的(de)(de)(de)二樓(lou)，每天的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)就是通過地板上的(de)(de)(de)小孔偷看樓(lou)下那對夫(fu)妻(qi)的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)。這是一對年輕(qing)古怪的(de)(de)(de)夫(fu)妻(qi)，丈夫(fu)是個(ge)警察(cha)，妻(qi)子是個(ge)嫵媚女人(ren)，每天都(dou)被(bei)丈夫(fu)囚禁在屋子里顧影自憐，寂(ji)寞幽怨。
少婦(fu)的(de)(de)少女時代是不幸的(de)(de)，父(fu)親(qin)被(bei)抓，當時在(zai)讀高中的(de)(de)她(ta)被(bei)當警察的(de)(de)丈夫強奸(jian)，后來丈夫把她(ta)強行(xing)帶到這(zhe)里(li)定居。丈夫缺乏安全(quan)感(gan)，于是每天鎖住(zhu)房門(men)不讓外出。
男(nan)孩(hai)無意中拿到了(le)樓下(xia)夫妻的(de)(de)鑰匙(chi)，忍不(bu)住(zhu)在一個夜晚(wan)悄(qiao)悄(qiao)打開那道禁(jin)(jin)忌的(de)(de)門，男(nan)孩(hai)第(di)二(er)次來(lai)到這屋子時(shi)，二(er)人打了(le)照(zhao)面(mian)，很難(nan)形容(rong)這照(zhao)面(mian)是(shi)因(yin)為情感還是(shi)偶(ou)然，男(nan)孩(hai)怯懦(nuo)的(de)(de)認錯，少婦卻原諒了(le)他，并且親吻起(qi)他來(lai)，于是(shi)二(er)人的(de)(de)歡娛(yu)成了(le)彼此的(de)(de)偷(tou)歡，各(ge)自的(de)(de)禁(jin)(jin)忌，甚至(zhi)他們稱這做愛情。有(you)一次丈(zhang)夫突然回來(lai)，但男(nan)孩(hai)躲在床底下(xia)逃過一劫。
無意中，少婦(fu)懷(huai)上了(le)男(nan)孩的(de)孩子，為了(le)遮人耳目她(ta)和附近的(de)一個(ge)(ge)傻(sha)子生活(huo)在(zai)了(le)一起，在(zai)生下孩子不久(jiu)后，少婦(fu)帶著音(yin)樂盒(he)臥(wo)軌自殺，只留下破碎的(de)音(yin)樂盒(he)。而她(ta)的(de)孩子被洋(yang)美和她(ta)的(de)母(mu)親出(chu)于愧(kui)疚和補(bu)償收(shou)養了(le)，但是(shi)洋(yang)美過了(le)一段時間后也死去(qu)了(le)，洋(yang)美的(de)母(mu)親沒有勇氣再撫養這個(ge)(ge)孩子，就(jiu)把他送到了(le)孤兒院。
多年后，長大后的孩子名叫健和，他和一位少女找到了洋美的母親并了解了自己的身世，洋美的母親把少婦健和母親（少婦）生前穿過的舞鞋還給了健和，并跪地哭著乞求健和原諒。健和(he)帶(dai)著(zhu)母(mu)親的(de)舞鞋來到鐵軌上，恍(huang)惚(hu)中聽到了音樂聲，眼前浮現了母(mu)親的(de)影子。
金智賢、崔(cui)哲浩、柳(liu)秀榮、宋玉淑
制作人(ren)：Seoung-Jae Cha
導演(yan)：樸在(zai)浩/Jae-ho Park
編(bian)劇：Jeong-hak Lee
攝影(ying)：Hyeon-jung Shin；崔(cui)相默/Sang-Muk Choi
美術設計(ji)：吳尚(shang)滿/Sang-man Oh
影片(pian)的(de)故事以韓國光州乎慘案數百(bai)名爭取民主的(de)平(ping)民被槍(qiang)殺的(de)歷史(shi)事件為背景，采用倒敘的(de)手(shou)法，將(jiang)動亂年代(dai)里三個男女(nv)間的(de)恩怨情仇通過情色的(de)方式表達出來，很有(you)一些日本導(dao)演大(da)島渚的(de)著名影片(pian)《感官世界(jie)》的(de)意味。同樣是在狹小的(de)室內空間里，以赤裸(luo)裸(luo)的(de)性和(he)單純(chun)的(de)縱欲(yu)，來逃(tao)避外(wai)面世界(jie)的(de)動蕩變遷，來抗衡(heng)對歷史(shi)和(he)社(she)會的(de)恐懼。大(da)量(liang)的(de)窺視鏡(jing)頭及性愛場(chang)面，尺度(du)之寬，使本片(pian)注(zhu)(zhu)定被打上“少兒不宜”的(de)標簽。但(dan)是影片(pian)若(ruo)(ruo)隱若(ruo)(ruo)現(xian)的(de)政治背景以及對現(xian)實社(she)會問題的(de)關注(zhu)(zhu)，盡管不是十分成熟，但(dan)是令這部影片(pian)比單純(chun)的(de)情色片(pian)顯(xian)得更(geng)加(jia)有(you)追(zhui)求(qiu)。
《愛(ai)的(de)(de)(de)色放》影(ying)(ying)片的(de)(de)(de)大背(bei)景(jing)，是(shi)1980年5月18日韓國“光州慘(can)案(an)”，韓國前總統全斗(dou)煥、盧泰愚(yu)屠(tu)殺爭取民(min)(min)(min)主(zhu)的(de)(de)(de)市民(min)(min)(min)。雖然(ran)影(ying)(ying)片并沒有(you)探討這(zhe)次(ci)慘(can)案(an)的(de)(de)(de)政(zheng)治背(bei)景(jing)、民(min)(min)(min)主(zhu)格局的(de)(de)(de)變化、民(min)(min)(min)間(jian)人(ren)士(shi)的(de)(de)(de)反映(ying)，但對(dui)(dui)比另一(yi)(yi)個男人(ren)前警(jing)察泰裕，也還(huan)頗有(you)一(yi)(yi)點意(yi)思。把三個主(zhu)要人(ren)物的(de)(de)(de)身(shen)份一(yi)(yi)一(yi)(yi)對(dui)(dui)號入座，恐怕有(you)失偏頗，何(he)況(kuang)導演也只是(shi)有(you)個概念(nian)化的(de)(de)(de)想(xiang)法，粗略搭(da)出一(yi)(yi)個框架(jia)，而且也對(dui)(dui)情色電影(ying)(ying)這(zhe)樣的(de)(de)(de)商業模(mo)式做(zuo)出太(tai)大的(de)(de)(de)讓步，以至只留(liu)下這(zhe)么一(yi)(yi)點可(ke)供揣(chuai)摩的(de)(de)(de)苗頭。
《愛的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)放》是(shi)(shi)(shi)韓國史(shi)上(shang)最優秀的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)部情(qing)色(se)(se)電(dian)影，而決非一(yi)般人(ren)(ren)眼里的(de)(de)(de)(de)(de)“色(se)(se)情(qing)片”，一(yi)般人(ren)(ren)看該片無非是(shi)(shi)(shi)我(wo)頭兩回(hui)看時的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)態，一(yi)邊想象自己是(shi)(shi)(shi)男主角(jiao)一(yi)邊自慰，不(bu)對影片的(de)(de)(de)(de)(de)內涵進行(xing)思索。因此“情(qing)色(se)(se)”與(yu)“色(se)(se)情(qing)”在一(yi)般人(ren)(ren)看來(lai)，毫無二制，其(qi)實(shi)二者區別甚(shen)大(da)，大(da)抵(di)色(se)(se)情(qing)是(shi)(shi)(shi)電(dian)影有史(shi)以(yi)(yi)來(lai)就(jiu)有的(de)(de)(de)(de)(de)品種(zhong)，而情(qing)色(se)(se)，則假以(yi)(yi)“性(xing)”的(de)(de)(de)(de)(de)主題和視角(jiao)，做各種(zhong)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感，心(xin)態，理性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)探討。韓國電(dian)影在發展(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)上(shang)有過(guo)幾次色(se)(se)情(qing)回(hui)潮，但新世紀以(yi)(yi)來(lai)電(dian)影取消(xiao)了審查制度，色(se)(se)情(qing)不(bu)再(zai)是(shi)(shi)(shi)難于在大(da)制作中渲染的(de)(de)(de)(de)(de)東(dong)西(xi)，讓“性(xing)”展(zhan)現藝術的(de)(de)(de)(de)(de)魅(mei)力，也是(shi)(shi)(shi)導(dao)演們的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)愿。所(suo)(suo)有這些的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)色(se)(se)電(dian)影，之(zhi)所(suo)(suo)以(yi)(yi)不(bu)是(shi)(shi)(shi)色(se)(se)情(qing)片，它們都有一(yi)個特點，就(jiu)是(shi)(shi)(shi)性(xing)愛的(de)(de)(de)(de)(de)表現，不(bu)是(shi)(shi)(shi)展(zhan)示而是(shi)(shi)(shi)暗示。
整(zheng)部(bu)影(ying)片也沒(mei)有太多外(wai)景(jing)，喜恩床上(shang)的(de)鏡頭(tou)占據了影(ying)片大半部(bu)分。影(ying)片的(de)故事很簡單，也頗有一(yi)(yi)些撩人(ren)“性(xing)”致之處，甚至偷(tou)(tou)窺廁所這(zhe)樣的(de)齷齪情節也安插其(qi)中(zhong)，這(zhe)種情節容易讓人(ren)聯想到余華新(xin)作《兄弟》中(zhong)李(li)光頭(tou)及其(qi)父親在廁所偷(tou)(tou)窺女人(ren)大便的(de)場(chang)景(jing)。“偷(tou)(tou)窺”看似齷齪，其(qi)實正是一(yi)(yi)種人(ren)性(xing)的(de)原始(shi)沖動，由韓國(guo)鄉間的(de)這(zhe)一(yi)(yi)鏡頭(tou)你可以想到中(zhong)國(guo)農(nong)(nong)村(cun)的(de)農(nong)(nong)民情素(su)，想到了賈平凹《廢都》、蘇童《妻妾(qie)成群》里(li)對中(zhong)國(guo)農(nong)(nong)民原始(shi)情欲的(de)現實寫(xie)照(zhao)，這(zhe)一(yi)(yi)場(chang)景(jing)又與黃健中(zhong)早年的(de)《大鴻米店(dian)》有異曲同(tong)工不謀而合之妙。
這(zhe)片電(dian)影夾帶政治背(bei)景，在(zai)(zai)3名主人(ren)(ren)公的(de)(de)(de)(de)演(yan)繹下(xia)把人(ren)(ren)對各(ge)種感(gan)(gan)情(qing)的(de)(de)(de)(de)理解表現出來。從(cong)后面(mian)他(ta)(ta)不(bu)正視女人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)臉。他(ta)(ta)沒有(you)安全(quan)感(gan)(gan)。他(ta)(ta)害怕(pa)面(mian)對。他(ta)(ta)是一(yi)(yi)個怯懦卻自以為是的(de)(de)(de)(de)男人(ren)(ren)。從(cong)正面(mian)他(ta)(ta)是一(yi)(yi)個真情(qing)，勇敢的(de)(de)(de)(de)男孩，他(ta)(ta)正視了女人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)臉，發現他(ta)(ta)美麗動人(ren)(ren)。在(zai)(zai)演(yan)員(yuan)的(de)(de)(de)(de)演(yan)繹下(xia)反映了不(bu)同的(de)(de)(de)(de)心理趨勢(shi)，在(zai)(zai)這(zhe)部電(dian)影中具(ju)有(you)一(yi)(yi)定(ding)的(de)(de)(de)(de)價值性。它(ta)是一(yi)(yi)部優秀的(de)(de)(de)(de)情(qing)色電(dian)影，是一(yi)(yi)本具(ju)人(ren)(ren)性本色的(de)(de)(de)(de)藝術電(dian)影。
這只(zhi)是(shi)一段單(dan)純(chun)的愛(ai)情(qing)(qing)故(gu)事(shi)，卻是(shi)充滿了三種(zhong)愛(ai)的交織：男人(ren)對女人(ren)的癡(chi)戀，女人(ren)對男人(ren)的虐(nve)戀，和女人(ren)對前情(qing)(qing)人(ren)的狂戀。這樣(yang)的愛(ai)情(qing)(qing)關系足以走向一個死亡的結局，男人(ren)最(zui)后(hou)在人(ren)行橫道上不動聲色的刺死女人(ren)的情(qing)(qing)人(ren)，并在做(zuo)愛(ai)的時(shi)候掐死女人(ren)，其(qi)動機就正如日本的《感官王國》一樣(yang)，毀滅無法永遠(yuan)保存的東西，使其(qi)變得永恒(heng)。
拍一部(bu)有藝術色彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)愛電影(ying)(ying)，是(shi)導(dao)演呂鈞東(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)追求(qiu)，《 愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)軀殼》應(ying)該說是(shi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)杰作。密閉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)套(tao)房，兩個人物，符(fu)合(he)標準色情片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)配置。情節(jie)并(bing)不(bu)復(fu)雜，戲劇(ju)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展高潮，只(zhi)是(shi)淡淡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一帶而(er)過，間或穿(chuan)插的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一些(xie)(xie)男人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幻想鏡頭，只(zhi)是(shi)膠片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成色有些(xie)(xie)變(bian)化，對情節(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)推動(dong)還略顯生硬。四個做愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場面拍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)極度維美，似乎(hu)可(ke)以單獨(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抽離(li)出來觀賞，可(ke)能(neng)是(shi)在導(dao)演的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心目中，這是(shi)一部(bu)格調優雅(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情色電影(ying)(ying)吧，所(suo)以，性(xing)愛場面有意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)制(zhi)，用高光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)影(ying)(ying)，流動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖，雕塑(su)般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物造型，來營造性(xing)感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)佳境。
雖然這(zhe)部影(ying)片情節(jie)的(de)(de)拖沓會令人(ren)忍(ren)不住(zhu)去(qu)按快進鍵，但是(shi)所(suo)(suo)有(you)女(nv)人(ren)會喜(xi)歡上(shang)有(you)著(zhu)歐洲男子憂郁溫(wen)柔眼(yan)神的(de)(de)男主人(ren)公，所(suo)(suo)有(you)男人(ren)會愿意觀(guan)賞女(nv)主人(ren)公的(de)(de)野貓式的(de)(de)挑逗動作(zuo)，所(suo)(suo)以這(zhe)部韓國標(biao)準的(de)(de)情色電影(ying)，還是(shi)值得一看的(de)(de)。
影(ying)片的(de)(de)故事以(yi)韓國光州慘案數百名(ming)(ming)爭取民(min)主的(de)(de)平(ping)民(min)被(bei)槍(qiang)殺的(de)(de)歷史事件(jian)為(wei)背景，采用倒敘(xu)的(de)(de)手(shou)法，將動亂(luan)年代(dai)里三(san)個男女間(jian)(jian)的(de)(de)恩怨情仇(chou)通過欲望(wang)的(de)(de)方式(shi)表達出來(lai)，很有一些日本(ben)導演大島渚的(de)(de)著(zhu)名(ming)(ming)影(ying)片《感官世(shi)界》的(de)(de)意味。同樣是在狹小的(de)(de)室內(nei)空間(jian)(jian)里，以(yi)赤裸裸的(de)(de)性和單純的(de)(de)縱欲，來(lai)逃避外面世(shi)界的(de)(de)動蕩變遷(qian)，來(lai)抗(kang)衡對(dui)歷史和社會的(de)(de)恐懼。大量(liang)的(de)(de)窺視(shi)鏡頭(tou)及性愛場面，尺(chi)度(du)之寬(kuan)，使本(ben)片注定被(bei)打上“少兒不宜”的(de)(de)標簽。但是影(ying)片若(ruo)隱若(ruo)現的(de)(de)政治背景以(yi)及對(dui)現實社會問題的(de)(de)關(guan)注，盡管不是十分成熟，但是令這部(bu)影(ying)片比單純的(de)(de)情色片顯得(de)更(geng)加有追求。
1、女人(ren)為了(le)愛情，付出了(le)性；男人(ren)為了(le)性，付出了(le)愛情。
2、棄(qi)嬰長大以后(hou)，得到了母親的(de)(de)一只少女時代的(de)(de)芭蕾舞鞋(xie)，男孩懷抱著乳白色的(de)(de)舞鞋(xie)，站(zhan)在飛馳的(de)(de)火車旁，晃動(dong)間，隱約看(kan)到化蝶般的(de)(de)母親穿著白色的(de)(de)衣裙在他的(de)(de)面(mian)前翩(pian)翩(pian)起舞。
