1980年韓國的(de)一(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)破落(luo)村莊，文明(ming)落(luo)后，骯臟(zang)混亂，生活(huo)陳腐，每個(ge)(ge)(ge)(ge)人都活(huo)的(de)得過且過。一(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)男孩住在一(yi)座(zuo)破舊小(xiao)樓(lou)(lou)的(de)二(er)樓(lou)(lou)，每天的(de)生活(huo)就是(shi)通(tong)過地板上的(de)小(xiao)孔(kong)偷看樓(lou)(lou)下(xia)那對(dui)夫(fu)(fu)妻(qi)的(de)生活(huo)。這(zhe)是(shi)一(yi)對(dui)年輕古怪的(de)夫(fu)(fu)妻(qi)，丈夫(fu)(fu)是(shi)個(ge)(ge)(ge)(ge)警(jing)察，妻(qi)子是(shi)個(ge)(ge)(ge)(ge)嫵媚(mei)女人，每天都被丈夫(fu)(fu)囚(qiu)禁(jin)在屋子里(li)顧影自憐，寂寞幽(you)怨。
少(shao)婦的(de)(de)少(shao)女時(shi)代是不幸的(de)(de)，父親被(bei)抓，當時(shi)在讀高中的(de)(de)她(ta)被(bei)當警察(cha)的(de)(de)丈(zhang)夫強奸，后(hou)來(lai)丈(zhang)夫把她(ta)強行帶到這里定居(ju)。丈(zhang)夫缺(que)乏安(an)全感，于是每天(tian)鎖住房(fang)門(men)不讓外出。
男(nan)孩(hai)無意(yi)中(zhong)拿到了(le)(le)樓(lou)下夫妻的(de)鑰匙，忍(ren)不住(zhu)在一(yi)個(ge)夜晚悄悄打開那道禁忌(ji)的(de)門，男(nan)孩(hai)第二次(ci)來(lai)到這屋子時，二人打了(le)(le)照面，很難(nan)形容這照面是因為情感還(huan)是偶(ou)然，男(nan)孩(hai)怯(qie)懦的(de)認錯(cuo)，少婦卻原諒了(le)(le)他，并且親吻起他來(lai)，于是二人的(de)歡娛成了(le)(le)彼此的(de)偷歡，各(ge)自的(de)禁忌(ji)，甚至他們稱(cheng)這做愛(ai)情。有一(yi)次(ci)丈夫突然回來(lai)，但男(nan)孩(hai)躲在床(chuang)底下逃過一(yi)劫(jie)。
無意中，少婦(fu)懷上了男孩(hai)的(de)(de)(de)(de)孩(hai)子(zi)，為(wei)了遮人耳目她和附近的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)傻子(zi)生(sheng)活在(zai)了一(yi)(yi)起(qi)，在(zai)生(sheng)下孩(hai)子(zi)不久(jiu)后，少婦(fu)帶著音樂盒臥軌自殺，只留下破碎的(de)(de)(de)(de)音樂盒。而(er)她的(de)(de)(de)(de)孩(hai)子(zi)被洋(yang)美和她的(de)(de)(de)(de)母親出于愧疚和補償(chang)收養(yang)了，但(dan)是洋(yang)美過了一(yi)(yi)段時(shi)間后也死去了，洋(yang)美的(de)(de)(de)(de)母親沒有勇氣再撫養(yang)這個(ge)孩(hai)子(zi)，就把他送到了孤兒院(yuan)。
多年后，長大后的孩子名叫健和，他和一位少女找到了洋美的母親并了解了自己的身世，洋美的母親把少婦健和母親（少婦）生前穿過的舞鞋還給了健和，并跪地哭著乞求健和原諒。健(jian)和帶著母親(qin)的舞鞋(xie)來(lai)到鐵軌上，恍惚中聽(ting)到了(le)音樂聲，眼(yan)前浮現了(le)母親(qin)的影子(zi)。
金智賢、崔(cui)哲浩、柳秀榮、宋玉淑(shu)
制作人：Seoung-Jae Cha
導演：樸在(zai)浩/Jae-ho Park
編劇：Jeong-hak Lee
攝影：Hyeon-jung Shin；崔相默(mo)/Sang-Muk Choi
美術設計：吳尚滿(man)/Sang-man Oh
影片(pian)的(de)故事以(yi)韓國光州乎(hu)慘案數百名爭取民主的(de)平民被槍(qiang)殺的(de)歷(li)史事件(jian)為背景，采用倒敘的(de)手法，將動(dong)亂年代里(li)三個男女間(jian)的(de)恩怨情仇通過情色的(de)方式表達出來，很有(you)一些日(ri)本(ben)導演大島渚的(de)著名影片(pian)《感官(guan)世(shi)界(jie)》的(de)意味。同(tong)樣是(shi)(shi)在狹小(xiao)的(de)室內(nei)空間(jian)里(li)，以(yi)赤裸(luo)裸(luo)的(de)性(xing)和(he)單(dan)純的(de)縱欲，來逃避外面世(shi)界(jie)的(de)動(dong)蕩變遷，來抗衡對歷(li)史和(he)社(she)會(hui)的(de)恐(kong)懼。大量的(de)窺視鏡頭及性(xing)愛場面，尺度之寬(kuan)，使本(ben)片(pian)注(zhu)定被打(da)上“少兒不宜”的(de)標簽。但是(shi)(shi)影片(pian)若隱若現的(de)政治背景以(yi)及對現實社(she)會(hui)問題的(de)關注(zhu)，盡(jin)管(guan)不是(shi)(shi)十分成熟(shu)，但是(shi)(shi)令這(zhe)部影片(pian)比單(dan)純的(de)情色片(pian)顯得更加有(you)追求(qiu)。
《愛(ai)的(de)色(se)放(fang)》影(ying)片的(de)大背(bei)景，是(shi)(shi)1980年5月18日韓國“光州慘案(an)”，韓國前總統全斗煥、盧泰愚屠(tu)殺(sha)爭取民(min)主的(de)市民(min)。雖然影(ying)片并(bing)沒有(you)(you)探討這次慘案(an)的(de)政治背(bei)景、民(min)主格局的(de)變化(hua)、民(min)間人士的(de)反(fan)映，但對比另(ling)一(yi)(yi)個男人前警察(cha)泰裕，也(ye)還(huan)頗(po)有(you)(you)一(yi)(yi)點(dian)意思。把三個主要人物(wu)的(de)身份一(yi)(yi)一(yi)(yi)對號入座，恐(kong)怕有(you)(you)失偏頗(po)，何(he)況導演(yan)也(ye)只是(shi)(shi)有(you)(you)個概(gai)念(nian)化(hua)的(de)想(xiang)法(fa)，粗略搭出(chu)一(yi)(yi)個框架，而且也(ye)對情色(se)電影(ying)這樣(yang)的(de)商業(ye)模式做出(chu)太(tai)大的(de)讓(rang)步，以至只留(liu)下(xia)這么一(yi)(yi)點(dian)可供揣摩(mo)的(de)苗頭。
《愛(ai)(ai)的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)放(fang)》是韓國(guo)史上(shang)(shang)最優秀(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)一部(bu)情(qing)(qing)(qing)(qing)色(se)(se)(se)電(dian)影(ying)(ying)，而決非一般人(ren)眼(yan)里的(de)(de)(de)(de)(de)“色(se)(se)(se)情(qing)(qing)(qing)(qing)片(pian)(pian)”，一般人(ren)看(kan)該片(pian)(pian)無(wu)非是我頭兩(liang)回看(kan)時的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)態，一邊(bian)(bian)想(xiang)象自(zi)己(ji)是男主角一邊(bian)(bian)自(zi)慰(wei)，不對影(ying)(ying)片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)內涵進(jin)行思索(suo)。因此“情(qing)(qing)(qing)(qing)色(se)(se)(se)”與“色(se)(se)(se)情(qing)(qing)(qing)(qing)”在一般人(ren)看(kan)來，毫無(wu)二制(zhi)，其實二者區別甚大，大抵色(se)(se)(se)情(qing)(qing)(qing)(qing)是電(dian)影(ying)(ying)有(you)(you)(you)史以(yi)來就(jiu)有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)品種(zhong)，而情(qing)(qing)(qing)(qing)色(se)(se)(se)，則假(jia)以(yi)“性”的(de)(de)(de)(de)(de)主題和視角，做各(ge)種(zhong)不同的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)(qing)感，心(xin)態，理性的(de)(de)(de)(de)(de)探討。韓國(guo)電(dian)影(ying)(ying)在發展(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)歷史上(shang)(shang)有(you)(you)(you)過幾次(ci)色(se)(se)(se)情(qing)(qing)(qing)(qing)回潮，但新世(shi)紀以(yi)來電(dian)影(ying)(ying)取消了審查(cha)制(zhi)度(du)，色(se)(se)(se)情(qing)(qing)(qing)(qing)不再是難于在大制(zhi)作中渲染的(de)(de)(de)(de)(de)東(dong)西，讓“性”展(zhan)現(xian)藝術的(de)(de)(de)(de)(de)魅力，也(ye)是導演們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)愿。所有(you)(you)(you)這些的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)(qing)色(se)(se)(se)電(dian)影(ying)(ying)，之所以(yi)不是色(se)(se)(se)情(qing)(qing)(qing)(qing)片(pian)(pian)，它們(men)都(dou)有(you)(you)(you)一個特(te)點(dian)，就(jiu)是性愛(ai)(ai)的(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)，不是展(zhan)示而是暗(an)示。
整部影(ying)片也沒有太多外(wai)景，喜(xi)恩床上的(de)鏡頭(tou)(tou)占據了影(ying)片大半部分。影(ying)片的(de)故事很簡單，也頗有一(yi)些撩人“性(xing)”致之處，甚至偷(tou)窺(kui)廁所這(zhe)樣的(de)齷(wo)齪情(qing)(qing)節(jie)也安插其(qi)中(zhong)(zhong)，這(zhe)種情(qing)(qing)節(jie)容易讓人聯(lian)想到余華新作《兄弟》中(zhong)(zhong)李光頭(tou)(tou)及(ji)其(qi)父(fu)親在廁所偷(tou)窺(kui)女(nv)人大便的(de)場(chang)景。“偷(tou)窺(kui)”看似齷(wo)齪，其(qi)實正是一(yi)種人性(xing)的(de)原(yuan)始(shi)沖動(dong)，由韓(han)國(guo)鄉間的(de)這(zhe)一(yi)鏡頭(tou)(tou)你可(ke)以想到中(zhong)(zhong)國(guo)農(nong)村的(de)農(nong)民情(qing)(qing)素，想到了賈平凹《廢(fei)都》、蘇童《妻妾成群》里對(dui)中(zhong)(zhong)國(guo)農(nong)民原(yuan)始(shi)情(qing)(qing)欲的(de)現實寫(xie)照，這(zhe)一(yi)場(chang)景又與黃健(jian)中(zhong)(zhong)早年的(de)《大鴻米店》有異曲同工不謀而合之妙。
這(zhe)片(pian)電影夾帶(dai)政治背景，在3名主人(ren)公(gong)的(de)演繹下把人(ren)對各種感情(qing)的(de)理解表(biao)現(xian)出來。從(cong)后面他(ta)(ta)不(bu)正視女(nv)人(ren)的(de)臉。他(ta)(ta)沒(mei)有(you)(you)安全感。他(ta)(ta)害(hai)怕(pa)面對。他(ta)(ta)是一個怯懦卻自以為(wei)是的(de)男人(ren)。從(cong)正面他(ta)(ta)是一個真情(qing)，勇敢的(de)男孩，他(ta)(ta)正視了女(nv)人(ren)的(de)臉，發現(xian)他(ta)(ta)美麗(li)動人(ren)。在演員的(de)演繹下反映了不(bu)同的(de)心(xin)理趨(qu)勢，在這(zhe)部電影中(zhong)具(ju)有(you)(you)一定的(de)價(jia)值性。它是一部優秀(xiu)的(de)情(qing)色(se)電影，是一本具(ju)人(ren)性本色(se)的(de)藝術電影。
這(zhe)只是一段單純的(de)(de)愛情故事，卻(que)是充滿(man)了三種愛的(de)(de)交織：男人(ren)對(dui)女(nv)人(ren)的(de)(de)癡戀，女(nv)人(ren)對(dui)男人(ren)的(de)(de)虐戀，和女(nv)人(ren)對(dui)前情人(ren)的(de)(de)狂戀。這(zhe)樣的(de)(de)愛情關系足以(yi)走(zou)向(xiang)一個死亡的(de)(de)結局，男人(ren)最后在(zai)人(ren)行橫道上不動聲色的(de)(de)刺死女(nv)人(ren)的(de)(de)情人(ren)，并(bing)在(zai)做愛的(de)(de)時候掐(qia)死女(nv)人(ren)，其動機就(jiu)正如(ru)日本(ben)的(de)(de)《感官王國(guo)》一樣，毀(hui)滅無法永(yong)遠保存的(de)(de)東西，使其變得永(yong)恒(heng)。
拍一部有藝術色彩的(de)(de)(de)(de)(de)性愛電影，是導(dao)演呂鈞東的(de)(de)(de)(de)(de)追求(qiu)，《 愛的(de)(de)(de)(de)(de)軀殼》應該說是他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)杰作。密閉的(de)(de)(de)(de)(de)套房，兩個人物，符合標準色情(qing)片的(de)(de)(de)(de)(de)配置。情(qing)節(jie)并不復(fu)雜，戲劇式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展高潮(chao)，只(zhi)是淡淡的(de)(de)(de)(de)(de)一帶(dai)而過，間或(huo)穿插的(de)(de)(de)(de)(de)一些(xie)男人的(de)(de)(de)(de)(de)幻(huan)想(xiang)鏡(jing)頭，只(zhi)是膠片的(de)(de)(de)(de)(de)成色有些(xie)變化(hua)，對情(qing)節(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)推動還略顯生硬。四個做(zuo)愛的(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)(chang)面拍的(de)(de)(de)(de)(de)極度維美，似乎(hu)可以(yi)單獨的(de)(de)(de)(de)(de)抽離出(chu)來觀賞(shang)，可能是在導(dao)演的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)目中，這(zhe)是一部格調優雅的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)色電影吧，所以(yi)，性愛場(chang)(chang)面有意的(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)制，用高光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)攝影，流動的(de)(de)(de)(de)(de)構圖，雕塑般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)人物造型(xing)，來營(ying)造性感的(de)(de)(de)(de)(de)佳(jia)境(jing)。
雖然這部影片情節的(de)(de)拖沓會(hui)(hui)令人(ren)(ren)(ren)忍(ren)不住(zhu)去(qu)按快進鍵，但是所有(you)女人(ren)(ren)(ren)會(hui)(hui)喜歡(huan)上(shang)有(you)著(zhu)歐洲男子憂郁溫柔眼神(shen)的(de)(de)男主人(ren)(ren)(ren)公，所有(you)男人(ren)(ren)(ren)會(hui)(hui)愿意觀賞女主人(ren)(ren)(ren)公的(de)(de)野(ye)貓式的(de)(de)挑逗動(dong)作，所以這部韓國標準(zhun)的(de)(de)情色電影，還(huan)是值得一看的(de)(de)。
影(ying)片(pian)的(de)(de)(de)故事(shi)以(yi)韓國光州慘案數百(bai)名爭(zheng)取民(min)主的(de)(de)(de)平(ping)民(min)被槍殺的(de)(de)(de)歷(li)史(shi)事(shi)件為背景，采用倒敘的(de)(de)(de)手法，將動亂年(nian)代里三個男女間的(de)(de)(de)恩怨情仇(chou)通過(guo)欲望的(de)(de)(de)方式表達出來，很有一些日本導演大(da)島渚的(de)(de)(de)著名影(ying)片(pian)《感官(guan)世(shi)界(jie)》的(de)(de)(de)意味(wei)。同(tong)樣是在狹小的(de)(de)(de)室內空間里，以(yi)赤裸裸的(de)(de)(de)性(xing)和單(dan)純的(de)(de)(de)縱欲，來逃(tao)避外面世(shi)界(jie)的(de)(de)(de)動蕩變遷，來抗衡對歷(li)史(shi)和社會的(de)(de)(de)恐懼。大(da)量的(de)(de)(de)窺視鏡頭及(ji)性(xing)愛場面，尺度(du)之寬(kuan)，使(shi)本片(pian)注(zhu)定被打上“少兒(er)不(bu)宜(yi)”的(de)(de)(de)標簽。但是影(ying)片(pian)若隱若現的(de)(de)(de)政治背景以(yi)及(ji)對現實社會問題(ti)的(de)(de)(de)關注(zhu)，盡(jin)管(guan)不(bu)是十分成熟，但是令這部影(ying)片(pian)比單(dan)純的(de)(de)(de)情色片(pian)顯得更加有追求。
1、女人為了(le)愛情，付出(chu)了(le)性；男人為了(le)性，付出(chu)了(le)愛情。
2、棄嬰長大以后，得到了母親的一只少女時代(dai)的芭蕾(lei)舞鞋(xie)，男(nan)孩懷抱(bao)著乳白(bai)色(se)的舞鞋(xie)，站(zhan)在飛馳的火車旁(pang)，晃動間，隱約看到化蝶般的母親穿著白(bai)色(se)的衣裙在他的面前翩翩起(qi)舞。
