人物生平
早年時光
明憲(xian)宗成化六年(nian)（1470年(nian)11月28日），文征明生(sheng)于一(yi)個武官家庭(ting)。
成化八年(nian)壬辰（1472年(nian)），父林舉進士(shi)，擔任溫州(zhou)永(yong)嘉縣令(ling)。攜家赴(fu)任。母祁氏相繼(ji)攜文征明兄弟前往(wang)文林赴(fu)任地。
成化十二(er)年丙申（1476年），文征(zheng)明(ming)小時候生(sheng)性遲(chi)鈍(dun)但是為人忠厚。同年五(wu)月廿(nian)七(qi)日，母祁(qi)氏卒。于(yu)是被撫養(yang)于(yu)里(li)中外祖母家。
成(cheng)化十三年丁酉(you)（1477年），7歲的文征明還不能說(shuo)話，但父親文林認為他會大(da)器晚(wan)成(cheng)。
成化十六年庚子（1480年），11歲開(kai)始能(neng)說話，于是(shi)就讀外塾。
成化十八年(nian)壬寅(yin)（1482年(nian)），父文林(lin)起復知博平縣(xian)。征明隨侍。
成化二十一年乙(yi)巳（1485年），文(wen)林因為(wei)政績(ji)考核(he)要前(qian)往京(jing)城，征明隨侍。不久(jiu)提拔(ba)為(wei)南(nan)京(jing)太仆寺丞，請(qing)假回(hui)歸故(gu)里。返吳后，文(wen)征明與唐寅(yin)、都(dou)穆(mu)結為(wei)朋(peng)友；并且(qie)跟(gen)從都(dou)穆(mu)學詩。唐寅(yin)也(ye)經(jing)常來到文(wen)征明家，向文(wen)林請(qing)教。
成化二(er)十三年丁未（1487年），隨(sui)父在安(an)徽(hui)，讀書并且(qie)認真體會古人之(zhi)德(de)，能自會有所得(de)。后其父擔任(ren)太仆寺少卿，文征明作為(wei)官屬，陪侍(shi)父親文林左(zuo)右。
明孝宗弘治元(yuan)年戊申（1488年），從安徽歸還故鄉(xiang)(xiang)，成為(wei)(wei)鄉(xiang)(xiang)里的秀才(cai)。歲試時，宗師(shi)批評文征(zheng)明其字不佳(jia)，評價(jia)為(wei)(wei)三(san)等。因(yin)此文征(zheng)明開始(shi)精研書法(fa)，刻意(yi)臨學。與蔡(cai)羽、吳爟結為(wei)(wei)朋友。
書文同進
弘治二年(nian)己(ji)酉（1489年(nian)），當時學(xue)官嚴厲，拘文法，循(xun)章句(ju)。文征(zheng)明(ming)雖然(ran)練習(xi)程式之文，但(dan)是(shi)(shi)(shi)心底(di)里卻很是(shi)(shi)(shi)不(bu)愿意學(xue)習(xi)。于(yu)(yu)是(shi)(shi)(shi)在間(jian)隙讀《左傳(chuan)》、《史記》、兩《漢書》及古(gu)今(jin)文集。與祝(zhu)明(ming)、都穆、唐寅提倡為古(gu)文辭。祝(zhu)允(yun)明(ming)、楊循(xun)吉(ji)皆折輩行相交。初識沈(shen)周(zhou)，觀沈(shen)周(zhou)畫(hua)(hua)(hua)《長江(jiang)萬里圖》于(yu)(yu)雙娥精舍，很是(shi)(shi)(shi)羨(xian)慕和贊賞他(ta)的繪畫(hua)(hua)(hua)技藝，于(yu)(yu)是(shi)(shi)(shi)跟從(cong)沈(shen)周(zhou)學(xue)畫(hua)(hua)(hua)。周(zhou)剛開(kai)始不(bu)希望文征(zheng)明(ming)因為繪畫(hua)(hua)(hua)妨礙了他(ta)的科舉大(da)業(ye)，但(dan)是(shi)(shi)(shi)最(zui)終還是(shi)(shi)(shi)傾(qing)盡全力將(jiang)所有(you)的畫(hua)(hua)(hua)藝教授給他(ta)；并且非常喜(xi)歡和器重他(ta)。
弘(hong)治四年辛(xin)亥（1491年），跟(gen)從南(nan)京太仆寺少卿李應禎學書。李應禎書跡清古，將其書訣傳(chuan)授征明。
弘(hong)治五年壬子（1492年），父林移病(bing)歸(gui)，這(zhe)個時候李應禎(zhen)致仕(shi)，同(tong)舟(zhou)東歸(gui)，相(xiang)從甚樂。抵家后，于所居隙地筑停(ting)云館。娶昆山吳愈第三女。征明(ming)內行淳古，和妻(qi)子白(bai)頭偕老，一(yi)生之(zhi)中從未變過(guo)心。
弘治七年(nian)甲寅（1494年(nian)），為(wei)王銀鉤勒竹題詩(shi)。跋夏昺畫《云山(shan)圖》。得到一古硯，取名“五星(xing)”，詩(shi)以紀之。當時(shi)唐(tang)寅放誕(dan)不(bu)(bu)羈。征(zheng)明雖然(ran)其性(xing)格和唐(tang)寅完全(quan)不(bu)(bu)一樣(yang)，兩人卻親密無間。
弘(hong)治八年乙卯（1495年），以(yi)(yi)父命(ming)從吳寬游，時(shi)寬丁繼母憂于(yu)家(jia)，悉以(yi)(yi)古文法(fa)授之(zhi)，且為延譽于(yu)公卿間。秋，第一次趕赴南京(jing)參加(jia)鄉試(shi)，考試(shi)不中(zhong)。認識金(jin)(jin)陵(ling)顧璘(lin)、陳沂、王韋、徐霖。畫(hua)(hua)《金(jin)(jin)焦落照圖》。曾經與唐寅商(shang)酌(zhuo)畫(hua)(hua)法(fa)，認為作畫(hua)(hua)應以(yi)(yi)六朝為師，設色以(yi)(yi)閑淡為貴。又謂南宋李唐丘壑布置，可為初學之(zhi)師。
屢試不第
弘(hong)治十(shi)年(nian)丁巳（1497年(nian)），與徐禎卿(qing)、錢同愛、朱(zhu)凱、張靈(ling)等交往(wang)同游。征明(ming)既博古善議論，又通曉(xiao)元、明(ming)之際舊事，為時推(tui)服，與祝允明(ming)、唐寅(yin)、徐禎卿(qing)號稱為“吳中四才(cai)子”。
弘治十一年戊午（1498年），春(chun)，父林出任(ren)溫(wen)州知府。秋(qiu)，二試應(ying)天不利，唐寅考(kao)試應(ying)天府鄉試第(di)一。父林在(zai)任(ren)，還書誡慰之(zhi)。有《詠文信國事(shi)》詩，又畫信國公(gong)像。
弘治十二年(nian)己未（1499年(nian)），唐寅被罷黜，撰(zhuan)寫長(chang)文(wen)(wen)給文(wen)(wen)征(zheng)(zheng)明(ming)，以(yi)表達(da)其志(zhi)向，文(wen)(wen)征(zheng)(zheng)明(ming)因為都穆檢舉唐寅開始疏遠都穆。當年(nian)文(wen)(wen)征(zheng)(zheng)明(ming)遠游(you)閩、浙、湘、贛。六月七日，文(wen)(wen)林病(bing)逝(shi)，享年(nian)五十五歲。文(wen)(wen)征(zheng)(zheng)明(ming)攜帶醫生前往去幫父(fu)親檢查疾病(bing)，卻晚了三日才到。
弘治十七年(nian)(nian)甲子（1504年(nian)(nian)），七月，文(wen)征明(ming)三試應天，考(kao)試不(bu)中，陳淳同行。觀唐閻(yan)立本畫、元趙(zhao)孟頫書，跋之。友人曾經掘地得宋高(gao)宗與岳飛手敕刻石，沈周(zhou)與文(wen)征明(ming)皆(jie)題《滿江紅》詞。又沈周(zhou)畫山(shan)梔以(yi)配征明(ming)畫菊并題。
正德二年丁卯（1507年），兄長文奎(kui)因事(shi)遭到(dao)麻煩，文征(zheng)明千方百計(ji)為兄長調和(he)維(wei)護(hu)，滿了一個月事(shi)情才得以(yi)成功化解。五月十(shi)一日，前往(wang)相城訪沈周。周命鉤撫無(wu)錫華氏藏《唐摹萬(wan)歲通天進(jin)帖(tie)》。秋，四試(shi)應(ying)天，考(kao)試(shi)不中。
正德四(si)年己(ji)巳(si)（1509年），春，為金陵嚴(yan)賓(bin)題舊作(zuo)《桐陰高(gao)士(shi)圖(tu)》。朱應(ying)登(deng)自南京戶部主事升(sheng)延平(ping)知(zhi)府(fu)，文征明為之(zhi)作(zuo)《劍浦(pu)春云(yun)圖(tu)》送別。功名(ming)未就，以筆墨(mo)為生計(ji)，不無食指(zhi)之(zhi)憂，有(you)寄陳鑰乞米詩。
正(zheng)德五(wu)年(nian)庚午(wu)（1510年(nian)），正(zheng)月廿八日，為朱承爵跋所藏蘇軾父(fu)子帖。五(wu)試應(ying)天，考試不中。應(ying)吳興(xing)吳琉邀請，撰(zhuan)送劉麟(lin)擢守西安敘。
正德八年(nian)癸酉（1513年(nian)），六(liu)月(yue)，小(xiao)楷抄錄《鐵崖諸(zhu)公花游倡和詩》并追和一首，贈(zeng)與(yu)弟子王守。六(liu)試應天，考試不中(zhong)。順(shun)道至滁訪(fang)叔(shu)父森。
正德十一(yi)年丙(bing)子（1516年）秋，七(qi)試應天，考(kao)試不中(zhong)。重陽(yang)日，小集唐寅(yin)北(bei)園，有(you)詩(shi)。時(shi)寅(yin)已治圃舍北(bei)桃花塢中(zhong)，結亭曰夢(meng)墨，自號六(liu)如(ru)。
入仕乞歸
嘉靖二年（1523年），文征明接受工部尚(shang)書李(li)充嗣的推(tui)薦(jian)以貢生進京，經
過吏部考核，被授職(zhi)低俸微(wei)的(de)翰林院待詔。
嘉靖五年(nian)丙戌（1526年(nian)），居官三年(nian)，考滿，當赴(fu)吏部，而因有(you)所顧慮徘徊不前沒去赴(fu)職。再上(shang)疏乞歸(gui)，再次沒有(you)答復。大概自官京(jing)(jing)師，歸(gui)思未嘗稍(shao)釋，多(duo)有(you)懷歸(gui)之作，如《病中又懷吳中諸寺》等詩。張璁(cong)既用議禮(li)驟貴，諷征明主之，征明辭。至是(shi)，楊一清(qing)與璁(cong)謀，欲遷征明官。征明乃多(duo)次上(shang)疏乞歸(gui)，始得致仕(shi)。十月(yue)十日出京(jing)(jing)，阻冰潞河。
嘉(jia)靖十(shi)七年(nian)戊戌（1538年(nian)），巡(xun)按郭(guo)宗皋為(wei)(wei)征明建坊(fang)于德慶橋西。征明以書與知(zhi)府王(wang)儀(yi)請(qing)辭，未果。三月，《停云館(guan)帖》卷二“唐(tang)撫晉帖”上(shang)石。五月十(shi)七日，王(wang)榖(gu)祥過訪，談及畫竹，為(wei)(wei)寫(xie)竹冊并識。
游山作畫
嘉靖二十三年(nian)甲辰（1544年(nian)）三月(yue)(yue)七日(ri)，七十五歲的文征(zheng)明(ming)與(yu)(yu)諸友游(you)東禪寺及南(nan)城，見桃花盛放，歸寫(xie)《桃源(yuan)洞小景》并書《桃花源(yuan)記(ji)》。望日(ri)，與(yu)(yu)朱朗、周(zhou)天球、彭年(nian)及子(zi)彭、臺至宜興(xing)，游(you)史濟玉陽洞天。此行(xing)曾為宜興(xing)吳儔作《滄谿圖(tu)》。七月(yue)(yue)，行(xing)書《蘭亭(ting)序(xu)》扇。
嘉靖二(er)十(shi)七(qi)年戊申（1548年）三月(yue)，文(wen)征(zheng)明與(yu)湯珍、錢同愛及甥陸之箕游宜興善(shan)權洞。過吳氏，觀(guan)吳倫(lun)舊藏(zang)趙(zhao)伯(bo)駒《春山(shan)(shan)樓臺圖》并題。四月(yue)十(shi)日(ri)，小楷(kai)《千字文(wen)》于玉磬山(shan)(shan)房。六月(yue)八日(ri)，為華云寫生十(shi)幅，用(yong)細筆(bi)白描(miao)，而神明不衰。
嘉靖三十(shi)(shi)五年(nian)丙(bing)辰（1556年(nian)）二月(yue)(yue)四日，跋(ba)米芾臨(lin)《禊帖》。是(shi)月(yue)(yue)，《停云館帖》卷十(shi)(shi)“國(guo)朝名(ming)人(ren)書(shu)”摹勒上(shang)石。三月(yue)(yue)既望，病愈(yu)，行(xing)書(shu)《早朝詩》十(shi)(shi)首。觀仇(chou)英畫《玩古(gu)圖(tu)》，作(zuo)《玩古(gu)圖(tu)說》。是(shi)月(yue)(yue)，跋(ba)《蘭馨帖》，考定為唐張(zhang)旭(xu)書(shu)。
執筆而逝
嘉靖三十七年戊午（1558年），二月既(ji)望，行書《山(shan)(shan)(shan)居篇》及前后《赤壁賦》。春，久雨。客攜沈周《溪(xi)山(shan)(shan)(shan)深秀圖》至玉(yu)磬(qing)山(shan)(shan)(shan)房，借留半載，摹臨(lin)一過并(bing)題。偶得古紙(zhi)數翻，作墨戲并(bing)錄舊作。四(si)月既(ji)望，仿(fang)倪瓚作小幅。是(shi)月，雨窗作《云山(shan)(shan)(shan)卷》并(bing)題。
嘉靖三十(shi)八年(nian)己未（1559年(nian)）二月二十(shi)日，為御史嚴杰母書寫墓志，沒(mei)有寫完就離開(kai)了人世。其弟子(zi)私謚(shi)貞獻。
主要成就
成就綜述
文征(zheng)明(ming)的(de)繪畫兼(jian)善(shan)山(shan)(shan)水(shui)、蘭竹、人物(wu)、花卉諸科，尤精(jing)山(shan)(shan)水(shui)。早年師(shi)事(shi)沈周，后(hou)致(zhi)力(li)于(yu)趙孟(meng)(meng)頫、王蒙、吳(wu)鎮三家，自成一格。畫風呈粗、細兩種面(mian)貌。粗筆(bi)(bi)(bi)源自沈周、吳(wu)鎮，兼(jian)取趙孟(meng)(meng)頫古(gu)木竹石法(fa)，筆(bi)(bi)(bi)墨蒼勁淋漓(li)，又帶干(gan)筆(bi)(bi)(bi)皴擦和書法(fa)飛白，于(yu)粗簡中(zhong)(zhong)見層次和韻味；細筆(bi)(bi)(bi)取法(fa)趙孟(meng)(meng)頫、王蒙，布(bu)景繁密，較少空間縱深，造型規整，時見棱(leng)角(jiao)和變形(xing)，用筆(bi)(bi)(bi)細密，稍帶生澀，于(yu)精(jing)熟中(zhong)(zhong)見稚拙。設(she)色多青綠重彩，間施淺絳，于(yu)鮮麗中(zhong)(zhong)見清雅。這路(lu)細筆(bi)(bi)(bi)山(shan)(shan)水(shui)屬本色畫，具裝飾(shi)性、抒情味、稚拙感、利家氣(qi)諸特征(zheng)，也奠定了“吳(wu)派”的(de)基本特色。
文(wen)征(zheng)明書(shu)法(fa)初師李應禎，后(hou)廣泛學習前代名跡，篆、隸、楷(kai)、行、草各(ge)有(you)造詣(yi)。尤擅長行書(shu)和小楷(kai)，溫潤(run)秀勁，法(fa)度(du)謹嚴而意(yi)態生(sheng)動。雖無(wu)雄(xiong)渾的(de)氣勢，卻具(ju)晉唐書(shu)法(fa)的(de)風(feng)致，也有(you)自己的(de)一定風(feng)貌。小楷(kai)筆劃婉轉，節奏緩和，與他的(de)繪(hui)畫風(feng)格諧和，有(you)“明朝第(di)一”之稱。
文(wen)(wen)征明在(zai)書法史上(shang)以兼善諸體聞名，尤擅(shan)長行書和小(xiao)(xiao)楷(kai)， 王世貞在(zai)《藝苑卮言》上(shang)評論(lun)說：“ 待(dai)詔（文(wen)(wen)征明）以小(xiao)(xiao)楷(kai)名海內，其所(suo)沾沾者隸耳，獨(du)篆不(bu)輕(qing)為人(ren)下，然亦(yi)(yi)自(zi)入(ru) 能品(pin)。所(suo)書《千字文(wen)(wen)》四(si)體，楷(kai)法絕精工，有《黃庭》、《遺(yi)教》筆意，行體蒼潤，可稱玉版(ban)《圣(sheng)教》，隸亦(yi)(yi)妙得《受(shou)禪》三昧，篆書斤(jin)斤(jin)陽冰(bing)門風，而楷(kai)有小(xiao)(xiao)法，可寶(bao)也。”
文(wen)(wen)征明(ming)書法(fa)溫潤秀(xiu)勁，穩(wen)重(zhong)老成(cheng)(cheng)，法(fa)度謹嚴而意態生(sheng)動。雖無雄渾的(de)(de)氣勢，卻具晉(jin)唐(tang)書法(fa)的(de)(de)風(feng)致。他的(de)(de)書風(feng)較少(shao)具有火氣，在盡興的(de)(de)書寫中，往往流(liu)露出(chu)溫文(wen)(wen)的(de)(de)儒雅(ya)之(zhi)氣。也許仕途坎坷的(de)(de)遭際消磨了他的(de)(de)英年銳氣，而大器(qi)晚成(cheng)(cheng)卻使他的(de)(de)風(feng)格日趨穩(wen)健。文(wen)(wen)征明(ming)是(shi)繼沈(shen)周之(zhi)后的(de)(de)吳門(men)(men)畫派的(de)(de)領袖，門(men)(men)人(ren)、弟子眾(zhong)多，形成(cheng)(cheng)當(dang)時吳門(men)(men)地區(qu)最大的(de)(de)繪畫流(liu)派。
繪畫成就
初期作品
文(wen)征明初(chu)期的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，可以看見其纖細(xi)而(er)精(jing)密記(ji)憶及(ji)(ji)有力的(de)(de)(de)(de)(de)組織(zhi)能力的(de)(de)(de)(de)(de)表現方法(fa)。用(yong)普通線條的(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)心描寫，不(bu)但(dan)很精(jing)致，一旦使(shi)(shi)用(yong)模糊的(de)(de)(de)(de)(de)效果，在微妙(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)灰色部分就會生動起來。濃墨(mo)通常只作(zuo)重點式地(di)使(shi)(shi)用(yong)，色彩也就淡多(duo)了。這么做的(de)(de)(de)(de)(de)結果，根據畫冊(ce)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)《風(feng)(feng)(feng)雨孤舟(zhou)圖(tu)(tu)(tu)》或米芾風(feng)(feng)(feng)格(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)《春山(shan)(shan)煙樹(shu)圖(tu)(tu)(tu)》，就要被歸入宋末繪畫的(de)(de)(de)(de)(de)樣(yang)式。然而(er)在同時，這圖(tu)(tu)(tu)甚至(zhi)連《雨余春樹(shu)圖(tu)(tu)(tu)》使(shi)(shi)用(yong)青綠色的(de)(de)(de)(de)(de)古風(feng)(feng)(feng)或《溪山(shan)(shan)深雪圖(tu)(tu)(tu)》的(de)(de)(de)(de)(de)雪景技巧都談不(bu)上。當時活躍于蘇(su)州的(de)(de)(de)(de)(de)畫家(jia)們(men)，尤(you)其是承教于沈周的(de)(de)(de)(de)(de)弟子(zi)，封(feng)元代大(da)家(jia)都有相(xiang)當的(de)(de)(de)(de)(de)敬(jing)慕之意(yi)。《仿王蒙山(shan)(shan)水圖(tu)(tu)(tu)》是文(wen)征明透(tou)過(guo)其生活體驗，所做的(de)(de)(de)(de)(de)一連串相(xiang)同主題的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品中(zhong)(zhong)(zhong)最早的(de)(de)(de)(de)(de)一幅。在《東林避暑圖(tu)(tu)(tu)》中(zhong)(zhong)(zhong)——稍稍大(da)膽(dan)地(di)使(shi)(shi)用(yong)沈周的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)格(ge)(ge)——可以看出倪瓚的(de)(de)(de)(de)(de)格(ge)(ge)調。在纖細(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)小品《秋(qiu)山(shan)(shan)圖(tu)(tu)(tu)》里(li)也可看到(dao)吳(wu)鎮的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)子(zi)；現存于上海的(de)(de)(de)(de)(de)《天平紀游圖(tu)(tu)(tu)》（1508年），即是用(yong)黃(huang)公(gong)望的(de)(de)(de)(de)(de)格(ge)(ge)調。而(er)代表性的(de)(de)(de)(de)(de)《聽(ting)泉圖(tu)(tu)(tu)》里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)敏(min)銳(rui)和簡(jian)潔(jie)，以及(ji)(ji)簡(jian)拙的(de)(de)(de)(de)(de)古風(feng)(feng)(feng)，都比較接近趙孟(meng)頫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)格(ge)(ge)。
此時文(wen)(wen)征(zheng)明(ming)的(de)(de)山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)(hua)有(you)兩(liang)種比(bi)較(jiao)典型(xing)的(de)(de)風(feng)格：“粗(cu)文(wen)(wen)”和(he)“細(xi)(xi)(xi)(xi)文(wen)(wen)”。他的(de)(de)粗(cu)筆(bi)(bi)山(shan)(shan)水(shui)主(zhu)要取(qu)法(fa)沈(shen)周和(he)吳(wu)鎮，在粗(cu)簡中表現出層(ceng)次(ci)和(he)韻味；細(xi)(xi)(xi)(xi)筆(bi)(bi)山(shan)(shan)水(shui)則(ze)取(qu)法(fa)于趙孟頫、王蒙(meng)，用(yong)筆(bi)(bi)細(xi)(xi)(xi)(xi)密，布景繁(fan)密。設(she)色多(duo)以青綠重彩(cai)或間施淺絳繪(hui)之(zhi)，清雅(ya)寧靜，具有(you)很(hen)強的(de)(de)裝飾(shi)意味。文(wen)(wen)征(zheng)明(ming)性(xing)情溫和(he)儒雅(ya)，尤推崇秀潤、細(xi)(xi)(xi)(xi)麗(li)、含蓄的(de)(de)畫(hua)(hua)風(feng)，作品(pin)以細(xi)(xi)(xi)(xi)筆(bi)(bi)山(shan)(shan)水(shui)為主(zhu)。這與沈(shen)周的(de)(de)雄(xiong)強剛健(jian)、粗(cu)獷(guang)張揚的(de)(de)畫(hua)(hua)風(feng)明(ming)顯不同。收藏(zang)界歷來有(you)“粗(cu)文(wen)(wen)細(xi)(xi)(xi)(xi)沈(shen)”之(zhi)說，他的(de)(de)粗(cu)筆(bi)(bi)山(shan)(shan)水(shui)因數量較(jiao)少而更(geng)受藏(zang)家鐘愛(ai)。
后期作品
文征(zheng)明(ming)后(hou)(hou)期(qi)作品，將青綠(lv)(lv)(lv)法(fa)(fa)和淺(qian)降法(fa)(fa)結(jie)合(he)運(yun)用(yong)。文征(zheng)明(ming)的(de)(de)(de)(de)青綠(lv)(lv)(lv)山(shan)(shan)水(shui)有兩種(zhong)(zhong)，一種(zhong)(zhong)是較濃(nong)的(de)(de)(de)(de)，另一種(zhong)(zhong)是較淡的(de)(de)(de)(de)。前(qian)一種(zhong)(zhong)作品如《仿趙(zhao)伯骕后(hou)(hou)赤壁圖(tu)(tu)》、《春深高樹圖(tu)(tu)》、《曉春高樹圖(tu)(tu)》等(deng)，后(hou)(hou)一種(zhong)(zhong)作品比較多，如《蘭亭序》、《雨余(yu)春樹圖(tu)(tu)》、《滸溪草堂(tang)圖(tu)(tu)》等(deng)。文征(zheng)明(ming)在青綠(lv)(lv)(lv)山(shan)(shan)水(shui)的(de)(de)(de)(de)設(she)(she)色方面繼承了(le)趙(zhao)孟(meng)(meng)頫(fu)的(de)(de)(de)(de)設(she)(she)色方法(fa)(fa)，趙(zhao)孟(meng)(meng)頫(fu)的(de)(de)(de)(de)設(she)(she)色與宋代(dai)院畫(hua)(hua)(hua)相比，已(yi)不是那種(zhong)(zhong)濃(nong)艷(yan)俗(su)氣的(de)(de)(de)(de)設(she)(she)色法(fa)(fa)，他本人也(ye)對宋人濃(nong)艷(yan)的(de)(de)(de)(de)設(she)(she)色方式(shi)大(da)加批評，盡管如此，趙(zhao)孟(meng)(meng)頫(fu)有些精工秀(xiu)麗的(de)(de)(de)(de)青綠(lv)(lv)(lv)山(shan)(shan)水(shui)中(zhong)仍(reng)有宋代(dai)院體畫(hua)(hua)(hua)作濃(nong)艷(yan)的(de)(de)(de)(de)遺風(feng)。文征(zheng)明(ming)在青綠(lv)(lv)(lv)山(shan)(shan)水(shui)的(de)(de)(de)(de)設(she)(she)色上可以說已(yi)經完全擺脫了(le)宋代(dai)院體濃(nong)艷(yan)俗(su)氣的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)風(feng)，從他的(de)(de)(de)(de)作品來看，文氏巧妙地(di)將青綠(lv)(lv)(lv)法(fa)(fa)和淺(qian)降法(fa)(fa)融(rong)合(he)在一起，使他的(de)(de)(de)(de)作品既(ji)清麗雅致，又富有筆墨情(qing)趣。文征(zheng)明(ming)是文人畫(hua)(hua)(hua)家(jia)中(zhong)非(fei)常(chang)重視色彩(cai)效果(guo)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)，在中(zhong)國畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)設(she)(she)色方面做出了(le)巨大(da)貢獻，開創了(le)明(ming)代(dai)青綠(lv)(lv)(lv)山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)新風(feng)格。
從(cong)(cong)現存(cun)世(shi)的(de)(de)文征(zheng)明作品來看(kan)，以元(yuan)(yuan)四家筆(bi)墨(mo)為主要取(qu)法(fa)對(dui)象的(de)(de)作品非常(chang)多，反(fan)映出文氏對(dui)元(yuan)(yuan)人(ren)(ren)筆(bi)墨(mo)的(de)(de)偏愛。他(ta)的(de)(de)畫中并不是(shi)單一(yi)地運用元(yuan)(yuan)四家中某個(ge)人(ren)(ren)的(de)(de)筆(bi)法(fa)和墨(mo)法(fa)，而是(shi)善于把各家的(de)(de)筆(bi)墨(mo)、構圖以及造型巧(qiao)妙(miao)地融合在一(yi)起。從(cong)(cong)繪畫創作者的(de)(de)角度來看(kan)，文征(zheng)明對(dui)于元(yuan)(yuan)人(ren)(ren)筆(bi)墨(mo)和形式(shi)美(mei)感的(de)(de)研習是(shi)相當深厚的(de)(de)，元(yuan)(yuan)四家的(de)(de)各種筆(bi)墨(mo)特色和造型手法(fa)在他(ta)的(de)(de)畫中得到完美(mei)地承繼與轉化。
書法成就
文征明于(yu)書法則是博(bo)飛專精(jing)的(de)(de)典范。文征明的(de)(de)小(xiao)楷造詣(yi)最高。主要師(shi)法傳為王羲之的(de)(de)《黃(huang)庭(ting)經》、《樂毅論》以及鐘繇《宣示》，王獻之《十三(san)行》等，又能融入(ru)唐人小(xiao)楷筆法于(yu)一(yi)爐，形(xing)成“溫純(chun)精(jing)絕”的(de)(de)自家(jia)風貌。
文(wen)征明(ming)(ming)的(de)(de)行書(shu)(shu)大致可分(fen)兩(liang)大類風(feng)格：一是(shi)以(yi)(yi)王(wang)羲之(zhi)《圣教(jiao)序》筆意為(wei)主所(suo)寫的(de)(de)行書(shu)(shu)小品(pin)；一是(shi)以(yi)(yi)黃(huang)山(shan)谷筆意書(shu)(shu)寫的(de)(de)大行楷。他在形成這兩(liang)大類風(feng)格之(zhi)前(qian)，同樣(yang)經歷過博采階(jie)段(duan)，他不僅搜遍盡(jin)可能見到的(de)(de)王(wang)羲之(zhi)法(fa)(fa)帖(tie)，還深入臨習(xi)過顏(yan)真卿《爭座位》、《祭侄文(wen)稿(gao)》、《劉中使帖(tie)》、《瀛州帖(tie)》、蘇(su)東(dong)坡《前(qian)赤壁賦》（并為(wei)此以(yi)(yi)蘇(su)體(ti)補書(shu)(shu)所(suo)缺三(san)十六字）、黃(huang)山(shan)谷《經伏波(bo)神祠詩》、《竹枝(zhi)詞(ci)》以(yi)(yi)及米(mi)芾、趙孟頫等行書(shu)(shu)大家(jia)的(de)(de)墨跡。有時(shi)他也能像祝允明(ming)(ming)那樣(yang)，以(yi)(yi)蘇(su)、黃(huang)、米(mi)等人的(de)(de)筆意書(shu)(shu)寫自己的(de)(de)詩文(wen)。當(dang)然他并未停留在這個(ge)階(jie)段(duan)，而(er)是(shi)入后(hou)知出，對古法(fa)(fa)進行了揚棄，最后(hou)求得適合己性的(de)(de)自家(jia)筆法(fa)(fa)。
文征明的草(cao)書(shu)(shu)除學二王(wang)以及智永小草(cao)之外，也(ye)(ye)學懷素、黃山(shan)谷(gu)的狂(kuang)(kuang)草(cao)。最常見的還是前(qian)一類小草(cao)，且時常融入他(ta)的小行(xing)書(shu)(shu)中(zhong)，狂(kuang)(kuang)草(cao)作(zuo)品很少，僅見他(ta)分別作(zuo)于43歲(sui)、50歲(sui)、51歲(sui)的三(san)件(jian)作(zuo)品。43歲(sui)應友囑作(zuo)《東林避暑圖卷(juan)題詩》（現(xian)藏(zang)紐約美術館）以黃山(shan)谷(gu)行(xing)書(shu)(shu)、狂(kuang)(kuang)草(cao)及蘇體行(xing)書(shu)(shu)各書(shu)(shu)詩一首(shou)。其中(zhong)狂(kuang)(kuang)草(cao)《上巳日獨行(xing)溪上有懷》十(shi)七(qi)行(xing)，體由山(shan)谷(gu)及狂(kuang)(kuang)素。50歲(sui)所(suo)(suo)作(zuo)《草(cao)書(shu)(shu)卷(juan)》（現(xian)藏(zang)無錫博物(wu)館）則(ze)(ze)是學山(shan)谷(gu)狂(kuang)(kuang)草(cao)《竹枝詞》后(hou)有所(suo)(suo)得而(er)擬(ni)其筆(bi)意所(suo)(suo)作(zuo)。51歲(sui)所(suo)(suo)作(zuo)《八(ba)月(yue)六日書(shu)(shu)事·秋懷七(qi)律詩合卷(juan)》（現(xian)藏(zang)上海博物(wu)館）則(ze)(ze)已脫(tuo)去(qu)山(shan)谷(gu)狂(kuang)(kuang)草(cao)形骸，直逼(bi)(bi)懷素神意。此(ci)幅與以狂(kuang)(kuang)草(cao)見長(chang)的祝枝山(shan)相比，毫(hao)不遜色。李登(deng)在(zai)此(ci)卷(juan)后(hou)跋云：書(shu)(shu)家擬(ni)仿，雖極品皆可(ke)(ke)致力，所(suo)(suo)謂步步趨趨，惟(wei)草(cao)圣如顛素不可(ke)(ke)擬(ni)仿，何(he)？危波以縱(zong)逸。而(er)以擬(ni)仿，神先乖隔。故能逼(bi)(bi)真，所(suo)(suo)謂飄逸絕塵而(er)膛乎(hu)其后(hou)者也(ye)(ye)。
文(wen)(wen)征(zheng)明的(de)(de)(de)隸(li)(li)(li)(li)書(shu)(shu)(shu)(shu)作(zuo)品不(bu)多(duo)，但(dan)他(ta)(ta)頗為自得。主要學鐘繇、梁(liang)鵠等。他(ta)(ta)有時以(yi)隸(li)(li)(li)(li)書(shu)(shu)(shu)(shu)作(zuo)跋(ba)，如《跋(ba)范庵(an)石湖詩卷》、《跋(ba)康(kang)里子山書(shu)(shu)(shu)(shu)李白(bai)詩》等；也常作(zuo)四體千字(zi)文(wen)(wen)（正、草、隸(li)(li)(li)(li)、篆(zhuan)(zhuan)(zhuan)）；有時以(yi)大字(zi)隸(li)(li)(li)(li)書(shu)(shu)(shu)(shu)作(zuo)引首。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)大字(zi)隸(li)(li)(li)(li)書(shu)(shu)(shu)(shu)與小字(zi)隸(li)(li)(li)(li)書(shu)(shu)(shu)(shu)大異其(qi)趣(qu)。 此外，他(ta)(ta)曾集漢(han)隸(li)(li)(li)(li)書(shu)(shu)(shu)(shu)寫《漢(han)隸(li)(li)(li)(li)韻(yun)要》（祝允明校韻(yun)，國家圖(tu)書(shu)(shu)(shu)(shu)館(guan)藏）可見他(ta)(ta)于(yu)隸(li)(li)(li)(li)書(shu)(shu)(shu)(shu)用(yong)功(gong)之勤，推廣(guang)此體也不(bu)遺余力(li)(li)。文(wen)(wen)征(zheng)明的(de)(de)(de)隸(li)(li)(li)(li)書(shu)(shu)(shu)(shu)雖不(bu)是他(ta)(ta)最(zui)擅(shan)長的(de)(de)(de)書(shu)(shu)(shu)(shu)體，卻也是明代隸(li)(li)(li)(li)書(shu)(shu)(shu)(shu)風格(ge)的(de)(de)(de)典型，恐怕與此舉不(bu)無(wu)關系。文(wen)(wen)征(zheng)明的(de)(de)(de)篆(zhuan)(zhuan)(zhuan)書(shu)(shu)(shu)(shu)與其(qi)他(ta)(ta)書(shu)(shu)(shu)(shu)體相比(bi)算(suan)是弱項。但(dan)在寫篆(zhuan)(zhuan)(zhuan)書(shu)(shu)(shu)(shu)風氣沉寂的(de)(de)(de)明代，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)篆(zhuan)(zhuan)(zhuan)書(shu)(shu)(shu)(shu)仍(reng)是相當難得而珍貴(gui)的(de)(de)(de)。《藝苑巵言》由(you)于(yu)文(wen)(wen)征(zheng)明常書(shu)(shu)(shu)(shu)千字(zi)文(wen)(wen)作(zuo)日(ri)課，故其(qi)篆(zhuan)(zhuan)(zhuan)書(shu)(shu)(shu)(shu)自有相當的(de)(de)(de)基本功(gong)力(li)(li)。
文(wen)(wen)嘉(jia)《先君行(xing)略》曾云(yun)：“公平生(sheng)雅慕(mu)元趙(zhao)文(wen)(wen)敏公，每事多師之。論者的(de)公博學，詩(shi)、詞、文(wen)(wen)章、書(shu)、畫(hua)，雖與趙(zhao)同(tong)，而出處純正，若(ruo)或(huo)過之。”由此(ci)可(ke)知文(wen)(wen)徵(zhi)征明不但(dan)詩(shi)文(wen)(wen)書(shu)畫(hua)皆絕，而且于書(shu)法一門亦篆隸(li)正行(xing)草皆擅，比他的(de)前輩(bei)師友吳、王、李、沈、祝等更(geng)多能于篆隸(li)兩體。因此(ci)，他能繼祝允明之后主盟(meng)吳門書(shu)派。
詩歌成就
文征明(ming)前期為(wei)“東莊十(shi)友(you)”與(yu)“吳中(zhong)四(si)才(cai)子”之(zhi)(zhi)(zhi)一(yi)，后(hou)期又“主風雅數(shu)十(shi)年(nian)”。文詩(shi)宗宋(song)與(yu)宗中(zhong)晚(wan)唐，融各(ge)家之(zhi)(zhi)(zhi)所長，如(ru)陸詩(shi)之(zhi)(zhi)(zhi)工整(zheng)、蘇(su)詩(shi)之(zhi)(zhi)(zhi)文人(ren)意趣、白詩(shi)之(zhi)(zhi)(zhi)雅致(zhi)、柳(liu)詩(shi)之(zhi)(zhi)(zhi)幽深(shen)等。于(yu)(yu)此之(zhi)(zhi)(zhi)外，文征明(ming)自身的性(xing)格、趣尚融化于(yu)(yu)詩(shi)中(zhong)，形成了“雅飭之(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)，時饒逸韻”的詩(shi)風。
其(qi)一(yi)，雅飭(chi)之中(zhong)(zhong)，文詩的(de)“雅”，自然(ran)在(zai)一(yi)定程度上影響了其(qi)詩在(zai)結(jie)(jie)構和辭句上的(de)安排，亦偏(pian)雅化。在(zai)文詩中(zhong)(zhong)，其(qi)結(jie)(jie)構嚴謹，句式工整(zheng)，體(ti)現了整(zheng)飭(chi)的(de)特點。征明曾學陸游，二者詩中(zhong)(zhong)均喜用(yong)對偶句。在(zai)文詩中(zhong)(zhong)，對偶句比(bi)比(bi)皆是(shi)，其(qi)常用(yong)的(de)對偶句有四類：數字對、疊字對、色彩對和人地名對。
其(qi)二，“逸(yi)(yi)韻”詩(shi)風 ，文(wen)詩(shi)中的(de)(de)“逸(yi)(yi)韻”主(zhu)要(yao)體現在(zai)隱逸(yi)(yi)之情(qing)(qing)和(he)飄逸(yi)(yi)之美(mei)。文(wen)征明有(you)濃厚的(de)(de)隱逸(yi)(yi)情(qing)(qing)結，自然在(zai)詩(shi)中有(you)所流露。而(er)其(qi)隱逸(yi)(yi)情(qing)(qing)懷的(de)(de)超凡(fan)脫俗，尤使(shi)其(qi)詩(shi)表現出飄逸(yi)(yi)的(de)(de)神采(cai)。再者文(wen)征明的(de)(de)雅致和(he)隱逸(yi)(yi)情(qing)(qing)懷使(shi)其(qi)詩(shi)脫離塵俗，染(ran)上一(yi)縷不(bu)食人間(jian)煙火(huo)之氣。其(qi)部分(fen)詩(shi)作寫得飄逸(yi)(yi)灑脫。如《醉仙圖》。
綜上，文(wen)征(zheng)明(ming)詩(shi)(shi)風既(ji)“雅(ya)(ya)飭”，亦饒“逸(yi)韻”，吳中(zhong)地(di)域特(te)(te)色鮮(xian)明(ming)，充(chong)滿“雅(ya)(ya)”之(zhi)氣息，與當時吳中(zhong)“俚俗”詩(shi)(shi)歌(ge)形成鮮(xian)明(ming)反差。受吳中(zhong)俗文(wen)化的(de)(de)(de)影響，文(wen)征(zheng)明(ming)亦作有(you)極(ji)少量(liang)帶有(you)俚俗特(te)(te)點的(de)(de)(de)詩(shi)(shi)歌(ge)，但雅(ya)(ya)致詩(shi)(shi)歌(ge)占(zhan)絕(jue)對主(zhu)導地(di)位(wei)。文(wen)詩(shi)(shi)取盛唐(tang)之(zhi)下(xia)，依照當時七子(zi)派的(de)(de)(de)標準(zhun)，文(wen)詩(shi)(shi)格調(diao)不高(gao)，而其部分詩(shi)(shi)作體現出來的(de)(de)(de)飄逸(yi)奔放之(zhi)氣，使(shi)其詩(shi)(shi)擺脫了柔(rou)靡的(de)(de)(de)格調(diao)，只是所占(zhan)比(bi)例不大；同時，文(wen)詩(shi)(shi)不能(neng)純粹以(yi)七子(zi)派的(de)(de)(de)標準(zhun)來衡量(liang)，需用辯證的(de)(de)(de)眼光來看，自有(you)獨特(te)(te)的(de)(de)(de)美(mei)學價(jia)值。
富余藏書
文征(zheng)明家藏(zang)(zang)書(shu)(shu)籍(ji)(ji)、書(shu)(shu)畫(hua)極富(fu)，真贗縱橫。收藏(zang)(zang)的古籍(ji)(ji)中(zhong)，善本(ben)較多(duo)，宋刻本(ben)有《周(zhou)易》《資治(zhi)通鑒》《洪氏集驗方(fang)》《沖(chong)虛(xu)至德真經》《杜工部草堂(tang)(tang)詩箋》《白氏文集》等10數種，近千卷(juan)。其(qi)藏(zang)(zang)書(shu)(shu)樓(lou)名(ming)眾多(duo)，今從其(qi)藏(zang)(zang)書(shu)(shu)印(yin)知(zhi)道(dao)有“玉蘭堂(tang)(tang)”、“辛夷館(guan)”、“翠竹齋”、“梅花書(shu)(shu)屋”、“梅溪精舍”、“玉盤山(shan)房”、“煙條館(guan)”、“悟言室”、“清白堂(tang)(tang)”、“歸來堂(tang)(tang)”等。藏(zang)(zang)書(shu)(shu)印(yin)章還有“竺塢”、“悟言室”、“江左”、“停云”等。卒后，其(qi)子文彭、文嘉(jia)，皆(jie)能保藏(zang)(zang)其(qi)書(shu)(shu)籍(ji)(ji)和(he)書(shu)(shu)畫(hua)。
