人物生平
早年時光
明(ming)憲宗成化六(liu)年（1470年11月(yue)28日），文征明(ming)生于一個武官家庭。
成化八年(nian)壬辰（1472年(nian)），父林舉進士(shi)，擔(dan)任(ren)溫州(zhou)永嘉縣(xian)令。攜家赴任(ren)。母(mu)祁氏相繼攜文(wen)(wen)征明兄弟前往(wang)文(wen)(wen)林赴任(ren)地。
成化十二年(nian)丙申（1476年(nian)），文征明小時(shi)候生性遲(chi)鈍但是為人(ren)忠厚。同年(nian)五月廿七日，母祁(qi)氏卒。于是被撫養(yang)于里中(zhong)外祖(zu)母家。
成化十三年(nian)(nian)丁酉（1477年(nian)(nian)），7歲的文征(zheng)明還不能說話，但父親(qin)文林認為他會大器晚(wan)成。
成化十六(liu)年庚子（1480年），11歲(sui)開(kai)始能(neng)說話，于是就讀(du)外(wai)塾(shu)。
成(cheng)化十八年(nian)壬(ren)寅（1482年(nian)），父(fu)文林起復知博平縣(xian)。征明隨侍。
成(cheng)化二(er)十一(yi)年(nian)乙巳（1485年(nian)），文林因為政績考(kao)核要前往京城，征(zheng)明(ming)隨侍。不久提拔為南京太仆寺丞，請(qing)假回歸故里(li)。返吳后，文征(zheng)明(ming)與唐(tang)寅、都穆結為朋友；并且跟(gen)從(cong)都穆學詩。唐(tang)寅也經常來(lai)到(dao)文征(zheng)明(ming)家，向文林請(qing)教。
成化二十三(san)年丁未(wei)（1487年），隨父在安(an)徽，讀書并且認真體會古人之德，能(neng)自會有(you)所得(de)。后(hou)其父擔(dan)任太仆寺少(shao)卿，文(wen)征明作為官屬(shu)，陪侍(shi)父親(qin)文(wen)林左(zuo)右(you)。
明(ming)(ming)(ming)孝宗弘治元年戊申(shen)（1488年），從安徽歸還故鄉，成為(wei)鄉里的秀才。歲(sui)試時(shi)，宗師批(pi)評文征(zheng)明(ming)(ming)(ming)其字(zi)不佳，評價為(wei)三等。因此文征(zheng)明(ming)(ming)(ming)開始精研書法，刻(ke)意臨學(xue)。與蔡羽、吳爟結(jie)為(wei)朋(peng)友。
書文同進
弘治二年(nian)己酉（1489年(nian)），當時學(xue)官嚴厲，拘(ju)文(wen)(wen)(wen)法，循章句。文(wen)(wen)(wen)征明(ming)雖然練習(xi)(xi)程式之文(wen)(wen)(wen)，但是(shi)(shi)心底里卻很(hen)是(shi)(shi)不(bu)愿意學(xue)習(xi)(xi)。于(yu)是(shi)(shi)在間隙讀《左傳》、《史記》、兩(liang)《漢書》及古(gu)今文(wen)(wen)(wen)集。與祝明(ming)、都穆、唐(tang)寅(yin)提(ti)倡為(wei)(wei)古(gu)文(wen)(wen)(wen)辭。祝允明(ming)、楊循吉皆折輩(bei)行相交。初識沈(shen)周，觀沈(shen)周畫(hua)《長江萬(wan)里圖》于(yu)雙娥精舍(she)，很(hen)是(shi)(shi)羨慕和贊賞他的繪(hui)畫(hua)技藝，于(yu)是(shi)(shi)跟從(cong)沈(shen)周學(xue)畫(hua)。周剛開始不(bu)希望文(wen)(wen)(wen)征明(ming)因為(wei)(wei)繪(hui)畫(hua)妨礙了他的科舉大(da)業，但是(shi)(shi)最(zui)終還是(shi)(shi)傾盡全力將所有的畫(hua)藝教授給他；并且非常喜歡和器重他。
弘治四年(nian)辛亥(hai)（1491年(nian)），跟從(cong)南京(jing)太仆寺(si)少卿(qing)李應禎學書。李應禎書跡(ji)清古，將其書訣(jue)傳授征明。
弘(hong)治五(wu)年壬子（1492年），父(fu)林移病歸，這個時候李應禎(zhen)致仕(shi)，同(tong)舟(zhou)東歸，相從(cong)甚樂(le)。抵家(jia)后，于所居(ju)隙(xi)地筑停云館。娶(qu)昆山吳愈第三女(nv)。征明內行淳古，和妻子白(bai)頭(tou)偕老，一(yi)生之(zhi)中從(cong)未變過(guo)心(xin)。
弘治七年(nian)甲寅（1494年(nian)），為王銀鉤勒竹題詩(shi)。跋(ba)夏昺(bing)畫《云山圖》。得(de)到一古(gu)硯(yan)，取名“五(wu)星”，詩(shi)以(yi)紀之(zhi)。當(dang)時唐寅放誕不(bu)羈。征明(ming)雖然其(qi)性格和唐寅完全不(bu)一樣，兩人卻親密無間。
弘治八年(nian)乙(yi)卯（1495年(nian)），以父命(ming)從吳寬游，時寬丁繼母憂于(yu)家(jia)，悉以古文法授(shou)之，且為(wei)(wei)延譽于(yu)公卿間。秋，第一次趕(gan)赴南京參加鄉試，考試不(bu)中。認(ren)識金陵(ling)顧璘、陳沂、王(wang)韋、徐(xu)霖。畫《金焦落(luo)照圖》。曾經與唐寅(yin)商酌畫法，認(ren)為(wei)(wei)作(zuo)畫應(ying)以六朝為(wei)(wei)師，設色(se)以閑淡為(wei)(wei)貴。又謂南宋李唐丘壑布置，可為(wei)(wei)初學之師。
屢試不第
弘治十年丁(ding)巳（1497年），與徐(xu)禎卿、錢同(tong)愛(ai)、朱凱、張(zhang)靈等交往同(tong)游。征明(ming)既博(bo)古善議論，又通曉元、明(ming)之(zhi)際舊事，為時推服，與祝允明(ming)、唐寅、徐(xu)禎卿號稱為“吳中四才子”。
弘治十一年戊午（1498年），春，父林出任溫州(zhou)知府。秋(qiu)，二試(shi)應天不利(li)，唐寅考試(shi)應天府鄉(xiang)試(shi)第(di)一。父林在任，還書誡慰之。有《詠文信(xin)國事》詩，又(you)畫信(xin)國公像。
弘(hong)治十二年(nian)(nian)己未（1499年(nian)(nian)），唐寅(yin)(yin)被罷黜，撰(zhuan)寫長文(wen)(wen)給文(wen)(wen)征(zheng)明(ming)，以表達其志向，文(wen)(wen)征(zheng)明(ming)因為都(dou)穆檢(jian)舉唐寅(yin)(yin)開始疏遠都(dou)穆。當(dang)年(nian)(nian)文(wen)(wen)征(zheng)明(ming)遠游閩、浙、湘(xiang)、贛。六月(yue)七(qi)日(ri)，文(wen)(wen)林病逝，享年(nian)(nian)五十五歲。文(wen)(wen)征(zheng)明(ming)攜帶醫(yi)生前往(wang)去幫父親檢(jian)查疾病，卻(que)晚了三日(ri)才到(dao)。
弘治十七年甲子（1504年），七月，文(wen)征明三試(shi)應天(tian)，考(kao)試(shi)不中，陳淳同行。觀唐閻(yan)立本畫(hua)、元趙孟頫書，跋之。友(you)人曾經掘地(di)得宋高宗(zong)與(yu)岳飛手敕刻(ke)石，沈(shen)周與(yu)文(wen)征明皆題《滿江(jiang)紅(hong)》詞(ci)。又沈(shen)周畫(hua)山梔以配征明畫(hua)菊并題。
正德(de)二年(nian)丁卯(mao)（1507年(nian)），兄長(chang)(chang)文(wen)(wen)奎因事遭到(dao)麻煩，文(wen)(wen)征明千方(fang)百計為兄長(chang)(chang)調和維護，滿(man)了一個月事情才得(de)以成功化解。五月十一日，前往(wang)相城訪沈周。周命鉤(gou)撫(fu)無錫華氏藏《唐摹(mo)萬(wan)歲通(tong)天(tian)進帖》。秋，四試應(ying)天(tian)，考試不中。
正德(de)四(si)年(nian)己(ji)巳（1509年(nian)），春(chun)，為(wei)金陵嚴(yan)賓題舊作《桐陰(yin)高士圖》。朱應登自南京戶部主事(shi)升(sheng)延平知府(fu)，文征明為(wei)之作《劍浦(pu)春(chun)云圖》送(song)別。功名未就，以(yi)筆(bi)墨為(wei)生計，不無食指之憂，有(you)寄陳鑰乞米詩(shi)。
正(zheng)德(de)五(wu)年庚午（1510年），正(zheng)月廿八日，為(wei)朱承爵跋所(suo)藏蘇軾父子帖(tie)。五(wu)試(shi)應天(tian)，考試(shi)不中。應吳(wu)興吳(wu)琉邀請(qing)，撰(zhuan)送劉麟(lin)擢守西安敘(xu)。
正德(de)八年(nian)癸(gui)酉（1513年(nian)），六(liu)月，小(xiao)楷抄錄《鐵崖(ya)諸公花(hua)游倡和(he)(he)詩》并追(zhui)和(he)(he)一首(shou)，贈與弟子王(wang)守。六(liu)試應天，考試不中(zhong)。順道至滁訪叔父(fu)森。
正德十一年丙(bing)子（1516年）秋，七試應天，考試不中(zhong)。重陽(yang)日，小(xiao)集唐寅北園，有(you)詩。時寅已治圃(pu)舍北桃(tao)花塢中(zhong)，結(jie)亭(ting)曰夢(meng)墨，自號(hao)六如。
入仕乞歸
嘉靖二(er)年（1523年），文征明接受工部尚書李充嗣的推薦(jian)以貢生進京，經
過吏部考核(he)，被(bei)授職低俸微的翰(han)林院待(dai)詔。
嘉靖五年(nian)丙戌（1526年(nian)），居官三年(nian)，考滿，當赴吏部，而因有(you)所(suo)顧慮徘徊不前沒去赴職。再上(shang)疏乞歸(gui)，再次沒有(you)答復。大概自官京師(shi)，歸(gui)思未嘗稍釋，多(duo)有(you)懷(huai)歸(gui)之作，如《病中(zhong)又懷(huai)吳中(zhong)諸(zhu)寺》等詩(shi)。張(zhang)璁既用議禮驟貴(gui)，諷征明主之，征明辭(ci)。至是，楊一清與璁謀，欲遷征明官。征明乃多(duo)次上(shang)疏乞歸(gui)，始得致仕。十(shi)月(yue)十(shi)日(ri)出京，阻冰潞河。
嘉(jia)靖(jing)十七年戊戌（1538年），巡按郭宗皋為(wei)征(zheng)明(ming)建坊于(yu)德慶橋西。征(zheng)明(ming)以書與知府王儀(yi)請辭，未果。三月，《停云館帖》卷二(er)“唐撫晉帖”上石。五(wu)月十七日(ri)，王榖祥過訪，談及(ji)畫竹(zhu)，為(wei)寫竹(zhu)冊并識。
游山作畫
嘉(jia)靖二十三(san)年(nian)甲(jia)辰（1544年(nian)）三(san)月七(qi)日，七(qi)十五歲的文征明與(yu)諸友游(you)東(dong)禪寺及南城，見桃(tao)花盛放，歸寫《桃(tao)源(yuan)洞小景》并書(shu)(shu)《桃(tao)花源(yuan)記》。望日，與(yu)朱朗、周天球、彭年(nian)及子彭、臺至宜(yi)興(xing)，游(you)史(shi)濟玉陽(yang)洞天。此行(xing)曾為宜(yi)興(xing)吳(wu)儔作《滄谿(qi)圖(tu)》。七(qi)月，行(xing)書(shu)(shu)《蘭亭序》扇(shan)。
嘉靖二十七年戊申（1548年）三月(yue)，文(wen)征明(ming)與湯珍、錢同(tong)愛及甥(sheng)陸(lu)之箕(ji)游宜(yi)興善權洞(dong)。過吳氏，觀吳倫(lun)舊(jiu)藏趙(zhao)伯駒《春山樓臺(tai)圖》并(bing)題。四月(yue)十日，小楷《千字文(wen)》于玉磬山房。六月(yue)八日，為華云寫生十幅，用細筆白描(miao)，而(er)神明(ming)不衰(shuai)。
嘉靖三(san)十五年丙辰(chen)（1556年）二月(yue)四日，跋(ba)米芾臨(lin)《禊帖》。是月(yue)，《停云館帖》卷(juan)十“國(guo)朝名人書”摹勒上(shang)石。三(san)月(yue)既望，病(bing)愈，行(xing)書《早朝詩》十首。觀仇英(ying)畫《玩古(gu)(gu)圖(tu)》，作《玩古(gu)(gu)圖(tu)說》。是月(yue)，跋(ba)《蘭馨(xin)帖》，考定為(wei)唐張旭書。
執筆而逝
嘉靖三十七(qi)年戊午(wu)（1558年），二(er)月既望，行書《山(shan)居篇(pian)》及前后(hou)《赤壁(bi)賦》。春，久雨。客攜(xie)沈周(zhou)《溪山(shan)深秀圖》至玉磬山(shan)房，借留半載，摹臨一過(guo)并題。偶得古(gu)紙數翻，作墨戲并錄舊(jiu)作。四月既望，仿倪瓚作小幅。是月，雨窗作《云山(shan)卷》并題。
嘉靖三十八年己未(wei)（1559年）二月二十日，為御史嚴杰母書寫墓志，沒有(you)寫完就離開了(le)人世。其弟子私謚貞(zhen)獻。
主要成就
成就綜述
文征明的繪(hui)畫兼善山水(shui)、蘭竹(zhu)、人(ren)物、花(hua)卉諸科，尤精山水(shui)。早(zao)年師事沈周，后致(zhi)力(li)于趙(zhao)孟(meng)頫、王(wang)蒙(meng)、吳鎮三家，自成一格。畫風(feng)呈粗(cu)(cu)、細(xi)(xi)兩(liang)種面貌(mao)。粗(cu)(cu)筆(bi)(bi)(bi)源自沈周、吳鎮，兼取趙(zhao)孟(meng)頫古木竹(zhu)石(shi)法(fa)(fa)，筆(bi)(bi)(bi)墨蒼(cang)勁淋漓(li)，又帶干(gan)筆(bi)(bi)(bi)皴擦(ca)和(he)書法(fa)(fa)飛白，于粗(cu)(cu)簡中見層次和(he)韻味(wei)；細(xi)(xi)筆(bi)(bi)(bi)取法(fa)(fa)趙(zhao)孟(meng)頫、王(wang)蒙(meng)，布(bu)景(jing)繁密，較(jiao)少空間縱深，造型規整，時(shi)見棱角(jiao)和(he)變形，用筆(bi)(bi)(bi)細(xi)(xi)密，稍帶生澀，于精熟(shu)中見稚拙。設色(se)多青(qing)綠重彩，間施(shi)淺絳，于鮮麗中見清雅。這路細(xi)(xi)筆(bi)(bi)(bi)山水(shui)屬本(ben)色(se)畫，具(ju)裝飾性(xing)、抒情味(wei)、稚拙感、利家氣諸特(te)征，也奠定了(le)“吳派”的基本(ben)特(te)色(se)。
文征明書法(fa)(fa)初師李應禎，后廣泛學習(xi)前代名跡，篆、隸、楷(kai)、行(xing)、草各有(you)(you)造(zao)詣(yi)。尤擅長行(xing)書和小楷(kai)，溫潤(run)秀勁(jing)，法(fa)(fa)度(du)謹嚴(yan)而(er)意(yi)態生動。雖(sui)無雄渾的氣(qi)勢，卻具(ju)晉唐書法(fa)(fa)的風(feng)致(zhi)，也有(you)(you)自己的一定風(feng)貌。小楷(kai)筆劃婉(wan)轉，節奏緩和，與他的繪畫風(feng)格諧和，有(you)(you)“明朝第(di)一”之稱。
文(wen)(wen)征(zheng)明(ming)(ming)在書(shu)法(fa)史上以兼善諸(zhu)體聞名，尤擅長行書(shu)和(he)小楷(kai)， 王世貞(zhen)在《藝苑卮言(yan)》上評論說：“ 待詔（文(wen)(wen)征(zheng)明(ming)(ming)）以小楷(kai)名海(hai)內，其所沾(zhan)(zhan)沾(zhan)(zhan)者隸耳，獨篆不輕為人下，然(ran)亦(yi)自入 能品。所書(shu)《千(qian)字文(wen)(wen)》四體，楷(kai)法(fa)絕(jue)精工，有(you)《黃庭》、《遺教》筆意，行體蒼潤，可稱玉(yu)版《圣教》，隸亦(yi)妙得《受禪(chan)》三昧，篆書(shu)斤(jin)斤(jin)陽冰門風，而(er)楷(kai)有(you)小法(fa)，可寶(bao)也。”
文(wen)征(zheng)明(ming)書(shu)法溫潤(run)秀勁，穩重老成(cheng)，法度(du)謹嚴而(er)意態生動。雖(sui)無(wu)雄渾(hun)的(de)(de)(de)氣勢，卻(que)具晉唐(tang)書(shu)法的(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)致(zhi)。他的(de)(de)(de)書(shu)風(feng)(feng)(feng)較少具有火氣，在盡興的(de)(de)(de)書(shu)寫中，往(wang)往(wang)流(liu)露(lu)出(chu)溫文(wen)的(de)(de)(de)儒雅之氣。也許仕途坎坷(ke)的(de)(de)(de)遭際消(xiao)磨了他的(de)(de)(de)英年銳氣，而(er)大器晚成(cheng)卻(que)使他的(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)格日(ri)趨穩健。文(wen)征(zheng)明(ming)是繼沈周之后的(de)(de)(de)吳(wu)門畫(hua)派的(de)(de)(de)領袖，門人、弟子眾(zhong)多，形成(cheng)當(dang)時吳(wu)門地(di)區最大的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)流(liu)派。
繪畫成就
初期作品
文征明初期的(de)(de)(de)作品，可以看(kan)見(jian)其纖(xian)細(xi)(xi)而精(jing)密記憶(yi)及(ji)有(you)力的(de)(de)(de)組織能(neng)力的(de)(de)(de)表現方法。用(yong)普通(tong)線(xian)條的(de)(de)(de)細(xi)(xi)心(xin)描(miao)寫，不(bu)(bu)但很精(jing)致，一(yi)(yi)旦(dan)使(shi)用(yong)模(mo)糊的(de)(de)(de)效果，在(zai)(zai)微妙的(de)(de)(de)灰(hui)色部分(fen)就會生(sheng)動起來。濃墨(mo)通(tong)常(chang)只作重點式地(di)使(shi)用(yong)，色彩也就淡多了。這(zhe)么做的(de)(de)(de)結果，根據畫(hua)冊中(zhong)的(de)(de)(de)《風(feng)(feng)雨孤舟圖(tu)》或(huo)米芾風(feng)(feng)格(ge)(ge)的(de)(de)(de)《春山(shan)煙樹圖(tu)》，就要被歸入宋(song)末繪畫(hua)的(de)(de)(de)樣式。然而在(zai)(zai)同(tong)(tong)時，這(zhe)圖(tu)甚至(zhi)連(lian)《雨余春樹圖(tu)》使(shi)用(yong)青綠色的(de)(de)(de)古風(feng)(feng)或(huo)《溪山(shan)深(shen)雪(xue)圖(tu)》的(de)(de)(de)雪(xue)景(jing)技巧都談(tan)不(bu)(bu)上(shang)。當時活躍于(yu)蘇州的(de)(de)(de)畫(hua)家們(men)，尤其是承(cheng)教于(yu)沈周(zhou)的(de)(de)(de)弟子(zi)，封元代大家都有(you)相當的(de)(de)(de)敬慕(mu)之(zhi)意(yi)。《仿(fang)王蒙山(shan)水圖(tu)》是文征明透過其生(sheng)活體驗，所做的(de)(de)(de)一(yi)(yi)連(lian)串(chuan)相同(tong)(tong)主(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)作品中(zhong)最早的(de)(de)(de)一(yi)(yi)幅。在(zai)(zai)《東林避暑圖(tu)》中(zhong)——稍(shao)稍(shao)大膽地(di)使(shi)用(yong)沈周(zhou)的(de)(de)(de)風(feng)(feng)格(ge)(ge)——可以看(kan)出(chu)倪瓚的(de)(de)(de)格(ge)(ge)調。在(zai)(zai)纖(xian)細(xi)(xi)的(de)(de)(de)小品《秋(qiu)山(shan)圖(tu)》里也可看(kan)到吳鎮的(de)(de)(de)影(ying)子(zi)；現存于(yu)上(shang)海(hai)的(de)(de)(de)《天平紀游圖(tu)》（1508年），即(ji)是用(yong)黃公(gong)望的(de)(de)(de)格(ge)(ge)調。而代表性的(de)(de)(de)《聽泉圖(tu)》里的(de)(de)(de)敏(min)銳和(he)簡潔，以及(ji)簡拙(zhuo)的(de)(de)(de)古風(feng)(feng)，都比較接近趙孟頫的(de)(de)(de)風(feng)(feng)格(ge)(ge)。
此(ci)時(shi)文征(zheng)明的山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)畫有(you)兩種(zhong)比較典型的風格：“粗(cu)文”和“細文”。他的粗(cu)筆(bi)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)主要取法(fa)沈(shen)周和吳鎮，在粗(cu)簡(jian)中表現出層(ceng)次(ci)和韻味；細筆(bi)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)則(ze)取法(fa)于趙孟頫(fu)、王(wang)蒙，用筆(bi)細密(mi)(mi)，布景繁(fan)密(mi)(mi)。設色(se)多以青(qing)綠(lv)重彩或間施(shi)淺(qian)絳繪之，清雅(ya)(ya)寧靜，具有(you)很強(qiang)的裝飾(shi)意味。文征(zheng)明性情溫(wen)和儒雅(ya)(ya)，尤推(tui)崇秀潤、細麗、含(han)蓄(xu)的畫風，作品以細筆(bi)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)為主。這與沈(shen)周的雄強(qiang)剛健(jian)、粗(cu)獷(guang)張揚(yang)的畫風明顯不(bu)同。收藏界歷來有(you)“粗(cu)文細沈(shen)”之說，他的粗(cu)筆(bi)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)因數量較少而更受藏家鐘愛(ai)。
后期作品
文(wen)征明后期作品(pin)(pin)，將青(qing)(qing)綠(lv)法和淺降(jiang)法結合運用。文(wen)征明的(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)(qing)綠(lv)山水有(you)兩(liang)種(zhong)，一(yi)(yi)(yi)種(zhong)是較濃(nong)(nong)的(de)(de)(de)(de)(de)，另一(yi)(yi)(yi)種(zhong)是較淡的(de)(de)(de)(de)(de)。前一(yi)(yi)(yi)種(zhong)作品(pin)(pin)如《仿趙伯(bo)骕后赤壁圖(tu)》、《春深高(gao)(gao)樹(shu)圖(tu)》、《曉春高(gao)(gao)樹(shu)圖(tu)》等(deng)，后一(yi)(yi)(yi)種(zhong)作品(pin)(pin)比較多，如《蘭亭序》、《雨余春樹(shu)圖(tu)》、《滸溪草堂圖(tu)》等(deng)。文(wen)征明在青(qing)(qing)綠(lv)山水的(de)(de)(de)(de)(de)設(she)(she)色(se)方(fang)面(mian)繼承了趙孟(meng)頫(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)設(she)(she)色(se)方(fang)法，趙孟(meng)頫(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)設(she)(she)色(se)與(yu)宋代(dai)院(yuan)(yuan)(yuan)畫(hua)(hua)相比，已不(bu)是那種(zhong)濃(nong)(nong)艷俗氣的(de)(de)(de)(de)(de)設(she)(she)色(se)法，他(ta)本人也對宋人濃(nong)(nong)艷的(de)(de)(de)(de)(de)設(she)(she)色(se)方(fang)式(shi)大加批評(ping)，盡(jin)管(guan)如此，趙孟(meng)頫(fu)(fu)有(you)些精工(gong)秀麗的(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)(qing)綠(lv)山水中(zhong)仍有(you)宋代(dai)院(yuan)(yuan)(yuan)體畫(hua)(hua)作濃(nong)(nong)艷的(de)(de)(de)(de)(de)遺風(feng)(feng)。文(wen)征明在青(qing)(qing)綠(lv)山水的(de)(de)(de)(de)(de)設(she)(she)色(se)上可(ke)以(yi)說已經完全擺(bai)脫了宋代(dai)院(yuan)(yuan)(yuan)體濃(nong)(nong)艷俗氣的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)風(feng)(feng)，從(cong)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)來看(kan)，文(wen)氏巧(qiao)妙(miao)地將青(qing)(qing)綠(lv)法和淺降(jiang)法融合在一(yi)(yi)(yi)起，使他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)既清麗雅致，又富有(you)筆墨(mo)情趣。文(wen)征明是文(wen)人畫(hua)(hua)家(jia)中(zhong)非常重視色(se)彩效(xiao)果的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)家(jia)，在中(zhong)國畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)設(she)(she)色(se)方(fang)面(mian)做出了巨(ju)大貢獻，開(kai)創了明代(dai)青(qing)(qing)綠(lv)山水畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)新風(feng)(feng)格。
從(cong)(cong)現存(cun)世的(de)(de)文征明(ming)作品來看，以元(yuan)(yuan)四(si)家(jia)筆墨(mo)(mo)為(wei)主(zhu)要(yao)取法(fa)對象的(de)(de)作品非常多，反映出文氏對元(yuan)(yuan)人筆墨(mo)(mo)的(de)(de)偏愛。他(ta)的(de)(de)畫中并不是(shi)單一地運用元(yuan)(yuan)四(si)家(jia)中某個人的(de)(de)筆法(fa)和(he)(he)墨(mo)(mo)法(fa)，而是(shi)善于把各家(jia)的(de)(de)筆墨(mo)(mo)、構圖(tu)以及(ji)造(zao)型(xing)巧妙(miao)地融(rong)合(he)在一起。從(cong)(cong)繪畫創作者的(de)(de)角(jiao)度來看，文征明(ming)對于元(yuan)(yuan)人筆墨(mo)(mo)和(he)(he)形(xing)式美感的(de)(de)研習(xi)是(shi)相(xiang)當(dang)深(shen)厚(hou)的(de)(de)，元(yuan)(yuan)四(si)家(jia)的(de)(de)各種筆墨(mo)(mo)特色(se)和(he)(he)造(zao)型(xing)手法(fa)在他(ta)的(de)(de)畫中得到完美地承繼與轉化。
書法成就
文(wen)征(zheng)明于(yu)書法(fa)則是博飛專(zhuan)精的(de)典范。文(wen)征(zheng)明的(de)小楷造詣最高。主要師法(fa)傳(chuan)為王羲之的(de)《黃(huang)庭經》、《樂毅論》以(yi)及(ji)鐘繇《宣示(shi)》，王獻之《十三行(xing)》等，又能融(rong)入唐人小楷筆法(fa)于(yu)一爐，形(xing)成(cheng)“溫純精絕”的(de)自家(jia)風貌(mao)。
文征明的(de)行(xing)書(shu)大(da)致(zhi)可(ke)分兩(liang)大(da)類(lei)風格：一(yi)是(shi)(shi)(shi)以王羲之《圣(sheng)教序》筆(bi)(bi)意為主所(suo)寫(xie)(xie)(xie)的(de)行(xing)書(shu)小(xiao)品；一(yi)是(shi)(shi)(shi)以黃山(shan)谷筆(bi)(bi)意書(shu)寫(xie)(xie)(xie)的(de)大(da)行(xing)楷。他(ta)在形(xing)成這(zhe)兩(liang)大(da)類(lei)風格之前，同樣(yang)經歷過博采階段，他(ta)不僅(jin)搜遍盡可(ke)能(neng)見到的(de)王羲之法(fa)帖(tie)(tie)，還深(shen)入(ru)臨習過顏真卿(qing)《爭座位》、《祭(ji)侄文稿》、《劉中使(shi)帖(tie)(tie)》、《瀛州帖(tie)(tie)》、蘇(su)東(dong)坡(po)《前赤壁賦》（并為此以蘇(su)體補書(shu)所(suo)缺三十六(liu)字）、黃山(shan)谷《經伏波神祠詩》、《竹(zhu)枝詞(ci)》以及米(mi)芾、趙孟頫等行(xing)書(shu)大(da)家的(de)墨跡(ji)。有時他(ta)也能(neng)像祝允明那樣(yang)，以蘇(su)、黃、米(mi)等人的(de)筆(bi)(bi)意書(shu)寫(xie)(xie)(xie)自己(ji)的(de)詩文。當然他(ta)并未停留在這(zhe)個(ge)階段，而是(shi)(shi)(shi)入(ru)后知出，對古法(fa)進行(xing)了揚棄，最后求得(de)適(shi)合己(ji)性(xing)的(de)自家筆(bi)(bi)法(fa)。
文征明的(de)(de)(de)草(cao)(cao)(cao)書(shu)除學(xue)(xue)二王以(yi)及(ji)智永小草(cao)(cao)(cao)之(zhi)外，也學(xue)(xue)懷(huai)素(su)(su)、黃(huang)山(shan)谷(gu)(gu)(gu)的(de)(de)(de)狂(kuang)(kuang)(kuang)草(cao)(cao)(cao)。最常見的(de)(de)(de)還是前一類小草(cao)(cao)(cao)，且時(shi)常融(rong)入他的(de)(de)(de)小行(xing)書(shu)中，狂(kuang)(kuang)(kuang)草(cao)(cao)(cao)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)很少，僅見他分別作(zuo)(zuo)(zuo)于43歲(sui)、50歲(sui)、51歲(sui)的(de)(de)(de)三件作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。43歲(sui)應(ying)友(you)囑(zhu)作(zuo)(zuo)(zuo)《東(dong)林避暑圖卷題(ti)詩》（現藏紐(niu)約美術館(guan)）以(yi)黃(huang)山(shan)谷(gu)(gu)(gu)行(xing)書(shu)、狂(kuang)(kuang)(kuang)草(cao)(cao)(cao)及(ji)蘇體(ti)(ti)行(xing)書(shu)各書(shu)詩一首(shou)。其(qi)中狂(kuang)(kuang)(kuang)草(cao)(cao)(cao)《上巳日獨行(xing)溪上有懷(huai)》十七行(xing)，體(ti)(ti)由山(shan)谷(gu)(gu)(gu)及(ji)狂(kuang)(kuang)(kuang)素(su)(su)。50歲(sui)所(suo)(suo)作(zuo)(zuo)(zuo)《草(cao)(cao)(cao)書(shu)卷》（現藏無錫(xi)博(bo)(bo)物(wu)館(guan)）則(ze)是學(xue)(xue)山(shan)谷(gu)(gu)(gu)狂(kuang)(kuang)(kuang)草(cao)(cao)(cao)《竹枝(zhi)詞》后(hou)有所(suo)(suo)得而擬(ni)其(qi)筆意(yi)所(suo)(suo)作(zuo)(zuo)(zuo)。51歲(sui)所(suo)(suo)作(zuo)(zuo)(zuo)《八月六日書(shu)事·秋(qiu)懷(huai)七律(lv)詩合卷》（現藏上海博(bo)(bo)物(wu)館(guan)）則(ze)已脫去山(shan)谷(gu)(gu)(gu)狂(kuang)(kuang)(kuang)草(cao)(cao)(cao)形骸，直逼(bi)懷(huai)素(su)(su)神意(yi)。此(ci)幅與以(yi)狂(kuang)(kuang)(kuang)草(cao)(cao)(cao)見長的(de)(de)(de)祝枝(zhi)山(shan)相比，毫不遜(xun)色。李登(deng)在(zai)此(ci)卷后(hou)跋云：書(shu)家擬(ni)仿(fang)(fang)，雖(sui)極品(pin)(pin)皆可(ke)(ke)致力，所(suo)(suo)謂步步趨(qu)趨(qu)，惟(wei)草(cao)(cao)(cao)圣如顛(dian)素(su)(su)不可(ke)(ke)擬(ni)仿(fang)(fang)，何？危波以(yi)縱逸。而以(yi)擬(ni)仿(fang)(fang)，神先乖隔(ge)。故(gu)能逼(bi)真，所(suo)(suo)謂飄(piao)逸絕(jue)塵而膛乎其(qi)后(hou)者也。
文(wen)(wen)征明(ming)(ming)的(de)(de)隸(li)(li)(li)書(shu)(shu)(shu)(shu)作(zuo)品不多，但他(ta)頗為自得。主要學鐘繇、梁鵠等。他(ta)有時以(yi)隸(li)(li)(li)書(shu)(shu)(shu)(shu)作(zuo)跋(ba)，如《跋(ba)范庵(an)石湖(hu)詩卷》、《跋(ba)康里子山書(shu)(shu)(shu)(shu)李(li)白(bai)詩》等；也(ye)常作(zuo)四(si)體千字(zi)文(wen)(wen)（正、草、隸(li)(li)(li)、篆(zhuan)(zhuan)）；有時以(yi)大字(zi)隸(li)(li)(li)書(shu)(shu)(shu)(shu)作(zuo)引首。他(ta)的(de)(de)大字(zi)隸(li)(li)(li)書(shu)(shu)(shu)(shu)與小(xiao)字(zi)隸(li)(li)(li)書(shu)(shu)(shu)(shu)大異其(qi)趣。 此外，他(ta)曾集漢隸(li)(li)(li)書(shu)(shu)(shu)(shu)寫(xie)《漢隸(li)(li)(li)韻要》（祝允明(ming)(ming)校(xiao)韻，國家(jia)圖書(shu)(shu)(shu)(shu)館藏）可見他(ta)于隸(li)(li)(li)書(shu)(shu)(shu)(shu)用(yong)功之(zhi)勤，推廣(guang)此體也(ye)不遺余力。文(wen)(wen)征明(ming)(ming)的(de)(de)隸(li)(li)(li)書(shu)(shu)(shu)(shu)雖不是(shi)他(ta)最擅長的(de)(de)書(shu)(shu)(shu)(shu)體，卻(que)也(ye)是(shi)明(ming)(ming)代隸(li)(li)(li)書(shu)(shu)(shu)(shu)風格的(de)(de)典(dian)型，恐怕與此舉不無關系。文(wen)(wen)征明(ming)(ming)的(de)(de)篆(zhuan)(zhuan)書(shu)(shu)(shu)(shu)與其(qi)他(ta)書(shu)(shu)(shu)(shu)體相比(bi)算(suan)是(shi)弱項。但在(zai)寫(xie)篆(zhuan)(zhuan)書(shu)(shu)(shu)(shu)風氣沉(chen)寂的(de)(de)明(ming)(ming)代，他(ta)的(de)(de)篆(zhuan)(zhuan)書(shu)(shu)(shu)(shu)仍是(shi)相當難得而珍貴(gui)的(de)(de)。《藝(yi)苑巵言(yan)》由于文(wen)(wen)征明(ming)(ming)常書(shu)(shu)(shu)(shu)千字(zi)文(wen)(wen)作(zuo)日課(ke)，故其(qi)篆(zhuan)(zhuan)書(shu)(shu)(shu)(shu)自有相當的(de)(de)基本功力。
文(wen)(wen)嘉《先(xian)君行(xing)略》曾云：“公平生雅慕元(yuan)趙文(wen)(wen)敏公，每事(shi)多師之。論(lun)者的(de)公博學，詩(shi)、詞、文(wen)(wen)章、書(shu)、畫，雖與趙同，而(er)出(chu)處純正(zheng)，若或過之。”由此可(ke)知文(wen)(wen)徵征明不但詩(shi)文(wen)(wen)書(shu)畫皆絕，而(er)且于書(shu)法一門亦篆(zhuan)隸正(zheng)行(xing)草皆擅，比他(ta)的(de)前輩師友吳、王(wang)、李、沈、祝等更多能于篆(zhuan)隸兩(liang)體(ti)。因此，他(ta)能繼(ji)祝允明之后主(zhu)盟吳門書(shu)派。
詩歌成就
文征明前期為“東莊十(shi)友”與(yu)“吳(wu)中(zhong)(zhong)四才(cai)子”之一，后期又“主風雅(ya)數十(shi)年”。文詩(shi)宗(zong)宋(song)與(yu)宗(zong)中(zhong)(zhong)晚唐，融各家之所長，如陸詩(shi)之工整(zheng)、蘇詩(shi)之文人意趣、白詩(shi)之雅(ya)致(zhi)、柳詩(shi)之幽深(shen)等。于此之外，文征明自身(shen)的性格、趣尚融化于詩(shi)中(zhong)(zhong)，形成了“雅(ya)飭之中(zhong)(zhong)，時饒(rao)逸(yi)韻”的詩(shi)風。
其(qi)一，雅飭之中(zhong)，文(wen)詩的(de)“雅”，自然在(zai)一定程(cheng)度上影響了其(qi)詩在(zai)結(jie)構(gou)和辭句上的(de)安排，亦偏(pian)雅化。在(zai)文(wen)詩中(zhong)，其(qi)結(jie)構(gou)嚴謹(jin)，句式工整，體(ti)現了整飭的(de)特(te)點。征明曾(ceng)學陸(lu)游，二(er)者(zhe)詩中(zhong)均喜用(yong)對(dui)偶句。在(zai)文(wen)詩中(zhong)，對(dui)偶句比比皆是，其(qi)常用(yong)的(de)對(dui)偶句有四類：數字對(dui)、疊字對(dui)、色彩對(dui)和人地名對(dui)。
其二，“逸(yi)韻”詩(shi)(shi)(shi)風(feng) ，文(wen)詩(shi)(shi)(shi)中的(de)“逸(yi)韻”主要(yao)體現在隱(yin)逸(yi)之情和飄逸(yi)之美。文(wen)征明(ming)有(you)濃(nong)厚的(de)隱(yin)逸(yi)情結，自然在詩(shi)(shi)(shi)中有(you)所流露。而其隱(yin)逸(yi)情懷的(de)超凡脫俗，尤使其詩(shi)(shi)(shi)表現出飄逸(yi)的(de)神(shen)采。再者文(wen)征明(ming)的(de)雅致和隱(yin)逸(yi)情懷使其詩(shi)(shi)(shi)脫離(li)塵(chen)俗，染上一縷不食人間煙火之氣。其部分詩(shi)(shi)(shi)作寫(xie)得(de)飄逸(yi)灑(sa)脫。如《醉仙圖》。
綜(zong)上(shang)，文(wen)征(zheng)明(ming)(ming)詩(shi)(shi)(shi)風既“雅(ya)飭(chi)”，亦饒“逸韻”，吳中地域特色鮮(xian)明(ming)(ming)，充滿“雅(ya)”之氣(qi)息，與當時(shi)吳中“俚(li)俗”詩(shi)(shi)(shi)歌形成(cheng)鮮(xian)明(ming)(ming)反差(cha)。受吳中俗文(wen)化(hua)的(de)(de)影響，文(wen)征(zheng)明(ming)(ming)亦作有極少量(liang)帶有俚(li)俗特點的(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)歌，但雅(ya)致詩(shi)(shi)(shi)歌占絕對主導地位。文(wen)詩(shi)(shi)(shi)取(qu)盛(sheng)唐(tang)之下，依照當時(shi)七子派的(de)(de)標(biao)準，文(wen)詩(shi)(shi)(shi)格調(diao)不高，而(er)其部(bu)分詩(shi)(shi)(shi)作體現出來(lai)的(de)(de)飄逸奔放之氣(qi)，使其詩(shi)(shi)(shi)擺脫了(le)柔靡的(de)(de)格調(diao)，只是所占比(bi)例不大；同時(shi)，文(wen)詩(shi)(shi)(shi)不能純粹以七子派的(de)(de)標(biao)準來(lai)衡(heng)量(liang)，需用辯證的(de)(de)眼光(guang)來(lai)看，自有獨特的(de)(de)美學價值。
富余藏書
文(wen)征明家(jia)藏(zang)(zang)書(shu)籍(ji)、書(shu)畫(hua)極(ji)富，真贗縱(zong)橫。收藏(zang)(zang)的古(gu)籍(ji)中，善(shan)本(ben)較多(duo)(duo)，宋刻本(ben)有《周易》《資治通鑒》《洪氏集驗方(fang)》《沖虛(xu)至德真經》《杜(du)工(gong)部(bu)草堂詩(shi)箋》《白氏文(wen)集》等(deng)10數種，近千卷。其(qi)藏(zang)(zang)書(shu)樓(lou)名眾多(duo)(duo)，今(jin)從其(qi)藏(zang)(zang)書(shu)印知道有“玉蘭堂”、“辛夷館”、“翠竹齋”、“梅花書(shu)屋(wu)”、“梅溪精(jing)舍(she)”、“玉盤山房”、“煙條館”、“悟言室”、“清白堂”、“歸來堂”等(deng)。藏(zang)(zang)書(shu)印章還(huan)有“竺塢”、“悟言室”、“江左”、“停云(yun)”等(deng)。卒后，其(qi)子文(wen)彭、文(wen)嘉，皆能(neng)保(bao)藏(zang)(zang)其(qi)書(shu)籍(ji)和書(shu)畫(hua)。
