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基本介紹

體態(tai)豐腴(yu)、風韻十足的(de)大(da)內緋(fei)沙子（谷(gu)ナオミ飾(shi)）與(yu)在東亞美術大(da)學任教的(de)丈(zhang)夫大(da)內教授（大(da)河內稔飾(shi)）年齡懸殊，老態(tai)龍鐘的(de)大(da)內無法(fa)滿足緋(fei)沙子的(de)需求，她只(zhi)能通過放縱與(yu)恥辱的(de)幻想(xiang)來(lai)讓自己得到片刻滿足。

某(mou)日，緋沙(sha)子(zi)參觀SM展時結識了原(yuan)東亞美術(shu)大學(xue)(xue)的(de)學(xue)(xue)生小(xiao)林(lin)(lin)(lin)和雄（別所立(li)木(mu)飾），小(xiao)林(lin)(lin)(lin)當(dang)年因其(qi)邊(bian)緣禁忌的(de)畫(hua)風備受大內奚落。慌亂(luan)中的(de)緋沙(sha)子(zi)無意中將(jiang)圍(wei)巾(jin)遺落，當(dang)她來到(dao)(dao)小(xiao)林(lin)(lin)(lin)住所取圍(wei)巾(jin)時，竟(jing)看(kan)到(dao)(dao)小(xiao)林(lin)(lin)(lin)正對著一位裸女(nv)作畫(hua)，她的(de)窘態被小(xiao)林(lin)(lin)(lin)躲在一旁(pang)的(de)女(nv)友朱實（飛鳥裕子(zi)飾）拍(pai)了下來。收到(dao)(dao)照片的(de)大內教(jiao)授將(jiang)妻子(zi)狠狠地罵了一頓。傷心的(de)緋沙(sha)子(zi)逃(tao)出家門，來到(dao)(dao)小(xiao)林(lin)(lin)(lin)的(de)公寓，追尋壓抑(yi)已久的(de)瘋(feng)狂原(yuan)欲……

參演人員

Minoru ?k?chi 飾 Painter

谷奈(nai)緒美 飾 Hisako

背景介紹

1977年(nian)小(xiao)原宏裕根據(ju)團鬼(gui)六小(xiao)說改編(bian)、由谷奈(nai)緒美（谷直美）主演的(de)(de)(de)《幻(huan)想夫(fu)人(ren)繪圖》作為一(yi)部典型(xing)的(de)(de)(de)虐戀桃色片（Nikkatsu's Best SM Pink），位于小(xiao)沼勝《花與(yu)蛇》《供品夫(fu)人(ren)》及日后(hou)的(de)(de)(de)廣(guang)木隆一(yi)《不(bu)貞(zhen)的(de)(de)(de)季節(jie)》、松下順一(yi)《月下美人(ren)》這(zhe)類(lei)影片的(de)(de)(de)序(xu)列之上(shang)(shang)。故(gu)(gu)事(shi)架構基本上(shang)(shang)因襲(xi)谷崎(qi)潤(run)一(yi)郎《鍵》，屬于勞倫斯“查(cha)泰萊(lai)夫(fu)人(ren)的(de)(de)(de)情人(ren)”式的(de)(de)(de)，即風華(hua)正茂(mao)、欲(yu)望過剩的(de)(de)(de)女子因不(bu)滿年(nian)老力衰的(de)(de)(de)教授丈夫(fu)而(er)與(yu)丈夫(fu)的(de)(de)(de)年(nian)輕(qing)學生私通(tong)的(de)(de)(de)故(gu)(gu)事(shi)。同時《幻(huan)想夫(fu)人(ren)繪圖》似乎(hu)也從谷崎(qi)潤(run)一(yi)郎《白日夢》獲得了靈感。

鑒賞評價

1、所謂《幻(huan)想夫人(ren)繪(hui)圖》，其“幻(huan)想”為白日夢(meng)，“夫人(ren)”指谷直美，“繪(hui)圖”則為團(tuan)鬼六(liu)御用官能插畫師前田壽安的緊縛畫。影(ying)片(pian)也正是由這三方面構成。《幻(huan)想夫人(ren)繪(hui)圖》同《花(hua)蕊刺青(qing)(qing)》一(yi)(yi)樣在谷直美身上進行了(le)刺青(qing)(qing)作業(ye)，但有別于《花(hua)蕊刺青(qing)(qing)》創造了(le)那種吸干男(nan)人(ren)血的谷崎式刺青(qing)(qing)女郎，身為團(tuan)鬼六(liu)的代言(yan)人(ren)，銀幕上不止一(yi)(yi)次完成緊縛“繩化妝”的谷直美在《幻(huan)想夫人(ren)繪(hui)圖》中通過“繩化妝”文身而實現了(le)永恒。

2、難登(deng)大雅之堂(tang)的(de)(de)(de)緊縛(fu)官能畫(hua)在(zai)片中作為另一種白(bai)日夢而存(cun)在(zai)，體(ti)現(xian)(xian)出藝術(shu)本身就具有的(de)(de)(de)白(bai)日夢屬性。潦倒(dao)的(de)(de)(de)緊縛(fu)畫(hua)畫(hua)家(jia)被(bei)女王般的(de)(de)(de)妻(qi)子支配，現(xian)(xian)實與幻(huan)想構成了一種倒(dao)置關系(xi)。谷(gu)直美(mei)心甘情愿地遭(zao)受那些曾被(bei)三島(dao)由(you)紀夫(fu)所禮贊的(de)(de)(de)體(ti)魄健(jian)美(mei)的(de)(de)(de)碼頭工人(ren)凌辱，得(de)以降低身份(fen)，與卑微的(de)(de)(de)緊縛(fu)畫(hua)畫(hua)家(jia)接近(jin)。她從類(lei)似于竹久夢二美(mei)人(ren)畫(hua)的(de)(de)(de)古典貴婦形象，不無藝術(shu)獻身精神地一躍變成緊縛(fu)官能畫(hua)的(de)(de)(de)模特。

3、影(ying)(ying)片(pian)的受虐(nve)白(bai)日夢同布努埃爾(er)《白(bai)晝美人(ren)》如出一轍，谷(gu)(gu)直(zhi)美只要(yao)一有機會，就情難自(zi)禁(jin)、精神(shen)恍惚(hu)地(di)耽于受虐(nve)空想。谷(gu)(gu)奈緒美在片(pian)中一如既往地(di)飾(shi)演欲(yu)求不滿的受辱(ru)貴(gui)夫人(ren)，進行(xing)其本色表演。影(ying)(ying)片(pian)伊(yi)始，谷(gu)(gu)直(zhi)美身著(zhu)和服、手(shou)擎旱傘款款而(er)來的鏡(jing)頭毫無疑(yi)問出自(zi)小沼(zhao)勝《供品夫人(ren)》。對于這個(ge)標(biao)志(zhi)性場面的援引，有小沼(zhao)勝《花蕊刺(ci)青(qing)》、池田敏春《鍵》、廣木隆一《不貞(zhen)的季節》等(deng)多部影(ying)(ying)片(pian)，不一而(er)足。