體(ti)態豐腴、風韻十足的(de)大(da)(da)內(nei)緋沙(sha)子(谷ナオミ飾(shi)(shi))與在東亞美術大(da)(da)學任教的(de)丈夫(fu)大(da)(da)內(nei)教授(大(da)(da)河內(nei)稔飾(shi)(shi))年齡(ling)懸殊,老態龍鐘的(de)大(da)(da)內(nei)無法滿足緋沙(sha)子的(de)需求,她只能通(tong)過放縱與恥辱的(de)幻想來(lai)讓自己得到(dao)片刻滿足。
某日,緋沙(sha)子(zi)參觀SM展時結識(shi)了原東亞美(mei)術大(da)(da)學(xue)的(de)學(xue)生小(xiao)(xiao)(xiao)林(lin)和雄(別所立木飾),小(xiao)(xiao)(xiao)林(lin)當年因其邊(bian)緣禁忌的(de)畫(hua)風備受大(da)(da)內(nei)奚落。慌亂中的(de)緋沙(sha)子(zi)無意中將(jiang)圍巾遺落,當她(ta)來(lai)到(dao)小(xiao)(xiao)(xiao)林(lin)住所取(qu)圍巾時,竟看到(dao)小(xiao)(xiao)(xiao)林(lin)正對著一(yi)(yi)位(wei)裸女(nv)作畫(hua),她(ta)的(de)窘態被小(xiao)(xiao)(xiao)林(lin)躲在一(yi)(yi)旁的(de)女(nv)友(you)朱實(飛鳥裕子(zi)飾)拍了下來(lai)。收(shou)到(dao)照片的(de)大(da)(da)內(nei)教授(shou)將(jiang)妻(qi)子(zi)狠狠地罵了一(yi)(yi)頓。傷(shang)心(xin)的(de)緋沙(sha)子(zi)逃出家門,來(lai)到(dao)小(xiao)(xiao)(xiao)林(lin)的(de)公寓,追(zhui)尋(xun)壓(ya)抑已久的(de)瘋狂原欲……
Minoru ?k?chi 飾 Painter
谷奈緒美 飾 Hisako
1977年小原宏裕根據團鬼六小說改編、由谷(gu)(gu)奈緒美(谷(gu)(gu)直(zhi)美)主演(yan)的(de)(de)《幻想夫(fu)人繪圖(tu)》作為(wei)一部典型的(de)(de)虐戀桃色片(pian)(Nikkatsu's Best SM Pink),位于小沼勝《花與蛇》《供品夫(fu)人》及日(ri)后的(de)(de)廣木(mu)隆一《不(bu)貞(zhen)的(de)(de)季節(jie)》、松下順一《月下美人》這類(lei)影片(pian)的(de)(de)序列之(zhi)上。故事架構基(ji)本上因襲谷(gu)(gu)崎(qi)潤(run)一郎《鍵》,屬于勞倫斯“查(cha)泰(tai)萊夫(fu)人的(de)(de)情(qing)人”式的(de)(de),即風(feng)華正茂(mao)、欲望(wang)過剩的(de)(de)女子因不(bu)滿年老力衰的(de)(de)教授丈(zhang)夫(fu)而與丈(zhang)夫(fu)的(de)(de)年輕學生私通的(de)(de)故事。同時《幻想夫(fu)人繪圖(tu)》似乎也從(cong)谷(gu)(gu)崎(qi)潤(run)一郎《白日(ri)夢》獲得(de)了靈感(gan)。
1、所謂(wei)《幻想夫人繪圖(tu)》,其(qi)“幻想”為(wei)白日夢,“夫人”指谷(gu)(gu)直(zhi)美(mei),“繪圖(tu)”則為(wei)團(tuan)鬼六(liu)御用(yong)官(guan)能插(cha)畫師(shi)前田壽安的緊縛畫。影片也(ye)正是(shi)由這(zhe)三方面(mian)構成。《幻想夫人繪圖(tu)》同《花蕊刺(ci)青(qing)(qing)》一樣在谷(gu)(gu)直(zhi)美(mei)身上(shang)進行了(le)刺(ci)青(qing)(qing)作業,但有別于《花蕊刺(ci)青(qing)(qing)》創造了(le)那種(zhong)吸干男人血(xue)的谷(gu)(gu)崎式刺(ci)青(qing)(qing)女郎,身為(wei)團(tuan)鬼六(liu)的代言人,銀幕(mu)上(shang)不止(zhi)一次完成緊縛“繩化(hua)妝”的谷(gu)(gu)直(zhi)美(mei)在《幻想夫人繪圖(tu)》中通過“繩化(hua)妝”文身而實現了(le)永恒。
2、難登大雅之堂的(de)緊(jin)縛官能畫(hua)在(zai)(zai)片(pian)中(zhong)作為另一(yi)種(zhong)白日夢(meng)而存在(zai)(zai),體(ti)現出(chu)藝術本身就具有的(de)白日夢(meng)屬性。潦倒的(de)緊(jin)縛畫(hua)畫(hua)家被(bei)(bei)女王(wang)般的(de)妻子支配,現實與幻(huan)想構(gou)成了(le)一(yi)種(zhong)倒置關系(xi)。谷直美心甘情(qing)愿地遭受那(nei)些曾被(bei)(bei)三島由紀夫(fu)所禮贊的(de)體(ti)魄(po)健美的(de)碼(ma)頭(tou)工(gong)人(ren)凌辱,得以降低身份,與卑微的(de)緊(jin)縛畫(hua)畫(hua)家接近。她(ta)從類似(si)于竹久夢(meng)二(er)美人(ren)畫(hua)的(de)古典(dian)貴(gui)婦形象,不無藝術獻身精神地一(yi)躍變(bian)成緊(jin)縛官能畫(hua)的(de)模特。
3、影(ying)片(pian)的受(shou)虐白(bai)日夢同布努埃(ai)爾(er)《白(bai)晝(zhou)美(mei)人》如出一(yi)(yi)轍,谷(gu)直(zhi)美(mei)只要一(yi)(yi)有機會,就情難自禁、精神恍(huang)惚地(di)(di)耽(dan)于受(shou)虐空想(xiang)。谷(gu)奈緒美(mei)在片(pian)中一(yi)(yi)如既(ji)往地(di)(di)飾演欲(yu)求不(bu)滿(man)的受(shou)辱貴夫人,進行(xing)其(qi)本色(se)表演。影(ying)片(pian)伊始,谷(gu)直(zhi)美(mei)身著和服、手擎旱(han)傘款(kuan)款(kuan)而(er)來的鏡頭(tou)毫無疑問出自小沼勝(sheng)《供品夫人》。對于這個標志性場面的援(yuan)引,有小沼勝(sheng)《花蕊刺青》、池田(tian)敏春《鍵》、廣木隆(long)一(yi)(yi)《不(bu)貞(zhen)的季節》等多部(bu)影(ying)片(pian),不(bu)一(yi)(yi)而(er)足。