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揭(jie)開(kai)西方(fang)藝(yi)術(shu)(shu)史的(de)光(guang)輝一(yi)頁(ye)，深(shen)入了解藝(yi)術(shu)(shu)家的(de)故事(shi)(shi)，感(gan)受藝(yi)術(shu)(shu)中獨特而(er)又(you)震撼的(de)力量(liang)。BBC年度巨(ju)獻《藝(yi)術(shu)(shu)的(de)力量(liang)》(Simon Schama's Power of Art)榮獲(huo)“國(guo)際(ji)艾美獎(jiang)最(zui)佳(jia)藝(yi)術(shu)(shu)節目”、“英國(guo)電影電視藝(yi)術(shu)(shu)學院獎(jiang)最(zui)佳(jia)攝影”(紀錄片類)等多項國(guo)際(ji)大獎(jiang)。該系(xi)列結(jie)合了戲劇化的(de)重塑、壯觀(guan)的(de)攝影技術(shu)(shu)以(yi)及西蒙·沙瑪獨特而(er)富有個性化的(de)敘事(shi)(shi)，將帶領觀(guan)眾(zhong)回(hui)到八件偉大的(de)藝(yi)術(shu)(shu)品誕(dan)生的(de)重要歷史時刻(ke)，重現(xian)倫勃朗、凡高、畢加(jia)索(suo)等八位著名藝(yi)術(shu)(shu)大師的(de)創(chuang)作歷程。
八位藝(yi)術(shu)(shu)大師擁有自(zi)成一派的(de)(de)(de)創(chuang)作風格和(he)鮮(xian)明的(de)(de)(de)個性，本片將全面剖(pou)析藝(yi)術(shu)(shu)大師們鮮(xian)為人知、扣人心弦的(de)(de)(de)故事(shi)。回到危(wei)險又(you)以(yi)救世(shi)主自(zi)居的(de)(de)(de)羅馬(ma)、富裕如暴(bao)發戶般(ban)的(de)(de)(de)阿姆斯特丹、偏執狂般(ban)而(er)又(you)富有革命性的(de)(de)(de)巴黎、維多(duo)利亞女王時代(dai)在富足和(he)正義的(de)(de)(de)表(biao)象下(xia)令(ling)人窒息的(de)(de)(de)英格蘭、普羅旺斯的(de)(de)(de)精神(shen)病院(yuan)和(he)妓院(yuan)、西班牙內戰時的(de)(de)(de)大屠(tu)殺，以(yi)及(ji)20世(shi)紀(ji)50年代(dai)同(tong)時陷(xian)入(ru)冷(leng)戰的(de)(de)(de)神(shen)經過敏(min)與曼哈頓浮華的(de)(de)(de)紐(niu)約。在每(mei)一個地方，偉(wei)大的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)都會被逼入(ru)困境(jing)，而(er)面對危(wei)機時，他們又(you)一次獲得了挫敗他們的(de)(de)(de)對手、敵人和(he)反對者的(de)(de)(de)機會……
卡拉瓦喬(qiao) Caravaggio
1603年的羅馬(ma)，耶(ye)穌基督(du)、圣(sheng)(sheng)女以(yi)及圣(sheng)(sheng)徒的形(xing)象是(shi)美(mei)麗與純潔(jie)的，創作這樣的肖像(xiang)是(shi)為了贏(ying)得信徒的信任。卡拉瓦喬開始(shi)了他的繪(hui)畫(hua)創作。他說創作有(you)血有(you)肉的救世主才是(shi)真理的榮光。他畫(hua)出了耶(ye)穌以(yi)及與他一起的那些人，比之前看到(dao)的所有(you)創作都更為樸實(shi)和(he)自然。他的模特來(lai)自大街(jie)上(shang)、酒館(guan)里(li)、集市(shi)上(shang)甚(shen)至(zhi)妓(ji)院里(li)……
倫勃朗 Rembrandt
在《夜巡》及他(ta)對阿姆斯(si)(si)特(te)丹(dan)最富有商人的(de)(de)一些(xie)描繪(hui)中，倫勃(bo)朗完成了(le)幾(ji)乎不(bu)可(ke)能完成的(de)(de)事情：英(ying)勇、生動而偉(wei)大(da)(da)的(de)(de)創作(zuo)。然(ran)而，10年之(zhi)后，這個倔強、頑固的(de)(de)畫家(jia)不(bu)再被認(ren)可(ke)，并(bing)且申請(qing)了(le)破(po)產。雖然(ran)為(wei)(wei)阿姆斯(si)(si)特(te)丹(dan)市政大(da)(da)廳作(zuo)畫成了(le)一個改變(bian)生活的(de)(de)機會，但他(ta)沒有以(yi)所要求(qiu)的(de)(de)方式進行古典、內斂和(he)宏大(da)(da)的(de)(de)創作(zuo)，而是創造(zao)了(le)史上(shang)最為(wei)(wei)粗糙和(he)有力的(de)(de)作(zuo)品(pin)，以(yi)及他(ta)所處時代最為(wei)(wei)偉(wei)大(da)(da)的(de)(de)作(zuo)品(pin)之(zhi)一。
貝尼尼 Bernini
天才藝(yi)術(shu)家，集(ji)雕塑家、建(jian)筑(zhu)師、設計師于(yu)一身，引(yin)人注目(mu)的(de)(de)騎士、以及教皇烏爾班八(ba)世的(de)(de)莫逆之交(jiao)。他的(de)(de)雕塑作品(pin)(pin)充滿(man)生命力。17世紀40年(nian)代的(de)(de)后(hou)期，這顆藝(yi)術(shu)明星開(kai)始(shi)隕落，其(qi)負(fu)責修建(jian)的(de)(de)圣彼得大(da)教堂開(kai)始(shi)出現裂痕。貝(bei)尼(ni)尼(ni)需要(yao)成就一個奇跡來(lai)重獲命運的(de)(de)眷戀。所以他創作了“圣女特蕾莎的(de)(de)狂喜(xi)”。信徒(tu)們聚集(ji)在(zai)一起來(lai)窺探這一作品(pin)(pin)，這一神秘(mi)之物的(de)(de)肉體(ti)與靈(ling)魂(hun)融為一體(ti)，痛苦和歡(huan)愉自然地交(jiao)織，肉體(ti)的(de)(de)滿(man)足與精神的(de)(de)狂喜(xi)同時襲來(lai)。
透納 Turner
1840年5月(yue)，透(tou)納(na)(na)帶(dai)了(le)他的(de)(de)(de)七件繪(hui)畫作品(pin)(pin)參加皇家藝(yi)術(shu)(shu)(shu)學院畫展，并遭遇(yu)人生中最(zui)窘(jiong)困的(de)(de)(de)責(ze)難和(he)沖擊。最(zui)惡毒的(de)(de)(de)攻擊針對的(de)(de)(de)是“運奴船”作品(pin)(pin)。透(tou)納(na)(na)的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)作品(pin)(pin)擯(bin)棄了(le)所謂(wei)的(de)(de)(de)“言之(zhi)有物”畫風(feng)。脫離了(le)僅(jin)僅(jin)描繪(hui)世界表(biao)象(xiang)的(de)(de)(de)束縛，透(tou)納(na)(na)展現(xian)了(le)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)如(ru)何深(shen)入(ru)事物的(de)(de)(de)核心，帶(dai)領觀賞者如(ru)直入(ru)風(feng)暴中心那樣(yang)向著藝(yi)術(shu)(shu)(shu)力量的(de)(de)(de)最(zui)深(shen)處長驅直進。
大衛 David
法國大革命(ming)期間，當那位(wei)進行暴(bao)力運動“人民的(de)(de)朋友”馬拉于1793年7月遇刺死于浴缸中時(shi)，“革命(ming)畫家”雅克(ke)-路易·大衛，承(cheng)諾(nuo)為(wei)了法國甚至為(wei)了世界，以(yi)畫筆記(ji)錄下(xia)這(zhe)位(wei)烈士的(de)(de)形象。這(zhe)是一(yi)幅輿論(lun)宣傳員(yuan)的(de)(de)作(zuo)品。狂熱的(de)(de)馬拉轉(zhuan)變成(cheng)了一(yi)個純潔和(he)無私的(de)(de)馬拉。
梵(fan)高 Van Gogh
繪畫(hua)有(you)時可(ke)以(yi)使人平靜(jing)。殘忍的(de)不安全(quan)感(gan)和痛苦感(gan)一(yi)直鮮活地扎(zha)根在(zai)梵高內(nei)心(xin)深處(chu)，揮之不去。震怒(nu)的(de)力量化為了(le)他對(dui)自己藝術風格孜孜追求的(de)不懈動力。他看著鏡子(zi)來描繪自己，就(jiu)像他從(cong)頭腦內(nei)部開始去畫(hua)，卻始終(zhong)看不清真正的(de)自己。直到1890年的(de)夏天，他沒有(you)舉起畫(hua)筆來畫(hua)他的(de)臉，而是，舉起了(le)槍。
畢加索 Picasso
一(yi)個隨心所欲的(de)(de)天才，對(dui)畢加索(suo)這樣的(de)(de)藝(yi)術家來說，現代藝(yi)術的(de)(de)必要條件是(shi)將(jiang)其(qi)與政治和歷史(shi)分開(kai)。但是(shi)納粹(cui)空(kong)軍對(dui)格爾尼卡的(de)(de)巴(ba)斯克(ke)古城殘(can)忍的(de)(de)轟炸，使得(de)立體派所遭受(shou)的(de)(de)破壞成為了如同搶救行動一(yi)樣微不足道的(de)(de)小事。與人(ren)體被炸及房屋燒毀相比，造型(xing)藝(yi)術遭到的(de)(de)破壞能算什么呢(ni)？畢加索(suo)想要成就(jiu)一(yi)些世人(ren)認為不可能做到的(de)(de)事情(qing)。
羅斯科 Rothko
1958年(nian)的(de)(de)紐約，羅(luo)斯科(ke)被邀為曼哈頓中心西格拉(la)姆大廈的(de)(de)“四季”餐(can)廳創作一系列(lie)的(de)(de)抽象畫。羅(luo)斯科(ke)說(shuo)：“這是紐約最有(you)錢的(de)(de)混蛋來(lai)用餐(can)和炫耀的(de)(de)地方。我恨不(bu)得能破壞那些家伙在那個(ge)房間吃飯的(de)(de)食欲。”對羅(luo)斯科(ke)來(lai)說(shuo)，這正好能檢驗在現代那群游手好閑的(de)(de)冷血之人中藝術的(de)(de)力量(liang)。而它僅(jin)僅(jin)只是另一種耐用消費品，還是甚至可(ke)以拯救(jiu)人類靈魂？
